Деталь (від фр. detail)- Подробиця, зокрема, дрібниця.
Деталь художня – один із засобів створення образу, який допомагає уявити втілений характер, картину, предмет, дію, переживання в їх своєрідності та неповторності. Деталь фіксує увагу читача на тому, що письменнику здається найбільш важливим, характерним у природі, в людині або в навколишньому предметному світі. Деталь важлива і значуща як частина мистецького цілого. Інакше кажучи, сенс і сила деталі у цьому, що нескінченно мале розкриває ціле.
Розрізняють такі види художньої деталі, кожен з яких несе певне смислове та емоційне навантаження:
- а) деталь словесна.Наприклад, за висловом "як би чого не вийшло" ми дізнаємося Бєлікова, за зверненням "соколик" – Платона Каратаєва, за одним словом "факт" – Семена Давидова;
- б) портретна деталь.Героя можна визначити за короткою верхньою губкою з вусиками (Ліза Болконська) або білою маленькою красивою рукою (Наполеон);
- в) деталь предметна:балахон з пензлями у Базарова, книга про кохання у Насті у п'єсі "На дні", шашка Половцева - знак козачого офіцера;
- г) психологічна деталь,що виражає істотну рису в характері, поведінці, вчинках героя. Печорин при ходьбі не розмахував руками, що свідчило про скритність його натури; стукіт більярдних куль змінює настрій Гаєва;
- д) пейзажна деталь,з допомогою якої створюється колорит обстановки; сіре, свинцеве небо над Головлєвим, пейзаж-"реквієм" у " Тихому Доні", що посилює невтішне горе Григорія Мелехова, що поховав Ксенію;
- е) деталь як форма художнього узагальнення("футлярне" існування міщан у творах Чехова, "мурло міщанина" у поезії Маяковського).
Особливо слід сказати про такий різновид художньої деталі, як побутова,яка, по суті, використовується всіма письменниками. Яскравий приклад- "Мертві душі". Героїв Гоголя неможливо відірвати від їхнього побуту, оточуючих речей.
Побутова деталь свідчить про обстановку, житло, речі, меблі, одяг, гастрономічні уподобання, звичаї, звички, смаки, схильності дійової особи. Примітно, що у Гоголя побутова деталь ніколи не виступає як самоціль, дана не як тло та прикраса, а як невід'ємна частина образу. І це зрозуміло, бо інтереси героїв письменника-сатирика не виходять за межі вульгарної матеріальності; духовний світ таких героїв настільки бідний, нікчемний, що річ цілком може висловити їхню внутрішню сутність; речі ніби зростаються зі своїми господарями.
Побутова деталь виконує насамперед характерологічну функцію, тобто. дозволяє скласти уявлення про морально-психологічні властивості героїв поеми. Так, у садибі Манилова перед нами постають панська хата, що стоїть "одинаком на юру, тобто на піднесенні, відкритому всім вітрам", альтанка з типово сентиментальною назвою "Храм відокремленого роздуму", "став, вкритий зеленню"... Ці деталі вказують на непрактичність поміщика, те що, що у його маєтку панують безгосподарність і невлаштованість, а сам господар здатний лише безглузде прожектерство.
Про характер Манилова можна судити і щодо обстановки кімнат. "У будинку його чогось вічно бракувало": нс вистачило шовкової матерії для оббивки всіх меблів, і два крісла "стояли обтягнуті просто рогожею"; поряд з чепурним, багато прикрашеним бронзовим свічником стояв "якийсь просто мідний інвалід, кульгавий, що згорнувся набік". Таке поєднання предметів речового світу в панському маєтку химерно, абсурдно, алогічно. У всіх предметах, речах відчувається якась безладність, непослідовність, роздробленість. І сам господар відповідає своїм речам: душа Манилова така ж ущербна, як і оздоблення його житла, а претензія на "освіченість", вишуканість, витонченість, витонченість смаку ще більше посилює внутрішню порожнечу героя.
Серед інших речей автор особливо наголошує на якійсь одній, виділяє її. Ця річ несе підвищене значеннєве навантаження, переростаючи на символ. Інакше кажучи, деталь може набувати значення багатозначного символу, що має психологічний, соціальний та філософський зміст. У кабінеті Манилова погляду відкривається така виразна деталь, як гірки золи, "розставлені не без старання дуже красивими рядками", - символ порожнього порожнього часу, прикритого посмішкою, нудотною ввічливістю, втілення ледарства, неробства героя, що віддається безплідним мріям...
Переважно побутова деталь у Гоголя виражена діє. Так було в образі речей, належали Манилову, відбито певний рух, у якого розкриваються істотні властивості його характеру. Наприклад, у відповідь на дивне прохання Чичикова продати мертві душі"Манілов випустив одразу чубук з трубкою на підлогу і як роззяв рота, так і залишився з роззявленим ротом протягом декількох хвилин... Нарешті Манілов підняв трубку з чубуком і подивився знизу йому в обличчя... але нічого іншого не міг придумати, як тільки випустити з рота дим, що залишився, дуже тонким струменем". У цих комічних позах поміщика чудово проявляються його недалекість, розумова обмеженість.
Художня деталь є способом вираження авторської оцінки. Повітовий мрійник Манілов не здатний до жодної справи; ледарство стала частиною його натури; звичка жити за рахунок кріпаків розвинула в його характері риси апатії та лінощів. Маєток поміщика розорено, всюди відчувається занепад і запустіння.
Художня деталь доповнює внутрішній вигляд персонажа, цілісність картини, що розкривається. Вона надає зображуваному граничну конкретність і водночас узагальненість, висловлюючи ідею, основний сенс героя, сутність його натури.
Значення ДЕТАЛЬ ХУДОЖНЯ в Словнику літературознавчих термінів
ДЕТАЛЬ ХУДОЖНЯ
- (від франц. detail - подробиця, дрібниця, зокрема) - один із засобів створення образу: виділений автором елемент художнього образу, що несе значне смислове та емоційне навантаження у творі Д. х. може відтворювати риси побуту, обстановки, пейзажу, портрета (портретна деталізація), інтер'єру, дії чи стану (психологічна деталізація), мови героя (мовна деталізація) тощо; вона використовується, щоб наочно уявити і охарактеризувати героїв і навколишнє середовище. Прагнення автора до деталізації продиктовано, зазвичай, завданням досягнення вичерпної повноти зображення. Ефективність використання Д. х. визначається тим, наскільки значуща ця деталь в естетичному та смисловому планах: особливо значуща з художньої точки зору Д. х. нерідко стає мотивом або лейтмотивом тексту (наприклад, занадто великий ніс героя п'єси Е. Ростана "Сірано де Бержерак" або залізний аршин трунаря Якова Іванова в оповіданні А.П. Чехова "Скрипка Ротшильда"). Художня деталізація може бути необхідною або, навпаки, надмірною. Зокрема, в описі героїні оповідання О.П. Чехова "Іонич": "...Віра Йосипівна, худорлява, миловидна дама в pence-nez, писала повісті та романи і охоче читала їх вголос своїм гостям" - деталь портрета (pence-nez - чоловічі окуляри) підкреслює іронічне ставлення автора до емансипованості Віри Йосипівни, а вказівка "вголос", надмірна по відношенню до поєднання "читала гостям", - глузування з "освіченості та талановитості" героїні.
Словник літературознавчих термінів. 2012
Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова і що таке ДЕТАЛЬ МИТСЬКА
- ДЕТАЛЬ
(від франц. detail букв. - подробиця), у техніці - виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Деталлю називаються також вироби, які … - ДЕТАЛЬ
[з французької] 1) подробиця; частина цілого; дрібниця; складова частинабудь-якого механізму, машини (болти, гайки, вали, зубчасті колеса, ланцюги та … - ДЕТАЛЬ в Енциклопедичному словничку:
і ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. Важливо забезпечувати розповідь непотрібними деталями. Детальний - докладний, з деталями.||Ср. ШТРИХ. … - ДЕТАЛЬ в Енциклопедичний словник:
, -і, ж. I. Дрібна подробиця, зокрема. Викласти із усіма деталями. 2. Частина механізму, машини, приладу, а також взагалі якогось. … - ХУДОЖНЯ
ХУДОЖНЯ САМОДІЙНІСТЬ, одна з форм нар. творчості Колективи X.с. виникли у СРСР. Все р. 20-х рр. зародився трамівський рух (див. … - ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
ХУДОЖНЯ ПРОМИСЛОВІСТЬ, виготовлення індустр. методами декор.-прикладних худ. виробів, службовців худ. оформлення побуту (інтер'єр, одяг, ювелірні прикраси, посуд, килими, меблі … - ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
"ХУДОЖНЯ ЛІТЕРАТУРА", держ. вид-во, Москва. основ. 1930 як Держ. вид-во худ. літ-ри, в 1934-63 Держлітвидав. Зібр. тв., избр. произв. … - ХУДОЖНЯ у Великому російському енциклопедичному словнику:
ХУДОЖНЯ ГІМНАСТИКА, вид спорту, змагання жінок у виконанні під музику комбінацій з гімнастич. та танці. вправ з предметом (стрічка, м'яч, … - ДЕТАЛЬ у Великому російському енциклопедичному словнику:
ДЕТАЛЬ (від франц. detail, букв.- подробиця) (техн.), виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Д. зв. також вироби, піддані … - ДЕТАЛЬ у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
дета"ль, дета"лі, дета"лі, дета"лей, дета"лі, дета"лям, дета"ль, дета"лі, дета"лью, дета"лямі, дета"лі, … - ДЕТАЛЬ в Популярному тлумачно-енциклопедичному словнику російської:
[де], -і, ж. 1) Дрібна подробиця, зокрема. Викласти все у деталях. Пожвавити розповідь деталями. Уточнити деталі військової операції. Синоніми: обставини … - ДЕТАЛЬ у Тезаурусі російської ділової лексики:
1. Syn: подробиця, зокрема, частина, частка, тонкість, детальність, досконалість (посилення) 2. 'пристрій, прилад, механізм' Syn: елемент, компонент, ланка, схема, пристрій, … - ДЕТАЛЬ у Новому словнику іноземних слів:
(фр. detail) 1) дрібна подробиця, зокрема; дрібниця; 2) частина механізму, машини, … - ДЕТАЛЬ у Словнику іноземних виразів:
[Фр. detail] 1. дрібна подробиця, зокрема; дрібниця; 2. частина механізму, машини, … - ДЕТАЛЬ у Тезаурусі російської мови:
1. Syn: подробиця, зокрема, частина, частка, тонкість, детальність, досконалість (посилення) 2. 'пристрій, прилад, механізм' Syn: елемент, компонент, ланка, … - ДЕТАЛЬ у Словнику синонімів Абрамова:
див. - ДЕТАЛЬ у словнику Синонімів російської:
автодеталь, аксесуар, амалака, гаспіс, деталька, деталюшка, клавус, крабб, дрібниця, мікродеталь, модульон, мулюра, пентименто, подробиця, радіодеталь, склодеталь, стенсиль, буддеталь, тонкість, трак, … - ДЕТАЛЬ у Новому тлумачно-словотвірному словнику Єфремової:
ж. 1) а) Дрібна подробиця, зокрема. б) Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2) Частина механізму, … - ДЕТАЛЬ у Словнику російської мови Лопатіна:
дет`аль, … - ДЕТАЛЬ в повному орфографічному словникуросійської мови:
деталь, … - ДЕТАЛЬ в Орфографічному словнику:
дет`аль, … - ДЕТАЛЬ в Словнику російської Ожегова:
! частина механізму, машини, прилади Тракторні деталі. Деталі одягу. деталь і взагалі частина якогось виробу Тракторні деталі. Деталі одягу. … - ДЕТАЛЬ у Словнику Даля:
жен. або багато. деталі, в мистецтвах, приладдя, частини або подробиці в обробці, дрібниці, … - ДЕТАЛЬ в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
(від франц. detail, букв. - подробиця), у техніці - виріб, виготовлений без застосування складальних операцій. Деталлю називаються також вироби, які … - ДЕТАЛЬ у Тлумачному словнику російської Ушакова:
деталі, ж. (Фр. detail). 1. Дрібна подробиця, зокрема (книжн.). Намалювати будинок з усіма деталями. Деталі цієї справи мені невідомі. 2. … - ДЕТАЛЬ в Тлумачному словнику Єфремової:
деталь ж. 1) а) Дрібна подробиця, зокрема. б) Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2 частина … - ДЕТАЛЬ в Новому словнику Єфремової:
ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. отт. Окремий елемент, складова частина (якогось предмета, костюма, споруди тощо). 2. Частина механізму, машини, … - ДЕТАЛЬ у Великому сучасному тлумачному словнику російської мови:
I ж. Частина механізму, машини, приладу тощо. II ж. 1. Дрібна подробиця, зокрема. 2. Окремий елемент, складова частина (... - У ТИСКАХ - ХРОМОВАНА ДЕТАЛЬ у Корисних порадах:
Затискаючи в лещаті металеву деталь з хромованою або полірованою поверхнею, скористайтесь як прокладка пластмасовою кришкою для скляних банок, яка … - ХУДОЖНЯ САМОДІЙНІСТЬ
самодіяльність, одна з форм народної творчості. Включає створення і виконання художніх творів силами любителів, що виступають колективно (гуртки, студії, …). - ВЕРСТАК З ДОШКИ у Корисних порадах:
Верстак – основа робочого місця. У домашніх умовах його з успіхом може замінити досить товста та рівна дошка з упором. - ЕСТЕТИКА у Новому філософському словнику:
термін, розроблений та специфікований А.Е. Баумгартен у трактаті "Aesthetica" (1750 - 1758). Запропонована Баумгартеном новолатинська лінгвістична освіта походить від грецьк. … - ВСІХ СКОРБЛЯЧИХ РАДІСТЬ у Православній енциклопедії Древо:
Відкрита православна енциклопедія "ДРЕВО". Усіх скорботних Радість, ікона Божої Матері. Святкування 24 жовтня (день першого чуда від ікони), … - ФАНТАСТИКА у Літературній енциклопедії:
в літературі та ін. мистецтвах — зображення неправдоподібних явищ, введення вигаданих образів, що не збігаються з дійсністю, порушення художником, що ясно відчувається … - Ренесанс у Літературній енциклопедії:
— Відродження — слово, у своєму спеціальному сенсі вперше пущене в обіг Джорджо Вазарі у «Життєписах художників». … - ОБРАЗ. у Літературній енциклопедії:
1. Постановка питання. 2. О. як явище класової ідеології. 3. Індивідуалізація дійсності О. . 4. Типізація дійсності … - Критика. ТЕОРІЯ. у Літературній енциклопедії:
Слово "К." означає - судження. Невипадково слово «судження» тісно пов'язані з поняттям «суд». Судити – це, з одного боку, … - КОМИ ЛІТЕРАТУРА. у Літературній енциклопедії:
Комі (зирянська) писемність була створена наприкінці XIV століття місіонером Стефаном, єпископом Пермським, який у 1372 склав спеціальну зирянську азбуку (пермський …). - КИТАЙСЬКА ЛІТЕРАТУРА у Літературній енциклопедії.
- АГІТАЦІЙНА ЛІТЕРАТУРА у Літературній енциклопедії:
сукупність художніх і не-художніх творів, які, впливаючи на почуття, уяву і волю людей, спонукають їх до певних вчинків, дії. Термін … - ЛІТЕРАТУРА у Великому енциклопедичному словнику:
[Лат. lit(t)eratura літер. - Написане], твори писемності, що мають суспільне значення (напр., художня література, наукова література, епістолярна література). Найчастіше під літературою … - ЕСТОНСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА у Великій радянської енциклопедії, Вікіпедія:
Радянська Соціалістична Республіка, Естонія (Еесті НСВ). I. Загальні відомостіЕстонська РСР утворена 21 липня 1940 року. З 6 серпня 1940 року у … - ХУДОЖНЯ ОСВІТА у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
освіта в СРСР, система підготовки майстрів образотворчого, декоративно-ужиткового та промислового мистецтва, архітекторів-художників, мистецтвознавців, художників-педагогів. На Русі спочатку існувало у формі … - ФОТОМИСТЕЦТВО у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
різновид художньої творчості, основу якого лежить використання виразних можливостей фотографії. Особливе місце Ф. у художній культурі визначається тим, що … - УЗБЕКСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА
- ТУРКМЕНСЬКА РАДЯНСЬКА СОЦІАЛІСТИЧНА РЕСПУБЛІКА у Великій радянській енциклопедії, БСЕ.
- СРСР. Радіомовлення та телебачення у Великій радянській енциклопедії, БСЕ:
і телебачення Радянське телебачення і радіомовлення, як і інші засоби масової інформаціїта пропаганди, мають великий вплив на …
Картина зображеного світу складається з окремих художніх деталейПід художньою деталлю ми розумітимемо найдрібнішу образотворчу або виразну художню подробицю: елемент пейзажу чи портрета, окрему "річ, вчинок, психологічний рух і т.п. Будучи елементом художнього цілого, деталь сама по собі є найдрібнішим чином, мікрообразом. У той же час деталь практично завжди становить частину більшого образу, його утворюють деталі, складаючись у «блоки»: так, звичка при ходьбі не розмахувати руками, темні брови і вуса при світлому волоссі, очі, які не сміялися, - всі ці мікрообрази складаються в «блок» » Найбільшого образу - портрета Печоріна, який, у свою чергу, вливається в ще більший образ - цілісний образ людини.
Для зручності аналізу художні деталі можна поділити на кілька груп. Насамперед виділяються деталі зовнішніі психологічні.Зовнішні деталі, як легко здогадатися з їхньої назви, малюють нам зовнішнє, предметне буття людей, їхню зовнішність та місце існування. Зовнішні деталі, у свою чергу, поділяються на портретні, пейзажні та речові. Психологічні деталі малюють нам внутрішній світлюдини, це окремі душевні рухи: думки, почуття, переживання, бажання тощо.
Зовнішні та психологічні деталі не розділені непрохідним кордоном. Так, зовнішня деталь стає психологічною, якщо передає, висловлює ті чи інші душевні рухи (у такому разі ми говоримо про психологічний портрет) або включається в хід роздумів і переживань героя (наприклад, реальна сокира і образ цієї сокири душевного життяРаскольнікова).
За характером художньої дії різняться деталі-подробиціі деталі-символи.Подробиці діють у масі, описуючи предмет чи явище з усіх мислимих сторін, символічна деталь одинична, намагається схопити сутність явища разом, виділяючи у ній головне. Сучасний літературознавець Є. Добін у зв'язку з цим пропонує розділяти подробиці та деталі, вважаючи, що деталь художньо вища за подробиці*. Проте навряд це так. І той, і інший принцип використання художніх деталей рівноцінні, кожен із них добрий на своєму місці. Ось, наприклад, використання деталі-подробиці в описі інтер'єру в будинку Плюшкіна: «На бюро… лежало безліч всякої всячини: купа списаних дрібно папірців, накритих мармуровим позеленілим пресом з яєчком нагорі, якась старовинна книга в шкіряній палітурці з червоним обрізом, лі , весь висохлий, ростом не більше лісового горіха, відламана ручка крісел, чарка з якоюсь рідиною і трьома мухами, накрита листом, шматочок сургучика, шматочок десь піднятої ганчірки, два пера, забруднені чорнилом, висохлі, як у очах. , абсолютно пожовкла». Тут Гоголю необхідно саме безліч подробиць, щоб посилити враження безглуздої скнарості, дріб'язковості та убогості життя героя. Деталь-подробність створює також особливу переконливість у описах предметного світу. За допомогою деталі-подробиці передаються і складні психологічні стани, тут цей принцип використання деталі незамінний. Символічна ж деталь має свої переваги, в ній зручно виражати загальне враження про предмет чи явище, за її допомогою добре вловлюється загальний психологічний тон. Деталь-символ часто з великою ясністю передає й авторське ставлення до зображуваного – такий, наприклад, халат Обломова у романі Гончарова.
____________________
* Добін ЄС.Мистецтво деталі: Спостереження та аналіз. Л., 1975. С. 14.
Тепер перейдемо до конкретного розгляду різновидів художніх деталей.
Портрет
Під літературним портретом розуміється зображення у художньому творі всієї зовнішності людини, включаючи сюди і обличчя, і статуру, і одяг, і манеру поведінки, і жестикуляцію, і міміку. З портрета зазвичай починається знайомство читача із персонажем. Будь-який портрет тією чи іншою мірою характерологічний - це означає, що за зовнішніми рисами ми можемо хоча б швидко і приблизно судити про характер людини. При цьому портрет може бути забезпечений авторським коментарем, що розкриває зв'язки портрета та характеру (наприклад, коментар до портрету Печоріна), а може діяти сам собою (портрет Базарова в «Батьках і дітях»). І тут автор хіба що покладається на читача, що висновки характері він зробить сам. Такий портрет потребує більш пильної уваги. Взагалі повноцінне сприйняття портрета вимагає дещо посиленої роботи уяви, тому що читач має словесного описууявити зримий образ. При швидкому читанні цього зробити неможливо, тому необхідно привчати читачів-початківців робити після портрета невелику паузу; можливо, перечитати опис ще раз. Для прикладу наведемо портрет із тургенєвського «Побачення»: «…на ньому було коротеньке пальто бронзового кольору… рожевий краватку з фіолетовими кінчиками та оксамитову чорну картуз із золотим галуном. Круглі комірці його білої сорочки немилосердно підпирали йому вуха і різали щоки, а накрохмалені рукавчики закривали всю руку аж до червоних і кривих пальців, прикрашених срібними та золотими каблучками з незабудками з бірюзи». Тут надзвичайно важливо звернути увагу на колірну гамупортрета, наочно уявити собі її строкатість і несмак, щоб оцінити як портрет сам собою, а й той емоційно-оціночний сенс, що його стоїть. Це, звісно, вимагає і уповільненого читання, і додаткову роботу уяви.
Відповідність характеристик портрета характеристикам характеру - річ досить умовна і відносна; вона залежить від прийнятих у цій культурі поглядів та переконань, від характеру художньої умовності. На ранніх стадіях розвитку культури передбачалося, що красивому зовнішньому вигляду відповідає душевна краса; Позитивні герої нерідко зображалися прекрасними і на вигляд, негативні потворними і огидними. Надалі зв'язку зовнішнього та внутрішнього в літературному портреті суттєво ускладнюються. Зокрема, вже у ХІХ ст. стає можливим абсолютно зворотне співвідношення між портретом та характером: позитивний геройможе бути потворним, а негативний – прекрасним. Приклад - Квазімодо В. Гюго та міледі з «Трьох мушкетерів» А. Дюма. Отже, бачимо, що портрет у літературі завжди виконував як зображувальну, а й оціночну функцію.
Якщо розглядати історію літературного портрета, можна помітити, що ця форма літературної образотворчості рухалася від узагальнено-абстрактної портретної характеристики до дедалі більшої індивідуалізації. На ранніх стадіях розвитку літератури герої найчастіше наділені умовно-символічною зовнішністю; так, ми майже можемо розрізнити по портрету героїв поем Гомера чи російських військових повістей. Такий портрет ніс лише дуже загальну інформаціюпро героя; відбувалося це оскільки література ще навчилася тоді індивідуалізувати самі характери. Найчастіше література ранніх стадій розвитку взагалі обходилася без портретної характеристики («Слово про похід Ігорів»), припускаючи, що читач чудово уявляє собі зовнішній виглядкнязя, воїна чи княжої дружини; індивідуальні ж: відмінності у портреті, як було сказано, не сприймалися як суттєві. Портрет символізував передусім соціальну роль, громадське становище, і навіть виконував оцінну функцію.
З часом портрет все більше індивідуалізувався, тобто наповнювався тими неповторними рисами і рисками, які вже не давали нам сплутати одного героя з іншим і в той же час вказували вже не на соціальний чи інший статус героя, але на індивідуальні відмінностіу характерах. Література епохи Відродження знала вже дуже розвинену індивідуалізацію літературного портрета (прекрасний приклад - Дон Кіхот і Санчо Панса), яка надалі посилювалася в літературі. Правда, й надалі були повернення до стереотипного, шаблонного портрета, але вони сприймалися вже як естетичний недолік; так, Пушкін, говорячи в «Євгенії Онєгіні» про зовнішність Ольги, іронічно відсилає читача до поширених романів:
Очі, як небо, блакитні,
Посмішка, локони лляні,
Все в Ользі… але будь-який роман
Візьміть, і знайдете, мабуть,
Її портрет: він дуже милий,
Я раніше сам його любив,
Але набрид він мені безмірно.
Індивідуалізована деталь, закріплюючись за персонажем, може стати його постійною ознакою, знаком, яким пізнається даний персонаж; такі, наприклад, блискучі плечі Елен або променисті очі княжни Марії у «Війні та світі».
Найбільш простий і водночас найчастіше застосовуваною формою портретної характеристики є портретний опис.У ньому послідовно, з різним ступенемповноти, дається свого роду перелік портретних деталей, іноді з виразним висновком або авторським коментарем щодо характеру персонажа, що проявився в портреті; іноді з особливим підкресленням однієї-двох провідних деталей. Такий, наприклад, портрет Базарова в «Батьках та дітях», портрет Наташі у «Війні та мирі», портрет капітана Лебядкіна в «Бісах» Достоєвського.
Іншим, більше складним виглядомпортретної характеристики є портрет-порівняння.У ньому важливо вже не тільки допомогти читачеві більш ясно уявити зовнішність героя, а й створити в нього певне враження від людини, її зовнішності. Так, Чехов, малюючи портрет однієї зі своїх героїнь, використовує прийом порівняння: «І в цих немиготливих очах, і в маленькій голові на довгій шиї, і в її стрункості було щось зміїне; зелена, з жовтими грудьми, з усмішкою, вона дивилася, як навесні з молодого жита дивиться на перехожого гадюка, витягнувшись і піднявши голову» («В яру»).
Нарешті, найскладнішим різновидом портрета є портрет-враження.Своєрідність його полягає в тому, що портретних рис і деталей тут як таких немає взагалі, залишається тільки враження, яке робиться зовнішністю героя на стороннього спостерігача або на когось із персонажів твору. Так, наприклад, той же Чехов характеризує зовнішність одного зі своїх героїв так: «Обличчя його начебто дверима прищемлене або мокрою Ганчіркою прибито» («Двоє в одному»). Намалювати ілюстрацію за подібною портретною характеристикою практично неможливо, але Чехову і не потрібно, щоб читач наочно уявляв собі всі портретні риси героя, важливо, що досягнуто певного емоційного враження від його зовнішності і досить легко зробити висновок про його характер. Слід зазначити, що цей прийом був відомий у літературі задовго до нашого часу. Досить сказати, що його використовував ще Гомер. У своїй «Іліаді» він не дає портрета Олени, розуміючи, що словами передати всю її досконалу красу все одно неможливо. Він викликає у читача відчуття цієї краси, передаючи враження, яке справила Олена на троянських старців: вони сказали, що через таку жінку можна вести війну.
Особливо слід сказати психологічний портрет, розсіявши у своїй одне термінологічне непорозуміння. Часто у навчальній та науковій літературі будь-який портрет називається психологічним на тій підставі, що він розкриває риси характеру. Але в такому випадку слід говорити про характеристичний портрет, а власне психологічний портрет з'являється в літературі тоді, коли він починає виражати той чи інший психологічний стан, який персонаж відчуває в Наразі, або зміну таких станів. Психологічною портретною рисою є, наприклад, тремтяча губа Раскольникова в «Злочині і покаранні», або ж такий портрет П'єра з «Війни і миру»: «Обличчя його було жовте. Він, мабуть, не спав цієї ночі». Дуже часто автор коментує той чи інший мімічний рух, що має психологічний зміст, як, наприклад, у наступному уривку з «Анни Кареніної»: «Вона ніяк не могла б висловити той перебіг думок, який змусив її посміхатися; але останній висновок був той, що чоловік її, який захоплюється братом і знищує себе перед ним, був нещирим. Кіті знала, що ця нещирість його походила від любові до брата, від почуття совісності за те, що він занадто щасливий, і особливо від його бажання бути кращим, - вона любила це в ньому і тому посміхалася ».
Краєвид
Пейзажем у літературі називається зображення у творі живої та неживої природи. Далеко не в кожному літературному творіми зустрічаємося з пейзажними замальовками, але коли вони з'являються, то зазвичай виконують суттєві функції. Перша та найпростіша функціяпейзажу – позначати місце дії. Однак якою б простою на перший погляд ця функція не була, її естетичний вплив на читача не слід недооцінювати. Найчастіше місце дії має важливе для цього твору значення. Так, наприклад, дуже багато російські та зарубіжні романтики використовували як місце дії екзотичну природу Сходу: яскрава, барвиста, незвична, вона створювала у творі романтичну атмосферу виняткового, що й було необхідно. Так само важливі пейзажі України в гоголівських «Вечори на хуторі поблизу Диканьки» та в «Тарасі Бульбі». І навпаки, в лермонтовській «Батьківщині», наприклад, автору треба було підкреслити буденність, звичайність нормального, типового пейзажу середньої смуги Росії – за допомогою пейзажу Лермонтов створює тут образ «малої батьківщини», протиставлений офіційній народності.
Пейзаж як місце дії важливий ще й тому, що надає непомітний, проте дуже важливий вплив, що виховує, на формування характеру. Класичний приклад такого роду - пушкінська Тетяна, «російська душею» значною мірою завдяки постійному та глибокому спілкуванню з російською природою.
Найчастіше ставлення до природи показує деякі істотні сторони характеру чи світогляду персонажа. Так, байдужість Онєгіна до пейзажу показує крайній ступінь розчарованості цього героя. Дискусія про природу, що проходить на тлі прекрасного, естетично значущого пейзажу в романі Тургенєва «Батьки та діти», виявляє відмінності у характерах та світогляді Аркадія та Базарова. Для останнього ставлення до природи однозначно («Природа не храм, а майстерня, і людина в ній працівник»), а у Аркадія, який задумливо дивиться на пейзаж, що розстилається перед ним, виявляється пригнічена, але багатозначна любов до природи, здатність естетично її сприймати.
Місцем дії у літературі нового часу часто стає місто. Більше того, останнім часом природа як місце дії дедалі більше поступається у цій якості місту, у повній відповідності до того, що відбувається і в реальному житті. Місто як місце дії має ті ж функції, що і пейзаж; у літературі виник навіть неточний і оксюморонний термін: «міський пейзаж». Так само як і природне середовище, Місто має здатність впливати на характер і психіку людей. Крім того, у міста в будь-якому творі є свій неповторний образ, і це не дивно, тому що кожен письменник не просто створює топографічне місце дії, але відповідно до своїх мистецьких завдань будує певний образміста. Так, Петербург у «Євгенії Онєгіні» Пушкіна - передусім «невгамовний», суєтний, світський. Але в той же час він - закінчене, естетично цінне цілісне місто, яким можна милуватися. І, насамкінець, Петербург - вмістилище високої дворянської культури, передусім духовної. У «Мідному вершнику» Петербург уособлює силу і могутність державності, велич справи Петра, й те водночас він ворожий «маленькому людині». Для Гоголя Петербург, по-перше, місто чиновництва, а по-друге, якесь майже містичне місце, в якому можуть відбуватися найнеймовірніші речі, що вивертають дійсність навиворіт («Ніс», «Портрет»). Для Достоєвського Петербург - вороже споконвічної людської та божеської природи місто. Він показує його з боку його парадного пишноти, але насамперед із боку нетрів, кутів, дворів-колодців, провулків тощо. Це місто, що давить людину, яка пригнічує його психіку. Образу Петербурга майже завжди супроводжують такі риси, як сморід, бруд, спека, задуха, дратівливий жовтий колір. Для Толстого Петербург - місто офіційне, де панує неприродність і бездушність, де панує культ форми, де зосереджений вищий світ із його пороками. Петербург у романі Толстого протиставлений Москві як місту споконвічно російському, де люди м'якші, добріші, природніше, - недаремно саме в Москві живе родина Ростових, недаремно саме за Москву йде велике Бородинська битва. А ось Чехов, наприклад, принципово переносить дію своїх оповідань та п'єс зі столиць у середнє російське місто, повітове чи губернське, та його околиці. Образ Петербурга в нього практично відсутня, а образ Москви постає як заповітна мрія багатьох героїв про життя нового, світлого, цікавого, культурного і т.д. Зрештою, у Єсеніна місто – це місто взагалі, без топографічної конкретики (її немає навіть у «Москві кабацькій»). Місто є щось «кам'яне», «сталеве», словом, неживе, протиставлене живому життю села, дерева, лоша тощо. Як бачимо, у кожного письменника, а іноді й у кожному творі свій образ міста, який треба уважно проаналізувати, оскільки це украй важливо для розуміння загального змісту та образної системи твору.
Повертаючись власне до літературного зображення природи, треба сказати ще одну функцію пейзажу, яку можна назвати психологічною. З давніх-давен було помічено, що певні стани природи так чи інакше співвідносяться з тими чи іншими людськими почуттямита переживаннями: сонце – з радістю, дощ – з сумом; пор. також вирази типу "душевна буря". Тому пейзажні деталі з ранніх етапів розвитку літератури успішно використовувалися для створення у творі певної емоційної атмосфери (наприклад, у «Слові про похід Ігорів» радісний фінал створюється за допомогою образу сонця) і як форма непрямого психологічного зображення, коли душевний стан героїв не описується прямо , А як би передається навколишньої природі, причому часто цей прийом супроводжується психологічним паралелізмом або порівнянням («То не вітер гілку хилить, Не діброва шумить. То моє серце стогне. Як осінній лист тремтить»), Надалі розвитку літератури цей прийом ставав все Найбільш витонченим, з'являється можливість не прямо, а побічно співвідносити душевні рухи з тим чи іншим станом природи. При цьому настрій персонажа може йому відповідати, а може навпаки - контрастувати з ним. Так, наприклад, у XI главі «Батьків і дітей» природа ніби акомпанує мрійливо-сумному настрою Миколи Петровича Кірсанова – і він «не в змозі був розлучитися з темнотою, з садом, з відчуттям свіжого повітряна обличчі і з цим сумом, з цією тривогою...» А для душевного стану Павла Петровича та сама поетична природа постає вже контрастом: «Павло Петрович дійшов до кінця саду, і теж задумався, і теж підняв очі до неба. Але в його чудових темних очахне позначилося нічого, крім світла зірок. Він не був народжений романтиком, і не вміла мріяти його чепурно-суха і пристрасна, на французький лад мізантропічна душа».
Особливо слід обговорити нечасто випадок, коли природа стає як би дійовою особою художнього твору. Тут немає на увазі байки і казки, оскільки беруть у яких участь персонажі-тварини справи є лише масками людських характерів. Але в деяких випадках тварини стають дійсними персонажами твору зі своєю власною психологією та характером. Найбільш відомими творами такого роду є повісті Толстого «Холстомер» та Чехова «Каштанка» та «Білолобий».
Світ речей
Чим далі, тим більше людейживе над оточенні природи, а оточенні рукотворних, створених людиною предметів, сукупність яких іноді називають «другий природою». Природно, що світ речей відбивається й у літературі, причому з часом набуває дедалі більшої значущості.
На ранніх стадіях розвитку світ речей не отримував широкого відображення, а самі речові деталі мало індивідуалізовані. Річ зображувалася лише остільки, оскільки вона виявлялася знаком приналежності людини до певної професії або знаком громадського стану. Неодмінними атрибутами царського сану були трон, корона та скіпетр, речі воїна – це насамперед його зброя, землероба – соха, борона тощо. Така річ, яку ми назвемо аксесуарною, ще ніяк не співвідносилася з характером конкретного персонажа, тобто тут йшов той самий процес, що й у портретній деталізації: індивідуальність людини ще не; була освоєна літературою, отже, був ще потреби індивідуалізувати саму річ. З часом аксесуарна річ хоч і залишається в літературі, але втрачає своє значення, не несе скільки-небудь значимої художньої інформації.
Інша функція речової деталі, що розвивається пізніше, починаючи приблизно з епохи Відродження, зате стає провідною для цього типу деталей. Деталь стає способом характеристики людини, виразом її індивідуальності.
Особливий розвитокця функція речових деталей отримала реалістичної літературі ХІХ ст. Так, у романі Пушкіна «Євгеній Онєгін» характеристика героя через належні йому речі стає чи не найважливішою. Річ стає навіть показником зміни характеру: порівняємо, наприклад, два кабінети Онєгіна – петербурзький та сільський. В першому -
Бурштин на трубках Цареграда,
Порцеляна та бронза на столі,
І, почуттів зніжених відрада,
Духи в граненому кришталі.
В іншому ж місці першого розділу йдеться, що полку з книгами Онєгін «засмикнув траурною тафтою». Перед нами «речовий портрет» багатого світського чепуруна, особливо зайнятого філософськими питаннями сенсу життя. Зовсім інші речі у сільському кабінеті Онєгіна: це портрет «лорда Байрона», статуетка Наполеона, книги з позначками Онєгіна на полях. Це насамперед кабінет людини думаючої, а любов Онєгіна до таких неабияких і суперечливих постатей, як Байрон і Наполеон, багато про що говорить вдумливому читачеві.
Є в романі опис і третього «кабінету», дядька Онєгіна:
Онєгін шафи відчинив:
В одному знайшов зошит витрати,
В іншому наливок цілий лад,
Глечики з яблучною водою
Так календар восьмого року.
Про дядька Онєгіна ми не знаємо практично нічого, крім опису того світу речей, в якому він жив, але цього достатньо, щоб з вичерпною повнотою уявити характер, звички, схильності та спосіб життя звичайного сільського поміщика, якому кабінет, власне, і не потрібен .
Речова деталь може надзвичайно виразно передавати психологічний стан персонажа; особливо любив користуватися цим прийомом психологізму Чехов. Ось як, наприклад, зображується за допомогою простої та повсякденної речової деталі психозе, логічний стан героя в повісті «Три роки»: «Вдома він побачив на стільці парасольку, забуту Юлією Сергіївною, схопив її і жадібно поцілував. Парасолька була шовкова, вже не нова, перехоплена старою гумкою; ручка була із простої, білої кістки, дешева. Лаптєв розкрив його над собою, і йому здалося, що біля нього пахне навіть щастям».
Речова деталь має здатність одночасно і характеризувати людину, і висловлювати авторське ставлення до персонажа. Ось, наприклад, речова деталь у романі Тургенєва «Батьки і діти» - попільничка у вигляді срібного лаптя, що стоїть на столі у Павла Петровича, який живе за кордоном. Ця деталь як характеризує показне народолюбність персонажа, а й висловлює негативну оцінку Тургенєва. Іронія деталі в тому, що найгрубіший і водночас чи не найнасущніший предмет мужицького побуту тут виконаний зі срібла та виконує функцію попільнички.
Абсолютно нові можливості використання речових деталей, можна сказати, навіть нова їх функція відкрилися у творчості Гоголя. Під його пером світ речей став щодо самостійним об'єктом зображення. Загадка гоголівської речі у тому, що вона не повністюпідпорядкована задачі яскравіше і переконливо відтворити характер героя чи соціальне середовище. Річ у Гоголя переростає рамки звичних їй функцій. Звичайно, обстановка в будинку Собакевича – класичний приклад – є непряма характеристика людини. Але не тільки. Навіть у цьому випадку у деталі залишається можливість жити власним, незалежним від людини життям, мати свій характер. «Господар, будучи сам чоловік здоровий і міцний, здавалося, хотів, щоб і кімнату його прикрашали люди теж міцні і здорові», але - несподіваним і незрозумілим дисонансом «між міцними греками, невідомо яким чином і для чого, помістився Багратіон, худий, худий , з дрібними прапорами і гарматами внизу й у вузьких рамках». Така сама деталь - годинник Коробочки чи ноздревська шарманка: щонайменше наївно було б бачити у характері цих речей пряму паралель характеру їхніх господарів.
Речі цікаві Гоголю власними силами, значною мірою незалежно від своїх зв'язків із конкретною людиною. Гоголь уперше у світовій літературі усвідомив, що, вивчаючи світ речей як такий, речове оточення людини, можна багато чого зрозуміти - не про життя тієї чи іншої особи, але про уклад життя в цілому.
Звідси - і незрозуміла надмірність гоголівської деталізації. Будь-який опис Гоголя максимально подібний, він не поспішає перейти до дії, любовно і зі смаком зупиняючись, наприклад, на зображенні накритого столу, на якому стояли «грибки, пиріжки, скородумки, шанижки, прягли, млинці, коржики з усілякими припіками: припіканням з цибулькою , припіканням з маком, припіканням з сиром, припіканням зі снеточками». А ось ще примітний опис: «Кімната була обвішана старенькими смугастими шпалерами, картини з якимись птахами, поміж вікон старовинні маленькі дзеркала з темними рамками у вигляді згорнутого листя, за кожним дзеркалом закладено були або лист, або стара колода карт, або панчіх; стінний годинник з намальованими квітами на циферблаті. не міг більше нічого помітити»(курсив мій. - А.Є.).Ось у цьому додатку до опису, здається, полягає головний ефект: куди вже «більше»! Але ні, докладніше змалювавши кожну дрібницю, Гоголь нарікає, що більше вже описувати нічого, він з жалем відривається від опису, як від улюбленого заняття.
Гоголівська деталь видається надмірною тому, що він продовжує опис, перерахування, навіть нагнітання дрібниць вже після того, як деталізація вже виконала свою звичну допоміжну функцію. Наприклад, оповідач заздрить «апетиту та шлунку панів середньої руки, що на одній станції вимагатимуть шинки, на іншій порося, на третій скибку осетра або якусь запікану ковбасу з цибулею («з цибулею» - вже необов'язкове уточнення: яка нам, у самому справі, різниця - з цибулею чи без? А.Є.)і потім як ні в чому не бувало сідають за стіл у якийсь хочеш час (здається, тут можна і зупинитися: що таке «апетит і шлунок панів середньої руки», ми зрозуміли вже дуже відчутно. Але Гоголь продовжує. А.Є.)і стерляжа вуха з минями та молоками (знов необов'язкове уточнення. - А.Є.)шипить і бурчить у них між зубами (досить? Гоголю немає. - А.Є.),заїдає розстібаємо або кулебякою (все? немає ще. - А.Є.)із сомовим плесом».
Згадаймо взагалі найдокладніші гоголівські описи-переліки: і добра Івана Івановича, і того, що вивісила провітрювати баба Івана Никифоровича, і влаштування шкатулки Чичикова, і навіть перелік дійових осіб та виконавців, який читає на афіші Чичиков, і таке, наприклад: «Яких бричок і возів там не було! Одна - зад широкий, а перед вузький, інша - зад вузький, а перед широкий. Одна була й бричка й візок разом, інша ні бричка ні візок, інша була схожа на величезну копицю сіна або на товсту купчиху, інша на розпатланого жида чи скелет, що ще не зовсім звільнився від шкіри, інша була у профілі досконала трубка з чубуком, інша була ні на що не схожа, уявляючи якусь дивну істоту… подобу карети з кімнатним вікном, перехрещеною товстою палітуркою».
За всієї іронічної інтонації розповіді дуже скоро починаєш ловити себе на думці, що іронія тут – лише один бік справи, а інший – у тому, що все це справді дуже цікаво. Світ речей під пером Гоголя постає не допоміжним засобом характеристики світу людей, а, скоріш, особливою іпостасью цього світу.
Психологізм
При аналізі психологічних деталей слід обов'язково пам'ятати, що у різних творах можуть грати принципово різну роль. В одному випадку психологічні деталі нечисленні, мають службовий, допоміжний характер - тоді ми говоримо про елементи психологічного зображення; їх аналізом можна, як правило, знехтувати. В іншому випадку психологічне зображення займає в тексті суттєвий обсяг, набуває відносної самостійності і стає надзвичайно важливим для з'ясування змісту твору. І тут у творі виникає особливе художнє якість, зване психологізмом. Психологізм - це освоєння та зображення засобами художньої літературивнутрішнього світу героя: його думок, переживань, бажань, емоційних станіві т.п., причому зображення, яке відрізняється подробицею та глибиною.
Існують три основні форми психологічного зображення, до яких зводяться зрештою всі конкретні прийоми відтворення внутрішнього світу. Дві з цих трьох форм було теоретично виділено І.В. Страховим: «Основні форми психологічного аналізу можна поділити на зображення характерів «зсередини», - тобто шляхом художнього пізнання внутрішнього світу дійових осіб, що виражається за допомогою внутрішньої мови, образів пам'яті та уяви; на психологічний аналіз «ззовні», що виявляється у психологічній інтерпретації письменником виразних особливостей мови, мовної поведінки, Мімічного та інших засобів зовнішнього прояву психіки »*.
____________________
* Страхів І.В.Психологічний аналіз у літературній творчості. Саратов 1973 р. Ч.1. З. 4.
Назвемо першу форму психологічного зображення прямою, а другу непрямою, оскільки в ній ми дізнаємося про внутрішній світ героя не безпосередньо, а через зовнішні симптомипсихологічний стан. Про першу форму ми ще говоритимемо трохи нижче, а поки наведемо приклад другої, непрямої форми психологічного зображення, яка особливо широко використовувалася в літературі на ранніх щаблях розвитку:
Похмура хмара скорботи обличчя Ахіллеса покрила.
Обидві жмені наповнивши попелом, голову їм обсипав:
Лик молодий почорнів, почорнів одяг, і сам він
Тілом великим простір покривши велике, у пороху
Був розпростертий, і волосся рвав, і бився об землю.
Гомер. "Іліада". Пер В.А. Жуковського
Перед нами типовий прикладнепрямої форми психологічного зображення, у якому автор малює лише зовнішні симптоми почуття, ніде не вторгаючись у свідомість і психіку героя.
Але у письменника існує ще одна можливість, ще один спосіб повідомити читачеві про думки та почуття персонажа - за допомогою називання, гранично короткого позначення тих процесів, які протікають у внутрішньому світі. Будемо називати такий спосіб сумарно-позначальним. А.П. Скафтимов писав про цей прийом, порівнюючи особливості психологічного зображення у Стендаля і Толстого: «Стендаль йде переважно шляхами вербального позначення почуття. Почуття названі, але з показані»*, а Толстой докладно простежує процес перебігу почуття у часі й цим відтворює його з більшою жвавістю і художньою силою.
____________________
* Скафтімов А.П.Про психологізм творчості Стендаля і Толстого // Скафтимов А.П. Моральні пошуки російських письменників. М., 1972 . С. 175.
Отже, один і той же психологічний стан можна відтворити за допомогою різних формпсихологічного зображення. Можна, наприклад, сказати: "Я образився на Карла Івановича за те, що він розбудив мене", - це буде сумарно-позначаєформа. Можна зобразити зовнішні ознаки образи: сльози, похмурі брови, затяте мовчання тощо. - це непряма форма.А можна, як і зробив Толстой, розкрити внутрішній станза допомогою прямийформи психологічного зображення: «Припустимо, - думав я, - я маленький, але навіщо він турбує мене? Чому він не б'є мух біля Володиного ліжка? Он їх скільки? Ні, Володя старший за мене, а я найменший: тому він мене й мучить. Тільки про те й думає все життя, - прошепотів я, - як мені робити неприємності. Він дуже добре бачить, що розбудив і злякав мене, але виявляє, ніби не помічає... неприємна людина! І халат, і шапочка, і пензлик - які гидкі!»
Природно, що кожна форма психологічного зображення має різні пізнавальні, образотворчі та виразними можливостями. У творах письменників, яких ми звично називаємо психологами - Лермонтова, Толстого, Флобера, Мопассана, Фолкнера та інших - для здійснення душевних рухів використовуються, як правило, всі три форми. Але провідну роль системі психологізму грає, зрозуміло, пряма форма - безпосереднє відтворення процесів внутрішнього життя.
Коротко познайомимося тепер із основними прийомамипсихологізму, з допомогою яких досягається зображення внутрішнього світу. По-перше, оповідання про внутрішнє життя людини може вестись як від першої, так і від третьої особи, причому перша форма історично більш рання. Ці форми мають різні можливості. Розповідь від першої особи створює велику ілюзію правдоподібності психологічної картини, оскільки про себе людина розповідає сама. У ряді випадків психологічна розповідь від першої особи набуває характеру сповіді, що посилює враження. Ця оповідальна форма застосовується головним чином тоді, коли у творі – один головний герой, за свідомістю і психікою якого стежить автор і читач, інші персонажі другорядні, та його внутрішній світ майже зображується («Сповідь» Руссо, «Дитинство», «Отроцтво» і «Юність» Толстого та інших.).
Оповідання від третьої особи має свої переваги щодо зображення внутрішнього світу. Це саме та художня форма, яка дозволяє автору без жодних обмежень вводити читача у внутрішній світ персонажа та показувати його найбільш докладно та глибоко. Для автора немає таємниць у душі героя – він знає про нього все, може простежити детально внутрішні процеси, пояснити причинно-наслідковий зв'язок між враженнями, думками, переживаннями Оповідач може прокоментувати самоаналіз героя, розповісти про ті душевні рухи, які сам герой не може помітити або в яких не хоче собі зізнатися, як, наприклад, у наступному епізоді з «Війни та миру»: «Наташа зі своєю чуйністю теж миттєво помітила стан свого брата. Вона помітила його, але їй самій так весело було в ту хвилину, така далека вона була від горя, смутку, докорів, що вона «...» навмисне обдурила себе. "Ні, мені надто весело тепер, щоб псувати свої веселощі співчуттям чужому горю", відчула вона і сказала собі: "Ні, я, мабуть, помиляюся, він повинен бути так само веселий, як і я"».
Одночасно оповідач може психологічно інтерпретувати зовнішня поведінкагероя, його міміку та пластику тощо, про що йшлося вище у зв'язку з психологічними зовнішніми деталями.
Картина зображеного світу складається з окремих художніх деталейПід художньою деталлю ми розумітимемо найдрібнішу образотворчу або виразну художню подробицю: елемент пейзажу чи портрета, окрему "річ, вчинок, психологічний рух і т. п. Будучи елементом художнього цілого, деталь сама по собі є найдрібнішим чином, мікрообразом. У той же час деталь практично завжди становить частину більшого образу, його утворюють деталі, складаючись у «блоки»: так, звичка при ходьбі не розмахувати руками, темні брови і вуса при світлому волоссі, очі, які не сміялися, - всі ці мікрообрази складаються в «блок» » Найбільшого образу - портрета Печоріна, який, у свою чергу, вливається в ще більший образ - цілісний образ людини.
Для зручності аналізу художні деталі можна поділити на кілька груп. Насамперед виділяються деталі зовнішніі психологічні.Зовнішні деталі, як легко здогадатися з їхньої назви, малюють нам зовнішнє, предметне буття людей, їхню зовнішність та місце існування. Зовнішні деталі, у свою чергу, поділяються на портретні, пейзажні та речові. Психологічні деталі малюють нам внутрішній світ людини, це окремі душевні рухи: думки, почуття, переживання, бажання тощо.
Зовнішні та психологічні деталі не розділені непрохідним кордоном. Так, зовнішня деталь стає психологічною, якщо передає, висловлює ті чи інші душевні рухи (у такому разі ми говоримо про психологічний портрет) або включається в хід роздумів і переживань героя (наприклад, реальна сокира та образ цієї сокири в душевному житті Раскольникова).
За характером художньої дії різняться деталі-подробиціі деталі-символи.Подробиці діють у масі, описуючи предмет чи явище з усіх мислимих сторін, символічна деталь одинична, намагається схопити сутність явища разом, виділяючи у ній головне. Сучасний літературознавець Є. Добін у зв'язку з цим пропонує розділяти подробиці та деталі, вважаючи, що деталь художньо вища за подробиці. Проте навряд це так. І той, і інший принцип використання художніх деталей рівноцінні, кожен із них добрий на своєму місці. Ось, наприклад, використання деталі-подробиці в описі інтер'єру в будинку Плюшкіна: «На бюро… лежало безліч всякої всячини: купа списаних дрібно папірців, накритих мармуровим позеленілим пресом з яєчком нагорі, якась старовинна книга в шкіряній палітурці з червоним обрізом, лі , весь висохлий, ростом не більше лісового горіха, відламана ручка крісел, чарка з якоюсь рідиною і трьома мухами, накрита листом, шматочок сургучика, шматочок десь піднятої ганчірки, два пера, забруднені чорнилом, висохлі, як у очах. , абсолютно пожовкла». Тут Гоголю необхідно саме безліч подробиць, щоб посилити враження безглуздої скнарості, дріб'язковості та убогості життя героя. Деталь-подробність створює також особливу переконливість у описах предметного світу. За допомогою деталі подробиці передаються і складні психологічні стани, тут цей принцип використання деталі незамінний. Символічна ж деталь має свої переваги, в ній зручно виражати загальне враження про предмет чи явище, за її допомогою добре вловлюється загальний психологічний тон. Деталь-символ часто з великою ясністю передає й авторське ставлення до зображуваного – такий, наприклад, халат Обломова у романі Гончарова.
Тепер перейдемо до конкретного розгляду різновидів художніх деталей.
Деталь – від фр. dеtail - подробиця, зокрема, дрібниця.
Деталь художня — один із засобів створення образу, який допомагає уявити втілений характер, картину, предмет, дію, переживання в їх своєрідності та неповторності.
Деталь фіксує увагу читача на тому, що письменнику здається найбільш важливим, характерним у природі, в людині або в навколишньому предметному світі. Деталь важлива і значуща як частина мистецького цілого. Інакше кажучи, сенс і сила деталі у цьому, що нескінченно мале розкриває ціле.
Розрізняють такі види художньої деталі, кожен з яких несе певне смислове та емоційне навантаження:
а) деталь словесна. Наприклад, за висловом «хоч би чого не вийшло» ми дізнаємося Бєлікова, за зверненням «соколик» — Платона Каратаєва, за одним словом «факт» — Семена Давидова;
б) деталь портретна. Героя можна визначити по короткій верхній губці з вусиками (Ліза Болконська) чи білій маленькій красивій руці (Наполеон);
в) деталь предметна: балахон з пензлями у Базарова, книга про кохання у Насті у п'єсі «На дні», шашка Половцева — знак козачого офіцера;
г)деталь психологічна, що виражає істотну рису в характері, поведінці, вчинках героя. Печорин під час ходьби не розмахував руками, що свідчило про скритність його натури; стукіт більярдних куль змінює настрій Гаєва;
д)деталь пейзажна, з допомогою якої створюється колорит обстановки; сіре, свинцеве небо над Головльовим, пейзаж-«реквієм» в «Тихому Доні», що посилює невтішне горе Григорія Мелехова, який поховав Ксенію;
е) деталь як форма художнього узагальнення («футлярне» існування міщан у творах Чехова, «мурло міщанина» в поезії Маяковського).
Особливо слід сказати про такий різновид художньої деталі, як побутова, яка, по суті, використовується всіма письменниками. Яскравий приклад – «Мертві душі». Героїв Гоголя неможливо відірвати від їхнього побуту, оточуючих речей.
Побутова деталь свідчить про обстановку, житло, речі, меблі, одяг, гастрономічні уподобання, звичаї, звички, смаки, схильності дійової особи. Примітно, що у Гоголя побутова деталь ніколи не виступає як самоціль, дана не як тло та прикраса, а як невід'ємна частина образу.
І це зрозуміло, бо інтереси героїв письменника-сатирика не виходять за межі вульгарної матеріальності; духовний світ таких героїв настільки бідний, нікчемний, що річ цілком може висловити їхню внутрішню сутність; речі ніби зростаються зі своїми господарями.
Побутова деталь виконує насамперед характерологічну функцію, тобто дозволяє скласти уявлення про морально-психологічні властивості героїв поеми. Так, у садибі Манилова перед нами постають панська хата, що стоїть «одинаком на юру, тобто на піднесенні, відкритому всім вітрам», альтанка з типово сентиментальною назвою «Храм відокремленого роздуму», «став, вкритий зеленню»...
Ці деталі вказують на непрактичність поміщика, на те, що в його маєтку панують безгосподарність та невлаштованість, а сам господар здатний лише на безглузде прожектерство.
Про характер Манилова можна судити і щодо обстановки кімнат. «У будинку його чогось вічно бракувало»: не вистачило шовкової матерії для оббивки всіх меблів, і два крісла «стояли обтягнуті просто рогожею»; поряд з чепурним, багато прикрашеним бронзовим свічником стояв «якийсь просто мідний інвалід, кульгавий, що згорнувся набік».
Таке поєднання предметів речового світу в панському маєтку химерно, абсурдно, алогічно. У всіх предметах, речах відчувається якась безладність, непослідовність, роздробленість. І сам господар відповідає своїм речам: душа Манилова така ж ущербна, як і оздоблення його житла, а претензія на «освіченість», вишуканість, витонченість, витонченість смаку ще більше посилює внутрішню порожнечу героя.
Серед інших речей автор особливо наголошує на якійсь одній, виділяє її. Ця річ несе підвищене значеннєве навантаження, переростаючи на символ. Інакше кажучи, деталь може набувати значення багатозначного символу, що має психологічний, соціальний та філософський зміст.
У кабінеті Манилова погляду відкривається така виразна деталь, як гірки золи, «розставлені не без старання дуже красивими рядками», — символ порожнього порожнього часу, прикритого посмішкою, нудотною ввічливістю, втілення ледарства, неробства героя, що віддається безплідним мріям...
Переважно побутова деталь у Гоголя виражена діє. Так було в образі речей, належали Манилову, відбито певний рух, у якого розкриваються істотні властивості його характеру. Наприклад, у відповідь на дивне прохання Чичикова продати мертві душі «Манілов випустив відразу чубук з трубкою на підлогу і як роззяв рота, так і залишився з роззявленим ротом протягом декількох хвилин...
Нарешті Манілов підняв трубку з чубуком і подивився знизу йому в обличчя... але нічого іншого не міг придумати, як тільки випустити з рота дим, що залишився, дуже тонким струменем». У цих комічних позах поміщика чудово проявляються його недалекість, розумова обмеженість.
Художня деталь є способом вираження авторської оцінки. Повітовий мрійник Манілов не здатний до жодної справи; ледарство стала частиною його натури; звичка жити за рахунок кріпаків розвинула в його характері риси апатії та лінощів. Маєток поміщика розорено, всюди відчувається занепад і запустіння.
Художня деталь доповнює внутрішній вигляд персонажа, цілісність картини, що розкривається. Вона надає зображуваному граничну конкретність і водночас узагальненість, висловлюючи ідею, основний сенс героя, сутність його натури.
Введення в літературознавство (Н.Л. Вершиніна, Є.В. Волкова, А.А. Ілюшин та ін) / За ред. Л.М. Крупчанова. - М, 2005 р.
