Blok. Všichni jsme to studovali jako součást školní osnovy, užil si krásu a romantiku čar. Náš článek je věnován analýze básně "Cizinec" od Bloka. Pokusme se pochopit, jak se dílo o špinavých ulicích a opilcích proměnilo v manifest čisté lásky.

"Cizinec" od Bloka. Analýza podle plánu

Ve škole nás učí rozebírat básně podle schématu, analyzovat tři důležité složky: historickou a biografickou, literární (kompozice, téma, obrazy, styl) a výtvarnou (výrazové prostředky, rým, zvuk). Mohou být zaměněny v závislosti na aktuálních úkolech. Pojďme analyzovat báseň „Cizinec“ od Bloka podle plánu uvedeného níže:

1. Historie stvoření.
2. Složení.
3. Umělecká média.
4. „Já“ lyrického hrdiny
5. Hlavní myšlenka.
6. Recenze od kritiků.

Historie stvoření

Abychom identifikovali hlavní myšlenku textu v procesu analýzy Blokova „Cizince“, vraťme se k době, kdy byla báseň napsána. Narodil se v roce 1906 a byl zařazen do sbírky básní " Nečekaná radost„Básník procházel těžkým životním obdobím.

Revoluce z roku 1905 „něco rozbila“ v jeho duši, jak sám přiznal. Změnila se témata básní, které dříve zpívaly o snu a Krásné paní. Zazněla témata sociální nerovnosti a vulgárnosti světa a zesílilo očekávání blížících se otřesů. Strašnou ranou byla zrada jeho manželky: L. D. Mendeleeva šla k Blokovu blízkému příteli a spojenci Andrei Belymu.

Básník přestal komunikovat se svými symbolistickými přáteli, trávil veškerý čas v prázdninové vesnici Ozerki. Zde, v restauraci na nádraží, Blok přehlušil melancholii ve svém srdci alkoholem. Oknem probleskovaly vlaky a lidé pobíhali kolem. Právě zde se mu naskytl obraz tajemného cizince, který symbolizoval čistotu a duchovno. Podle básníka ji viděl naživo - na Vrubelových plátnech.

Složení. První část práce

Analýza verše „Stranger“ od Bloka nám umožňuje rozdělit jej na dvě části. V prvním z nich vládne chaos a nedostatek spirituality. Děj se odehrává na pozadí dekadentní večerní krajiny. Vzduch je tu zatuchlý a horký, ulice prašné, jaro s sebou nepřináší obnovu, ale „zkorumpovaného ducha“. Všude kolem je kakofonie zvuků: opilci křičí, dítě pláče, ženy křičí.

Morální zásady se úplně ztratily. Dámy přestaly být vznešené, mezi příkopy chodí s „prověřeným rozumem“. Ten druhý „rozbil buřinky“, které nosili pouze lidé z vyšší třídy. Vrchol společnosti se také utápí ve vulgárnosti a špinavosti. Měsíc, tak často vychvalovaný v poezii, se v Blokovi „nesmyslně zakřivuje“ a je přirovnáván k neživému disku.

Analýza Blokova "Cizince" nám umožňuje vyčlenit pouze jeden světlý bod v tomto upadajícím světě - preclík v pekárně. Svítí zlatě na dálku jako naděje na něco lepšího, ale nikdo si toho nevšímá. Sám lyrický hrdina je omráčen vínem, je osamělý a dívá se na svůj odraz ve skle. Lidé kolem něj ztratili lidský vzhled, mají „králičí oči“, všichni jsou beznadějně opilí. Víno, „kyselé a tajemné“, však hrdinu postupně ponoří do světa romantiky.

Druhá část básně

Analýza Blokova „Cizince“ dokazuje, že dílo je postaveno na protikladu a protikladu. Jestliže v první části dominovala nízká slovní zásoba, pak druhá zní vznešeně. Objeví se cizinec, který lyrického hrdinu zcela omámí. Je těžké pochopit, zda je tato žena živá žena nebo duch, krásná vize.

Obrázek se objeví v zamlženém okně z noční tma, prochází pomalu mezi opilci, aniž by přitahoval jejich pozornost. Na rozdíl od škodlivého vzduchu, který se šíří kolem, cizinec dýchá „duchy a mlhy“. Sedí u okna sama. Její obraz postrádá specifika, je nestabilní a křehký. Tvář je skryta za temným závojem, hedvábí „vane“ jakoby pod závanem lehkého vánku a připomínají „staré pověsti“ a pohádky. Zdá se, že vystoupila z jiného, ​​vznešeného světa. Smuteční peříčka na klobouku symbolizují tragédii její existence.

Básník ji sleduje do „začarované dálky“ a pomáhá mu v tom víno, které pije. Zapomíná na nízkou realitu, noří se do světa „hlubokých tajemství“, „vzdálených břehů“, slunce, „modrých bezedných“ očí a duchovních pokladů. Cizinec se stává symbolem lásky, naděje, vysokých aspirací, krásy, která září v zraněné duši.

V posledních řádcích lyrický hrdina setřásá mlhu snů, znovu si uvědomuje, že patří do světa „příšer“. „Pravda ve víně“ je přiznáním, že intoxikace způsobila, že byl přenesen do jiné dimenze. Hrdina se však v hořké ironii cítí naživu.

Umělecká média

Pokračujme v analýze Blokova "Cizince". Podívejme se krátce na to, jakými výrazovými prostředky se básníkovi podařilo učinit báseň tak melodickou a krásnou. Je psán jambským pentametrem. Rým je křížový, ženské a mužské rýmy se navzájem střídají.

V první části jsou roztrhané. Používá se omezená slovní zásoba, je slyšet mnoho ostrých souhlásek. Ve druhé části se rým zjemňuje, mezi souhláskami převládají sonoranty, vnášející do básně harmonii. Slovní zásoba je vysoká, což zdůrazňuje nepřístupnost přízračného Cizince.

Blok na stezkách nešetřil. V básni najdeme epiteta („bezedné oči“, „začarovaný břeh“), metafory (oči... květ, víno... propíchnuté), anaforu („a každý večer“), oxymoron („jaro a zhoubný“ ), personifikace („disk je křivý“). Hlavní technikou je však protiklad. Vulgární realita je v protikladu k vysokému ideálu, který je zdůrazněn slovní zásobou, obrázky a zvukovým záznamem.

„Já“ lyrického hrdiny

Analýza Blokovy básně „Cizinec“ nám umožňuje lépe pochopit jeho hlavní postavu. Lyrický hrdina se objevuje až ke konci prvního dílu, ale svět vidíme jeho očima. Je děsivý a vtáhne hrdinu do beznadějného kruhu. Tento pocit vzniká opakovanou spojkou „a“ a slokou „a každý večer“. Slovní zásoba čtyřverší, ve kterých se poprvé objevuje hrdinovo „já“, je vysoká. To zdůrazňuje jeho odcizení vůči vulgárnímu okolí. Tvůj jediný přítel je tvůj vlastní odraz. Postava v pokorném zoufalství hledá spásu v alkoholu.

Osamělý cizinec je jeho dvojník. Pouze oni dva jsou zasvěceni do „hlubokých tajemství“. Pro hrdinu je poslem z nedosažitelného světa harmonie. Její obraz je nejasný, zahalený tajemstvím, mlhami, duchy a magií. Jsou si duchovně blízcí, ale jejich spojení je nemožné. Svět je příliš nestabilní, ale jen v něm může hrdina uniknout z drsné reality. Poslední sloka je plná naděje a zoufalství. Krásný ideál je vnímán jako „poklad“. Hrdina je však plný pochybností: možná je tajemný Cizinec jen opilecká vize, trik mysli.

Hlavní myšlenka

Analýza Blokova "Cizince" pomáhá pochopit, co chtěl autor svou básní říci. Stojíme před konfliktem mezi nízkým životem a vysokými aspiracemi, které nelze sladit. Hrdina se cítí dusno ve světě vulgárnosti, usiluje o ideál, krásu, štěstí, které nevidí kolem sebe, ale najednou nachází v tajemném, nepolapitelném Cizinci.

Analýza "Cizinec" Alexandra Bloka nás vede k tragickému závěru: není možné vstoupit do světa poezie a tajemství. V hrdinově duši jasně zablikala naděje, byl jí osvícen, ale nakonec byl nucen přiznat svou vlastní bezmoc. Je součástí světa „opilých monster“, kam Cizinec nepatří. Sen může na okamžik vstoupit do našeho každodenního života, osvětlit ho jasným zábleskem, obrátit naši duši vzhůru nohama, ale pak zase zmizet a vrátit člověka do nudné reality.

"Cizinec" Alexander Blok

Večer nad restauracemi
Horký vzduch je divoký a hluchý,
A vládne opileckými výkřiky
Jaro a zhoubný duch.

Daleko nad prachem uličky,
Nad nudou venkovských chat,
Pekařský preclík je lehce zlatavý,
A ozve se dětský pláč.

A každý večer, za bariérami,
Rozbíjení hrnců,
Procházka s dámami mezi příkopy
Testovaný rozum.

Nad jezerem vrzají vesla
A je slyšet ženské ječení,
A na obloze, zvyklý na všechno
Disk je nesmyslně ohnutý.

A každý večer můj jediný přítel
Odráží se v mé sklenici
A kyselá a tajemná vlhkost
Jako já, ponížený a ohromen.

A vedle sousedních stolů
Ospalí lokajové se poflakují,
A opilci s králičíma očima
„In vino veritas!“ křičí.

A to každý večer, ve stanovenou hodinu
(Nebo jen sním?),
Postava dívky, zachycená hedvábím,
Zamlženým oknem se pohybuje okno.

A pomalu, procházet mezi opilci,
Vždy bez společníků, sám
Dýchání duchů a mlhy,
Sedí u okna.

A dýchají starodávnou vírou
Její elastické hedvábí
A klobouk se smutečním peřím,
A v prstenech je úzká ruka.

A spoutaný podivnou intimitou,
Dívám se za temný závoj,
A vidím začarovaný břeh
A ta kouzelná dálka.

Tichá tajemství mi byla svěřena,
Něčí slunce mi bylo podáno,
A všechny duše mého ohybu
Dortové víno propíchnuté.

A skloněné pštrosí peří
Můj mozek se houpe,
A modré bezedné oči
Kvetou na vzdáleném břehu.

V mé duši je poklad
A klíč je svěřen pouze mně!
Máš pravdu, opilá potvora!
Já vím: pravda je ve víně.

Analýza Blokovy básně „Cizinec“

Když přijde řeč na tvůrčí dědictví ruského básníka Alexandra Bloka, mnozí si často vzpomenou na učebnicovou báseň „Cizinec“ napsanou v roce 1906, která se stala jedním z nejlepších romantických děl tohoto autora.

"The Stranger" má poměrně smutný a dramatický příběh. Během období psaní básně prožíval Alexander Blok hluboké duchovní drama způsobené zradou své ženy, který šel k básníkovi Alexandru Belymu. Podle vzpomínek básníkových příbuzných nekontrolovatelně utápěl své smutky ve víně a celé dny prosedával v levných pijácích plných pochybných osobností. Je pravděpodobné, že v jedné z těchto restaurací se Alexander Blok setkal s tajemným cizincem - elegantní dámou v klobouku se smutečním závojem, která každý večer ve stejnou dobu zabírala stůl u okna a oddávala se svým smutným myšlenkám.

V tomto podniku zjevně vypadala jako cizí stvoření, patřící do úplně jiného světa, kde nebylo místo pro špínu a pouliční řeči, prostitutky, gigoly a milovníky levného chlastu. A dost pravděpodobně to byl obraz tajemné ženy, tak nemístného v interiéru levné krčmy, který v básníkovi probudil touhu nejen ponořit se do jejího tajemství, ale také analyzovat svůj vlastní život a uvědomit si že tím plýtval.

Alexander Blok, popisující situaci kolem sebe, záměrně staví do kontrastu špínu a opilou strnulost s božským obrazem neznámé ženy, která zřejmě prožívá stejně hluboké duchovní drama, ale nesníží se k tomu, aby svůj žal utápěla v alkoholu. Poznání, že křehká cizinka je mnohem silnější a odvážnější než všichni muži, kteří ji obklopují, vyvolává v básníkově duši jisté zdání obdivu. Toto je první světlý okamžik v jeho životě po mnoha měsících, který se snaží uchopit jako záchranný prostředek, aby se vynořil z propasti neutuchajícího opilství. Skutečnost, že se mu to bravurně povedlo, potvrzuje i samotná skutečnost existence básně „Cizinec“, která, jak se později ukázalo, se stala zlomem nejen v životě, ale i v díle Alexandra Bloka.

A totiž kontrast mezi temnými a světlými stránkami života, který je v tomto lyrickém a velmi dojemném díle velmi dobře patrný, naznačuje, že básník velmi jasně chápe, že jeho život jde neúprosnou rychlostí z kopce. Takový protiklad udává rytmus celému dílu, jako by zdůrazňoval, že existuje jiná realita, ve které se lze i se zlomeným srdcem radovat a být překvapeni. jednoduché věci, které vyvolávají ty nejjasnější a nejvíce vzrušující pocity. Obraz cizince identifikuje mírně pootevřené dveře do jiné reality a nezbývá než udělat pár nejistých kroků, abyste se ocitli tam, kde pro ponurou realitu s její vulgárností, zradou, krutostí a špínou není místo.

Zůstaňte v Bacchově náručí nebo se pokuste dostat do tajemného světa cizince, plný světla a čistoty? Alexander Blok volí třetí cestu, tvrdí, že i ve víně je pravda, ale zároveň se rozhodl nesnížit se na úroveň těch, kteří pijí, ne proto, aby ji pochopili, ale proto, aby zapomněli. Potvrzuje to jedna z posledních slok, ve které básník přiznává: „V mé duši je poklad a klíč je svěřen pouze mně! Tato slova se dají vykládat různě, ale jejich nejpravděpodobnější význam je ten, že jedině duchovní čistota, schopnost milovat a odpouštět, dává člověku sílu žít dál. Abyste si to ale uvědomili, musíte nejprve klesnout na samé dno a pak se setkat s tajemnou cizinkou, která vás přiměje věřit ve vlastní sílu už jen její přítomností, i když její obraz je výplod fantazie, otrávený alkoholem. .

Rozbor básně A. Bloka "Cizinec"

Obraz tajemného cizince byl v umění odhalen více než jednou. V malířství 19. století se k němu obrátil I. Kramskoy (obraz „Neznámý“, 1883), ve 20. století malíř I. Glazunov namaloval řadu obrazů ilustrujících texty A. Bloka. Báseň „Cizinec“ napsal Blok 24. dubna 1906 v prázdninové vesnici Ozerki. Bylo to velmi těžké období v osobním životě básníka. Jeho manželka L.D. Mendeleeva, začala poměr s Andrei Bely, blízkým přítelem básníka. Báseň se zrodila z toulek po petrohradském předměstí, z dojmů z procházek v Ozerkách. Mnoho skutečných rysů a znaků v básni je odtud: restaurace, prach uliček, bariéry.

Žánrem díla je příběh ve verších. Děj je setkání lyrického hrdiny s Cizincem ve venkovské restauraci. Hlavním tématem je střet snů a reality. Skladba je založena na principu opozice – antiteze. Sen je v protikladu k tvrdé realitě. Kompozičně se báseň skládá ze dvou částí. Jedna část (prvních šest slok) zobrazuje realitu vulgárního světa, druhá část (posledních sedm slok) zobrazuje romantický ideál lyrického hrdiny. Tyto dva světy jsou pro Bloka neslučitelné. Svět jeho snů je křehký a tenký, postrádá skutečné obrysy. Ale tento svět je jeho jedinou záchranou a příležitostí zůstat sám sebou. Alexander Blok dává tento svět, inspirovaný obrazem Cizince, svým čtenářům.

Báseň začíná popisem jarního večera. Svěží dech jara však není vůbec cítit k popisu jarního vzduchu, básník používá přídomek doutnající zloděj. První část básně je plná prozaických detailů. To je prach z uliček a nuda venkovských dach a preclík pekárny a osvědčený důvtip, který „chodí s dámami mezi příkopy“. Autor používá hrubý jazyk (ospalí lokajové vystrčit), používá nepříjemné zvukové obrázky(dětský pláč; ženský pištění; vrzání praporců). Vulgárnost skutečného světa infikuje vše kolem svým kazícím duchem. A to dokonce tradičně poetický obraz Měsíc se zde objevuje ve zkreslené podobě:

A na obloze, zvyklý na všechno,
Disk je nesmyslně ohnutý.

V této části autor záměrně vrší obtížně vyslovitelné souhlásky. Například: „Večery nad restauracemi, / Horký vzduch je divoký a hluchý“: pvchrm ndrstrnm grch povzdech dk ghl. A místo asonancí typických pro Blokovu poezii (opakování samohlásek) na a-o-e, které dodávají básni melodii, slyšíme tupou aliteraci (opakování souhláskových zvuků) a asonance na i (horké A vzduch d A Na A Hluchý; žena v A zg; kr A PROTI A d A sk), ze kterých bolí uši. V tomto světě je místo slunce „preclík z pekárny zlatý“ a lásku nahrazují procházky dam s „prověřeným umem“ (které snad každý den opakují stejné vtipy). „Zkoušený důvtip“ chodí s dámami nejen kamkoli, ale „mezi příkopy“. I image restaurace je symbolická – je ztělesněním vulgárnosti. Autor zobrazuje nejen večerní restauraci, ale prostor, kde „horký vzduch je divoký a hluchý“, kde „jarní a zhoubný duch“ vládne všeobecnému šeru. Nuda, opilství a monotónní zábava zde nabyly charakteru repetitivního a nesmyslného střídání. Fráze „A každý večer“ vypovídá o víření života v tomto automatickém kole. Tato fráze se opakuje třikrát jako spojka a - tím je dosaženo pocitu uzavřeného kruhu: (A jaro a zhoubný duch vládne opileckým pláčům; A dětský pláč je slyšet; a je slyšet ženské ječení). Autor používá všechna slovesa v přítomném čase. Tento svět je odporný a děsivý. Doslova ve všem cítí lyrický hrdina odpudivou disharmonii zvuků a vůní, barev a pocitů. Ve víně nachází útěchu:

A každý večer můj jediný přítel
Odráží se v mé sklenici
A kyselá a tajemná vlhkost,
Jako já, ponížený a ohromen.

Několikrát se opakuje motiv opilosti: „opilci s králičíma očima“ křičí: „In vino veritas!“ - "Pravda je ve víně!" (lat.). Cizinec chodí „mezi opilými lidmi“ sám lyrický hrdina mluví o „kyselé a tajemné vlhkosti“. Opojení je ale také ponořením se do světa snů. Tento ohavný svět je v kontrastu s Cizincem, který se objevuje „každý večer ve stanovenou hodinu“ ve druhé části básně. Aliterace - opakování, hrubé nahromadění souhláskových hlásek v popisu špinavá ulice- jsou nahrazeny opakováním zvuků samohlásek - asonance:

Dýchání duchů a mlhy,
Sedí u okna.
A dýchají starodávnou vírou
Její elastické hedvábí.

Ty syčící předávají šustění hedvábí. Opakování zvuků [u], [e] vytváří pocit vzdušnosti ženského obrazu. Cizinec postrádá realistické rysy, je zcela zahalena tajemstvím. Tento obraz je oplocen před špínou a vulgárností reality vznešeným vnímáním lyrického hrdiny. Cizinec je ideálem ženskosti a krásy, symbolem toho, co lyrickému hrdinovi chybí – láska, krása, duchovno. Tajemný cizinec je „vždy bez společníků, sám“. Osamělost hrdinů nejen odlišuje od davu, ale také je k sobě přitahuje:

A spoutaný podivnou intimitou,
Dívám se za temný závoj,
A vidím začarovaný břeh
A ta kouzelná dálka.

„The Enchanted Shore“ je symbolem harmonického, ale nedosažitelného světa. Zdá se, že je poblíž, ale když natáhnete ruku, zmizí. Obraz Cizince je exotický:

A skloněné pštrosí peří
Můj mozek se třese,
A modré bezedné oči
Kvetou na vzdáleném břehu.

Básník používá slovo, které vypadlo z rozšířeného používání oči. Tento archaismus dodává obrazu Cizince vznešenost. Její modré bezedné oči (modrá barva znamená u Bloka hvězdné, vysoké, nedosažitelné) jsou v kontrastu s králičíma očima opilců. Cizinec je přeměněným obrazem Krásné dámy. Kdo je ona: obyčejný návštěvník venkovské restaurace nebo „mlhavá vize“ lyrického hrdiny? Tento obraz symbolizuje dualitu vědomí lyrického hrdiny. Opravdu se chce dostat pryč z reality, kterou nenávidí, ale ta nikam nemizí – a právě do tohoto světa přichází Cizinec. To vnáší do obrazu lyrického hrdiny tragické tóny. Duchové a mlhy, bezedné modré oči cizích lidí a vzdálený břeh jsou jen sny, chvilkové opojení, ale pravý smysl života se lyrickému hrdinovi odhaluje právě v těchto chvílích. Mluví o tom na konci básně: "Já vím: pravda je ve víně."

Pomocí různých výrazových prostředků staví básník své dílo na protikladu. Tato technika slouží ke zvýšení expresivity řeči ostře kontrastními pojmy. Obě části básně jsou kontrastní. Obrazy a krajiny, vůně a tváře, zvukové obrazy první a druhé části básně jsou kontrastovány. Sen a realita jsou v kontrastu. Zde je jen několik příkladů: „horký vzduch je divoký a hluchý“ – „dýchá duchy a mlhy“; „nuda venkovských chat“ - „začarovaná vzdálenost“; „příkopy“ jsou „ohyby“ duše. Pro druhou část básně básník vybírá romantická epiteta (začarovaný břeh; kyselé víno; bezedné modré oči) a metafory (oči... kvést; duše... ohyby probodnuté... víno). Báseň je psána klasicky poetický metr- jambický tetrametr, křížový rým.

Báseň „Cizinec“ byla napsána během těžkého období v osobním životě Alexandra Bloka, když jeho manželka L. D. Mendeleeva začala románek s jeho přítelem, básníkem Andrei Bely. Zrodilo se z toulek po petrohradském předměstí a konkrétně z dojmů z procházek v prázdninové vesničce Ozerki. Mnoho skutečných rysů a znaků v básni je odtud: restaurace, prach uliček, bariéry. Žánrem díla je příběh ve verších. Děj je setkání lyrického hrdiny s Cizincem ve venkovské restauraci. Hlavním tématem je střet snů a reality. Skladba je založena na principu opozice – antiteze. Sen je v protikladu k tvrdé realitě. Kompozičně se báseň skládá ze dvou částí. Jedna část (prvních šest slok) zobrazuje realitu vulgárního světa, druhá část (posledních sedm slok) zobrazuje romantický ideál. Tyto dva světy jsou pro Bloka neslučitelné. Svět jeho snů je křehký a tenký, postrádá skutečné obrysy. Ale tento svět je jeho jedinou záchranou a příležitostí zůstat sám sebou.

Alexander Blok dává tento svět, inspirovaný obrazem Cizince, svým čtenářům.
Báseň začíná popisem jarního večera. Svěží dech jara však není vůbec cítit – básník nazývá jarní vzduch škodlivý. První část je naplněna prozaickými detaily. To je prach z uliček a nuda venkovských dach a preclík pekárny a osvědčený důvtip, který „chodí s dámami mezi příkopy“. Autor používá hrubý jazyk (lokajové ospale trčí kolem), zobrazuje nepříjemné zvuky(dětský pláč; ženský pištění; vrzání řadových zámků). Vulgárnost infikuje vše kolem svým kazícím duchem. A dokonce
Tradičně poetický obraz měsíce se zde objevuje ve zkreslené podobě:

A na obloze, zvyklý na všechno,
Disk je nesmyslně ohnutý.

A místo asonancí typických pro Blokovu poezii (opakování zvuků samohlásek) na a-o-e, které dodávají verši melodii, slyšíme tupou aliteraci (opakování souhláskových zvuků) a asonance na i (horký vzduch je divoký a nudný; ženský jekot disk je ohnutý), což bolí uši. V tomto světě je místo slunce „preclík z pekárny zlatý“ a lásku nahrazují procházky dam s „prověřeným umem“ (které snad každý den opakují stejné vtipy). „Zkoušený důvtip“ chodí s dámami nejen kamkoli, ale „mezi příkopy“; I image restaurace je symbolická – je ztělesněním vulgárnosti. Autor zobrazuje nejen večerní restauraci, ale prostor, kde „horký vzduch je divoký a hluchý“, kde „jarní a zhoubný duch“ vládne všeobecnému šeru. Nuda, opilství a monotónní zábava zde nabyly charakteru repetitivního a nesmyslného střídání. Fráze „A každý večer“ vypovídá o víření života v tomto automatickém kole. Tato fráze se opakuje třikrát jako spojka a - tím je dosaženo pocitu začarovaného kruhu (A jaro a zhoubný duch vládne opileckým pláčům; A je slyšet dětský pláč; A je slyšet ženské ječení). Autor používá všechna slovesa v přítomném čase. Tento svět je odporný a děsivý. Doslova ve všem cítí lyrický hrdina odpudivou disharmonii zvuků a vůní, barev a pocitů. Ve víně nachází útěchu:

A každý večer můj jediný přítel
Odráží se v mé sklenici
A kyselá a tajemná vlhkost,
Jako já, ponížený a ohromen.

Několikrát se opakuje motiv opojení: „opilci s králičíma očima“ křičí: „In vino
veritas! - "Pravda je ve víně!" (latinsky). Cizinec chodí „mezi opilými lidmi“ sám lyrický hrdina mluví o „kyselé a tajemné vlhkosti“. Opojení je ale také ponořením se do světa snů. Tento ohavný svět je v kontrastu s Cizincem, který se objevuje „každý večer ve stanovenou hodinu“ ve druhé části básně. Aliterace - opakování, hrubá akumulace souhláskových zvuků v popisu špinavé ulice - jsou nahrazeny opakováním zvuků samohlásek - asonance (Dýchání parfémů a mlhy, / Sedí u okna / a prastaré víry foukají / Její elastické hedvábí ). Ty syčící předávají šustění hedvábí. Asonance a aliterace vytvářejí pocit vzdušnosti ženského obrazu. Cizinec postrádá realistické rysy, je zcela zahalena tajemstvím. Tento obraz je oplocen před špínou a vulgárností reality vznešeným vnímáním lyrického hrdiny. Cizinec je ideálem ženskosti a krásy, symbolem toho, co lyrickému hrdinovi chybí – láska, krása, duchovno. Tajemný cizinec je „vždy bez společníků, sám“. Osamělost hrdinů nejen odlišuje od davu, ale také je k sobě přitahuje:

A spoutaný podivnou intimitou,
Dívám se za temný závoj,
A vidím začarovaný břeh
A ta kouzelná dálka.

„The Enchanted Shore“ je symbolem harmonického, ale nedosažitelného světa. Zdá se, že je poblíž, ale když natáhnete ruku, zmizí.

A skloněné pštrosí peří
Můj mozek se třese,
A modré bezedné oči
Kvetou na vzdáleném břehu.

Básník používá slovo ochi, které vypadlo z rozšířeného používání, čímž dává vznešenost obrazu Cizince. Její modré bezedné oči (modrá barva znamená u Bloka hvězdné, vysoké, nedosažitelné) jsou v kontrastu s králičíma očima opilců. Cizinec - transformovaný obraz Krásná žena. Jde o běžného návštěvníka venkovské restaurace nebo o „mlhavou vizi“ lyrického hrdiny. Tento obraz symbolizuje dualitu vědomí lyrického hrdiny. Opravdu se chce dostat pryč z reality, kterou nenávidí, ale ta nikam nemizí – a právě do tohoto světa přichází Cizinec. To vnáší do obrazu lyrického hrdiny tragické tóny. Duchové a mlhy, bezedné modré oči cizích lidí a vzdálený břeh jsou jen sny, chvilkové opojení, ale pravý smysl života se lyrickému hrdinovi odhaluje právě v těchto chvílích. Mluví o tom na konci básně: "Já vím: pravda je ve víně."

Autor používá různé výrazové prostředky. Práce je postavena na protikladu. Tato technika slouží ke zvýšení expresivity řeči ostře kontrastními pojmy. Obě části básně jsou kontrastní. Obrazy a krajiny, vůně a tváře, hudba veršů prvního a druhého dílu jsou kontrastní. Sen a realita jsou v kontrastu.

Zde je jen několik příkladů: „horký vzduch je divoký a hluchý“ – „dýchá duchy a mlhy“; „nuda venkovských chat“ - „začarovaná vzdálenost“; „příkopy“ jsou „ohyby“ duše. Pro druhou část básně básník vybírá romantická epiteta (začarovaný břeh; kyselé víno; bezedné modré oči) a metafory (oči ... kvetou; duše ... ohyby probodnuté ... víno).
Báseň je napsána jambickým tetrametrem a rým je kříž.

Jaká je kompozice básně? Co je obsahem básně v 1. části?

Který umělecké techniky používá básník k vytvoření obrazu skutečného světa? Jak tento svět vnímá lyrický hrdina? Jaká je obtížnost to vnímat? Co vidí Blok jako východisko z nesmyslnosti existence? Kdo je cizinec? Jaké jsou prostředky k vytvoření její image? Jak chápete poslední řádky básně?

Kompozičně se báseň dělí na dvě části. 1. část vytváří reálný obraz okolí města. Svědčí o tom detaily objektivního světa: restaurace, pekařský preclík, hrnce, příkopy, zábrany atd. Autor se k tomuto světu staví ironicky, proto používá protiklad („jarní a hnilobný duch“) a kombinaci představy o vysokém a nízkém: "A na obloze, zvyklý na všechno, disk se nesmyslně zakřivuje." Vidí „divokost“, „zhoubnost“ a nesmyslnost světa. Objevují se obrazy buržoazní vulgárnosti: „... ždímají své buřinky, zkušení chytráci chodí mezi příkopy s dámami.“ Koncentrace nevzhledných obrázků je skvělá. Vzniká také pomocí zvuku. Svět je plný dětského pláče, ženského pištění) a skřípění pralesů. Tato kakofonie vzniká aliterací sykavek, syčení a „r“. Lyrický hrdina se na jedné straně staví proti světu vulgárnosti (je „pokorný a bojácný“). Na druhé straně je synem země, splynulý s tímto světem, omráčen „kyselou a tajemnou vlhkostí“. Právě ona mu ale umožní uniknout do světa jeho snů, kde se setkání s Cizincem odehrává.

Lingvistická analýza básně A. Bloka „Cizinec“

Večer nad restauracemi
Horký vzduch je divoký a hluchý,
A vládne opileckými výkřiky
Jaro a zhoubný duch.

V dálce, nad prachem uličky,
Nad nudou venkovských chat,
Pekařský preclík je lehce zlatavý,
A ozve se dětský pláč.

A každý večer, za bariérami,
Rozbíjení hrnců,
Procházka s dámami mezi příkopy
Testovaný rozum.

A ozve se ženský pištění.
Disk je nesmyslně ohnutý.

A každý večer můj jediný přítel.
Odráží se v mé sklenici.
Jako já, ponížený a ohromen.

A vedle sousedních stolů
Ospalí lokajové se poflakují,
A opilci s králičíma očima
"In vino veritas!" křičí.

A to každý večer, ve stanovenou hodinu

Zamlženým oknem se pohybuje okno.

A pomalu, procházet mezi opilci,
Vždy bez společníků, sám,
Dýchání duchů a mlhy,
Sedí u okna.

A dýchají starodávnou vírou
Její elastické hedvábí
A v prstenech je úzká ruka.

A spoutaný podivnou intimitou,
Dívám se za temný závoj,
A vidím začarovaný břeh,
A ta kouzelná dálka.

Tichá tajemství mi byla svěřena,
Něčí slunce mi bylo podáno,
A všechny duše mého ohybu
Dortové víno propíchnuté.

A pštrosí peří se sklonilo.
Můj mozek se houpe,
A modré bezedné oči
Kvetou na vzdáleném břehu.

V mé duši je poklad
A klíč je svěřen pouze mně!
Máš pravdu, opilá potvora!
Já vím: pravda je ve víně.

24. dubna 1906. Ozerki

Báseň „Cizinec“ (1906) je jedním z mistrovských děl ruské poezie. Zrodilo se z toulek po petrohradském předměstí, z dojmů z výletu do prázdninové vesničky Ozerki. Mnohé z básně je odtud přímo přeneseno: vrzání řadových zámků, ženský pištění, restaurace, prach uliček, bariéry - všechna ta špinavost, nuda, vulgárnost. Blok také vysvětlil, kde viděl Cizinec - jak se ukazuje ve Vrubelových obrazech: "Konečně se přede mnou objevilo to, čemu říkám "Cizinec": krásná panenka, modrý duch, pozemský zázrak... Cizinec není jen dáma v černých šatech s pštrosím peřím na klobouku. Jedná se o ďábelskou slitinu z mnoha světů, především modré a fialové. Kdybych měl Vrubelovy prostředky, vytvořil bych démona, ale každý dělá, co je mu přiděleno...“ Modrá barva Blok znamená hvězdný, vysoký, nedosažitelný; fialová – alarmující.

1906 - toto období se pro Bloka stalo časem úžasných znalostí a objevů. Básník nahlíží se stále větší pozorností do reality každodenního života kolem sebe a zachycuje disharmonii života. Jako by se Blok probouzel z hlubokého a sladkého spánku, život ho nemilosrdně probouzel a realita odhalená básníkovi mu nedovolila znovu usnout, což nutí tvůrce věnovat pozornost sobě a vyvozovat závěry. Dílo „Cizinec“ se stává jedinečným odrazem básníkových myšlenek a pocitů, jeho reakcí na těžkou realitu, neúprosná touha po lásce a světle lidských vztahů hraničí se světem vulgárnosti a filištínské každodennosti.

Zajímavá je i báseň „Cizinec“. složení. Skládá se jakoby ze dvou částí: první je realita vulgárního světa, druhá je romantický ideál pronikající do této reality.

Báseň má popisný začátek, důslednost a neuspěchanou stavbu uměleckých detailů; existuje zdání spiknutí, které badatelům umožnilo považovat báseň za baladu.

Báseň je postavena na kontrastu dobra a zla, chtěného a daného, ​​obrazů a obrazů, kontrastovaných a reflektujících jeden v druhém. Realita zde hraničí s vznešeností snů. Blok neskrývá své znechucení nad vulgárností okolního života a maluje obraz přirovnání a kombinací, které je obtížné si představit: horký vzduch básníka spojený s pohybem a horkem je „divoký a hluchý“ a „jarní duch“ “ symbolizuje začátek něčeho nového, ukáže se jako „zhoubný“, „vyzkoušený důvtip“ chodí s dámami někam jinam, z „mezi příkopy“, na ulicích se ozývají „opilecké výkřiky“, nad jezerem – „a ženské pištění“, i měsíc je zbaven své obvyklé romantické svatozáře a „nesmyslně se kroutí „První díl vykresluje obraz samolibé, nespoutané vulgárnosti, jejíž znaky jsou umělecké detaily. Začátek vyjadřuje celkovou atmosféru a její vnímání lyrickým hrdinou:

Večer nad restauracemi
Horký vzduch je divoký a hluchý,
A vládne opileckými výkřiky
Jaro a zhoubný duch.

Báseň je psána dvouslabičným jambickým metrem (to znamená, že přízvuk padá na sudé slabiky). Autor úspěšně používá křížovou říkanku ABAB (rýmující se řádky jdou jedna za druhou)

Morfologická a lexikálně-sémantická analýza. Cesty. V básni nevidíme jen večerní restauraci, ale prostor, kde „horký vzduch je divoký a hluchý“, kde „jarní a zhoubný duch“ vládne nad všeobecným šerem, necitelností a slepotou. Zde nuda a setrvačnost monotónní zábavy nabyly charakteru opakujícího se kruhového otáčení, které lidi nasává. Slova z básně hovoří o automatickém opakování, víření života v jakémsi kole: "A každý večer." Byly dokonce třikrát opakovány. Jejich význam posilují dva detaily – „disk, zvyklý na všechno, nesmyslně se zakřivuje“ (kruh, měsíční koule) a lidský konglomerát – „prověřený důvtip“. Jsou to lidé, kteří opakují gesta a vtipy, které mají k románu očividně daleko. A opakují je „mezi příkopy“

Opakováním spojky „a“ ​​se dosáhne pocitu beznaděje a začarovaného kruhu: „A jaro a zhoubný duch vládne opileckým výkřikům“, „A je slyšet dětský pláč“, „A je slyšet ženské ječení“. Stejného efektu je dosaženo pomocí anafory (stylistické postavy spočívající v opakování stejných prvků na začátku každé řady) ve třetí, páté a sedmé sloce básně („A každý večer“). Svět zobrazený autorem je ohavný a děsivý a hrdina nachází útěchu ve víně („A s kyselou a tajemnou vlhkostí, jak jsem pokorný a ohromen“).

Snadno si můžete všimnout, že při vší hojnosti sloves pohybu, přítomnosti – „chůze“, „vrzání vrzání“, „trčící“, „pekařský preclík je zlatý“ – přesně neexistuje žádný pohyb ani aktivní (ne ospalá) přítomnost lidí. Všechna slovesa však autor používá v přítomném čase.

Ale pak se objeví ona – krásná cizinka. Je zcela zahalena tajemstvím, napůl skutečná, napůl tajemná. A hrdina, který ztratil víru v život, znovu získává naději. Jsou mu odhaleny „starodávné přesvědčení“, jsou mu svěřena „temná tajemství“ a je předáno „něčí slunce“. V jeho mysli už není místo pro zoufalství a smutek za temným závojem tajemné ženy, kterou vidí „začarovaný břeh a začarovaná dálka“. A. Blok tak mohl v kontrastním srovnání první a druhé části básně ukázat rozpor mezi žádoucím a daným, ideálem a skutečností.

Báseň má mnoho protichůdných obrazů, to znamená, že existuje protiklad (stylistická postava, která slouží ke zvýšení expresivity řeči ostře kontrastujícími pojmy, myšlenkami, obrazy): „Horký vzduch je divoký a hluchý“ - „Dýchání s duchy a mlhy“; „ženské ječení“ - „dívčí postava“; „bezvýznamný kotouč“ měsíce – „slunce“; „nuda venkovských chat“ - „začarovaná dálka“; „příkopy“ - „ohyby“ duše; "bezvýznamný disk" - "pravda".

Báseň obsahuje oxymoron (slohová figura sestávající z kombinace dvou pojmů, které si odporují, logicky se vylučují, v důsledku čehož vzniká nová sémantická kvalita). Kombinuje epiteta, která mají opačný význam – jarní a zhoubný. Vulgární každodenní život je zobrazen ironicky:

A každý večer, za bariérami,
Rozbíjení hrnců,
Procházka s dámami mezi příkopy
Testovaný rozum.
Rowlockové skřípou nad jezerem,
A je slyšet ženské ječení...

Vulgárnost infikuje vše kolem svým kazícím duchem. Dokonce i měsíc, věčný symbol lásky, společník tajemství, romantický obraz se stává plochým, jako vtipy „zkušených důvtipů“:
A na obloze, zvyklý na všechno,
Disk je nesmyslně ohnutý.

Druhá část básně je přechodem k jinému obrazu, v kontrastu s vulgárností prvního. Motivem těchto dvou slok je zoufalství sirén, osamělost lyrického hrdiny:
A každý večer můj jediný přítel
Odráží se v mé sklenici
A kyselá a tajemná vlhkost,
Jako já, ponížený a ohromen.

Tento jediný přítel je odrazem, druhým „já“ hrdiny. A kolem jen ospalí lokajové a „opilci s králičíma očima“

Slovní zásoba básně je pestrá. Na prvním místě z hlediska četnosti jsou podstatná jména, díky nimž si čtenář dokáže jasně představit obraz děje, následují přídavná jména charakterizující osoby, jevy, předměty a nakonec slovesa, díky nimž jsou slyšet zvuky. Často se v básni vyskytuje předložka přes, která se používá především u slovních tvarů s prostorovým významem. Existuje mnoho konkrétních podstatných jmen (hrnce, příkopy, peří, jezero a další), spolu s nimiž se objevují i ​​ta materiální (víno). Například při popisu krásy autor používá konkrétní podstatná jména: „klobouk se smutečním peřím“, „úzká ruka v prstenech“, parfém. Mnoho podstatných jmen je kombinováno s epitety, která jsou na druhém místě ve frekvenci: „horký vzduch je divoký a hluchý“, „zkorumpovaný duch“, prach v uličce, „testovaný důvtip“, zprostředkovávající určitou atmosféru situace, ve které se hrdinka nachází . Cizinec je zároveň poslem jiných světů, „vzdáleného břehu“. Za temným závojem lyrický hrdina vidí „začarovaný břeh a začarovanou dálku“, to znamená, že báseň obsahuje podstatná jména, která jsou kombinována s romantickými epitety. Obraz břehu od dob romantických textů znamenal harmonický, svobodný, ale nedosažitelný svět.

Slovní zásoba první sloky („A každý večer můj jediný přítel…“) je vysoká, podobně jako slovní zásoba druhé části básně.

Slovní zásoba druhé sloky („A vedle podzimních stolů...“ je nízká („lokajové“, „vystrčit se“, „opilci“, „křičet“) tíhne ke slovní zásobě první části. tyto dvě sloky jako by držely pohromadě části básně a pronikaly do látky lyrického vyprávění. V druhé části básně je patrný archaismus (pro určitou dobu zastaralé slovo, které se již nepoužívá). , což dodává básni i obrazu jistou vznešenost Je příznačné, že všední, běžné slovní oči, a to i ty králičí, nejsou pro opilce vůbec bezedné, a vznešené oči slova (a dokonce modré, bezedné). byl dán Cizinci.

Hlavní obrázek se objeví v druhé části. Ten ale kromě názvu básně není nikde přímo naznačen. Potřetí řádek začíná slovy „A každý večer...“ (anafora je stylistická figura, která spočívá v opakování stejných prvků na začátku básně). Neustálá vulgárnost, zobrazená v prvním díle, ale neustálá a krásná vize, sen, nedostupný ideál: "Nebo to jen sním?" Hrdinka postrádá realistické rysy, je celá zahalena hedvábím, parfémy, mlhou a tajemstvím. Tento obraz je plný poetického kouzla, ohrazený před špínou reality vznešeným vnímáním lyrického hrdiny:

A dýchají starodávnou vírou
Její elastické hedvábí
A klobouk se smutečním peřím,
A v prstenech je úzká ruka.

Tajemná cizinka je cizí realitě, ztělesňuje poezii a ženskost. A také je „vždy bez společníků, sama“. Samota hrdinů vyčnívá z davu a přitahuje je k sobě:

A spoutaný podivnou intimitou
Dívám se za temný závoj,
A vidím začarovaný břeh
A ta kouzelná dálka.

Vytoužený „začarovaný břeh“ je poblíž, ale když natáhnete ruku, odpluje. Lyrický hrdina cítí svou oddanost „hlubokým tajemstvím“ jeho vědomí je naplněno magickým obrazem:
A skloněné pštrosí peří
Můj mozek se třese,
A modré, bezedné oči
Kvetou na vzdáleném břehu.

Básnický výsledek je v poslední sloce: svět zrozený z básníkovy imaginace postrádá konkrétní obrysy, je křehký a nestálý. Ale to je jeho „poklad“, jediná záchrana a naděje, která mu pomáhá žít. Poslední sloka završuje revoluci v duši lyrického hrdiny, hovoří o jeho vyvolenosti, o neporušitelnosti krásného ideálu. A bez smutku nelze číst řádky, které jsou zároveň plné naděje a víry, zoufalství a melancholie:

V mé duši je poklad
A klíč je svěřen pouze mně!
Máš pravdu, opilá potvora!
Vím, že pravda je ve víně.

Uhádnuté tajemství, které otevírá možnost dalšího, úžasného života „na vzdáleném břehu“, daleko od vulgárnosti reality, je přijímáno jako nalezený „poklad“. Víno je také symbolem odhalení, klíčem k tajemstvím krásy. Krása, pravda a poezie se ocitají v nerozlučné jednotě.

Astrální panna v básni „Cizinec“ přiblížila mystický svět realitě a s ní proniká neskutečný svět „starověkých přesvědčení“ do světa restaurací.

Nyní je vyvolenou nejen ona, ale i lyrický hrdina. Oba jsou osamělí. Nejen jí, ale i jemu jsou svěřena „hluboká tajemství“. Navzdory tomu báseň zazněla romantické téma nemožnost spojení spřízněných duší. Tragické řešení tohoto tématu však v básni získalo další tón - dostalo se mu sebeironie: hrdina naznačuje, zda je Cizinec hrou „opilého monstra“. Ironie umožnila lyrickému hrdinovi najít kompromis mezi realitou a iluzí. Ale tento kompromis mezi Cizincem a předměstským životem je stále nemožný. Ona a realita jsou dva póly, mezi kterými sídlí lyrický hrdina.

V básni kontrastují nejen umělecké detaily každodenního života a „hluboká tajemství“, nejen děj o Cizince je založen na opozici – jejím zjevení a zmizení, ale i fonetická řada básně je postavena na princip kontrastu. Harmonie samohlásek, souznící s obrazem Cizince, kontrastuje s disonantními, strnulými kombinacemi souhlásek, díky nimž se vytváří obraz skutečnosti.

Analýza. Spojka a ve druhé části básně označuje nejen dvoudílnost básně, ale i protiklad těchto částí, kontrastní kompozici. V celé básni jsou nejčastější složité věty spojené spojovací spojkou, která vytváří pocit beznaděje. Ve slokách 1,3,5,7 jsou syntaktická opakování (každý večer). To signalizuje podobnost kompozičních a tematických funkcí těchto linií. Také díky lexikálnímu opakování se zdá, že autor ve své básni používá syntaktický paralelismus (stejnou syntaktickou stavbu vět). Tento text také používá jednoduché věty S homogenní členové, většinou predikáty, které fungují velmi důležitá role: představují akci mnohostranným způsobem, což znamená přesněji. Například: "Dívám se, vidím." Inverze ( obrácené pořadí slova): „byla mi svěřena hluboká tajemství“, „v mé duši je poklad“ a mnoho dalších, které zvyšují expresivitu řeči, zvýrazňují nejdůležitější slova a zvyšují intonační expresivitu díky tomu, že důležitá slova v řeči se přenášejí na začátek věty. Inverze také přispívá k expresivitě řeči nezletilí členové: „horký vzduch“, „korupční duch“, „ženské ječení“, „dívčí postava“, „starověké přesvědčení“, „hluboká tajemství“. Intonace básně je klidná. Blok často používá čárky a tečky k označení úplnosti myšlenky. A až na konci básně jsou použity vykřičníky, které vyjadřují sebevědomí, emocionalitu, činí konec dramatickým, jasně odrážejícím celý stav „křižovatky“, neprůchodnosti, v níž básník tehdy žil - v konfliktu pocity, které Cizinec probudil v duši hrdiny, a jeho druh bezmoci, když tento hrdina neochotně, liknavě, ale přesto souhlasí s výkřikem „opilého monstra“. Na jedné straně: „Byla mi svěřena hluboká tajemství“, „Vidím začarovaný břeh“. Na druhé straně vůle k zapomnění, jakýsi smutný a tragický, vynucený ústupek do zlého světa, uzavřené po dohodě s těmi, kteří jsou vždy „nablízku u sousedních stolů“:

Máš pravdu, opilá potvora!
Já vím: pravda je ve víně.

Fonetická analýza. Fonetická část analýzy je nejformálnější, neboť zvuková organizace textu nemá tak zřejmou a přímou souvislost s jeho obsahem jako např. organizace lexikálně-sémantická. Mezitím fonetické prostředky fungují velmi dobře důležité funkce, a to jak ve vytváření celistvosti básnického díla, tak ve vyjádření jeho tematického vývoje.
Fonetické prostředky vytvářejí zvukovou jednotu textu. To je vyjádřeno jako procento souhlásek a samohlásek. V básni jsou nejčastější hlučné souhlásky: plosiva 34 %, sonoranty 26 %, frikativy 18 %. Mezi samohláskami převládají zadní samohlásky středního stoupání 16 (O), následují střední samohlásky spodního stoupání 15 (A), stejně jako přední samohlásky horního stoupání 15 (I), a zadní samohlásky horního stoupání se vyskytují 7krát. (U). Vzhled hrdinky doprovází zvukový záznam vzácné krásy. Báseň obsahuje asonanci (opakování samohlásek) a aliteraci (opakování souhláskových zvuků), vytvářející pocit vzdušnosti obrazu: "A každý večer, v určenou hodinu..."; "Tělo dívky, zachvácené hedvábím, se pohybuje v mlze (A) kolem (A) kolena". Asonance na y dodávají obrazu Cizince sofistikovanost: A foukám (U)t starodávnými vírami Její elastické hedvábí, A klobouk se smutečními peříčky, A úzkou ruku v prstenech.

Fonetika básně vyjadřuje plasticitu obrazu Cizince: syčící slova zprostředkovávají pronikání hrdinky oděné v hedvábí do ruchu všedního dne.

Básník velmi citlivě slyšel hudbu ve všem, co ho obklopovalo, a snažil se jí naplnit každý svůj výtvor. Celý „Stranger“ je tedy postaven na hudebním protikladu. Abychom to mohli ověřit, je nutné porovnat začátky první a druhé části básně:
Večer nad restauracemi
Horký vzduch je divoký a hluchý.

Básník záměrně vrší těžko vyslovitelné souhlásky p, v, ch, r, d, s.t a další a používá přízvučné hlásky a, o, u, tedy neregulovaně. To vše dává prvnímu dílu nesouhlasný zvuk, kterému odporuje harmonie druhého:

A to každý večer ve stanovenou hodinu
(Nebo jen sním?),
Postava dívky, zachycená hedvábím,
Zamlženým oknem se pohybuje okno.

Blok zde minimalizuje nevyslovitelné souhlásky a přechází na sonorní l, m, n, r. A opakování syčení a pískání ch, w, s připomíná šustění hedvábí. Básník se přitom obrací k opakování samohlásek a, i, o, u, a tím dosahuje melodického vyznění verše. Můžeme tedy konstatovat, že báseň je obsahově i poeticky jedinečná.

Badatel díla A. Bloka, A.V. Ternovsky, zdůraznil extrémní rozdíl mezi zvukovou a lexikální záležitostí první části básně (před vystoupením Cizinec) a druhé, když pomalu přechází „mezi opilcem“: „V první části máme záměrné hromadění nevyslovitelných souhlásek (Například „Večery nad restauracemi je horký vzduch divoký a nudný-pvchrm ndrstrnm grch povzdech dk ghl). Slovní zásoba této části je důrazně „ukotvená“, hodnocení ano negativní postava(„vzduch je divoký a hluchý“, „opilecké výkřiky“, „prach v uličce“, „rozbíjející se hrnce“, „skřípění vrzání“, „ženský pištění“ a dokonce i měsíční kotouč se „nesmyslně zakřivuje“. Rozdíl mezi druhým část a první je patrná již na úrovni její zvukové instrumentace Básník minimalizuje sykavky, dává přednost sonorantům l, r, mn déle záleží na tom, zda „Cizinec byl vizí hrdiny v opileckém zapomnění“.

_____________________________________________________________________

Literatura.

1. Egorova N.V. „Vývoj v ruské literatuře založený na lekcích“, M, „Vako“, 2005.
2. Mincovny N.G. "Blok a ruský symbolismus", 1980.
3. Ternovský A.V. "Kreativita A.A. Bloka", M, 1989.