Stylistyczna rola zaimków. Stylistyka zaimka

Transbaikal State Humanitarno-Pedagogiczny Uniwersytet im. N.G. Czernyszewski

Wydział Języków Obcych

Praca pisemna

Temat: Stylistyka współczesnego języka francuskiego

na temat: „Stylistyczna rola zaimków. Transpozycja semantyczna zaimków osobowych, pojawienie się dodatkowych konotacji”

Czyta, 2010

Plan

Wstęp

1. Charakterystyka stylistyczna zaimków

2. Stylistyczna rola zaimków osobowych

3. Akcentowane i nieakcentowane formy zaimków osobowych

4. Pojęcie „transpozycji”

5. Semantyka zaimków

Wniosek

Bibliografia

Wstęp

Określenie znaczenia gramatycznego kategorii zaimkowej jest zwykle trudne. Dzieje się tak, ponieważ kategoria ta nie ma jedności gramatycznej. Klasa zaimków obejmuje słowa wskazujące przedmioty i cechy tych przedmiotów, bez nazywania ich i definiowania ich treści. Działając zatem jako słowa zastępcze, których znaczenie ujawnia się w spójnej mowie, poszczególne zaimki mogą się zbliżyć, a czasem po prostu połączyć z różne części mowa - przede wszystkim z rzeczownikami, przymiotnikami, liczebnikami, a częściowo z przysłówkami i partykułami. Ta gramatyczna wyjątkowość klasy zaimków determinuje ich funkcje stylistyczne w mowie, a jednocześnie wskazuje sposoby ich użycia stylistycznego.

Z jednej strony często zaimek otrzymuje swoją kolorystykę stylistyczną i dodatkowe odcienie semantyczne bezpośrednio od słowa, które zastępuje. W tym przypadku cecha stylistyczno-semantyczna zaimka jest raczej faktem ze stylistyki leksykalnej niż ze stylistyki gramatycznej.

Z drugiej strony normy gramatyczne i stylistyczne wymagają wyraźnego powiązania zaimka z konkretnym rzeczownikiem i wyeliminowania jakiejkolwiek możliwości łączenia zaimka z innymi wyrazami.

Niejasność w tej korelacji zaimków utrudnia zrozumienie myśli autora, a w związku z tym zaciemnia artystyczną i stylistyczną orientację narracji. Podobne szorstkości stylistyczne często spotykamy np. w języku dzieł francuskiego pisarza-historyka J. Micheleta:

Elles (samica morsa) portent neuf mois, et élivent l „enfant cinq ou six mois, lui enseignant a nager, a pkcher, a choisir les bons aliments. Elles le garderaient bien plus, si le mari n” tait jaloux. Il le chasse, craignant que la trop faible mire ne lui donne un rywal en lui. (Miszeet, La Mer).

Wyjątkiem są przypadki, w których brak korelacji podmiotowej zaimków jest szczególnie podkreślany stylistycznie. Na przykład z Maupassanta:

Je viens de lire dans un fait divers de journal un drame de passion. Il'a tuye, puis il s'est tuye, donc il'aimait. Qu'importent il et elle? Leur amour seul m"importe... (Maupassant, Amour, Le Horla).

Ta artystyczna ostrość ma tu dodatkowy efekt stylistyczny w związku z samodzielnym użyciem form nieakcentowanych.

Subiektywna elastyczność semantyki form zaimkowych przyczynia się do pojawienia się różnych dodatkowych znaczeń leksykalnych i gramatycznych. Ze względu na różnorodność semantyczną niektóre formy zaimkowe mogą mieć równoległe zastosowanie, zamieniając się w prawdziwe synonimy.

Zatem, aby wyrazić gramatyczne znaczenie osoby, język francuski ma bogaty system synonimów gramatycznych, które noszą różne kolory stylistyczne i różnorodne wyraziste odcienie.

Ponadto w systemie zaimków osobowych i wskazujących można wyróżnić inne grupy synonimów zarówno o porządku morfologicznym, jak i składniowym.

1. Charakterystyka stylistyczna zaimków

Główne znaczenie gramatyczne zaimków polega na tym, że wskazują one przedmioty, nie nazywając ich ani nie definiując ich treści. W zależności od tego, do jakiego przedmiotu odnosi się zaimek, może on nabrać w kontekście dodatkowych odcieni wyrazistych i semantycznych. Korelacja niektórych wariantów ekspresyjnego użycia zaimków z tym lub innym stylem mowy nadaje im odpowiednią kolorystykę stylistyczną.

Dodatkowe odcienie znaczeniowe i stylistyczne zabarwienie poszczególnych form zaimków tworzą ich cechy stylistyczne.

Największą różnorodność kolorystyki stylistycznej oraz odcieni ekspresyjno-semantycznych i emocjonalnych reprezentują możliwości użycia zaimków osobowych i wskazujących.

Oprócz synonimów gramatycznych charakterystycznych dla niektórych stylów mowy można wyróżnić takie warianty użycia zaimków osobowych, które wiążą się z pojawieniem się dodatkowych odcieni emocjonalnych i ekspresyjno-semantycznych, ale nie korelują z tym czy innym stylem mowy.

Jednoczesne użycie równoległych niezależnych i nieniezależnych (akcentowanych i nieakcentowanych) form zaimków osobowych jest jednym ze skutecznych gramatycznych i stylistycznych sposobów podkreślenia konkretnej osoby lub skontrastowania jednej osoby z drugą. W tej funkcji sparowane użycie zaimków osobowych jest szczególnie charakterystyczne dla mowy potocznej naładowanej emocjonalnie. Często jednak można go spotkać zarówno w publicystyce, jak i w mowie artystycznej i literackiej.

Et lui, que disait-il alors, Thorez? „Français, unissei-vous 1” (L. Aragon).

Do tego sposobu akcentowania sięga także L. Aragon w „Balladzie o tym, który śpiewał w torturach”, dedykowanej Gabrielowi Peri, który rzuca w twarz katów słowa pieśni rewolucyjnej.

Il chantait lui sous les bailes

Des mois sanglant esi levé.

Zaimek nous, którego głównym znaczeniem gramatycznym jest wskazanie osoby mówiącego wraz z inną osobą lub osobami, może w pewnych kontekstach podkreślać ich jedność, jednomyślność, wspólność zainteresowań itp. Zaimek ten występuje w takim funkcję, na przykład, w następujących liniach Międzynarodówki:

C'est la lutte finał:

Groupons-nous, et demain,

L"międzynarodowy

Sera le gatunku humane.

Szczególne odcienie wyrazu wynikają z kontrastującego przeciwstawienia zaimków liczby mnogiej pierwszej i drugiej osoby (nous i vous) w dziennikarstwie i poezji politycznej. Poślubić:

Lorsque nous sapons par ses bases

Votre édifice mal d'aplomb,

Vous nous répondez par du plomb

Ou vous nous wyrównane des frazy.

(J. B. C1ment).

W takich przypadkach zaimek nous wskazuje na ludzi z tego samego obozu, do którego należy mówiący (w tym kontekście jest to obóz proletariatu). Kontrastuje się z innym obozem (obozem burżuazji), oznaczonym zaimkiem vous (w tym samym znaczeniu używany jest zaimek dzierżawczy votre).

Zwracając się do jednej osoby, wybór zaimka drugiej osoby liczby pojedynczej lub mnogiej – tu lub vous – w większości przypadków zależy od zwykłych norm komunikacji językowej. Możliwe są jednak również przypadki ekspresyjnego użycia tych zaimków.

W stylu konwersacyjnym często używa się zaimka tu, gdy zwracamy się do bliskich osób, członków rodziny, towarzyszy, dzieci, oraz zaimka vous, gdy zwracamy się do wszystkich osób spoza wąskiego kręgu rodziny i bliskich przyjaciół oraz nieznajomych. Użycie ostatniego zaimka ma charakter normatywny w stylach książkowych, zarówno w pisemnych, jak i ustnych formach komunikacji.

Przy takim normatywnym użyciu zaimki drugiej osoby nie mają dodatkowych konotacji ekspresyjnych i semantycznych.

Jednak pod pewnymi warunkami formy te mogą nabrać dodatkowego wyrazu lub określonego kolorytu stylistycznego.

Użycie tej formy ma potoczną konotację stylistyczną pojedynczy w zwracaniu się do nieznajomych w mowie nieznormalizowanej literackiej, to znaczy w mowie osób, które nie otrzymały wystarczającego wykształcenia i dlatego nie są zaznajomione z normą literacką. Jednocześnie zaimek tu w zwracaniu się do nieznajomego może wyrażać niegrzeczność, zaniedbanie i nienawiść.

Przy równoległym użyciu obu form tu i vous w zwracaniu się do tej samej osoby powstają specjalne odcienie ekspresyjne i semantyczne. Oficjalny dźwięk vous i serdeczna intymność tu podczas zderzenia wyróżniają się szczególnie wyraźnie.

Cela vous fait rire, mechante!

Non, ce n"est pas mechant. Vous ne comprenez pas.

Pourquoi riez-vous, alors?

Je ne vous le dirai pas.

Elle pensait: „Miłość! Que tu es gentil d"avoir de la peine, parce que j"ai fait quelque wybrał delay I" (R. Rolland).

Zaimek vous, rzadko używany w rozmowach z bliskimi osobami, może przybrać humorystyczny lub ironiczny wydźwięk, gdy zwracamy się do przyjaciela, towarzysza, brata, siostry.

I tak na przykład list Flauberta do przyjaciela z dzieciństwa, napisany przyjaznym, zrelaksowanym tonem, ze zwykłym w takim kontekście zwrotem „ty” (tu); zwracanie się do „ty” (vous) brzmi przyjaźnie i kpiąco:

Skomentuj, vieux bвtin! dans quel etat un homme comme toi est-il réduit! uspokój się, dzielny homme, uspokój się! aulieu de tant faire du droit, faites un peu de philosophie, lisez Rabelais, Montaigne, Horace ou quelque autre gaillard... Remonte-toi le moral... (G. F1aubert).

W przypadkach, gdy typową formą byłaby liczba mnoga (vous), zaimek w liczbie pojedynczej może mieć pejoratywne konotacje. Kiedy więc Victor Hugo zwraca się do zdobywcy słowami:

Vous pouvez sur la terre avoir toute la place,

Panie; vous pouvez prendre, a votre fantasy,

L „Europa i Karol Wielki oraz Mahomet l” Asie;

Mais tu ne prendras pas demain a l"Eternel o

forma tu, kontrastująca z adresem Sire, vous, ostro obniża ton mowy, pozbawiając aureoli wizerunek wszechpotężnego zwycięzcy.

Zaimki osobowe trzeciej osoby: liczby pojedynczej i mnogiej (il, elle, ils, elles), oznaczające osobę nie zaangażowaną bezpośrednio w mowę, rzadziej zyskują dodatkowe konotacje emocjonalno-ekspresyjne. Takie odcienie powstają w przypadkach, gdy formy te zastępują inny zaimek.

Zatem zaimek trzeciej osoby wyraża skrajny szacunek, a nawet służalczość, gdy jest używany zamiast drugiej osoby liczby mnogiej w zwracaniu się do jednej osoby (w połączeniu z formą grzecznościowego zwracania się lub z tytułem):

Apris quelques minuty de rozmowy, comme le ministre ie con gédiait en se levant, il se décida a requester: „Son Excellence pourrait-elle me désigner les personnes...?” (E. Zo1a).

2. Stylistyczna rola zaimków osobowych

Podział zaimków osobowych na zależne (atones) i niezależne (toniques) wskazuje na możliwą rolę stylistyczną tych ostatnich jako słów autonomicznych, mających określone znaczenie poza kontekstem.

Jak wiadomo, zaimki osobowe je, tu, il utraciły niezależność w XVI wieku i we współczesnym języku francuskim należą do działu „słów funkcjonalnych”.

Samodzielne zaimki osobowe niosą ze sobą pewien ładunek semantyczny, podkreślając twarz mówiącego i mogą być stosowane jako środek stylistyczny w celu podkreślenia (mise en relief) i bardzo często powtórzenia:

C"est moi qui vous le dis. - To właśnie ci mówię.

C"est a vous. - Twoja kolej.

Frazeologizm (o znanej konotacji):

Кtre а tu et а toi avec tout le monde – być w przyjaznych stosunkach ze wszystkimi (znaczenie globalne: być w przyjaznych stosunkach ze wszystkimi).

W tej jednostce frazeologicznej zaimek zależny tu również zyskuje niezależność .

Przykłady z fikcji:

Je ne la suis plus cette Rosine... (Beaumarchais)

Eux de leur cfté semblaient ne pas mkme le voir. (W. Hugo)

Mon enfant sera un autre toi...

Il sera lui, voilà tout. (G. de Maupassant)

Ce petit bonhomme est une ombre; c"1"ombre du moi. (A. Francja)

En premierlieu je m'ai c'est le meilleur de l'affaire, j'ai moi. (R. Rolland).

Wyrażenie je m'ai należy uznać za stylistyczny (pojedynczy) neologizm Romaina Rollanda. Nie jest ono nigdzie powtórzone.

W powieści Rodzina Thibautów Martin du Gard w następujący sposób ukazuje uczucia swojej bohaterki Madame de Fontanin monolog wewnętrzny(Madame de Fontanin domyśla się obecności męża w mieszkaniu kuzynki):

Ach! c"est qu"il еtait ici, еtait ici, prezentuj szczegóły! C"est lui qui avait poussé le fortepian en biais devant la fenctre, comme chez elle! C"est lui sans doute qui l"avait laissé ouvert; ou, si ce n"еtait lui, c"еtait pour lui que la musique s „effeuillait en désordre! C "est lui qui avait voulu ce duża kanapa, ces papierosy a portée de la main! Et c"était lui qu"elle voyait la-bas. (R. Martin du Gágd, „Les Thibault”).

Technika charakterystyczna dla monologu wewnętrznego.

Eux, pas si betes, le voyaient venir. (L.Aragon)

Aragon opowiada o strajku i porównuje pracowników z właścicielami (les patrons).

Non, monsieur, ni vous, ni moi, ne niektórzy podejrzani. Eux le son. (A. Camus)

Repartir? Mais veut-il aller?

Il ne veut pas le dire. Et je crois mкme qu"il n"en sait rien au juste.

Elle devait chercher ces mots. Elle parlait lentement, wahając się nad frazą chaque.

Moi, reprit-elle, dla mnie ułatwienie beaucoup de soucis... (S. Bernard).

Dialogi są pisane w znany sposób. W tłumaczeniu rosyjskim zaimek „ja” w ostatnim zdaniu wymaga dodatkowych słów: cóż, ja; jak dla mnie.

Użycie zaimka osobowego bardzo często pełni rolę stylistyczną jedynie w powiązaniu z innymi elementami leksykalnymi (słowami pojęciowymi).

Jest to szczególnie charakterystyczne dla stylu Victora Hugo:

La le désintéressement s"évanouit. Le démon s"ébauche niejasność: chacun pour soi, moi sans yeux hurle, cherche, for tonne et ronge. (W. Hugo)

Zaimek osobowy podkreśla główną myśl autora „każdy dla siebie”. Autor Les Misérables personifikuje zaimek osobowy „ja”, aby pokazać brutalny egoizm szumowin społecznych!

3. Akcentowane i nieakcentowane formy zaimków osobowych

Wyjątkowość gramatyczna natury zaimków francuskich polega, jak wiadomo, na tym, że wraz z niezależnymi m i właściwie zaimkowymi formami akcentowanymi, tzw. formy niezależne lub nieakcentowane. Te zaimki nieakcentowane mogą pełnić funkcję różnych formantów nominalnych lub czasowników.

Gramatyczny charakter tych nieakcentowanych form zaimkowych w tzw. języki analityczne, w tym francuski, nie zostały dostatecznie zbadane. Niektórzy lingwiści (Bogoroditsky, Vandries, Espersen, Meshchaninov) uważali je po prostu za morfemy, utożsamiając te formy z końcówkami i afiksami w językach fleksyjnych i aglutynacyjnych.

Według innych badaczy (Guillaume, Bruno) zaimki nieakcentowane to wyrazy spełniające różne funkcje gramatyczne.

Ponieważ formy akcentowane i nieakcentowane nie utraciły kontaktu semantycznego, a ich przeciwstawienie często służy jako źródło efektów stylistycznych, badając system stylistyczny języka francuskiego, należy rozpatrywać zaimki niezależne wraz z ich niesamodzielnymi dubletami.

Gramatyczne przeciwstawienie zaimków osobowych akcentowanych i nieakcentowanych sprowadza się do tego, że zaimek akcentowany, zastępując rzeczownik, otrzymuje od niego treść przedmiotową, zaimek nieakcentowany jest pozbawiony treści przedmiotowej, nie zastępuje rzeczownika, lecz, jak tak było, przypomina o tym.

Ta gramatyczno-semantyczna opozycja ujawnia się w następujących kontekstach artystycznych:

En premierlieu, je m'ai, -- c"est le meilleur de l'affaire, -- j'ai moi, Coias Breugnon, bon garzon...rond de façons et du bedon... (Colas).

W pierwszym przypadku zaimek nieakcentowany stanowi niejako część formy czasownika, jedynie wyjaśnia jego znaczenie (je m”ai jest ironicznym odpowiednikiem formy j”istnieć). Wręcz przeciwnie, akcentowane moi, skontrastowane z nieakcentowanym te i współgrające z kolejnymi zastosowaniami, zwraca uwagę czytelnika na indywidualność i oryginalność postaci Coli Brugnon.

Najczęściej podobne przeciwstawienie stylistyczne form akcentowanych i nieakcentowanych opiera się na formach czasowników istnienia – przede wszystkim na czasowniku ktre, który podkreśla treść przedmiotową zaimka akcentowanego. Na przykład w J.-J. Rosja:

Je veux montrer à mes semblables un homme dans toute la vérité de la nature, et cet homme, ce sera moi. (Wyznania, 1)

z możliwą, ale mniej wyrazistą opcją: ...et je serai cet homme.

Poślubić. Również:

II serait lui, voilà tout. (Maupassant, Une vie)

Moi suis fille en démence

Et rends les hommes fous...

Je suis fille en démence

Que tourmente le śpiewał

(Fagus, Danse macabre, Klemperer)

Stylistycznym i gramatycznym sposobem emocjonalnego podkreślenia zaimków akcentowanych i wzbogacenia ich treści przedmiotowej jest z jednej strony dodanie słów mкme, seul itp., a z drugiej strony użycie rodzajnika:

Ce petit bonhomme est une ombre; c"est l"ombre du moi que j"tais il y a vingt-cinq ans. (Francja, Livre).

Wręcz przeciwnie, zaimki nieakcentowane w podobnych warunkach kontekstowych służą do oznaczenia nie konkretnej, naprawdę istniejącej osoby, ale pewnego zespołu cech moralnych i duchowych właściwych konkretnej osobie:

Je me thinke comme la mire de cet enfant; je la suis de cúur. (Grammaire de l „Académie française)

Je ne la suis plus cette Rosine que vous avez tant poursuivie! (Beaumarchais, małżeństwo)

Vous ne voulez donc pas кtre ma petite femme? (mówi Julien)

Elle (czyli Jeanne) murmura...: „Est-ce que je ne la suis pas?” (Maupassant, Une Vie)

a także cechy charakterystyczne dla określonego stanowiska, rangi itp.:

Moja królowa! vraiment oui, je la suis en effet... (La Fontaine, La Tortue et les deux Canards).

W tych kontekstach, po pewnej przebudowie, możliwe byłoby zastąpienie zaimka nieakcentowanego zaimkiem akcentowanym.

Poślubić. Cette Rosine... Je ne suis plus elle lub Je me looke comme la mire de cet enfant; je suis bien elle.

Mówiąc o przedostatnim przykładzie, należy zauważyć, że kontekst – je suis bien elle de cњur – byłby tu niemożliwy, kolidowałby bowiem z konkretnym fizycznym, obiektywnym rozumieniem akcentowanego zaimka –elle i abstrakcyjnym znaczeniem moralnym, jakie niesie ze sobą fraza de cúr. Podobnie w ustach naiwnie entuzjastycznej Jeanne, bohaterki powieści Maupassanta „Historia życia”, uwaga w rodzaju „Est-ce que je ne suis pas elle” (czyli votre femme) zabrzmi niegrzecznie i fałszywie .

We współczesnym języku francuskim korelacja taka jak la mire… je suis bien elle; la mire... je la suis de cњur uwzględniono jeszcze inną opcję, która wiąże się z użyciem nieakcentowanego zaimka nijakiego le--(la) mire,je le suis...

Kp. Vous n'кtes pas ma mire. -- II me semble que je le suis en vous entendant parler.(Ro11and, Tragédies de la toi, Alrt).

Semantyczna i stylistyczna różnica między ostatnim wyrażeniem a konstrukcjami takimi jak la mire, je la suis polega na tym, że użycie nieakcentowanego zaimka nijakiego jeszcze bardziej zaciemnia obiektywno-materialną namacalność i konkretność znaczenia rzeczownika. Nie jest więc przypadkiem, że zaimek nijaki najczęściej używany jest jako powtórzenie przymiotnika (imiesłowu) lub rzeczownika, któremu nie towarzyszy przedimek określony lub określnik (tzw. reguła Vozhli).

Poślubić. Nous ne serons pas vaincus. -- Yoshits "ne lui mкme le fut. Si nous йtions? -- Nous ne le serons pas (Farriére, Bataille).

Pourquoi tes-vous tous rois? Pour moi, je vous avoue que ni moi ni Martin nous ne le sommes (Woltaire, Kandyd).

Jednak zasada ta jest często łamana

Poślubić. Terre!., oui! la voila! c"est elle! tu Pavois... (De1avigne, Les trois jours de Christophe Colomb).

Z semantycznego opozycji zaimków akcentowanych i nieakcentowanych powstaje przeciwstawienie stylistyczne w użyciu ich form celownika z czasownikami ruchu. Wówczas, jeśli chodzi o ruch rzeczywisty, zaimek, do którego skierowane jest działanie czasownika, pojawia się w pełnej, merytorycznej formie:

Apris la podpis du contrat, il est venu a moi... (Augier, Gendre).

Przeciwnie, gdy czasownik ruchu metaforycznie oznacza przeżycia psychiczne lub inne abstrakcyjne działania, dopełnienie traci swój materialny obiektywizm, występując w formie zaimka nieakcentowanego:

Czy „och vous vient aujourd”hui ce noir pressentiment? (Racine, Athalie).

4. Pojęcie „transpozycji”

TRANSPOZYCJA (od średniowiecza. łac. transpositio - przegrupowanie) - użycie jednej formy językowej w funkcji innej formy - jej przeciwieństwa w szeregu paradygmatycznym. W szerokim znaczeniu transpozycja to na przykład przeniesienie dowolnej formy językowej. transpozycja czasów (użycie czasu teraźniejszego zamiast czasu przeszłego lub przyszłego), nastrojów (użycie trybu rozkazującego w znaczeniu nastroju oznajmującego lub warunkowego), typy komunikacji zdania (użycie zdań pytających w sensie narracyjnym) itp. Terminu „transpozycja” używa się także do określenia metafor i innych transferów w słownictwie.

Transpozycja opiera się na semantycznym lub funkcjonalnym porównaniu jednostek językowych; jest to relacja i proces, w którym wyróżniają się 3 elementy: forma pierwotna (transpozycja), środek transpozycji (transpozycja), wynik (transpozycja). Transpozytor jest znakiem związku pomiędzy zdefiniowanym i definiowanym. Transpozycja jest jedną z konsekwencji i form przejawu asymetrii w języku, odgrywa dużą rolę w strukturze i funkcjonowaniu języka. Dzięki transpozycji poszerzają się możliwości mianownika języka i zgodność słów, a także powstają synonimy wyrażające odcienie znaczeniowe.

W węższym sensie transpozycja lub transpozycja funkcjonalna to tłumaczenie słowa (lub rdzenia słowa) z jednej części mowy na inną lub jego użycie w funkcji innej części mowy.

Pierwszą teorię transpozycji opracował Bally. L. Tenier opisał rodzaje transpozycji, wyróżniając transpozycje pierwszego stopnia (przekład wyrazów lub tematów z jednej części mowy na drugą) i drugiego stopnia (przełożenie zdań na funkcję rzeczownika, przymiotnika, przysłówka) . Idea transpozycji leży u podstaw metody transformacji. We współczesnym językoznawstwie transpozycję bada się w powiązaniu z zagadnieniami słowotwórstwa, syntaktyki. synonim, semantyczny składnia, teoria tropów itp.

5. Semantyka zaimków

Deixis i anafora. W odróżnieniu od innych części mowy zaimek nie nazywa bezpośrednio przedmiotu, lecz wskazuje na niego w warunkach danego aktu mowy. Każdy akt mowy charakteryzuje się podziałem ról między mówiącymi, czasem, miejscem i stosunkiem do wypowiedzi, które poprzedzały daną wypowiedź lub powinny po niej następować.

Istnieją dwa sposoby pośredniego wskazywania obiektów:

a) deixis – wskazanie z punktu widzenia mówiącego, kto znajduje się w centrum sytuacji mowy. Funkcja ta jest charakterystyczna dla zaimków 1.-2. linii, dzierżawcza, wskazująca. W zdaniu Je prends celui-ci słowo je oznacza mówiącego, gdyż wypowiada on dane zdanie, a celui-ci oznacza przedmiot, na który wskazuje; b) anafora – wskazanie przedmiotu poprzez odwołanie się do jego poprzedniego (rzadziej późniejszego) oznaczenia w tekście. Voyez ce homme dziwaczne! Le connaissez-vous? Słowo le oznacza ten sam przedmiot co cet homme bizarre. Funkcję anaforyczną pełnią przede wszystkim zaimki trzeciej osoby, dzierżawcze, pytające i względne. Zastąpienie bezpośredniego oznaczenia zaimkiem nazywa się reprezentacją, a odpowiadające mu zaimki nazywane są substytutami lub przedstawicielami.

Funkcje deiktyczne i anaforyczne są charakterystyczne nie tylko dla zaimków-rzeczowników, ale także innych słów. Możemy mówić o reprezentacji różnych części mowy. Jednakże tradycja gramatyczna, interpretując etymologicznie termin „zaimek” (pronomen oznacza „zamiast imienia”), klasyfikuje jako zaimki jedynie zamienniki rzeczownika.

Terminu tego nie należy jednak rozumieć dosłownie jako zamiennika nazwy. Wiele zaimków (1.-2. litera, on itp.) nie zastępuje żadnego imienia. Należy raczej powiedzieć, że zaimek „zastępuje” nazwę: występuje w miejscu, gdzie z różnych względów – semantycznych czy gramatycznych – nazwa nie może zostać użyta. Zaimki pełnią funkcje nazwy.

Anafora rządzi. Anafora to związek między zaimkiem a słowem lub frazą, którą zastępuje. Zastąpione słowo nazywa się poprzednikiem lub reprezentacją (Bruno), źródłem semantycznym (Tenier). Ponieważ zastąpione słowo i zaimek odnoszą się do tego samego desygnatu (wyznaczonego przedmiotu), mówi się, że są one koreferencyjne.

Zastąpienie rzeczownika zaimkiem podlega pewnym zasadom. Przede wszystkim należy zauważyć, że zaimek zastępuje nie jeden rzeczownik, ale całą frazę rzeczownikową, czyli rzeczownik wraz z jego cechami. C"est du lait bouillant qu"il te faudrait. Mais je n "en ai pas (en = du lait bouillant). Natomiast zaimek nie może zastąpić nazwy, która utraciła swoją rzeczowość. Nie można np. powiedzieć: II a eu peur-* *N Ha eu; lub Prendre la fuite - „*La fuite qu”il a cena. Ale rzeczownik bez rodzajnika można zastąpić zaimkiem, jeśli nie straci on swojej obiektywności, np. po słowach ilościowych z przyimkiem de: On alla chercher un paquet de lattes.Charles enchoisit une.

Podstawową zasadą anafory jest to, że zaimek i rzeczownik wykluczają się nawzajem w tej samej pozycji. Konstrukcje Pierre parle lub II parle są powszechne, ale nie *Pierre il parle. Odchodząc od tej podstawowej zasady, anafora pojawia się w jej funkcji drugorzędnej – ćwiczeniowej lub stylistycznej:

funkcja wiertła objawia się złożoną inwersją w pytaniu:

Pierre Viendra-t-il?

funkcja strukturalno-stylistyczna – w znaczeniu: Pierre, lui, sait tout; Pierre, il est venu i zbędny w pleonazmie w języku potocznym (bez intonacji rozciętego zdania): Pierre il est la; Tu en as de la szansa.

Rodzaje anafor. Istnieją różne strukturalne i semantyczne typy anafor.

Typy strukturalne różnią się w zależności od względnej pozycji zaimka i źródła semantycznego. Są dwa z nich:

a) repryza (anafora w znaczeniu wąskim) – zaimek podąża za źródłem semantycznym: Nous avons fait un bon voyage, on s”en souviendra;

b) antycypacja (cataphora) – zaimek poprzedza źródło semantyczne: On s”en souviendra, de ce voyage!

Ponieważ zaimki mają zmienne znaczenie, co wyjaśnia się w związku ze źródłem semantycznym, typową formą anafory jest repryza. Antycypacja jest wtórną funkcją anafory i objawia się w określonych warunkach lub pełni zadanie strukturalne lub stylistyczne. Oczekiwanie jest normalne:

dla zaimków pytających, gdyż antycypują bezpośrednie oznaczenie, wymagające wyjaśnienia źródła semantycznego: Qui est la? C "est Pierre. Ta cecha pozwala na użycie tej samej formy jako pytania pytającego (w oczekiwaniu) i jako formy względnej (w repryzie);

dla zaimków nieokreślonych, które wyjaśniają inne oznaczenia w sensie jakościowo-ilościowym: Chacun des élives a fait bien son devoir. Il n'y avait personne de blessé parmi ces solutats.

Przewidywanie działa jako środek gramatyczny:

a) w przypadku użycia zaimków osobowych w zdaniu podrzędnym poprzedzającym zdanie główne: Quand Charles lui raconta, le soir, cette anecdote, Emma s"emporta bien haut contre le confrère. Użycie zaimka zależy semantycznie od rzeczownika zdanie główne, podkreśla zależność składniową zdanie podrzędne;

b) gdy używamy zaimków wskazujących jako poprzednika zdań podrzędnych: Celui qui vous a conté for s”est moqué de vous; Je sais ce que tu vas faire.

Antycypacja pełni rolę stylistycznego środka wyrazu w rozdzielonych zdaniach: Alors? popyt i czynsz les rodziców. Il est fait, ce problemme?

Semantyczne typy anafor zależą od związku między znaczeniami źródła semantycznego a zaimkiem. Istnieje rozróżnienie na anaforę zaimkową adekwatną i nieodpowiednią. W pierwszym przypadku zaimek wiernie oddaje zakres znaczenia zastępowanego słowa: J „aurais voulu appeler l”infirmiеre; j"essayai plusieurs fois; elle ne venait pas. W drugim zaimek wskazuje na ten sam desygnat, ale nie na tę samą objętość. Tak więc w przykładzie On alla cherchez un paquet de lattes. Charles en choisit une - en. .. une oznacza jeden przedmiot, natomiast zastępowany rzeczownik (lattes) jest w liczbie mnogiej. W zdaniu Ce livre n „est pas le mien zaimek nie tylko zastępuje nazwę, ale także dostarcza dodatkowej informacji o przedmiocie (jego przynależności).

Wniosek

Zaimki stanowią szczególną część mowy ze względu na swoją semantykę, formy składniowe i wyrażane przez nie wyrażenia. kategorie gramatyczne. W języku francuskim zaimki mają wiele specyficzne cechy. Główne kwestie kontrowersyjne dotyczące zaimków: 1) legalność identyfikacji zaimka jako części mowy; 2) podział zaimków na elementy nominalne (nominaux) i substytuty (reprezentanci) oraz status tych dwóch grup w obrębie zaimków; 3) włączenie przymiotników zaimkowych (mon, ton, ce itp.); 4) charakter zaimków czasownikowych (je, ja).

Zaimki dzielą się na sześć grup leksyko-gramatycznych: osobowe (z zwrotnym), dzierżawcze, wskazujące, pytające, względne, nieokreślone. Różnią się one przede wszystkim sposobem określenia – wskazaniem desygnatu, z którym kojarzone są ich cechy semantyczne i gramatyczne. Trzy pierwsze grupy wyznaczają przedmiot poprzez korelację z osobą mówiącą, co w kategoriach osobowych i dzierżawczych przejawia się w kategorii osoby, w demonstratywach - w indykatywności (korelacja przestrzenna lub czasowa z mówiącym). W pozostałych trzech grupach znaczenie to nie jest wyrażone: pytające i krewne określają swój desygnat jedynie poprzez połączenie ze źródłem semantycznym, te ostatnie wskazują desygnat nieokreślony. Ponieważ zaimki jako całość odzwierciedlają sytuację mowy i służą, jak to ujmuje Benveniste, „zamienianiu języka w mowę”, centralną grupę stanowią zaimki osobowe, wyrażające korelację z osobą mowy w najczystszej, a zarazem zróżnicowanej formie .

semantyka stylistyczna zaimek francuski osobisty

Bibliografia

1. Gak V.G. Gramatyka teoretyczna języka francuskiego. Morfologia. M.: „Szkoła Wyższa”, 2008 - 312 s.

2. Lingwistyczny słownik encyklopedyczny, wyd. Yartseva V.N., 1985.

3. Moren M.K., Gisterevnikova N.N. „Stylistyka współczesnego francuskiego”. M., 1970 - 297 s.

4. Piotrovsky R.G. „Eseje o stylistyce języka francuskiego”. Leningrad, 1960 - 219 s.

5. Piotrovsky R.G. „Eseje o stylistyce gramatycznej języka francuskiego. Morfologia". M., 1956 - 199 s.

6. Potocka N.P. „Stylistyka współczesnego francuskiego”. M.: „Szkoła Wyższa” 2009. - 246 s.

7. Referovskaya E.A., Vasilyeva A.K. „Gramatyka teoretyczna współczesnego języka francuskiego”. M.: Edukacja, 1982 – 400 s.

8. Referovskaya E.A. „Składnia współczesnego języka francuskiego”. - M.: 1969.

9. Rosenthal D.E., Telenkova M.A. „Słownik-podręcznik terminów językowych”. M., 2008 - 543 s.

10. Stepanov Y. „Stylika francuska”. M.: „Szkoła Wyższa”, 2006 - 354 s.

Podobne dokumenty

Tworzenie zaimków dopełnienia osobowego w języku włoskim. Różnica między akcentowanymi i nieakcentowanymi formami zaimków. Kombinacje zaimków osobowych. Zaimki akcentowane i nieakcentowane jako dopełnienia. Zaimki osobowe jako podmioty.

praca na kursie, dodano 25.01.2013


Cechy funkcjonowania zaimków osobowych w językach o różnych strukturach: tureckim i rosyjskim; ich miejsce, rola i powiązania w strukturze języka, podobieństwa i różnice. Charakterystyka leksykalnych, morfologicznych i semantycznych metod słowotwórstwa zaimków.

teza, dodano 21.10.2011


Zaimki dzierżawcze w języku angielskim. Różnice w zaimkach zwrotnych ze względu na osobę, płeć i liczbę. Użycie zaimków nieokreślonych w zdaniach pytających. Pojęcie pochodnych zaimków nieokreślonych i wyrazów zastępczych.

prezentacja, dodano 27.10.2013


Stylistyczna ocena kategorii przymiotników. Synonimy przymiotników i rzeczowników w przypadkach pośrednich. Charakterystyka stylistyczna form rzeczowników liczebnikowych, ocena zaimków przestarzałych i zastosowanie kategorii gramatycznych czasownika.

streszczenie, dodano 26.01.2011


Historyczne korzenie morfologii. Współczesna klasyfikacja części mowy. Pojęcie norma morfologiczna Język rosyjski, przypadki jego naruszenia przy użyciu zaimków w mowie ustnej i pisanej. Użycie zaimków zwrotnych i dzierżawczych.

streszczenie, dodano 12.12.2012


Główne kategorie zaimków, zasady ich pisania i rola w zdaniu. Zaimki osobowe, zwrotne, dzierżawcze, pytające, względne, wskazujące, atrybutywne, przeczące i nieokreślone. Analiza morfologiczna zaimków.

prezentacja, dodano 16.10.2012


Badanie trudności w użyciu przymiotników związanych z synonimią ich form pełnych i krótkich. Deklinacja liczebników głównych zespolonych i złożonych, ich odmiany i formy synonimiczne. Pomijanie zaimków w mowie mówionej i publicznej.

streszczenie, dodano 14.02.2013


Możliwości stylistyczne przymiotników jakościowych, względnych, dzierżawczych, ich cechy. Synonimy przymiotników i rzeczowników w przypadkach pośrednich. Stylistyczna ocena przestarzałych zaimków i innych części mowy.

test, dodano 20.10.2010


Rozważanie pojęcia i kategorycznego znaczenia zaimków jako części mowy; ich cechy semantyczne i funkcjonalne. Zapoznanie z cechami gramatycznymi zaimków, takimi jak ożywiony/nieożywiony, deklinacja i kategoria osób.

praca na kursie, dodano 14.06.2011


Metody używania form liczby mnogiej w języku angielskim. Cechy deklinacji zaimków osobowych i dzierżawczych. Stosowanie form pytających i przeczących. Kolejność tworzenia dialogów w języku angielskim. Tłumaczenie tekstu.

Bliski znaczeniowo, lecz odmienny odcieniami semantycznymi i stylistycznymi zaimka coś, coś, coś, cokolwiek, coś; ten sam szereg równoległy tworzą zaimki ktoś, ktoś, ktoś, ktoś, ktoś.

Zaimek coś (odpowiednio ktoś) wskazuje na coś nieznanego zarówno mówiącemu, jak i słuchaczowi, np.: Coś błysnęło w powietrzu; Ktoś puka do drzwi.

Zaimek coś (odpowiednio ktoś) wskazuje na coś nieznanego słuchaczowi, ale w pewnym stopniu znanego mówiącemu, np.: Pamiętam coś z tego zdarzenia; Będziesz musiał poinformować kogoś o szczegółach problemu. Poślubić. różnica w użyciu czegoś i czegoś, związana z obecnością różnych zaimków osobowych jako podmiotu: Mógłbym ci coś powiedzieć. „Mógłby nam coś powiedzieć”. W mowie potocznej używana jest także cząstka koi- (koi-that, koi-who).

Wprowadzamy to samo rozróżnienie między zaimkami Some i Some. Środa: Widzisz, na ladzie leżą jakieś książki (nieznane obu rozmówcom). – Kupiłem ostatnio kilka książek o mojej (w pewnym stopniu mi znanej) specjalności.

Różnica między zaimkami coś i coś (odpowiednio ktoś i ktoś) polega na tym, że partykuła dająca znaczenie „nie wiadomo co lub kto” oraz partykuła - nadaje znaczenie „nieważne co i kto”. Środa: Powiedział coś interesującego. - Powiedz mi coś ciekawego; Zaczął wołać kogoś o pomoc (nie wiadomo kto, po twarzy mówiącego). – Zaczął wzywać kogoś na pomoc (nieważne kogo). Poślubić. także w dialogu: - Czy ktoś dzisiaj do nas przyszedł? - Tak, ktoś przyszedł. Nieokreśloność zaimków z partykułą -coś pozwala na skojarzenie ich z dopełnieniem, którego jeszcze nie ma, stąd możliwość użycia ich z czasownikiem orzeczeniowym w formie czasu przyszłego, trybu rozkazującego czy trybu łączącego, a także w zdania pytające, np.: spróbuję coś dla ciebie zrobić; Wyślij swój manuskrypt komuś do recenzji; Gdyby ktoś zadzwonił do mnie wcześniej, zostałabym w domu.

Zaimek coś (odpowiednio każdy) ma znaczenie zbliżone do zaimka z partykułą -coś, ale ma bardziej ogólne znaczenie (nie jeden przedmiot nieokreślony lub nie jeden z nielicznych obiektów nieokreślonych, ale jeden z dowolnych z tych obiektów). Środa: zapytaj kogoś (jedną z niewielu nieznanych osób) - zapytaj kogoś (dowolną z nieznanych osób); Poślubić także w zdaniach przeczących: nie chcę się do nikogo (byle kogo, nieważne do kogo) zwracać się - nie chcę się do nikogo (do nikogo, do nikogo) zwracać. Zaimki z partykułą - mają charakter książkowy. Zaimek coś (a zatem ktoś), któremu zwykle towarzyszy słowo objaśniające, również ma charakter książkowy, np.: coś nieoczekiwanego, ktoś w szarym kolorze.

W znaczeniu „nie ma znaczenia co”, „nie ma znaczenia kto”, używane są kombinacje zaimków pytająco-względnych (kto, co, który itp.) ze słowami gdziekolwiek, na przykład: zrób wszystko, Zrób cokolwiek.

Zaimek neky (książkowy, por. nekoty) ma równoległe formy przypadków: nekoim – nekiem, nekoy – niektórzy, nekoim – niektórzy (przestarzałe nekiimi); Częściej używane są drugie opcje. Formy pewnego są używane jako równe.

§ 211. W języku rosyjskim istnieje kilka grup zaimków o podobnym znaczeniu, które czasami mogą się wzajemnie zastępować. Wyjaśnienie odcieni takich zaimków synonimicznych wiąże się z ich semantyką, dlatego obydwa te zagadnienia rozpatrywane są łącznie.

1) Zaimek zwrotny ja i pośrednie przypadki zaimków On.

Zaimek zwrotny ja służy wskazaniu, że przedmiot działania jest tożsamy ​​z podmiotem, innymi słowy oznacza, że ​​działanie jest skierowane przeciwko samemu aktorowi. Nie oszczędzał się w pracy; Co jest z tobą nie tak? Nie wyglądasz jak ty; Pójdę do siebie; Zachowam te księgi dla siebie i wezmę je dla siebie; Powiedz nam więcej o sobie; Jesteś niezadowolony z siebie(tj. przez ciebie), i jestem sobą(tj. sam). Jak widać z tych przykładów, zaimek zwrotny ja może odnosić się do wszystkich trzech osób, co odróżnia język rosyjski od wielu innych języków (angielskiego, niemieckiego, francuskiego), w których nie można go skojarzyć z pierwszą i drugą osobą.

Zaimek zwrotny ja, wskazując przedmiot identyczny z przedmiotem czynności, oznacza zwykle tę samą osobę lub rzecz co podmiot, jak w powyższych przykładach. Ale może również odnosić się do osoby doświadczającej określonego stanu i wyrażać się za pomocą dopełniacza z przyimkiem Na i celowniki w takich bezosobowych wyrażeniach jak: Miałem szczęście, że znalazłem pokój; Chciał mieć wakacje dla siebie; Nie miał ochoty zawracać sobie głowy tym zadaniem; Nie miałeś powodu być z siebie niezadowolony. We wszystkich takich przypadkach wskazuje się osobę, która dokonuje czynności wyrażonej bezokolicznikiem (por.: Znalazłem sobie pokój, On sobie urządził wakacje itp.).

Możliwość powiązania zaimka z osobą wykonującą czynność oznaczoną bezokolicznikiem prowadzi do niejednoznaczności w przypadkach, gdy bezokolicznik jest podporządkowany innemu czasownikowi, z innym aktorem, np.: Matka kazała córce nalać sobie wody.. W tym przypadku są dwie postacie: matka kazała nalać i córka nalała. I do siebie może również oznaczać matki, I córki Zatem wyrażenie to można skorelować znaczeniowo z dwoma następującymi: 1) Matka kazała córce nalać ją[matka] woda; 2) Matka kazała córce nalać się[córki] woda. Zwrot ten pozwala także na podwójne rozumienie: Dyrektor nakazał sekretarzowi nie wpuszczać gości przed godziną 10.00.

Tutaj, aby wyrazić nie pozwolono spotkać się z dyrektorem należy zmienić układ wyrażenia poprzez zastąpienie dla siebie Zaimek trzeciej osoby do niego: Dyrektor wydał polecenie sekretarzowi, aby nie pozwalał odwiedzającym spotykać się z nim przed godziną 10.00. Prawidłowo użyte jego, a nie siebie w tym zdaniu: Zapomniał już o próbie przestraszenia go eksplozją(Gorky, Moje uniwersytety), ponieważ próbować przestraszyć zostało popełnione przez inne osoby, a ich przedmiotem nie byli oni sami.

Zaimek zwrotny nie jest używany, gdy podmiotem jest przedmiot lub koncepcja, która nie wykonuje czynności. Dlatego sformułowanie wymaga sprostowania: Definicja mieć odnoszący się do siebie(niezbędny do niego) słowa częściej spotykane jako postpozytywne.

§ 212. 2) Zaimek ja i cząsteczka Xia.

W języku rosyjskim zaimek ja mogą mieć znaczenie zbliżone do czasowników zwrotnych z partykułą Xia, historycznie wracając do tego samego zaimka. Więc:

powstrzymaj się- powstrzymywać się
nie denerwuj się- nie denerwuj się
zasłonił się- zasłonił się
sam się zmęczyłem- zmęczony
odświeżyłem się- odświeżony
oczyściłem się- oczyszczone
rozzłościć się- stracić wiarę

Różnica między tymi parami sprowadza się do tego, że zaimek ja wyraźnie wskazuje dopełnienie, co nie ma miejsca w przypadku czasowników zwrotnych. Ponadto kombinacje z ja często oznaczają działania podejmowane przez aktora celowo, świadomie, a czasowniki zwrotne przekazują procesy zachodzące niezależnie od jego intencji. Tak więc Veresaev w „Wspomnieniach”, opowiadając o tym, jak w dzieciństwie spalił włosy podarowane mu przez jedną dziewczynę, pisze: Ale straciłam też te włosy, pozbawiłam się siebie. Tutaj zaginiony zauważa tylko fakt i pozbawił się siebie wskazuje, że czynność została zrealizowana dzięki aktywnemu udziałowi mówcy.

W komiksie Czechowa „Niechętna tragedia” Tołkaczow stwierdza: Jestem męczennikiem! Jestem zwierzęciem pociągowym, czarnym człowiekiem, niewolnikiem, łajdakiem, który wciąż na coś czeka i nie wysyła się do następnego świata. Jeśli zamiast tego wysyła siebie był wyruszam wówczas byłoby jasne, że groził samobójstwem.

Rozświetl się. Jesteś taki łatwopalny(List Czechowa do Szczeglowa); Ucz się pokory i cierpliwości(Akademik Pawłow, List do młodzieży).

§ 213. 3) Synonimia zaimków atrybutywnych wszyscy, wszyscy, ktokolwiek.

Zaimki wszyscy, wszyscy, ktokolwiek są bliskie znaczeniu. Ta bliskość ich znaczeń pozwala na użycie ich w tych samych wyrażeniach i zastąpienie jednego z nich innym. Więc: Każdy (każdy, każdy) uczeń o tym wie; Każdy (wszyscy), którego spotkasz, wskaże Ci drogę na stację. Ich ogólne znaczenie sprowadza się do tego, że oznaczają jednostki (lub przedmioty) z całej swojej grupy, wskazując, że są one pod pewnym względem równe i obejmują całą grupę.

Jednocześnie każdy z tych zaimków ma swoje własne odcienie znaczenia, o czym świadczy niemożność w niektórych przypadkach zastąpienia jednego z nich innymi.

Każdy wskazuje różnice jakościowe między osobami i przedmiotami tej samej grupy, ich zróżnicowanie pod względem jakościowym: wszystkie rodzaje- to wszystko, z wszelkimi różnicami lub pomimo różnych różnic jakościowych. W swoim życiu spotkał najróżniejszych(Nie wszyscy, ktokolwiek) ludzie; Wszyscy leżą w kącie(Nie wszyscy, ktokolwiek) śmieci i śmieci.

Każdy wskazuje także na różnorodność jakościową; dlatego w niektórych przypadkach te dwa zaimki są używane tam, gdzie zaimek jest nieodpowiedni każdy, Na przykład: Zajęcia będą odbywać się kiedykolwiek(Lub każdy, ale nie każdy) warunki; Zawsze chodził na polowanie(Lub każdy, ale nie każdy) pogoda.

W tym samym czasie każdy wskazuje na wybór jednego typu osoby i przedmiotu spośród drugiego, a jednocześnie często dodatkowo wyznacza – preferowany, lubiany; więc tylko każdy używane, gdy pozwalamy wybrać jeden element z grupy: Weź którekolwiek(Nie wszelkiego rodzaju rzeczy) jabłko; Napisz dowolne słowo. Możesz powiedzieć: Koperty znajdziesz w każdym(Lub w każdym przypadku) sklep papierniczy, ale powiemy tylko: Kup koperty w dowolnym miejscu(Nie w każdym przypadku) sklep papierniczy, gdyż w tym drugim przypadku mówimy o wyborze sklepu wygodniejszego dla osoby, której składane jest to zamówienie.

Każdy podkreśla kompletność pokrycia pod względem ilościowym, każdy- to wszystko jedno i to samo. Rozkaz został przekazany wszystkim(Nie ktokolwiek, ktokolwiek) wojownik; Ostrzegaj każdego ucznia o działaniach klubu.

Każdy, wskazujący ilościowy zakres osób, zbliżony znaczeniowo do zaimka Wszystko, ale wyraźnie wskazuje na objęcie wszystkich osób osobno, osobno. Na posiedzeniu wypowiadali się wszyscy członkowie koła I Na spotkaniu wypowiadał się każdy członek koła. O próbie powiadomiliśmy wszystkich uczestników spektaklu. może wskazywać, że ogłoszenie zostało skierowane do całej grupy osób, natomiast O próbie powiadomiliśmy każdego uczestnika spektaklu wskazuje, że zawiadomienie zostało dokonane oddzielnie dla poszczególnych osób i obejmowało je łącznie.

§ 214. 4) Synonimia zaimków nieokreślonych coś, coś, cokolwiek, cokolwiek, coś.

Wymienione zaimki nieokreślone mają bardzo zbliżone znaczenie, ale jednocześnie mają różnice semantyczne, a niektóre z nich nie są używane we wszystkich stylach mowy.

Najbardziej izolowanym i unikalnym znaczeniem jest zaimek coś i odpowiadające mu ktoś. Treść, którą oznacza, pozostaje niejasna, nieznana, „nieokreślona”, ale tylko dla osób z zewnątrz, dla rozmówców, podczas gdy dla samego mówiącego jest całkiem jasna; Zaimka tego używamy, gdy mówiący chce ukryć przed rozmówcą to, co wie, np.: Przyniosłem ci coś; Ktoś do nas przyszedł. Pod tym względem coś ktoś różnią się od innych zaimków nieokreślonych, które oznaczają coś niejasnego, nieznanego samemu mówiącemu. Więc: Jest czemuś winien oznacza, że ​​mówiący ma informację o winie danej osoby, ale nie ujawnia jej rozmówcy, natomiast Jest czemuś winien wskazuje, że sam mówca ma niejasne pojęcie o winie tej osoby. Coś widać w oddali wskazuje, że osoba mówiąca nie zbadała i nie może zidentyfikować widocznego obiektu, dlatego w tym przypadku użycie go jest niewłaściwe coś. Zwroty: wiem coś I On coś wie różnią się tym, że w pierwszym przypadku mówi się o tym, co jest znane mówiącemu, a w drugim - o nieznanym.

W związku z tym należy zauważyć, że jego użycie jest błędne coś zamiast coś gdy relacjonuje się coś, co jest znane samemu mówiącemu, na przykład: Przyniosłem ci coś; chcę Ci coś powiedzieć. Wręcz przeciwnie, tylko coś I ktoś można ich użyć w poniższych przykładach, ponieważ przekazują coś, co wydaje się niejasne dla mówiącego: Mam zamiar napisać coś w rodzaju powieści i już zacząłem(z listu Czechowa); Obok redaktora siedział ktoś jeszcze, jakiś X na wzór sekretarza redakcji lub Goltseva(z listu Czechowa); Mam coś szczęśliwego, co rozbiorę, gdy będę sam(L. Tołstoj).

Omawiana grupa zaimków różni się zatem zastosowaniem w różnych stylach języka. Związane z językiem mówionym: coś, ktoś, coś, ktoś; z książki: cokolwiek, ktokolwiek, coś, ktoś. Tak więc w rozmowie zwykle: Coś go opóźniało; Coś się stało. W relacjach biznesowych: Jeśli czegoś brakuje, skontaktuj się z wyższą władzą.

Bardzo bliskie znaczeniu i zastosowaniu coś I wszystko, ale to drugie ma konotację preferencji (przypominającą pod tym względem zaimek any). Zatem, jeśli te zaimki pozwalają na zamianę w przypadku stwierdzenia faktu: Coś(Lub wszystko) pominięty, to w zamówieniach, propozycjach, poradach jest to tylko możliwe coś: Tęsknię za czymś(Nie coś); Powiedz nam coś.

Zaimek coś Ma również tę szczególną cechę, że jest używany z definicją. Powiemy: Coś się stało, ale nie będziemy używać: Coś się stało; jednocześnie zwykle: Stało się coś dziwnego; Mam mu coś miłego do powiedzenia(z listów Czechowa).

§ 215. 5) Synonimia zaimków to - dane, takie - znane, niektóre - pewne.

Mowa książkowa, naukowa, ze względu na złożoność i różnorodność relacji zachodzących pomiędzy indywidualnymi myślami, szeroko posługuje się zaimkami dla wyrażenia tych powiązań. Nie ograniczając się do zbioru powszechnie używanych zaimków, używa szeregu słów na oznaczenie zaimków; obejmuje to słowa takie jak dany, znany, pewny, które okazują się być synonimami zaimków to, to, trochę. Obydwa różnią się zastosowaniem w różnych stylach mowy. Wymienione powyżej słowa zaimkowe, rozwinięte w mowie książkowej, pozostają wyłączną własnością mowy naukowej i biznesowej. Porównaj te czysto książkowe zwroty: The(Ten) doświadczenie przeprowadzono dwukrotnie; Pod warunkiem(Niektóre) warunki, doświadczenie zawsze kończy się sukcesem; Na sławnym(Niektóre) etapem rozwoju jest przejście ilości w nową jakość(patrz § 311).

§ 216. 6) Synonimia zaimków negatywnych nikt, nic, nikt, nic.

Głównym zaimkiem negatywnym jest nikt, nic; wyraża w zdaniach przeczących uogólnione oznaczenie podmiotu lub przedmiotu. Tak, jednym zdaniem Brat nie przyszedł odmowa przybycia jednej osoby - brat i w zdaniu Nikt nie przyszedł odmawia się przybycia jakiejkolwiek osoby, odmawia się przybycia wszystkim osobom w ogóle. W zdaniu Nie kupiłem żadnego papieru odmowa zakupu jednego przedmiotu - papier i w zdaniu Nic nie kupiłem zakazuje się w ogóle dokonywania zakupów.

Zaimek nikt, nic(nie ma mianownika) wskazuje na brak samego przedmiotu działania, natomiast stosuje się go jedynie w szczególnym typie zdań bezokolicznikowych o znaczeniu możliwości i konieczności działania, np.: Nie było do kogo zadzwonić, co w przybliżeniu oznacza: trzeba było do kogoś zadzwonić, ale możliwości wezwania nie było z powodu braku odpowiednich osób. Nie ma komu powiedzieć można ściśle przekazać za pomocą następującego wyrażenia synonimicznego: Nie ma komu powiedzieć. W przeciwieństwie do wszystkich innych zaimków negatywnych nikt, nic stosuje się w zdania twierdzące(czasownik nie ma zaprzeczenia). Zatem znaczenie i zakres zaimka nikt, nic z jednej strony i nikt, nic- z drugiej strony znacznie się od siebie różnią, dlatego rzadko można między nimi dokonać wyboru. W pewnym stopniu następujące tury są podobne: Nie można było nikogo wysłać I Nie było kogo wysłać, ale wyrażenia te również wyraźnie różnią się znaczeniem, a mianowicie: w pierwszym niemożność odnosi się do samego działania ( nie można wysłać), w drugim niemożność wynika wyłącznie z braku przedmiotów.

Jak już wskazano, takie rewolucje jak nie ma kogo wysłać, można rozczłonkować zdaniem złożonym, w którym punkt główny wskazuje na brak dopełnienia, a zdanie podrzędne stwierdza możliwość działania: Nie było kogo wysłać. Z tych dwóch synonimicznych wyrażeń o bliskim znaczeniu drugie wyraża to stanowisko bardziej dobitnie, ponadto jest mniej powszechne w mowie potocznej.

CZASOWNIK

§ 217. Czasownik mieć duża liczba kategorie i formy, często bliskie sobie znaczeniowo i mogące się wzajemnie zastępować, stwarza szerokie możliwości ich doboru, uwzględniając ich odcienie semantyczne i wyrazowe.

TWARZE CZASOWNIKÓW

§ 218. Formy osobowe czasowników mają podobne znaczenie do zaimków osobowych. Główne znaczenie obu sprowadza się do oznaczenia przez mówiącego osób (i przedmiotów) w ich relacji do niego i ich uczestnictwie w mowie. Zatem 1. osoba liczby pojedynczej oznacza działanie samego mówiącego, 2. osoba - działanie rozmówcy, do którego mówca bezpośrednio zwraca się z przemówieniem, 3. osoba - działanie osoby nieuczestniczącej w przemówieniu, z którą mówca głośnik nie prowadzi rozmowy. Znaczenie osób w liczbie mnogiej różni się od znaczenia odpowiednich osób liczby pojedynczej tym, że oznaczają one kilka osób zamiast jednej, a także wyrażają rozmieszczenie tych osób przez mówiącego w zależności od ich stosunku do niego lub rozmówcy. Zatem pierwsza osoba oznacza działanie osób, które mówca łączy ze sobą, w imieniu których uważa za możliwe przemawianie, razem z którymi wykonuje jedną czynność; Druga osoba może oznaczać nie tylko kilku rozmówców, ale także każdego, kogo mówiący uważa za zjednoczonego z nimi, działającego wspólnie, w tym samym czasie; Osoba trzecia – kilka osób, które wspólnie wykonują określone czynności i nie uczestniczą w dialogu.

Są to podstawowe znaczenia form osobowych czasownika, jednak często funkcje form osobowych okazują się skomplikowane przez szereg różnych dodatkowych odcieni i wyrazistych tonów; ponadto poszczególne formy osobowe często pełnią funkcję substytutów innych, uzyskując w takich przypadkach specyficzne odcienie znaczeniowe. Dlatego system znaczeń tych formacji słownych daleki jest od nakreślonej właśnie prostoty relacji. Analizując różne znaczenia form osobowych, należy mieć także na uwadze, że użycie tych form znacznie się różni w zależności od stylu wypowiedzi. Najprostszym, najczęściej pokrywającym się ze wskazanymi podstawowymi znaczeniami, jest ich użycie w mowie biznesowej i naukowej. Najbogatszy w różnorodne odcienie, aby wyrazić relacje społeczne i Stany emocjonalne na żywo Mowa ustna i wypowiedzi artystycznej korzystającej z jej zasobów. Styl ten zajmie centralne miejsce w przedstawieniu tego zagadnienia.

W przyszłości zastanowimy się, jakie środki ma język rosyjski do wskazywania działań trzech uczestników dialogu: 1) samego mówiącego, 2) rozmówcy, 3) osoby spoza dialogu. W takim przypadku oznaczenie to zostanie wyniesione na pierwszy plan, dlatego wszystkie formy służące do oznaczenia działań jednej z tych osób będą brane pod uwagę jednocześnie, nawet jeśli są to formy gramatyczne różne osoby. Jak zobaczymy poniżej, takie formy są synonimami, często pozwalając na wzajemną substytucję.

Powiązana informacja.

Zwracając uwagę na szczególną częstotliwość zaimków w przemówienie artystyczne, zwykle wskazują na pozajęzykowe czynniki tego zjawiska: treść, specyfikę narracji, chęć pisarzy do uniknięcia powtórzeń. Jednocześnie należy podkreślić, że pisarze poszukują w zaimkach unikalnych źródeł wyrazu mowy, a sięganie po nie często podyktowane jest motywami estetycznymi, co budzi szczególne zainteresowanie stylistyczne.

Przeanalizujmy możliwości ekspresyjne niektóre zaimki. Pod względem bogactwa wyrazistych barw na pierwszym miejscu wśród nich znajdują się zaimki osobowe. Użycie zaimków osobowych i dzierżawczych ja, my, moje, nasze prowadzi do subiektywizacji narracji autora. To narzędzie stylistyczne jest powszechnie stosowane przez pisarzy i publicystów. W ten sposób dziennikarz wypowiadając się w eseju pierwszoosobowym stwarza wrażenie autentyczności opisywanych wydarzeń, jakby „przybliżając je” czytelnikowi: Wchodzę do pokoju, w którym mieszka reżyser Aleksiej German... i jest jak jeśli znajdę się w świecie znanym z ekranu. Zaimki osobowe w mowie bezpośredniej, które są jednocześnie silnym źródłem ekspresji, tworzą „efekt obecności” czytelnika w opisywanej sytuacji:

Dowiaduję się, że wiele rzeczy z mieszkania Germana zostało przeniesionych do pawilonu i sfilmowanych w filmie. Po co?

To było dla mnie bardzo ważne. Był tam portret jego ojca, portret matki... Nie do pomyślenia było leżeć pod ich spojrzeniem.

Czytelnik ulega wpływowi nieoczekiwanego wprowadzenia do tekstu zaimków osobowych ty, my, co stwarza iluzję zaangażowania, współudziału:

Hermanowi groziło wyrzucenie ze studia. A potem własnoręcznie pociął „Lapshina”, myśląc, że go ratuje. Znajomi, widząc nową opcję, byli przerażeni: „Co zrobiliście?” Dobrze, że udało się odrestaurować obraz. Byliśmy tacy radośni! Podskakiwaliśmy z radości. Film ożył.

W tym fragmencie „wybuchy emocjonalne” występują w zdaniach z zaimkami ty, my. Ile straciłby tekst, gdyby dziennikarz napisał: Jego przyjaciele byli przerażeni tym, co zrobił; Podobnie myślący ludzie reżysera byli niezwykle radośni. Zatem w połączeniu z technikami syntaktycznymi odwoływanie się do zaimków osobowych pozwala autorowi na wzmocnienie wyrazistego kolorytu mowy.

Jeśli w mowie zaimki osobowe pierwszej osoby zostaną zastąpione trzecią, powstaje „efekt dystansu”, opisywany oddala się, co może również stać się narzędziem stylistycznym:

To był sen o powrocie do dzieciństwa... Jakbym wchodził na nasze podwórko... Tu siedzą wszyscy nasi... Wychodzi mi naprzeciw chłopak i wiem, że to ja. Jego matka i ojciec, bardzo młodzi, wychodzą, patrzą na niego i milczą. Ja też milczę. Nie mogę im powiedzieć, że ten stojący przed nimi mężczyzna, który wkrótce (dziwne!) przewyższy wiekiem swojego wcześnie zmarłego ojca, to także ja.

(Z gazet)

Ekspresyjne aureole wokół zaimków powstają także w przypadku przejścia autora od zaimków nieokreślonych na osobowe, co odzwierciedla proces rozpoznania. Przypomnijmy epizod z wiersza S. Jesienina „Anna Oniegin”:

Trzęsłam się, jakbym miała gorączkę

Wrzucony w chłód, potem w upał,

I w tym cholernym dopasowaniu

Leżałem tam cztery dni.

Mój młynarz jest szalony, wiesz, szalony.

Przyprowadził kogoś...

Widziałem tylko Biała sukienka

Tak, czyjś zadarty nos...

...........................

I tylko podłoga

Dotknięcie drżącą nogą

Witaj kochanie!

Nie widziałem cię przez długi czas.

Teraz z lat dzieciństwa

Stałam się ważną damą

A ty jesteś sławnym poetą...”

Wybór zaimków w tym fragmencie odzwierciedla przejście od nieznanego, niepewnego do znanego, rzeczywistego: osoba z zewnątrz (ktoś) nabiera znajomych cech. Odtworzenie procesu rozpoznawania jest bardzo ważne dla artysty, który stara się oddać wydarzenia poprzez postrzeganie swojego bohatera.

W mowie poetyckiej szczególnie zauważalna jest wyrazista kolorystyka zaimków osobowych: są one niezbędne w tekstach, w których uwaga skupia się na samym autorze lub jego lirycznym bohaterze. Przypomnijmy słowa Puszkina:

Wiem, że moje życie zostało już zmierzone;

Ale żeby trwało moje życie,

Muszę się upewnić rano

Że spotkamy się dziś po południu.

Użycie zaimków osobowych i dzierżawczych nadaje mowie odrobinę szczerości, dlatego często najbardziej szczere i emocjonalne wersety liryczne zawdzięczają swoją wyrazistość takim zaimkom; na przykład A. Blok:

O tak, miłość jest wolna jak ptak

Tak, to nie ma znaczenia – jestem Twój!

Tak, nadal będę śnić

Twój obóz, Twój ogień!..

Jako kapłan spełnię to, czego żądam

Za Twój ogień - do gwiazd!

Podniesiesz się jak burzliwa fala

W rzece moich wierszy,

I nie zmyję tego z rąk,

Carmen, twoje perfumy...

Znamienne jest, że w pełne spotkanie z dzieł A. Bloka 92 wiersze zaczynają się od zaimka I, 49 od zaimka ty. Zaimki on, ona, oni otwierają 22 wiersze, ty - tylko 2. Drugie miejsce w tym obliczeniu w Bloku zajmują zaimki dzierżawcze: moje zaczyna się od 14 wierszy, twoje - 9.

Szczególne znaczenie stylistyczne ma dobór form liczby zaimków osobowych, odzwierciedlających albo oficjalny, albo przyjacielski, intymny charakter mowy. Przypomnijmy ekspresyjne przejście do adresu „na tobie” w liście Tatiany do Oniegina:

Piszę do Ciebie...

Teraz wiem, że jest to w twojej woli

Ukaraj mnie pogardą

Kolejny!.. Nie, nikt na świecie

Nie oddałabym swojego serca!

Jest przeznaczony dla najwyższej rady...

Taka jest wola nieba: jestem Twój;

Całe moje życie było przysięgą

Spotkanie wiernych z Tobą;

Wiem, że zostałeś zesłany do mnie przez Boga...

Upodobanie poetów do zaimków osobowych i dzierżawczych odzwierciedla ich skłonność do introspekcji, zagłębiania się w świat przeżyć (nieprzypadkowo krytycy analizując poezję operują pojęciem „ja lirycznego”); liryczna kolorystyka mowy w dużej mierze zależy od częstotliwości występowania tych zaimków.

W pozbawionym liryzmu stylu konwersacyjnym użycie zaimków I, moje, a zwłaszcza ich obsesyjne powtarzanie, wywołuje niekorzystne wrażenie: odzwierciedlają nieskromność mówiącego, jego chęć podkreślenia swojej wagi i wpływu. Przypomnijmy w „Generalnym Inspektorze” Gogola scenę przechwalania się Chlestakowa:

Przyjmuję stanowisko...tylko dla mnie: nie, nie, nie! Moje uszy są już szeroko otwarte! Ja... Och! Nie lubię żartować. Zażartowałem im wszystkim... Taki właśnie jestem! Nie będę na nikogo patrzeć...

Podobnie przesadne użycie zaimków osobowych i dzierżawczych jest negatywnie oceniane w mowie pisanej. W związku z tym w stylach książkowych powszechne stało się tak zwane „my autora”: liczba mnoga jest używana w liczbie pojedynczej, aby wskazać autorstwo: zauważyliśmy; udowodniliśmy.

Kontekst ujawnia także wyraziste odcienie zaimków osobowych. Zaimki ty i twoje otrzymują negatywną ocenę, jeśli odzwierciedlają swojski i lekceważący stosunek mówiącego do drugiej osoby, co jest odbierane jako naruszenie norm grzeczności. Przypomnijmy charakterystyczną scenę z powieści D. Granina „Obraz”:

Hamulce skrzypiały przenikliwie... Otwierając lekko drzwi, z czarnej Wołgi wychylił się rumiany, radośnie zadowolony z siebie mężczyzna. Mówił głośno i z wyrzutem:

Tak to robisz, Arkady Matwiejewiczu. Poprosiłem pilnie o przesłanie mi go [artykułu] jutro. (...)

Nie ma się czym martwić, towarzyszu Sieczikhin... Jego zakłopotany, drżący uśmiech zdawał się przepraszać za tego człowieka i za siebie. Ten uśmiech przeciął Loseva najbardziej boleśnie. Uderzył dłonią w nagrzaną pokrywę samochodu...

Dlaczego pozwalasz sobie szturchać osobę starszą od ciebie?..

W języku rosyjskim XIX wieku. zaimek można było jeszcze usłyszeć pompatycznie, zwracając się do autokratów: O wy, wyniesieni na tron ​​przez utraconą wolność, czyli, mówiąc prościej, osobę cara rosyjskiego! (A. Pol.); w ustach monarchy zaimek brzmieliśmy oficjalnie i uroczyście: My, Mikołaj Pierwszy... Jednak w „lokaju” odczuwano służalczość i pochlebstwo - użycie liczby mnogiej zamiast liczby pojedynczej w rozmowie o trzecia osoba: Ofiarowałem twojej matce... moje serce i rękę w stosunku do ciebie, a oni powiedzieli... (rozdz.)

Biorąc pod uwagę różne semantyczne i ekspresyjne odcienie zaimków, pisarze umiejętnie wykorzystują je do przekazywania subtelnych obserwacji na temat psychologii i relacji między ich bohaterami. Przypomnijmy scenę ostatniego spotkania żony władczego generała Barbary Pietrowna i umierającego Stiepana Trofimowicza, nauczyciela domowego, który uciekł jej spod opieki, w F.M. Dostojewski:

O bezwstydny, niegodziwy człowieku! - nagle krzyknęła; ściskając ręce. - Nie wystarczyło, że mnie zniesławiłeś, wtrąciłeś się... Kim ona jest?

Och, nie krzycz, nie strasz jej...

Varvara Petrovna nagle z grzmotem poderwała się z krzesła; rozległ się jej przerażony krzyk: „Woda, woda!”... Dopiero wtedy po raz pierwszy uświadomiła sobie rozmiar jego choroby. (...)

Teraz, w tej chwili, z powrotem. Odwróć ją, odwróć ją! (...)

Cóż, tutaj jest dla ciebie. Nie jadłem tego...

Stepan Trofimowicz chwycił Barbarę Pietrowna za rękę, przyłożył ją do oczu i zalał się łzami, łkając gorzko, boleśnie, niespokojnie. (...) Długo nie pozwalała mu mówić...

Kochałem cię! – wybuchnął w końcu. Nigdy nie słyszała od niego takiego słowa. (...)

Wystarczająco! – warknęła, prostując się. - Minęło dwadzieścia lat...

„Kochałem cię” – ponownie złożył ręce.

Dlaczego mnie kochałeś i kochałeś mnie cały czas! Wystarczająco! - podskoczyła ponownie. - A jeśli teraz nie zaśniesz, to ja... Potrzebujesz spokoju; śpij, śpij teraz, zamknij oczy. O mój Boże, może on chce śniadanie! Co jesz? Co je? O mój Boże, gdzie ona jest! Gdzie ona jest?

W tym fragmencie istotne stylistycznie jest nie tylko przeciwstawienie zaimków w liczbie pojedynczej i mnogiej: ty – ty, odzwierciedlając chłodno uprzejme i intymne przemówienie, ale także równoległe użycie zaimków ty – on, ona – tamto – to w to samo znaczenie, przekazując bogatą gamę uczuć. To zderzenie tych zaimków, ich szybka zmiana, kalejdoskopowe migotanie w toku mowy tworzy żywy efekt stylistyczny.

Różne odcienie semantyczne i ekspresyjne występujące w zaimkach w kontekście otwierają nieograniczone możliwości ich wykorzystania przez pisarzy. Zatrzymajmy się tylko na niektórych przypadkach aktywizacji stylistycznej tej części mowy.

Odwołanie publicystów i pisarzy do zaimka my, który jednoczy w swoim znaczeniu autora i podobnie myślących ludzi, słuchaczy, czytelników, podkreśla jedność poglądów, wspólnotę przekonań ludzi żyjących w tej samej epoce, należących do to samo pokolenie.

Osoby urodzone w danym roku są głuche

Nie pamiętają swoich ścieżek.

Jesteśmy dziećmi strasznych lat Rosji -

Nie mogę niczego zapomnieć.

(AA Blok. Scytowie)

Jednocześnie zaimek my często kontrastuje z zaimkami ty, oni, wskazując na przedstawicieli przeciwstawnych poglądów, przeciwników ideologicznych, wrogów: Miliony – wy My – ciemność, i ciemność, i ciemność. Spróbuj z nami walczyć! (Błękitny)

W pracach o Wielkim Wojna Ojczyźniana nasi oznaczają „wojska radzieckie”, „partyzantów”: tam, gdzie nasi posuwali się, toczyła się bitwa; Ilu naszych zginęło wtedy na bagnach.

Zastąpienie zaimków osobowych i dzierżawczych liczby pojedynczej liczbą mnogą może wskazywać na mowę potoczną, chłopską; Poślubić przykład V.I. Dalia: - Kto tam jest? - My. -Kim jesteś? - Kałmucy. - Czy jest was dużo? - Jestem sam.

Zwracając się, zastępując zaimek ty formą 1. osoby, nadajemy wypowiedzi odcień żartobliwego uczestnictwa: Wydaje się, że się uśmiechamy? (rozdz.)

Użycie zaimków on, that, this (ona, tamto, to) do wskazania osób obecnych zamiast imion własnych lub odpowiadających im rzeczowników osobowych nadaje przemowie pogardliwy, lekceważący ton: Kim on jest, żeby zasługiwać na takie zaszczyty i nawet od własnej matki! (Adw.)

W słownikach objaśniających podano znaczenie zaimków on, ona, „ukochany”, „ukochany” [bohater, bohaterka powieści], co ma jasną konotację emocjonalną:

Ale kto cię urzekł?

Ale dlaczego jesteś taki zdenerwowany?...

Nie jestem nim.

(AS Puszkin)

W mowie literackiej takie użycie zaimków osobowych staje się zabiegiem stylistycznym, jeśli pisarz nie wymienia imion swoich bohaterów i nie używa rzeczowników osobowych: Nocnoniebieska czerń nieba w spokojnie płynących chmurach, wszędzie biała i niebieska w pobliżu pełnia księżyca... Siedzi bokiem na parapecie otwartego okna i przechylając głowę, spogląda w górę - w głowie trochę kręci jej się od ruchu nieba. Stoi u jej kolan (Boon.).

Na podstawie rozważonego znaczenia tych zaimków konstruowany jest unikalny zabieg stylistyczny „oszukanych oczekiwań”, polegający na użyciu w przyimku w stosunku do zastępowanego rzeczownika zaimka o innym znaczeniu. Na przykład:

Moja „ona”

Ona, jak autorytatywnie twierdzą moi rodzice i szefowie, urodziła się przede mną. Niezależnie od tego, czy mają rację, czy nie, wiem tylko, że nie pamiętam ani jednego dnia w swoim życiu, kiedy nie należałem do niej i nie czułem jej władzy nade mną. Nie opuszcza mnie dniem i nocą; Ja też nie mam ochoty od niej uciekać - zatem więź jest silna, trwała... Dla jej uczucia poświęciłem dla niej wszystko: karierę, sławę, wygodę... Dzięki jej łasce, chodzić nago, mieszkać w tanim pokoju, jeść bzdury, piszę bladym atramentem. Wszystko, wszystko, co ona pożera, jest nienasycone! Nienawidzę jej, gardzę nią... Już dawno byłby czas się z nią rozwieść, ale nadal się z nią nie rozwiodłem, nie dlatego, że moskiewscy prawnicy żądają czterech tysięcy za rozwód... Nie mamy jeszcze dzieci.. Chcesz poznać jej imię? Przepraszam... To jest poetyckie i przypomina Lilyę, Lelyę, Nellie...

Ma na imię Lenya.

(A.P. Czechow)

Kolejnym zabiegiem stylistycznym pozwalającym na ekspresyjną zabawę zaimkami jest ich używanie bez precyzowania słów, co pozwala czytelnikowi domyślić się, jak dany zaimek należy zinterpretować. Na przykład w wierszu S. Jesienina „Anna Oniegin”: Cóż, usiądźmy. Czy Twoja gorączka minęła? Jaki teraz nie jesteś!.. Podkreślony zaimek można zastąpić różnymi definicjami: nie to samo; nie tak, jak bym chciał, nie tak cię sobie wyobrażałem itp.

W takich przypadkach zaimki wskazujące często mają znaczenie najwyższej oceny przejawu jakości: Opowiedz mi coś o swoim wesołym kraju (Ec.) lub wręcz przeciwnie, ostro obniżonej ocenie (w mowie potocznej): Kto by wyglądał na ciebie tak!; To jest ten sam język! W tym drugim przypadku zaimki służą jako eufemizmy.

W innych przypadkach, gdy użyciu zaimka towarzyszy jego znacząca specyfikacja, pojawienie się wyrazistego zabarwienia w słowach poglądowych zwykle wiąże się z ich użyciem w celu aktualizacji tej lub innej części wypowiedzi. Najkonsekwentniej objawia się to w „podwojeniu zaimkowym” z użyciem zaimków wskazujących: Ach, Wiktor! Ten zawsze ujdzie na sucho; Margarita, przynajmniej próbuje.

Aby podkreślić konkretne słowo, stosuje się także pytające zaimki względne: - Czy to nie dziwne? Syn Kurbskiego prowadzi na tron, kto? tak - syn Jana; - Panie, panie! - jęknął mój Savelich. - Kożuch zająca jest prawie nowy i przydałby się każdemu, bo inaczej to wściekły pijak (P.). Zaimki odgrywają w takich konstrukcjach podobną, wzmacniającą rolę: tym nieznanym kolekcjonerem był nie kto inny jak Merimee.

Zaimki pytające i przysłówki zaimkowe w pytaniach retorycznych są wypełnione specjalnym wyrażeniem, będąc silny środek przyciągnąć uwagę czytelnika lub rozmówcy na wyróżniony temat: Co przyniesie mi nadchodzący dzień?...; Gdzie, dokąd poszliście, złote dni mojej wiosny? (P.) W pytaniach, na które sam autor odpowiada, zaimki pełnią rolę środka urzeczywistniającego przytoczone poniżej pojęcie: Jaka jest chwała świata? dym i kurz, kogo kochać, komu ufać? ...Kochaj siebie (P.). Szczególnie emocjonalne są te zdania pytające, za którymi kryje się ukryte zaprzeczenie: Cóż jeszcze mogę powiedzieć? (P.) Kto zadowoli moje serce? Kto go uspokoi, przyjacielu? (Es.) W takich konstrukcjach zaimki pytające zdają się podwajać swoje znaczenie, wyrażając pytanie retoryczne i sugerując odpowiedź przeczącą.

Do analizy stylistycznej, spośród innych kategorii zaimków, najciekawsze są zaimki nieokreślone, które wyróżniają się spośród wszystkich innych swoją ekskluzywnością semantyczną: ich znaczenie nigdy nie zostaje w pełni ujawnione w kontekście: Gdyby nie niejasne przyciąganie spragnionego duszę za coś, zostałbym tutaj; ...Noga Terpsichory jest dla mnie jakoś bardziej urocza (P.). W odróżnieniu od zaimków osobowych i dzierżawczych, które służą subiektywizacji narracji autora i „przybliżaniu” tego, co jest opisywane, zaimki nieokreślone natomiast przyczyniają się do „dystansu” od omawianych obiektów i zdarzeń. Na przykład:

Udało mu się [Stepan Trofimowicz Wierchowieński] opublikować... początek jednego z najgłębszych, zdaje się, studiów na temat przyczyn niezwykłej szlachetności moralnej niektórych rycerzy w jakiejś epoce czy coś w tym rodzaju. Przynajmniej jakaś wyższa i niezwykle szlachetna myśl była realizowana... Przerwał swoje wykłady, bo ktoś jakimś cudem przechwycił... list do kogoś, w którym nakreślono jakieś „okoliczności”, bo ktoś żądał od niego jakichś wyjaśnień…

(F.M. Dostojewski)

Uporczywe powtarzanie zaimków (jak w naszym przykładzie) budzi wątpliwości co do wiarygodności informacji, tak nierealne wydaje się ukryte w nich znaczenie. W innych przypadkach nieodłączne znaczenie nieokreślonych zaimków ciemności i ciemności tworzy wokół nich wyraz tajemnicy, zagadki, którą cenią poeci: Są chwile, kiedy burza śmiertelna dla naszego życia nam nie przeszkadza. Ktoś położy im ręce na ramionach, ktoś spojrzy im wyraźnie w oczy (bł.).

Brak sensownego określenia zaimków nieokreślonych w kontekście przyczynia się do rozwoju w nich różnorodnych znaczeń wartościujących. Najczęściej otrzymują one negatywną konotację, wyrażającą pogardę: na pewno rośnie tu janowiec (na pewno janowiec lub jakieś zioło, o którym warto porozmawiać w botanice). Jednocześnie na niebie z pewnością jest jakiś fioletowy odcień. (Adw.).

Wprowadzenie do tekstu zaimków nieokreślonych może być także spowodowane niechęcią rozmówców do wskazania konkretnej osoby, która jest im dobrze znana: Niektórym nie będzie to zachwycone. Ktoś jest teraz zły, słysząc o Twoim sukcesie. Takie użycie zaimków nadaje im znaczenie zbliżone do eufemizmów.

Zaimki nieokreślone, użyte w kontekście jako symbole pojęć pozbawionych realnej wartości i nic dla mówiącego, otrzymują szczególny ładunek wyrazowy:

Budzenie się było takie nieciekawe

Nie chciałam się tak bardzo budzić,

że wstałam z łóżka,

bez budzenia się

umyty i ogolony

pił herbatę

bez budzenia się

i gdzieś poszedł

był tam i tam

spotkałem to i tamto

rozmawialiśmy o tym i tamtym,

odwiedziłem i odwiedziłem kogoś,

powiedziałem cześć

pożegnał się

chronił kogoś przed czymś,

raz po raz przenosił się gdzieś,

doradził komuś

i przebaczył

potraktował kogoś gdzieś za coś

i w zamian obdarował się kimś...

(Yu. Lewitanski)

Tutaj zaimki i ukryte za nimi pojęcia zdają się wypełniać pustkę; to, co dzieje się w życiu bohatera lirycznego, nie ma dla niego żadnej wartości.

Kiedy pisarze pracują nad językiem dzieła, wiele uwagi poświęca się zaimkom. Wymóg poprawności wypowiedzi i walka z gadatliwością obligują autora (i redaktora) do skreślenia w tekście tych zaimków, które nie pełnią funkcji informacyjno-wyrazowej. M. Gorki, szlifując styl jednego z młodych pisarzy, podkreślał: „Jakoś”, „coś”, „z jakiegoś powodu” – tych słów należy używać tylko w skrajnych przypadkach. Autorzy muszą wiedzieć jak, co i dlaczego…”

Analizując redakcje autorskie znanych pisarzy rosyjskich, można podać przekonujące przykłady wykluczania takich zaimków z tekstu i zastępowania ich precyzyjnymi definicjami. Zatem N.A. Niekrasowa: Dostał cię bogactwem, imieniem, inteligencją, taką urodą - ostatnie słowa w rękopisie zostały przekreślone, zamiast nich napisano: z ufną duszą. Poprawiono zdanie Przed nią jakiś ciemny i wilgotny korytarz: Przed nią jest długi i wilgotny podziemny korytarz.

Można jednak wskazać przypadki, w których autorzy odmawiają podania dokładnej nazwy przedmiotu i preferują zaimek, jeśli w kontekście odbiera on ładunek stylistyczny; na przykład słynne zdanie z „ Brązowy jeździec» po raz pierwszy usłyszał A.S. Puszkin tak: Na brzegu fal Varangów stał Wielki Piotr, pełen głębokich myśli. Jednak poeta przekreślił swoje imię. Zamiast tego napisano: król, potem mąż, a na koniec poeta zdecydował się na zaimek, który w kontekście bez określenia rzeczowników brzmi bardziej znacząco, uroczyście: Stał, pełen wielkich myśli.

Pracować nad " Zawiadowca”, Puszkin kilkakrotnie powracał na scenę, która w ostatecznej wersji przybrała tę formę:

Następnie wkładając coś do rękawa, otworzył drzwi i dozorca, nie pamiętając jak, znalazł się na ulicy. Stał przez dłuższy czas bez ruchu, aż w końcu za mankietem rękawa dostrzegł plik papierów; wyjął je i rozłożył kilka zmiętych banknotów pięcio- i dziesięciorublowych.

Tutaj przekazana jest relacja nieokreślona-określona dzięki umiejętnemu wprowadzeniu zaimka: podany jest rząd czegoś - rolka papieru - kilka banknotów. Jednak takiej wyrazistości mowy nie osiągnięto od razu: w pierwszym wydaniu było tak: Następnie, biorąc kilka banknotów, wsunął mi je w mankiet, w drugim - Następnie, biorąc kilka banknotów ze stołu, wepchnął mi je w rękaw . I dopiero w wydaniu ostatecznym prezentacja zostaje zobiektywizowana poprzez użycie zaimka. O tym, jak ważne było to dla Puszkina, świadczy jego redakcja.

Charakterystyka stylistyczna wariantów form zaimków

W systemie deklinacji i słowotwórstwa zaimków występują warianty, których użycie w mowie wymaga uzasadnienia stylistycznego, stąd warianty biernika liczby pojedynczej zaimka są stylistycznie nierówne Kobieta się. Te same formy współistnieją w rosyjskim języku literackim. Do niedawna kompilatory słowników przypisywały drugą opcję styl konwersacyjny, teraz dają mu śmieci bez ograniczeń. I chociaż sama forma jest podawana jako pierwsza w słownikach, w praktyce mowy nie jest ona preferowana. O archaizacji tej formy świadczy coraz rzadsze jej użycie nawet w stylach książkowych: tymi samymi słowami można określić samą atmosferę, w jakiej znaleźli się hokeiści (z gazety).

Zaimek wyróżnia się spośród wszystkich części mowy bogactwem odmian stylistycznych w słowotwórstwie. Najbardziej charakterystyczne jest przeciwstawienie stylistyczne pomiędzy wariantami literackimi i potocznymi lub potocznymi: każdy – każdy (potoczny), który – jaki (prosty), niczyi – niczyi (potoczny), który – jaki, jaki (potoczny), taki – taki i takie (potoczne), to (potoczne), to (proste), ich (w znaczeniu zaimka dzierżawczego) - ich (proste) itp.

Wersje potoczne i częściowo potoczne, posiadające największy wyraz, niezmiennie przyciągają uwagę artystów słowa: nienawidzę wszelkiego rodzaju martwych rzeczy, uwielbiam wszelkiego rodzaju życie! (Latarnia morska.); Istniała ostoja żarliwych ocen dotyczących niedawnej starożytności, dawnych barów-wynalazców, ich jedzenia i wina (Tvard.).

Niektóre warianty zaimków wydają się być rażącym wypaczeniem normy literackiej: entot, kazhinny, evonny, ikhny, kompilatorzy słowników nie wymieniają ich nawet ze znakami zawężającymi. Jednak pisarze nie mogą odmówić stosowania takich form potocznych, te warianty zaimków są tak kolorowe, jak środek charakterystyka mowy: Cóż, wujku, wujku, dziękuję! Zmarły ojciec pokłoniłby się do Waszych stóp, gdyby wrócił z wojny. Przecież, pomyślał, syn Jevona, nędzna sierota, pod skrzydłami wuja, a wrona ogrzała mnie swoim skrzydłem bardziej niż mój wujek... (Abr.)

Ostro zredukowane warianty zaimków pojawiają się w mowie artystycznej jako swoiste „sygnały stylistyczne” języka ojczystego i często same te „wtrącenia” wystarczą, aby odtworzyć dialekt ludowy: „A ja i Egor pójdziemy” – powiedziała Nastazja… „Może nic... Egor, gdzie jest klucz? – Do Angary – splunął Jegor. „Chodź tutaj”, zakrywając usta chusteczką, żeby nie wybuchnąć płaczem, Daria wzięła od niej klucz. - Jestem blisko. Będę to oglądać codziennie. Nie myśl o tym (Rozprzestrzenianie).

Pisarze tak bardzo cenią dialektalną, wernakularną kolorystykę wariantów zaimków, że często starają się odzwierciedlić specyfikę ich wymowy, zachowując warianty skrócone: Co powiedzieć o nazwie - rozwiąż to od razu / (Sp.); Mamo, mamo, jaki cud się wydarzył?; Mieszkam z Imą od trzech lat. Mówię: „Podejmijcie wszelkie kroki…” (skr.).

Stylistyczna zabawa takimi wariantami zaimków w mowie artystycznej neutralizuje ich prymitywnie potoczną kolorystykę, utożsamiając te formy z innymi potocznymi środkami języka rosyjskiego.

Mocno zredukowane, potoczne warianty zaimków nie stanowią zagrożenia dla kultury mowy, gdyż w zwykłym kontekście nie konkurują z poprawnymi literacko: wybór opcji przy użyciu zaimków nie sprawia trudności osobom mówiącym. Jednak w odniesieniu do zaimków mogą pojawić się inne problemy związane ze specyficznym funkcjonowaniem tej części mowy.

Zdolność zaimków do zastąpienia poprzedzających słów może powodować niejednoznaczność wypowiedzi: Kiedy na piątym stanowisku zauważono opóźnienie, wówczas na polecenie komisji związkowej wysłano Golovina, aby go poprowadził (zaimek można skorelować z rzeczowniki komitet związkowy, lag, miejsce). Często dochodzi do wypaczenia sensu, prowadzącego do komicznego stwierdzenia, na przykład pożegnalnych słów dziennikarza ze sportowcem: Niech Władimir spotka na tych kilometrach dobrych ludzi, a pomyślny wiatr pomoże mu ich pokonać (ludzi?). Komicy odgrywają podobne zdarzenia, interpretując zaimki:

Dwóch się kłóci, trzeci nie przeszkadza... Abramka zaczął go uspokajać, żeby nie przyniósł hańby karczmie, ten jednak uderzył Abramkę w ucho. Abramkin jest jego pracownikiem... I chwycił go, podniósł i rzucił na ziemię... Potem usiadł na nim okrakiem i zaczął bębnić mu po plecach... I wyciągnęliśmy go spod niego za nogi.

Kogo?

Wiadomo kto... Na kim siedział okrakiem...

Tak, to jest ten, o którym mówię.

Zaimek - niezależna część mowa, używana zamiast rzeczownika, przymiotnika, liczebnika, przysłówka lub jego cech i wskazująca je, ich związek z innymi przedmiotami, zjawiskami itp.

Zaimki zwrotne to rodzaj zaimka, który wyraża kierunek działania na osobę, która go tworzy. Grupę zaimków zwrotnych reprezentuje kategoria dwóch słów: self – oznacza osobę, o której mowa, oraz own – wskazuje, że przedmiot należy do konkretnej osoby. Ich zadaniem jest wskazanie już wymienionego uczestnika wydarzenia i jego przynależności: „Jest dumny z siebie i swojego syna”. Zaimkom zwrotnym towarzyszy sam zaimek: „On się ubrał”. Zaimki zwrotne kojarzone są z głosem, sama forma dała życie postfiksowi czasowników zwrotnych - czasowników z postfiksem zwrotnym -sya. Zaimek zwrotny self nie ma formy początkowej, zmienia się tylko w przypadkach pośrednich i może odnosić się do dowolnego zaimka osobowego wszystkich trzech osób. W zdaniu sam zaimek zwrotny służy jako uzupełnienie.

Zaimki dzierżawcze wskazują, że określony przedmiot (podmiot, właściwość itp.) lub kilka obiektów należy do określonego podmiotu lub grupy podmiotów. Zmieniają się one w zależności od osób, liczb i rodzajów, a także odmieniają się w zależności od przypadków, zgodnie z definiowanym rzeczownikiem. Zaimki trzeciej osoby (jego, jej, ich) nie są odmieniane.

Zaimki determinujące wskazują na uogólnioną cechę przedmiotu. Należą do nich zaimki: on sam, większość, wszyscy, wszyscy, każdy, każdy, inny, dowolny, inny, a także zaimki Every i wszyscy (przestarzałe). Zaimki any, każdy, każdy mają znaczenie jedno ze wszystkich podobnych, dlatego często można je stosować zamiennie w zdaniach.
Zaimki określające, oprócz podobnych, mają także różne znaczenia od siebie; wszystko - całe, całkowicie, od początku do końca; każdy jest inny; dowolny - jakikolwiek; następny jest następny; inny - jakiś.

Zaimki nieokreślone

· Ktoś coś

· niektórzy, niektórzy - zmieniają się w zależności od płci, liczby, przypadku.

· Niektóre

· Zaimki nieokreślone z przedrostkiem ko- lub przyrostkami -to, -or, -any - zapisuje się z łącznikiem: ktoś, ktoś, coś itp.

Zaimki nieokreślone zawierają cząstkę akcentującą nie, za pomocą której są pisane razem.

Błędy popełniane podczas używania zaimków.
Użycie zaimków w mowie wymaga szczególnej uwagi autora i redaktora, gdyż nieumiejętne posługiwanie się tą częścią mowy może powodować w wypowiedzi dwuznaczność i komizm (stara kobieta w obawie przed burzą schowała głowę pod poduszkę i trzymała ją tam do skończyło się). Zaimki zwykle wskazują rzeczowniki użyte wcześniej w tekście, które mają tę samą formę gramatyczną rodzaju i liczby. Jednocześnie zdanie nie powinno stwarzać warunków do błędnej interpretacji zaimków. Z kontekstu powinno jasno wynikać, który rzeczownik jest zastępowany przez zaimek.

Aby wyeliminować takie błędy, należy zmienić kolejność słów, zrezygnować z używania zaimka lub przepisać frazę.

Najbardziej uniwersalnym sposobem edycji stylistycznej w takich przypadkach jest zastąpienie zaimka odpowiadającym mu rzeczownikiem.

Czasem autor zawodzi poprawny dobór formy gramatycznej zaimka, która musi być zgodna z zastępowanym rzeczownikiem: Kiedy do instytutu przychodzi nowy nabytek, jesteśmy przekonani, jak różny jest poziom jego wyszkolenia (ich stanowią uzupełnienie, nie ma porozumienia).

Błędy powstają w wyniku nieudanego wyboru zaimków dzierżawczych: Lekarz poprosił siostrę, aby w laboratorium wykonała dla niego badanie krwi (jego badanie czy jej?) – zwrotny zaimek dzierżawczy stwarza dwuznaczność, jeśli w zdanie (lekarz i siostra).

Użycie zaimków w tekście często powoduje redundancję mowy: przed śmiercią przestępca okazał skruchę (nie ma potrzeby podawać własnego). Takie konstrukcje wymagają wyeliminowania pleonazmu: Nikołajowi Łukjanowiczowi serdecznie pogratulowano 80. urodzin (zaimek należy skreślić).

Zatem niewielka grupa słów pełniących funkcję zaimków w języku rosyjskim może powodować irytujące błędy w mowie, których wyeliminowanie wymaga szczególnej uwagi autora i redaktora.

Zastosowanie kategorii zaimkowych w tekstach o różnych przynależnościach funkcjonalnych. Zasoby stylistyczne zaimków osobowych.

Zwracając uwagę na szczególną częstotliwość występowania zaimków w mowie artystycznej, wskazują zazwyczaj na pozajęzykowe czynniki tego zjawiska: treść, specyfikę narracji, chęć pisarzy do unikania powtórzeń. Jednocześnie należy podkreślić, że pisarze poszukują w zaimkach unikalnych źródeł wyrazu mowy, a sięganie po nie często podyktowane jest motywami estetycznymi, co budzi szczególne zainteresowanie stylistyczne.

Pod względem bogactwa wyrazistych barw na pierwszym miejscu wśród nich znajdują się zaimki osobowe. Użycie zaimków osobowych i dzierżawczych ja, my, moje, nasze prowadzi do subiektywizacji narracji autora. To narzędzie stylistyczne jest powszechnie stosowane przez pisarzy i publicystów. W ten sposób dziennikarz wypowiadając się w eseju pierwszoosobowym stwarza wrażenie autentyczności opisywanych wydarzeń, jakby „przybliżając je” czytelnikowi: Wchodzę do pokoju, w którym mieszka reżyser Aleksiej German... i jest jak jeśli znajdę się w świecie znanym z ekranu. Zaimki osobowe w mowie bezpośredniej, które są jednocześnie silnym źródłem wyrazu, tworzą „efekt obecności” czytelnika w opisywanej sytuacji. Jeśli w mowie zaimki osobowe 1. osoby zostaną zastąpione przez 3., powstaje „efekt dystansu” ” powstaje, opisywane oddala się, co również może stać się zabiegiem stylistycznym.

Ekspresyjne aureole wokół zaimków powstają także w przypadku przejścia autora od zaimków nieokreślonych na osobowe, co odzwierciedla proces rozpoznania. Wybór zaimków odzwierciedla przejście od nieznanego, nieokreślonego do znanego, rzeczywistego: osoba z zewnątrz (ktoś) zyskuje znajome cechy. Odtworzenie procesu rozpoznawania jest bardzo ważne dla artysty, który stara się oddać wydarzenia poprzez postrzeganie swojego bohatera.

W mowie poetyckiej szczególnie zauważalna jest wyrazista kolorystyka zaimków osobowych: są one niezbędne w tekstach, w których uwaga skupia się na samym autorze lub jego lirycznym bohaterze.

Szczególne znaczenie stylistyczne ma dobór form liczby zaimków osobowych, odzwierciedlających albo oficjalny, albo przyjacielski, intymny charakter mowy. Przypomnijmy ekspresyjne przejście do adresu „na tobie” w liście Tatiany do Oniegina:

Piszę do Ciebie...
Teraz wiem, że jest to w twojej woli
Ukaraj mnie pogardą...
...Całe moje życie było przysięgą
Spotkanie wiernych z Tobą;
Wiem, że zostałeś zesłany do mnie przez Boga...

W stylach książkowych powszechne stało się tak zwane „my autora”: liczba mnoga jest używana w liczbie pojedynczej, aby wskazać autorstwo: zauważyliśmy; udowodniliśmy.

Zwracając się, zastępując zaimek ty formą 1. osoby, nadajemy wypowiedzi odcień żartobliwego uczestnictwa: Wydaje się, że się uśmiechamy? (rozdz.)

Użycie zaimków on, that, this (ona, tamto, to) na oznaczenie obecnych osób zamiast imion własnych lub odpowiadających im rzeczowników osobowych nadaje przemowie pogardliwy, lekceważący ton.

Zaimki pytające i przysłówki zaimkowe w pytaniach retorycznych wypełnione są szczególną ekspresją, stanowiąc silny środek przyciągający uwagę czytelnika i rozmówcy na wyróżniony temat: Co czeka mnie nadchodzący dzień?

Dla cech funkcjonalnych i stylistycznych zaimków, selektywności ich użycia w różnych style funkcjonalne. Tak więc w książkach, a przede wszystkim w oficjalnej literaturze biznesowej i naukowej, używane są zaimki takie, takie, które, inny, ktoś, coś, pewien; w potocznym - takie, wszelkiego rodzaju, takie a takie, niektóre, coś, niektóre, ile itp. Należy również zauważyć, że w stylach książkowych odrzucane są niektóre zaimki neutralne. Tak więc w oficjalnych stylach biznesowych i naukowych zamiast słów to, niektóre, zaimprowizowane przymiotniki i imiesłowy są częściej używane: dany, wskazany, powyżej, wyżej wymieniony, następny, następujący, określony, znany.

Specjalizacja funkcjonalno-stylistyczna zaimków przejawia się także w tym, że wiele zaimków neutralnych stylistycznie ma tendencję do większej częstotliwości w mowie książkowej lub potocznej. Jest to szczególnie wyraźnie widoczne na przykładzie zaimków nieokreślonych: w dziełach stylów książkowych używa się kogoś, czegoś, dowolnego, niektórych, w mowie potocznej częściej używa się kogoś, czegoś, jakiegoś, bliskiego im znaczenia. Zaimki pytające kto, co, który, czyj, ile są częściej używane w mowie potocznej, co jest związane z częstotliwością zdania pytające w dialogach. Odpowiednie zaimki względne, a także zaimki które, które, co, są szczególnie aktywne w stylach książkowych, ponieważ szczególnie powszechne są tutaj złożone konstrukcje syntaktyczne, w których strukturze pokrewne słowa reprezentowane przez te zaimki i przysłówki zaimkowe gdzie, kiedy , gdzie itp. odgrywają kluczową rolę.

Zaimki pierwszej i drugiej osoby liczby pojedynczej i mnogiej: ja, my, ty, ty - w ogóle nie są prezentowane w oficjalnym stylu biznesowym. W literaturze naukowej niezwykle rzadko można odnotować odwołanie do zaimka osobowego pierwszej osoby liczby pojedynczej, gdyż zastępuje się go autorskim my; Nie ma tu również zaimków drugiej osoby. Nie ulega wątpliwości, że wynika to „z pozajęzykowego podłoża stylów”, jednakże taka selektywność w użyciu form zaimków osobowych „przesądza o zasadniczych cechach parametrycznych struktury i specyfiki tych odmian mowy”.