விவரம் (fr. இலிருந்து. விவரம்)- விவரம், சிறப்பு, அற்பம்.

ஒரு கலை விவரம் ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும், இது உருவகப்படுத்தப்பட்ட பாத்திரம், படம், பொருள், செயல், அனுபவத்தை அவற்றின் அசல் மற்றும் தனித்துவத்தில் முன்வைக்க உதவுகிறது. ஒரு நபரில் அல்லது அவரைச் சுற்றியுள்ள புறநிலை உலகில் எழுத்தாளருக்கு இயற்கையில் மிக முக்கியமான, சிறப்பியல்பு எது என்று வாசகரின் கவனத்தை விவரம் நிலைநிறுத்துகிறது. கலை முழுமையின் ஒரு பகுதியாக விவரம் முக்கியமானது மற்றும் முக்கியமானது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எல்லையற்றது முழுவதையும் வெளிப்படுத்துகிறது என்பதே விவரத்தின் அர்த்தமும் சக்தியும் ஆகும்.

பின்வரும் வகையான கலை விவரங்கள் உள்ளன, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி சுமைகளைக் கொண்டுள்ளன:

• A) வாய்மொழி விவரம்.எடுத்துக்காட்டாக, "என்ன நடந்தாலும் பரவாயில்லை" என்ற வெளிப்பாட்டின் மூலம் நாம் பெலிகோவை அடையாளம் காண்கிறோம், "பால்கன்" என்ற முகவரியால் நாம் பிளாட்டன் கரடேவை அடையாளம் காண்கிறோம், "உண்மை" என்ற ஒரு வார்த்தையால் செமியோன் டேவிடோவை அடையாளம் காண்கிறோம்;
• b) உருவப்பட விவரம்.மீசையுடன் (லிசா போல்கோன்ஸ்காயா) அல்லது அவரது வெள்ளை, சிறிய, அழகான கை (நெப்போலியன்) கொண்ட அவரது குறுகிய மேல் உதடு மூலம் ஹீரோவை அடையாளம் காணலாம்;
• V) பொருள் விவரம்:குஞ்சங்களுடன் கூடிய பசரோவின் அங்கி, "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தில் காதல் பற்றிய நாஸ்தியாவின் புத்தகம், போலோவ்ட்சேவின் சபர் - ஒரு கோசாக் அதிகாரியின் சின்னம்;
• ஜி) உளவியல் விவரம்,ஹீரோவின் பாத்திரம், நடத்தை மற்றும் செயல்களில் ஒரு முக்கிய அம்சத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. நடைபயிற்சி போது Pechorin தனது கைகளை அசைக்கவில்லை, இது அவரது இயல்பின் இரகசியத்திற்கு சாட்சியமளித்தது; பில்லியர்ட் பந்துகளின் சத்தம் கேவின் மனநிலையை மாற்றுகிறது;
• ஈ) நிலப்பரப்பு விவரம்,சுற்றுச்சூழலின் நிறம் உருவாக்கப்படும் உதவியுடன்; கோலோவ்லேவுக்கு மேலே சாம்பல், ஈய வானம், நிலப்பரப்பு-"கோரிக்கை" இல் " அமைதியான டான்", அக்ஸினியாவை அடக்கம் செய்த கிரிகோரி மெலெகோவின் ஆற்றுப்படுத்த முடியாத துயரத்தை தீவிரப்படுத்துகிறது;
• இ) கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் ஒரு வடிவமாக விவரம்(செக்கோவின் படைப்புகளில் முதலாளித்துவத்தின் "வழக்கு" இருப்பு, மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளில் "முதலாளித்துவ வர்க்கத்தின் முர்லோ").

இந்த வகையான கலை விவரங்கள் குறிப்பாக குறிப்பிடப்பட வேண்டும் வீட்டு,இது, சாராம்சத்தில், அனைத்து எழுத்தாளர்களாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம்- "இறந்த ஆத்மாக்கள்". கோகோலின் ஹீரோக்களை அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்தும் சுற்றியுள்ள விஷயங்களிலிருந்தும் கிழிப்பது சாத்தியமில்லை.

ஒரு வீட்டு விவரம் என்பது பாத்திரத்தின் அலங்காரங்கள், வீடு, பொருட்கள், தளபாடங்கள், ஆடைகள், காஸ்ட்ரோனமிக் விருப்பங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், சுவைகள் மற்றும் விருப்பங்களைக் குறிக்கிறது. கோகோலில், அன்றாட விவரம் ஒருபோதும் ஒரு முடிவாக செயல்படாது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது; இது ஒரு பின்னணி அல்லது அலங்காரமாக அல்ல, ஆனால் படத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக வழங்கப்படுகிறது. இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஏனென்றால் நையாண்டி எழுத்தாளரின் ஹீரோக்களின் நலன்கள் மோசமான பொருள் வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்லவில்லை; அத்தகைய ஹீரோக்களின் ஆன்மீக உலகம் மிகவும் ஏழ்மையானது மற்றும் முக்கியமற்றது, அந்த விஷயம் அவர்களின் உள் சாரத்தை வெளிப்படுத்தக்கூடும்; விஷயங்கள் அவற்றின் உரிமையாளர்களுடன் சேர்ந்து வளரும்.

ஒரு வீட்டுப் பொருள் முதன்மையாக ஒரு பண்புச் செயல்பாட்டைச் செய்கிறது, அதாவது. கவிதையின் ஹீரோக்களின் தார்மீக மற்றும் உளவியல் பண்புகளைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெற உங்களை அனுமதிக்கிறது. இவ்வாறு, மணிலோவ் தோட்டத்தில் ஒரு மேனர் வீடு "தெற்குப் பக்கத்தில் தனியாக நிற்கிறது, அதாவது, எல்லா காற்றுக்கும் திறந்திருக்கும் மலையில்", "தனிமை பிரதிபலிப்பு கோயில்", "ஒரு குளம் மூடப்பட்டிருக்கும்" என்று பொதுவாக உணர்வுப்பூர்வமான பெயர் கொண்ட ஒரு கெஸெபோ. பசுமையுடன்”... இந்த விவரங்கள் நில உரிமையாளரின் நடைமுறைக்கு மாறான தன்மையையும், தவறான நிர்வாகமும் ஒழுங்கின்மையும் அவரது தோட்டத்தில் ஆட்சி செய்கின்றன, மேலும் உரிமையாளரே அர்த்தமற்ற திட்டத்தை உருவாக்கும் திறன் கொண்டவர்.

மணிலோவின் பாத்திரம் அறைகளின் அலங்காரத்தால் தீர்மானிக்கப்படலாம். "அவரது வீட்டில் எப்பொழுதும் ஏதோ ஒன்று காணவில்லை": அனைத்து தளபாடங்களையும் அமைக்க போதுமான பட்டுப் பொருட்கள் இல்லை, மேலும் இரண்டு கை நாற்காலிகள் "வெறுமனே மேட்டிங்கால் மூடப்பட்டிருந்தன"; புத்திசாலித்தனமான, செழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்ட வெண்கல மெழுகுவர்த்திக்கு அடுத்ததாக, "ஒருவித எளிய செம்பு செல்லுபடியாகாத, நொண்டி, பக்கவாட்டில் சுருண்டது." மேனரின் எஸ்டேட்டில் உள்ள பொருள் உலகின் பொருள்களின் இந்த கலவையானது வினோதமானது, அபத்தமானது மற்றும் நியாயமற்றது. எல்லா பொருட்களிலும், விஷயங்களிலும் ஒருவித கோளாறு, சீரற்ற தன்மை, துண்டாடுதல் போன்றவற்றை ஒருவர் உணர்கிறார். மற்றும் உரிமையாளர் தனது விஷயங்களைப் பொருத்துகிறார்: மணிலோவின் ஆன்மா அவரது வீட்டின் அலங்காரத்தைப் போலவே குறைபாடுடையது, மேலும் "கல்வி", நுட்பம், கருணை மற்றும் சுவையின் சுத்திகரிப்பு ஆகியவற்றின் கூற்று ஹீரோவின் உள் வெறுமையை மேலும் அதிகரிக்கிறது.

மற்றவற்றுடன், ஆசிரியர் ஒரு விஷயத்தை குறிப்பாக வலியுறுத்துகிறார் மற்றும் அதை முன்னிலைப்படுத்துகிறார். இந்த விஷயம் அதிகரித்த சொற்பொருள் சுமையைச் சுமந்து, ஒரு குறியீடாக வளரும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு விவரம் உளவியல், சமூக மற்றும் தத்துவ அர்த்தம் கொண்ட பல மதிப்புள்ள சின்னத்தின் பொருளைப் பெறலாம். மணிலோவின் அலுவலகத்தில், சாம்பல் குவியல்கள் போன்ற ஒரு வெளிப்படையான விவரத்தை ஒருவர் காணலாம், "ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட, முயற்சி இல்லாமல், மிக அழகான வரிசைகளில்" - செயலற்ற பொழுதுபோக்கின் சின்னம், புன்னகையால் மூடப்பட்டிருக்கும், மந்தமான கண்ணியம், செயலற்ற தன்மையின் உருவகம், செயலற்ற தன்மை. பலனற்ற கனவுகளுக்கு சரணடையும் ஹீரோவின்...

பெரும்பாலும், கோகோலின் அன்றாட விவரங்கள் செயலில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இவ்வாறு, மணிலோவுக்குச் சொந்தமான விஷயங்களின் உருவத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட இயக்கம் கைப்பற்றப்பட்டது, இதன் போது அவரது பாத்திரத்தின் அத்தியாவசிய பண்புகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. உதாரணமாக, சிச்சிகோவின் வினோதமான கோரிக்கைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக விற்கப்பட்டது இறந்த ஆத்மாக்கள்“மணிலோவ் உடனடியாக குழாயுடன் குழாயை தரையில் இறக்கிவிட்டு, வாயைத் திறந்ததும், பல நிமிடங்கள் வாய் திறந்தபடியே இருந்தார்... கடைசியாக, குழாயுடன் குழாயை எடுத்துக்கொண்டு கீழே இருந்து முகத்தைப் பார்த்தார் மணிலோவ். ஆனால் உங்கள் வாயிலிருந்து எஞ்சியிருக்கும் புகையை மிக மெல்லிய நீரோட்டத்தில் வெளியேற்றியவுடன் அவரால் வேறு எதையும் யோசிக்க முடியவில்லை." நில உரிமையாளரின் இந்த நகைச்சுவையான தோற்றங்கள் அவரது குறுகிய மனப்பான்மை மற்றும் மன வரம்புகளை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகின்றன.

கலை விவரம் என்பது ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும். மாவட்ட கனவு காண்பவர் மணிலோவ் எந்த வியாபாரத்திற்கும் தகுதியற்றவர்; சும்மா இருப்பது அவரது இயல்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது; செர்ஃப்களின் செலவில் வாழும் பழக்கம் அவரது குணத்தில் அக்கறையின்மை மற்றும் சோம்பல் பண்புகளை உருவாக்கியது. நில உரிமையாளரின் எஸ்டேட் பாழடைந்துள்ளது, வீழ்ச்சி மற்றும் பாழடைதல் எங்கும் உணரப்படுகிறது.

கலை விவரம் கதாபாத்திரத்தின் உள் தோற்றத்தையும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட படத்தின் ஒருமைப்பாட்டையும் பூர்த்தி செய்கிறது. இது சித்தரிக்கப்பட்ட தீவிர உறுதியையும் அதே நேரத்தில் பொதுவான தன்மையையும் தருகிறது, கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, ஹீரோவின் முக்கிய பொருள், அவரது இயல்பின் சாராம்சம்.

அகராதியில் கலை விவரம் பொருள் இலக்கிய சொற்கள்

கலை விவரம்

- (பிரெஞ்சு விவரத்திலிருந்து - விவரம், அற்பம், சிறப்பு) - ஒரு படத்தை உருவாக்கும் வழிமுறைகளில் ஒன்று: ஆசிரியரால் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு உறுப்பு கலை படம், வேலையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி சுமையை சுமந்து செல்கிறது. டி. எக்ஸ். அன்றாட வாழ்க்கை, அமைப்பு, நிலப்பரப்பு, உருவப்படம் (உருவப்பட விவரம்), உள்துறை, செயல் அல்லது நிலை (உளவியல் விவரம்), ஹீரோவின் பேச்சு (பேச்சு விவரம்) போன்ற அம்சங்களை மீண்டும் உருவாக்க முடியும். கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் சூழலைக் காட்சிப்படுத்தவும் குணாதிசயப்படுத்தவும் இது பயன்படுகிறது. விவரத்திற்கான ஆசிரியரின் விருப்பம், ஒரு விதியாக, படத்தின் முழுமையான முழுமையை அடைவதற்கான பணியால் கட்டளையிடப்படுகிறது. D. x ஐப் பயன்படுத்துவதன் செயல்திறன். அழகியல் மற்றும் சொற்பொருள் அடிப்படையில் இந்த விவரம் எவ்வளவு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது என்பதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது: குறிப்பாக கலைக் கண்ணோட்டத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது. பெரும்பாலும் உரையின் உள்நோக்கம் அல்லது லீட்மோட்டிஃப் ஆகிறது (உதாரணமாக, ஈ. ரோஸ்டாண்டின் "சிரனோ டி பெர்கெராக்" நாடகத்தின் ஹீரோவின் அதிகப்படியான பெரிய மூக்கு அல்லது ஏ.பி. செக்கோவின் கதையான "ரோத்ஸ்சைல்ட்ஸ் வயலின்" இல் அண்டர்டேக்கர் யாகோவ் இவானோவின் இரும்பு அர்ஷின்). கலை விவரங்கள் அவசியமாக இருக்கலாம் அல்லது மாறாக, அதிகமாக இருக்கலாம். குறிப்பாக, கதையின் நாயகி பற்றிய விளக்கத்தில் ஏ.பி. செக்கோவின் "ஐயோனிச்": "... பென்ஸ்-நெஸில் ஒரு மெல்லிய, அழகான பெண்மணியான வேரா அயோசிஃபோவ்னா, கதைகள் மற்றும் நாவல்களை எழுதினார், மேலும் அவற்றை தனது விருந்தினர்களுக்கு சத்தமாக வாசித்தார்" - உருவப்படத்தின் விவரம் (பென்ஸ்-நெஸ் - ஆண்கள் கண்ணாடி) வலியுறுத்துகிறது. வேரா அயோசிஃபோவ்னாவின் விடுதலையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் முரண்பாடான அணுகுமுறை மற்றும் "விருந்தினர்களுக்குப் படியுங்கள்" என்ற கலவையுடன் "சத்தமாக" குறிப்பது, கதாநாயகியின் "கல்வி மற்றும் திறமையை" கேலி செய்வதாகும்.

இலக்கிய சொற்களின் அகராதி. 2012

அகராதிகள், கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் குறிப்பு புத்தகங்களில் ரஷ்ய மொழியில் விளக்கங்கள், ஒத்த சொற்கள், வார்த்தையின் அர்த்தங்கள் மற்றும் கலை விவரம் என்ன என்பதையும் பார்க்கவும்:

• விவரம்
  (பிரெஞ்சு எழுத்து விவரத்திலிருந்து - விவரம்), தொழில்நுட்பத்தில் - சட்டசபை செயல்பாடுகளைப் பயன்படுத்தாமல் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு தயாரிப்பு. ஒரு பகுதிக்கு உட்படுத்தப்பட்ட தயாரிப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.
• விவரம்
  [பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து] 1) விவரம்; ஒரு முழு பகுதி; அற்பமானவை; கூறுஎந்த இயந்திரம், இயந்திரம் (போல்ட், கொட்டைகள், தண்டுகள், கியர் சக்கரங்கள், சங்கிலிகள் மற்றும்...
• விவரம் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  மற்றும், எஃப். 1. சிறு விவரம், தனித்தன்மை. முக்கியமான டி. கதையில் தேவையற்ற விவரங்களைச் சேர்க்கவும். விரிவான - விரிவான, அனைத்து விவரங்களுடன்.||Cf. HATCH. ...
• விவரம் வி கலைக்களஞ்சிய அகராதி:
  , -i, w. I. சிறு விவரம், தனித்தன்மை. அனைத்து விவரங்களுடன் விளக்கவும். 2. ஒரு பொறிமுறையின் பகுதி, இயந்திரம், சாதனம் அல்லது பொதுவாக வேறு ஏதாவது. ...
• கலை சார்ந்த
  அமெச்சூர் ஆர்ட்டிஸ்டிக் ஆக்டிவிட்டி, நாட்டுப்புறக் கலையின் வடிவங்களில் ஒன்று. படைப்பாற்றல். அணிகள் X.s. சோவியத் ஒன்றியத்தில் உருவானது. அனைத்து ஆர். 20கள் டிராம் இயக்கம் பிறந்தது (பார்க்க...
• கலை சார்ந்த பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  கலைத் தொழில், தொழில்துறை உற்பத்தி. அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலை முறைகள். கலைக்கு சேவை செய்யும் பொருட்கள். வீட்டு அலங்காரம் (உள்துறை, ஆடை, நகைகள், உணவுகள், தரைவிரிப்புகள், தளபாடங்கள்...
• கலை சார்ந்த பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  "புனைவு", நிலை. பதிப்பகம், மாஸ்கோ. அடிப்படை 1930 இல் மாநிலமாக. வெளியீட்டு வீடு இலக்கியம், 1934-63 இல் Goslitizdat. சேகரிப்பு op., fav. தயாரிப்பு. ...
• கலை சார்ந்த பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  ரித்மிக் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ், இசைக்கு ஜிம்னாஸ்டிக் கலவைகளை நிகழ்த்துவதில் பெண்கள் போட்டியிடும் ஒரு விளையாட்டு. மற்றும் நடனம். ஒரு பொருளுடன் பயிற்சிகள் (ரிப்பன், பந்து, ...
• விவரம் பெரிய ரஷ்ய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  DETAIL (பிரெஞ்சு விவரத்திலிருந்து, லிட். - விவரம்) (தொழில்நுட்பம்), சட்டசபை செயல்பாடுகளின் பயன்பாடு இல்லாமல் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு தயாரிப்பு. டி. அழைத்தார் பாதுகாப்பு அல்லது...
• விவரம் ஜலிஸ்னியாக்கின் படி முழுமையான உச்சரிப்பு முன்னுதாரணத்தில்:
  விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், விவரம், ...
• விவரம் ரஷ்ய மொழியின் பிரபலமான விளக்க கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  [de], -i, f. 1) சிறு விவரம், சிறப்பு. எல்லாவற்றையும் விரிவாக விளக்குங்கள். விவரங்களுடன் கதையை உயிர்ப்பிக்கவும். விவரங்களை தெளிவுபடுத்துங்கள் இராணுவ நடவடிக்கை. ஒத்த சொற்கள்: சூழ்நிலை...
• விவரம் ரஷ்ய வணிக சொற்களஞ்சியத்தின் சொற்களஞ்சியத்தில்:
  1. ஒத்திசைவு: விவரம், தனித்தன்மை, பகுதி, பங்கு, நுணுக்கம், விவரம், முழுமை (ampl.) 2. 'சாதனம், சாதனம், பொறிமுறை' ஒத்திசைவு: உறுப்பு, கூறு, இணைப்பு, சுற்று, சாதனம், ...
• விவரம் வெளிநாட்டு வார்த்தைகளின் புதிய அகராதியில்:
  (பிரெஞ்சு விவரம்) 1) சிறிய விவரம், குறிப்பிட்ட; அற்பமானவை; 2) ஒரு பொறிமுறையின் ஒரு பகுதி, இயந்திரம், ...
• விவரம் வெளிநாட்டு வெளிப்பாடுகளின் அகராதியில்:
  [fr. விவரம்] 1. small details, specificity; அற்பமானவை; 2. ஒரு பொறிமுறையின் ஒரு பகுதி, இயந்திரம், ...
• விவரம் ரஷ்ய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தில்:
  1. ஒத்திசைவு: விவரம், தனித்தன்மை, பகுதி, பங்கு, நுணுக்கம், விவரம், முழுமை (ampl.) 2. 'சாதனம், சாதனம், பொறிமுறை' ஒத்திசைவு: உறுப்பு, கூறு, இணைப்பு, ...
• விவரம் அப்ரமோவின் ஒத்த சொற்களின் அகராதியில்:
  செ.மீ.…
• விவரம் ரஷ்ய ஒத்த சொற்கள் அகராதியில்:
  கார் பாகம், துணைக்கருவி, அமலாகா, காஸ்பிஸ், விவரம், விவரம், கிளாவஸ், நண்டு, அற்பம், மைக்ரோ விவரம், மாடுலான், முலுரா, பென்டிமென்டோ, விவரம், ரேடியோ விவரம், கண்ணாடி விவரம், ஸ்டென்சைல், ஸ்ட்ரோய்டெடல், நுணுக்கம், டிராக், ...
• விவரம் எஃப்ரெமோவாவின் ரஷ்ய மொழியின் புதிய விளக்க அகராதியில்:
  மற்றும். 1) அ) சிறு விவரம், சிறப்பு. b) ஒரு தனி உறுப்பு, கூறு (ஒரு பொருள், ஆடை, அமைப்பு, முதலியன). 2) பொறிமுறையின் ஒரு பகுதி...
• விவரம் லோபாட்டின் ரஷ்ய மொழியின் அகராதியில்:
  விவரம்,...
• விவரம் முழு எழுத்து அகராதிரஷ்ய மொழி:
  விவரம்...
• விவரம் எழுத்துப்பிழை அகராதியில்:
  விவரம்,...
• விவரம் Ozhegov இன் ரஷ்ய மொழியின் அகராதியில்:
  ! பொறிமுறையின் ஒரு பகுதி, இயந்திரம், கருவிகள் டிராக்டர் பாகங்கள். ஆடை விவரங்கள். பகுதி மற்றும் பொதுவாக எந்தப் பொருளின் ஒரு பகுதியும் டிராக்டர் பாகங்கள். ஆடை விவரங்கள். ...
• டால் அகராதியில் விவரம்:
  மனைவிகள் அல்லது மேலும் விவரங்கள், கலையில், பாகங்கள், பாகங்கள் அல்லது அலங்காரத்தில் விவரங்கள், சிறிய விஷயங்கள், ...
• விவரம் நவீன விளக்க அகராதியில், TSB:
  (பிரெஞ்சு விவரத்திலிருந்து, லிட். - விவரம்), தொழில்நுட்பத்தில் - சட்டசபை செயல்பாடுகளைப் பயன்படுத்தாமல் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு தயாரிப்பு. ஒரு பகுதிக்கு உட்படுத்தப்பட்ட தயாரிப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.
• விவரம் உஷாகோவின் ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதியில்:
  விவரங்கள், ஜி. (பிரெஞ்சு விவரம்). 1. சிறு விவரம், தனித்தன்மை (புத்தகம்). அனைத்து விவரங்களுடன் ஒரு வீட்டை வரையவும். இந்த வழக்கின் விவரம் எனக்கு தெரியவில்லை. 2. ...
• விவரம் Ephraim இன் விளக்க அகராதியில்:
  விவரம் ஜி. 1) அ) சிறு விவரம், சிறப்பு. b) ஒரு தனி உறுப்பு, கூறு (ஒரு பொருள், ஆடை, அமைப்பு, முதலியன). 2) பகுதி...
• விவரம் எஃப்ரெமோவாவின் ரஷ்ய மொழியின் புதிய அகராதியில்:
  மற்றும். 1. சிறு விவரம், தனித்தன்மை. ஓட்ட் ஒரு தனி உறுப்பு, கூறு (ஒரு பொருளின், ஆடை, அமைப்பு, முதலியன). 2. ஒரு பொறிமுறையின் பகுதி, இயந்திரம், ...
• விவரம் ரஷ்ய மொழியின் பெரிய நவீன விளக்க அகராதியில்:
  நான் ஒரு பொறிமுறையின் ஒரு பகுதி, இயந்திரம், சாதனம் போன்றவை. II 1. சிறு விவரம், தனித்தன்மை. 2. தனி உறுப்பு, கூறு (...
• ஒரு பார்வையில் - குரோம் பகுதி பயனுள்ள உதவிக்குறிப்புகளில்:
  குரோம் அல்லது மெருகூட்டப்பட்ட மேற்பரப்புடன் ஒரு உலோகப் பகுதியைப் பிடிக்கும்போது, ​​கண்ணாடி ஜாடிகளுக்கு ஒரு பிளாஸ்டிக் மூடியை கேஸ்கெட்டாகப் பயன்படுத்தவும், இது ...
• அமெச்சூர் கலை நடவடிக்கைகள்
  அமெச்சூர் செயல்திறன், வடிவங்களில் ஒன்று நாட்டுப்புற கலை. கூட்டாக (கிளப்புகள், ஸ்டுடியோக்கள், ...
• பலகைகளில் இருந்து பணிமனை பயனுள்ள உதவிக்குறிப்புகளில்:
  பணியிடத்தின் அடிப்படை பணியிடமாகும். வீட்டில், அதை வெற்றிகரமாக ஒரு நிறுத்தத்துடன் கூடிய தடிமனான மற்றும் கூட பலகை மூலம் மாற்றலாம்.
• அழகியல் புதிய தத்துவ அகராதியில்:
  A.E ஆல் உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் குறிப்பிடப்பட்ட சொல். Baumgarten அவரது கட்டுரையான "Aesthetica" (1750 - 1758) இல். Baumgarten முன்மொழியப்பட்ட புதிய லத்தீன் மொழியியல் உருவாக்கம் கிரேக்கத்திற்கு செல்கிறது. ...
• மன்னிக்கவும் அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சி ஆர்த்தடாக்ஸ் என்சைக்ளோபீடியா மரத்தில்:
  ஆர்த்தடாக்ஸ் கலைக்களஞ்சியமான "மரம்" திறக்கவும். துக்கப்படுகிற அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சி, கடவுளின் தாயின் சின்னம். அக்டோபர் 24 ஆம் தேதி கொண்டாட்டம் (ஐகானில் இருந்து முதல் அதிசயத்தின் நாள்), ...
• அருமையான இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில்:
  இலக்கியம் மற்றும் பிற கலைகளில் - நம்பமுடியாத நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு, யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போகாத கற்பனையான படங்களை அறிமுகப்படுத்துதல், கலைஞரால் தெளிவாக உணரப்பட்ட மீறல் ...
• மறுமலர்ச்சி இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில்:
  - மறுமலர்ச்சி என்பது கலைஞர்களின் வாழ்வில் ஜியோர்ஜியோ வசாரி என்பவரால் அதன் சிறப்பு அர்த்தத்தில் முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டது. ...
• படம். இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில்:
  1. கேள்வியின் அறிக்கை. 2. வர்க்க சித்தாந்தத்தின் ஒரு நிகழ்வாக ஓ. 3. O. இல் யதார்த்தத்தின் தனிப்பயனாக்கம். 4. யதார்த்தத்தின் வகைப்பாடு...
• திறனாய்வு. கோட்பாடு. இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில்:
  "கே" என்ற சொல் தீர்ப்பு என்று பொருள். "தீர்ப்பு" என்ற வார்த்தை "நீதிமன்றம்" என்ற கருத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. தீர்ப்பு என்பது ஒருபுறம்...
• கோமி இலக்கியம். இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில்:
  கோமி (சிரியன்) எழுத்து 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பெர்ம் பிஷப் மிஷனரி ஸ்டீபன் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் 1372 இல் ஒரு சிறப்பு ஸைரியன் எழுத்துக்களை (பெர்ம் ...
• சீன இலக்கியம் இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில்.
• பிரச்சார இலக்கியம் இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில்:
  கலை மற்றும் கலை அல்லாத படைப்புகளின் தொகுப்பு, இது மக்களின் உணர்வுகள், கற்பனை மற்றும் விருப்பத்தை பாதிக்கிறது, சில செயல்கள் மற்றும் செயல்களுக்கு அவர்களை ஊக்குவிக்கிறது. கால...
• இலக்கியம் பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதியில்:
  [lat. lit(t)eratura lit. - எழுதப்பட்ட], சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த எழுதப்பட்ட படைப்புகள் (உதாரணமாக, புனைகதை, அறிவியல் இலக்கியம், எபிஸ்டோலரி இலக்கியம்). பெரும்பாலும் இலக்கியத்தின் கீழ்...
• எஸ்டோனிய சோவியத் சோசலிஸ்ட் குடியரசு பெரிய அளவில் சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், TSB:
  சோவியத் சோசலிஸ்ட் குடியரசு, எஸ்டோனியா (ஈஸ்டி என்எஸ்வி). நான். பொதுவான செய்திஎஸ்டோனிய SSR ஜூலை 21, 1940 இல் உருவாக்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 6, 1940 முதல் ...
• கலைக் கல்வி கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், TSB:
  சோவியத் ஒன்றியத்தில் கல்வி, நுண், அலங்கார மற்றும் தொழில்துறை கலைகள், கட்டிடக் கலைஞர்கள்-கலைஞர்கள், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள், கலைஞர்-ஆசிரியர்கள் ஆகியோருக்கு பயிற்சி அளிக்கும் அமைப்பு. ரஷ்யாவில் இது முதலில் வடிவத்தில் இருந்தது ...
• புகைப்பட கலை கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், TSB:
  பல்வேறு கலை படைப்பாற்றல், இது புகைப்படத்தின் வெளிப்படையான திறன்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கலை கலாச்சாரத்தில் F. இன் சிறப்பு இடம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது ...
• உஸ்பெக் சோவியத் சோசலிஸ்ட் குடியரசு
• துர்க்மென் சோவியத் சோசலிஸ்ட் குடியரசு கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், TSB.
• சோவியத் ஒன்றியம். வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவில், TSB:
  மற்றும் தொலைக்காட்சி சோவியத் தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு, அத்துடன் பிற ஊடகங்கள் வெகுஜன ஊடகம்மற்றும் பிரச்சாரம் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது...

சித்தரிக்கப்பட்ட உலகின் படம் தனிப்பட்டது கலை விவரங்கள்.கலை விவரம் மூலம் நாம் மிகச்சிறிய சித்திர அல்லது வெளிப்படையான கலை விவரங்களைப் புரிந்துகொள்வோம்: ஒரு நிலப்பரப்பு அல்லது உருவப்படத்தின் ஒரு உறுப்பு, ஒரு தனி விஷயம், ஒரு செயல், ஒரு உளவியல் இயக்கம், முதலியன. கலை முழுமையின் ஒரு அங்கமாக இருப்பதால், விவரமே மிகச் சிறிய படம். , ஒரு மைக்ரோ-படம். அதே நேரத்தில் ஒரு விவரம் எப்போதும் ஒரு பெரிய படத்தின் ஒரு பகுதியாகும்; இது "பிளாக்ஸ்" உருவாக்கும் விவரங்களால் உருவாகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, நடக்கும்போது உங்கள் கைகளை அசைக்காத பழக்கம், கருமையான புருவங்கள் மற்றும் மீசைகள் ஒளி முடி, சிரிக்காத கண்கள் - இந்த மைக்ரோ-படங்கள் அனைத்தும் ஒரு பெரிய படத்தின் "தொகுதி" "அனைத்தும் உருவாக்குகின்றன - பெச்சோரின் உருவப்படம், இதையொட்டி, இன்னும் பெரிய உருவமாக ஒன்றிணைகிறது - ஒரு நபரின் முழுமையான படம்.

பகுப்பாய்வின் எளிமைக்காக, கலை விவரங்களை பல குழுக்களாக பிரிக்கலாம். விவரங்கள் முதலில் வருகின்றன வெளிப்புறமற்றும் உளவியல்.வெளிப்புற விவரங்கள், அவர்களின் பெயரிலிருந்து நீங்கள் எளிதாக யூகிக்கக்கூடியது போல, மக்களின் வெளிப்புற, புறநிலை இருப்பு, அவர்களின் தோற்றம் மற்றும் வாழ்விடத்தை எங்களுக்கு சித்தரிக்கிறது. வெளிப்புற விவரங்கள், உருவப்படம், நிலப்பரப்பு மற்றும் பொருள் என பிரிக்கப்படுகின்றன. உளவியல் விவரங்கள் நமக்கு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன உள் உலகம்ஒரு நபரின், இவை தனிப்பட்ட மன இயக்கங்கள்: எண்ணங்கள், உணர்வுகள், அனுபவங்கள், ஆசைகள் போன்றவை.

வெளிப்புற மற்றும் உளவியல் விவரங்கள் ஒரு அசாத்தியமான எல்லையால் பிரிக்கப்படவில்லை. எனவே, வெளிப்புற விவரம் சில மன இயக்கங்களை வெளிப்படுத்தினால், அது உளவியல் ரீதியாக மாறும் (இந்த விஷயத்தில் நாம் ஒரு உளவியல் உருவப்படத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம்) அல்லது ஹீரோவின் எண்ணங்கள் மற்றும் அனுபவங்களின் போக்கில் (உதாரணமாக, ஒரு உண்மையான கோடரி மற்றும் உருவம். இந்த கோடாரி உள்ளே மன வாழ்க்கைரஸ்கோல்னிகோவ்).

கலை தாக்கத்தின் தன்மை மாறுபடும் விவரங்கள்-விவரங்கள்மற்றும் சின்ன விவரங்கள்.விவரங்கள் மொத்தமாகச் செயல்படுகின்றன, ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை அனைத்து சிந்திக்கக்கூடிய பக்கங்களிலிருந்தும் விவரிக்கின்றன; ஒரு குறியீட்டு விவரம் ஒருமை, நிகழ்வின் சாரத்தை ஒரே நேரத்தில் பிடிக்க முயற்சிக்கிறது, அதில் உள்ள முக்கிய விஷயத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறது. இது சம்பந்தமாக, நவீன இலக்கிய விமர்சகர் இ. டோபின் விவரங்களில் இருந்து விவரங்களைப் பிரிக்க பரிந்துரைக்கிறார், விவரம் கலை ரீதியாக விவரத்தை விட உயர்ந்தது என்று நம்புகிறார்*. இருப்பினும், இது அவ்வாறு இருக்க வாய்ப்பில்லை. கலை விவரங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான இரண்டு கொள்கைகளும் சமமானவை, அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் இடத்தில் நல்லது. இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, ப்ளைஷ்கினின் வீட்டின் உட்புறத்தின் விளக்கத்தில் விரிவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: “பீரோவில் ... எல்லா வகையான விஷயங்களும் நிறைய இருந்தன: ஒரு கொத்து இறுதியாக எழுதப்பட்ட காகிதத் துண்டுகள், பச்சை நிறத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். மேலே ஒரு முட்டையுடன் பளிங்கு ப்ரஸ், சிவப்பு விளிம்புடன் தோலால் கட்டப்பட்ட ஒருவித பழைய புத்தகம், ஒரு எலுமிச்சை , அனைத்தும் காய்ந்து போனது, ஒரு ஹேசல்நட் உயரத்திற்கு மேல் இல்லை, உடைந்த நாற்காலி, கொஞ்சம் திரவத்துடன் ஒரு கண்ணாடி மற்றும் மூன்று ஈக்கள், மூடப்பட்டிருக்கும் ஒரு கடிதம், சீல் வைக்கும் மெழுகுத் துண்டு, எங்கோ எடுக்கப்பட்ட ஒரு கந்தல் துண்டு, இரண்டு இறகுகள் மை படிந்து, காய்ந்து, நுகர்வது போல், ஒரு டூத்பிக் , முற்றிலும் மஞ்சள் நிறமாகிவிட்டது." ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தமற்ற கஞ்சத்தனம், அற்பத்தனம் மற்றும் பரிதாபம் ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை வலுப்படுத்த இங்கே கோகோலுக்கு நிறைய விவரங்கள் தேவை. விவரம்-விபரம் புறநிலை உலகின் விளக்கங்களில் சிறப்பு தூண்டுதலையும் உருவாக்குகிறது. சிக்கலான விவரங்கள் சிக்கலை வெளிப்படுத்தவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன உளவியல் நிலைகள், இங்கே பாகங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான இந்த கொள்கை இன்றியமையாதது. ஒரு குறியீட்டு விவரம் அதன் நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளது; ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் பொதுவான தோற்றத்தை வெளிப்படுத்த இது வசதியானது, மேலும் அதன் உதவியுடன் பொதுவான உளவியல் தொனி நன்கு பிடிக்கப்படுகிறது. ஒரு குறியீட்டு விவரம் பெரும்பாலும் சித்தரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை மிகுந்த தெளிவுடன் தெரிவிக்கிறது - எடுத்துக்காட்டாக, கோஞ்சரோவின் நாவலில் ஒப்லோமோவின் அங்கி.

____________________

* டோபின் EU.விரிவான கலை: அவதானிப்புகள் மற்றும் பகுப்பாய்வு. எல்., 1975. பி. 14.

இப்போது கலை விவரங்களின் வகைகளின் குறிப்பிட்ட கருத்தில் செல்லலாம்.

உருவப்படம்

ஒரு இலக்கிய உருவப்படம் என்பது ஒரு நபரின் முகம், உடலமைப்பு, உடை, நடத்தை, சைகைகள் மற்றும் முகபாவனைகள் உட்பட ஒரு நபரின் முழு தோற்றத்தையும் ஒரு கலைப் படைப்பில் சித்தரிப்பதாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. பாத்திரத்துடன் வாசகரின் அறிமுகம் பொதுவாக ஒரு உருவப்படத்துடன் தொடங்குகிறது. ஒவ்வொரு உருவப்படமும் ஒரு அளவிற்கு அல்லது இன்னொரு அளவிற்கு குணாதிசயமானது - இதன் பொருள் வெளிப்புற அம்சங்களால் ஒரு நபரின் தன்மையை சுருக்கமாகவும் தோராயமாகவும் தீர்மானிக்க முடியும். இந்த வழக்கில், உருவப்படத்திற்கும் கதாபாத்திரத்திற்கும் இடையிலான தொடர்புகளை வெளிப்படுத்தும் ஆசிரியரின் வர்ணனையுடன் உருவப்படத்தை வழங்கலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, பெச்சோரின் உருவப்படத்தின் வர்ணனை), அல்லது அது சொந்தமாக செயல்படலாம் (“தந்தையர்களில் பசரோவின் உருவப்படம் மற்றும் மகன்கள்"). இந்த வழக்கில், அந்த நபரின் தன்மையைப் பற்றிய முடிவுகளை எடுக்க ஆசிரியர் வாசகரை நம்பியிருப்பதாகத் தெரிகிறது. இந்த உருவப்படத்திற்கு அதிக கவனம் தேவை. பொதுவாக, ஒரு உருவப்படத்தைப் பற்றிய முழுமையான கருத்துக்கு கற்பனையின் ஓரளவு மேம்படுத்தப்பட்ட வேலை தேவைப்படுகிறது, ஏனெனில் வாசகர் அவசியம் வாய்மொழி விளக்கம்காணக்கூடிய படத்தை கற்பனை செய்து பாருங்கள். விரைவாகப் படிக்கும்போது இதைச் செய்ய இயலாது, எனவே உருவப்படத்திற்குப் பிறகு சிறிது இடைநிறுத்தம் செய்ய ஆரம்ப வாசகர்களுக்கு கற்பிக்க வேண்டியது அவசியம்; விளக்கத்தை மீண்டும் படிக்கலாம். உதாரணமாக, துர்கனேவின் "தேதி"யிலிருந்து ஒரு உருவப்படத்தை எடுத்துக்கொள்வோம்: "... அவர் ஒரு சிறிய வெண்கல நிற கோட் அணிந்திருந்தார் ... ஊதா நிற முனைகளுடன் ஒரு இளஞ்சிவப்பு டை மற்றும் தங்க பின்னல் கொண்ட வெல்வெட் கருப்பு தொப்பி. அவரது வெள்ளைச் சட்டையின் வட்டக் காலர்கள் இரக்கமின்றி அவரது காதுகளை முட்டுக்கொடுத்து, கன்னங்களை வெட்டியது, மேலும் அவரது ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட சட்டைகள் அவரது சிவப்பு மற்றும் வளைந்த விரல்கள் வரை அவரது முழு கையையும் மூடி, வெள்ளி மற்றும் தங்க மோதிரங்களால் டர்க்கைஸ் மறதி-நாட்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. இங்கே கவனம் செலுத்துவது மிகவும் முக்கியம் வண்ண திட்டம்உருவப்படம், அதன் பன்முகத்தன்மை மற்றும் மோசமான சுவை ஆகியவற்றைக் கற்பனை செய்வது, உருவப்படத்தை மட்டுமல்ல, அதன் பின்னால் நிற்கும் உணர்ச்சி மற்றும் மதிப்பீட்டு அர்த்தத்தையும் பாராட்ட வேண்டும். இதற்கு இயற்கையாகவே, மெதுவான வாசிப்பு மற்றும் கற்பனையின் கூடுதல் வேலை தேவைப்படுகிறது.

பாத்திரப் பண்புகளுடன் உருவப்படம் அம்சங்களின் கடிதப் பரிமாற்றம் மிகவும் நிபந்தனை மற்றும் தொடர்புடைய விஷயம்; இது ஒரு குறிப்பிட்ட கலாச்சாரத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகள், கலை மாநாட்டின் தன்மையைப் பொறுத்தது. கலாச்சார வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களில், ஆன்மீக அழகு ஒரு அழகான வெளிப்புற தோற்றத்திற்கு ஒத்ததாக கருதப்பட்டது; நேர்மறை கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் தோற்றத்தில் அழகாகவும், எதிர்மறையானவை அசிங்கமாகவும் அருவருப்பாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டன. பின்னர், ஒரு இலக்கிய உருவப்படத்தில் வெளிப்புறத்திற்கும் அகத்திற்கும் இடையிலான தொடர்புகள் கணிசமாக மிகவும் சிக்கலாகின்றன. குறிப்பாக, ஏற்கனவே 19 ஆம் நூற்றாண்டில். உருவப்படத்திற்கும் பாத்திரத்திற்கும் இடையே முற்றிலும் தலைகீழ் உறவு சாத்தியமாகும்: நேர்மறை ஹீரோஅசிங்கமாக இருக்கலாம், ஆனால் எதிர்மறை அழகாக இருக்கலாம். உதாரணம் - குவாசிமோடோ வி. ஹ்யூகோ மற்றும் மிலாடி, ஏ. டுமாஸ் எழுதிய "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" இலிருந்து. எனவே, இலக்கியத்தில் ஒரு உருவப்படம் எப்போதும் ஒரு சித்தரிப்பு மட்டுமல்ல, மதிப்பீட்டுச் செயல்பாட்டையும் செய்திருப்பதைக் காண்கிறோம்.

இலக்கிய உருவப்படத்தின் வரலாற்றை நாம் கருத்தில் கொண்டால், இந்த வகையான இலக்கிய சித்தரிப்பு ஒரு பொதுவான சுருக்க உருவப்படத்திலிருந்து பெருகிய முறையில் தனிப்பயனாக்கத்திற்கு நகர்ந்ததைக் காணலாம். இலக்கிய வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களில், ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் வழக்கமான அடையாளத் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளனர்; எனவே, ஹோமரின் கவிதைகள் அல்லது ரஷ்ய இராணுவக் கதைகளின் ஹீரோக்களின் உருவப்படங்களை நாம் கிட்டத்தட்ட வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது. அத்தகைய உருவப்படம் மிகவும் மட்டுமே கொண்டு செல்லப்பட்டது பொதுவான செய்திஹீரோ பற்றி; அந்த நேரத்தில் இலக்கியம் பாத்திரங்களைத் தனிப்படுத்திக்கொள்ளக் கற்றுக் கொள்ளாததால் இது நடந்தது. பெரும்பாலும், வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களின் இலக்கியம் பொதுவாக உருவப்பட பண்புகளுடன் ("தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்") வாசகருக்கு நல்ல யோசனை இருப்பதாகக் கருதுகிறது. தோற்றம்இளவரசன், போர்வீரன் அல்லது இளவரசர் மனைவி; தனிப்பட்டவை: உருவப்படத்தில் உள்ள வேறுபாடுகள், கூறியது போல், குறிப்பிடத்தக்கதாக உணரப்படவில்லை. உருவப்படம், முதலில், ஒரு சமூகப் பாத்திரம், சமூக நிலை மற்றும் ஒரு மதிப்பீட்டு செயல்பாட்டையும் குறிக்கிறது.

காலப்போக்கில், உருவப்படம் மேலும் மேலும் தனிப்பயனாக்கப்பட்டது, அதாவது, அந்த தனித்துவமான அம்சங்கள் மற்றும் பண்புகளால் அது நிரப்பப்பட்டது, அது ஒரு ஹீரோவை இன்னொருவருடன் குழப்ப அனுமதிக்காது, அதே நேரத்தில் ஹீரோவின் சமூக அல்லது பிற நிலையை சுட்டிக்காட்டவில்லை. ஆனாலும் தனிப்பட்ட வேறுபாடுகள்பாத்திரங்களில். மறுமலர்ச்சியின் இலக்கியம் ஏற்கனவே இலக்கிய உருவப்படத்தின் மிகவும் வளர்ந்த தனிப்பயனாக்கத்தை அறிந்திருந்தது (ஒரு சிறந்த உதாரணம் டான் குயிக்சோட் மற்றும் சாஞ்சோ பான்சா), இது பின்னர் இலக்கியத்தில் தீவிரமடைந்தது. உண்மை, எதிர்காலத்தில் ஒரே மாதிரியான, டெம்ப்ளேட் உருவப்படத்திற்கு திரும்பியது, ஆனால் அவை ஏற்கனவே அழகியல் குறைபாடாக உணரப்பட்டன; எனவே, புஷ்கின், ஓல்காவின் தோற்றத்தைப் பற்றி "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் பேசுகையில், பிரபல நாவல்களுக்கு வாசகரை முரண்பாடாகக் குறிப்பிடுகிறார்:

வானம் நீலமானது போன்ற கண்கள்,

புன்னகை, ஆளி சுருட்டை,

ஓல்காவில் எல்லாம்... ஆனால் எந்த நாவலும்

அதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் அதைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள், சரி,

அவரது உருவப்படம்: அவர் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்,

நான் அவரை நானே விரும்பினேன்,

ஆனால் அவர் என்னை மிகவும் சலித்துவிட்டார்.

ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு தனிப்பட்ட விவரம் அவருடையதாக இருக்கலாம் நிலையான அடையாளம், கொடுக்கப்பட்ட பாத்திரம் அடையாளம் காணப்பட்ட அடையாளம்; உதாரணமாக, ஹெலனின் ஒளிரும் தோள்கள் அல்லது போர் மற்றும் அமைதியில் இளவரசி மரியாவின் ஒளிரும் கண்கள்.

எளிமையான மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் உருவப்படம் குணாதிசயமாகும் உருவப்பட விளக்கம்.இது வரிசையாக, உடன் கொண்டுள்ளது மாறுபட்ட அளவுகளில்முழுமை, ஒரு வகையான உருவப்பட விவரங்களின் பட்டியல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, சில நேரங்களில் ஒரு பொதுவான முடிவு அல்லது உருவப்படத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பாத்திரத்தின் தன்மை பற்றிய ஆசிரியரின் வர்ணனையுடன்; சில நேரங்களில் ஒன்று அல்லது இரண்டு முன்னணி விவரங்களுக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் பசரோவின் உருவப்படம், "போர் மற்றும் அமைதி" இல் நடாஷாவின் உருவப்படம், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "பேய்கள்" இல் கேப்டன் லெபியாட்கினின் உருவப்படம்.

மற்றவர்களுக்கு, மேலும் சிக்கலான தோற்றம்உருவப்படத்தின் சிறப்பியல்பு ஒப்பீட்டு உருவப்படம்.ஹீரோவின் தோற்றத்தை இன்னும் தெளிவாக கற்பனை செய்ய வாசகருக்கு உதவுவது மட்டுமல்லாமல், அந்த நபரைப் பற்றியும் அவரது தோற்றத்தைப் பற்றியும் ஒரு குறிப்பிட்ட தோற்றத்தை உருவாக்குவதும் முக்கியம். எனவே, செக்கோவ், தனது கதாநாயகிகளில் ஒருவரின் உருவப்படத்தை வரைந்து, ஒப்பிடும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்: “மேலும் அந்த இமைக்காத கண்களிலும், நீண்ட கழுத்தில் சிறிய தலையிலும், அவளுடைய மெல்லிய தன்மையிலும், ஏதோ பாம்பு இருந்தது; பச்சை, மஞ்சள் மார்புடன், புன்னகையுடன், வசந்த காலத்தில் ஒரு பாம்பு, நீண்டு, தலையை உயர்த்தி, இளம் கம்பு வழியாக ஒரு வழிப்போக்கரை எப்படிப் பார்க்கிறது என்பதை அவள் பார்த்தாள்" ("பள்ளத்தாக்கில்").

இறுதியாக, மிகவும் கடினமான வகை உருவப்படம் உணர்வின் உருவப்படம்.உருவப்பட அம்சங்கள் அல்லது விவரங்கள் எதுவும் இங்கு இல்லை என்பதில் அதன் அசல் தன்மை உள்ளது; எஞ்சியிருப்பது ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளரின் அல்லது படைப்பில் உள்ள ஒரு கதாபாத்திரத்தின் மீது ஹீரோவின் தோற்றத்தால் ஏற்படுத்தப்பட்ட எண்ணம் மட்டுமே. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, அதே செக்கோவ் தனது ஹீரோக்களில் ஒருவரின் தோற்றத்தை பின்வருமாறு வகைப்படுத்துகிறார்: “அவரது முகம் ஒரு கதவால் கிள்ளப்பட்டதாகவோ அல்லது ஈரமான துணியால் ஆணியடிக்கப்பட்டதாகவோ தெரிகிறது” (“இருவர்”). அத்தகைய உருவப்படத்தின் சிறப்பியல்பு அடிப்படையில் ஒரு விளக்கத்தை வரைவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, ஆனால் ஹீரோவின் அனைத்து உருவப்பட அம்சங்களையும் பார்வைக்கு கற்பனை செய்ய செக்கோவ் வாசகர் தேவையில்லை; அவரது தோற்றத்திலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட உணர்ச்சி உணர்வை அடைய வேண்டியது அவசியம். அவரது குணாதிசயத்தைப் பற்றி ஒரு முடிவை எடுப்பது எளிது. இந்த நுட்பம் நம் காலத்திற்கு முன்பே இலக்கியத்தில் அறியப்பட்டது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஹோமர் அதைப் பயன்படுத்தினார் என்று சொன்னால் போதுமானது. அவரது "இலியாட்" இல், ஹெலனின் உருவப்படத்தை அவர் கொடுக்கவில்லை, அவளுடைய முழு அழகையும் வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்துவது இன்னும் சாத்தியமற்றது என்பதை உணர்ந்தார். இந்த அழகின் உணர்வை அவர் வாசகருக்குத் தூண்டுகிறார், ட்ரோஜன் பெரியவர்கள் மீது ஹெலன் ஏற்படுத்திய தோற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்: அத்தகைய பெண்ணின் காரணமாக அவர்கள் போரை நடத்த முடியும் என்று அவர்கள் சொன்னார்கள்.

ஒரு சொற்பொழிவு தவறான புரிதலை அகற்றும் அதே வேளையில், உளவியல் உருவப்படத்தைப் பற்றி குறிப்பாக குறிப்பிட வேண்டும். பெரும்பாலும் கல்வி மற்றும் அறிவியல் இலக்கியங்களில், எந்தவொரு உருவப்படமும் குணநலன்களை வெளிப்படுத்துகிறது என்ற அடிப்படையில் உளவியல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஆனால் இந்த விஷயத்தில், நாம் ஒரு சிறப்பியல்பு உருவப்படத்தைப் பற்றி பேச வேண்டும், மேலும் அந்த பாத்திரம் அனுபவிக்கும் ஒன்று அல்லது மற்றொரு உளவியல் நிலையை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கும் போது உண்மையான உளவியல் உருவப்படம் இலக்கியத்தில் தோன்றும். இந்த நேரத்தில், அல்லது அத்தகைய மாநிலங்களில் மாற்றம். ஒரு உளவியல் உருவப்பட அம்சம், எடுத்துக்காட்டாக, குற்றம் மற்றும் தண்டனையில் ரஸ்கோல்னிகோவின் நடுங்கும் உதடு, அல்லது போர் மற்றும் அமைதியிலிருந்து பியரின் இந்த உருவப்படம்: “அவரது மோசமான முகம் மஞ்சள் நிறமாக இருந்தது. அன்று இரவு அவர் தூங்கவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, அன்னா கரேனினாவின் பின்வரும் பத்தியில் உளவியல் அர்த்தமுள்ள ஒன்று அல்லது மற்றொரு முக அசைவு குறித்து ஆசிரியர் அடிக்கடி கருத்துத் தெரிவிக்கிறார்: “அவளால் சிரிக்க வைக்கும் எண்ணத்தின் ரயிலை அவளால் வெளிப்படுத்த முடியவில்லை; ஆனால் இறுதி முடிவு என்னவென்றால், தன் சகோதரனைப் பாராட்டி, அவன் முன் தன்னையே அழித்துக்கொண்ட அவளது கணவன் நேர்மையற்றவன். அவனுடைய இந்த நேர்மையற்ற தன்மை தன் சகோதரன் மீதான அன்பிலிருந்து வந்தது, அவன் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறான் என்பதற்காக மனசாட்சியின் உணர்விலிருந்து வந்தது, அதிலும் சிறப்பாக இருக்க வேண்டும் என்ற அவனது முடிவில்லாத ஆசையிலிருந்து வந்தது என்று கிட்டி அறிந்தான் - அவள் அவனில் இதை விரும்பினாள், அதனால்தான் அவள் சிரித்தாள். ."

காட்சியமைப்பு

இலக்கியத்தில் நிலப்பரப்பு என்பது ஒரு படைப்பில் வாழும் மற்றும் உயிரற்ற இயற்கையின் உருவமாகும். எல்லோரிடமும் இல்லை இலக்கியப் பணிஇயற்கை ஓவியங்களை நாம் சந்திக்கிறோம், ஆனால் அவை தோன்றும் போது, ​​அவை வழக்கமாக அத்தியாவசிய செயல்பாடுகளைச் செய்கின்றன. முதலில் மற்றும் எளிமையான செயல்பாடுநிலப்பரப்பு - செயல் காட்சியைக் குறிக்க. இருப்பினும், இந்த செயல்பாடு முதல் பார்வையில் எவ்வளவு எளிமையானதாக இருந்தாலும், வாசகர் மீது அதன் அழகியல் தாக்கத்தை குறைத்து மதிப்பிடக்கூடாது. கொடுக்கப்பட்ட வேலைக்கு பெரும்பாலும் செயலின் இடம் அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. உதாரணமாக, பல ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு ரொமாண்டிக்ஸ் கிழக்கின் கவர்ச்சியான தன்மையை ஒரு அமைப்பாகப் பயன்படுத்தினர்: பிரகாசமான, வண்ணமயமான, அசாதாரணமான, இது வேலையில் விதிவிலக்கான ஒரு காதல் சூழ்நிலையை உருவாக்கியது, இது அவசியம். கோகோலின் "டிகாங்காவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை" மற்றும் "தாராஸ் புல்பா" ஆகியவற்றில் உக்ரைனின் நிலப்பரப்புகள் சமமாக முக்கியமானவை. இதற்கு நேர்மாறாக, லெர்மொண்டோவின் “தாய்நாடு” இல், எடுத்துக்காட்டாக, மத்திய ரஷ்யாவின் இயல்பான, வழக்கமான நிலப்பரப்பின் இயல்பான தன்மையை ஆசிரியர் வலியுறுத்த வேண்டியிருந்தது - நிலப்பரப்பின் உதவியுடன், லெர்மொண்டோவ் இங்கே ஒரு “சிறிய தாய்நாட்டின்” படத்தை உருவாக்குகிறார். உத்தியோகபூர்வ தேசியத்துடன்.

ஒரு அமைப்பாக நிலப்பரப்பும் முக்கியமானது, ஏனெனில் இது ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத, ஆனால் பாத்திரத்தின் உருவாக்கத்தில் மிக முக்கியமான கல்வி செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வகையான ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு புஷ்கினின் டாட்டியானா, "ஆன்மாவில் ரஷ்யன்", பெரும்பாலும் ரஷ்ய இயல்புடன் நிலையான மற்றும் ஆழமான தொடர்பு காரணமாக.

பெரும்பாலும், இயற்கையின் மீதான அணுகுமுறை பாத்திரத்தின் தன்மை அல்லது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் சில குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களை நமக்குக் காட்டுகிறது. எனவே, நிலப்பரப்பில் ஒன்ஜினின் அலட்சியம் இந்த ஹீரோவின் ஏமாற்றத்தின் தீவிர அளவைக் காட்டுகிறது. இயற்கையைப் பற்றிய விவாதம், துர்கனேவின் நாவலான "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" இல் அழகான, அழகியல் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் நடைபெறுகிறது, இது ஆர்கடி மற்றும் பசரோவின் பாத்திரங்கள் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டங்களில் உள்ள வேறுபாடுகளை வெளிப்படுத்துகிறது. பிந்தையவர்களுக்கு, இயற்கையின் மீதான அணுகுமுறை தெளிவற்றது ("இயற்கை ஒரு கோவில் அல்ல, ஆனால் ஒரு பட்டறை, மனிதன் அதில் ஒரு தொழிலாளி"), மேலும் தனக்கு முன்னால் விரிந்திருக்கும் நிலப்பரப்பை சிந்தனையுடன் பார்க்கும் ஆர்கடி, ஒரு வெளிப்படுத்துகிறார். அடக்கப்பட்ட, ஆனால் இயற்கையின் மீதான அர்த்தமுள்ள அன்பு, அதை அழகியல் ரீதியாக உணரும் திறன்.

நவீன இலக்கியத்தில் பெரும்பாலும் நகரமே அமைகிறது. மேலும், சமீபத்தில் இயற்கையானது இந்த தரத்தில் நகரத்தை விட மிகவும் தாழ்ந்ததாக உள்ளது, நிஜ வாழ்க்கையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு இணங்க. ஒரு அமைப்பாக நகரம் நிலப்பரப்பின் அதே செயல்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது; ஒரு துல்லியமற்ற மற்றும் ஆக்ஸிமோரோனிக் சொல் கூட இலக்கியத்தில் தோன்றியது: "நகர்ப்புற நிலப்பரப்பு." அத்துடன் இயற்கைச்சூழல், மக்களின் தன்மை மற்றும் ஆன்மாவை பாதிக்கும் திறன் நகரம் உள்ளது. கூடுதலாக, எந்தவொரு படைப்பிலும் நகரம் அதன் தனித்துவமான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் ஒரு நிலப்பரப்பு அமைப்பை உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், அவரது கலை இலக்குகளுக்கு ஏற்ப ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பை உருவாக்குகிறார். படம்நகரங்கள். எனவே, புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் உள்ள பீட்டர்ஸ்பர்க், முதலில், "அமைதியற்ற", வீண், மதச்சார்பற்றது. ஆனால் அதே நேரத்தில், இது ஒரு முழுமையான, அழகியல் மதிப்புமிக்க முழு நகரமும் போற்றத்தக்கது. இறுதியாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயர் உன்னத கலாச்சாரத்தின் களஞ்சியமாகும், முதன்மையாக ஆன்மீகம். "வெண்கல குதிரைவீரன்" இல், பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநிலத்தின் வலிமையையும் சக்தியையும், பீட்டரின் காரணத்தின் மகத்துவத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் அது "சிறிய மனிதனுக்கு" விரோதமானது. கோகோலைப் பொறுத்தவரை, பீட்டர்ஸ்பர்க், முதலில், அதிகாரத்துவத்தின் நகரம், இரண்டாவதாக, ஒரு வகையான கிட்டத்தட்ட மாயமான இடம், இதில் மிகவும் நம்பமுடியாத விஷயங்கள் நடக்கலாம், யதார்த்தத்தை உள்ளே மாற்றும் ("மூக்கு", "உருவப்படம்"). தஸ்தாயெவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆதி மனித மற்றும் தெய்வீக இயல்புக்கு விரோதமான நகரம். அவர் அதை அதன் சம்பிரதாய சிறப்பின் பக்கத்திலிருந்து அல்ல, முதன்மையாக சேரிகள், மூலைகள், முற்றங்கள், சந்துகள் போன்றவற்றின் பக்கத்திலிருந்து காட்டுகிறார். இது ஒரு நபரை நசுக்கும் நகரம், அவரது ஆன்மாவை மனச்சோர்வடையச் செய்கிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் எப்போதும் துர்நாற்றம், அழுக்கு, வெப்பம், திணறல் மற்றும் எரிச்சலூட்டும் மஞ்சள் நிறம் போன்ற அம்சங்களுடன் இருக்கும். டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு உத்தியோகபூர்வ நகரம், அங்கு இயற்கைக்கு மாறான தன்மை மற்றும் ஆன்மாவின்மை ஆட்சி செய்கிறது, அங்கு வடிவ வழிபாட்டு முறை ஆட்சி செய்கிறது, உயர் சமூகம் அதன் அனைத்து தீமைகளுடன் குவிந்துள்ளது. டால்ஸ்டாயின் நாவலில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாஸ்கோவுடன் முதன்மையாக ரஷ்ய நகரமாக வேறுபடுகிறது, அங்கு மக்கள் மென்மையானவர்கள், கனிவானவர்கள், இயற்கையானவர்கள் - ரோஸ்டோவ் குடும்பம் மாஸ்கோவில் வசிப்பது ஒன்றும் இல்லை, மாஸ்கோவிற்கு பெரிய விஷயங்கள் வருவது ஒன்றும் இல்லை. போரோடினோ போர். ஆனால் செக்கோவ், எடுத்துக்காட்டாக, அவரது கதைகள் மற்றும் நாடகங்களின் செயல்பாட்டை தலைநகரங்களிலிருந்து சராசரி ரஷ்ய நகரம், மாவட்டம் அல்லது மாகாணம் மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறங்களுக்கு மாற்றுகிறார். அவருக்கு நடைமுறையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் எந்த உருவமும் இல்லை, மேலும் மாஸ்கோவின் படம் ஒரு புதிய, பிரகாசமான, சுவாரஸ்யமான, கலாச்சார வாழ்க்கை போன்ற பல ஹீரோக்களின் நேசத்துக்குரிய கனவாக செயல்படுகிறது. இறுதியாக, யேசெனின் நகரம் பொதுவாக நிலப்பரப்பு விவரங்கள் இல்லாமல் ("மாஸ்கோ டேவர்னில்" கூட) ஒரு நகரம். நகரம் என்பது "கல்", "எஃகு", ஒரு வார்த்தையில், உயிரற்றது, ஒரு கிராமம், மரம், குட்டி போன்றவற்றின் வாழ்க்கைக்கு எதிரானது. நாம் பார்க்கிறபடி, ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும், சில சமயங்களில் ஒவ்வொரு படைப்பும் நகரத்தின் சொந்த உருவத்தைக் கொண்டுள்ளன, இது கவனமாக பகுப்பாய்வு செய்யப்பட வேண்டும், ஏனெனில் இது படைப்பின் பொதுவான அர்த்தத்தையும் உருவ அமைப்பையும் புரிந்துகொள்வதற்கு மிகவும் முக்கியமானது.

இயற்கையின் இலக்கிய சித்தரிப்புக்குத் திரும்புகையில், நிலப்பரப்பின் மற்றொரு செயல்பாட்டைப் பற்றி நாம் சொல்ல வேண்டும், இது உளவியல் என்று அழைக்கப்படலாம். இயற்கையின் சில நிலைகள் எப்படியாவது சிலவற்றுடன் தொடர்புடையவை என்பது நீண்ட காலமாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது மனித உணர்வுகள்மற்றும் அனுபவங்கள்: சூரியன் - மகிழ்ச்சியுடன், மழை - சோகத்துடன்; திருமணம் செய் மேலும் "மன புயல்" போன்ற வெளிப்பாடுகள். எனவே, இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களிலிருந்து நிலப்பரப்பு விவரங்கள் ஒரு படைப்பில் ஒரு குறிப்பிட்ட உணர்ச்சிகரமான சூழ்நிலையை உருவாக்க வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன (எடுத்துக்காட்டாக, "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தில்" சூரியனின் படத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவு உருவாக்கப்பட்டது) மற்றும் மறைமுக உளவியல் உருவத்தின் ஒரு வடிவமாக, கதாபாத்திரங்களின் மன நிலை நேரடியாக விவரிக்கப்படாமல், அவற்றைச் சுற்றியுள்ள இயல்புக்கு உணர்த்தப்படுவது போல், பெரும்பாலும் இந்த நுட்பம் உளவியல் இணை அல்லது ஒப்பீடு ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்துள்ளது ("இது காற்று அல்ல கிளை, சத்தம் எழுப்புவது கருவேலக்காடு அல்ல, என் இதயம் கூக்குரலிடுகிறது, இலையுதிர்கால இலை நடுங்குவது போல”), இலக்கியத்தின் மேலும் வளர்ச்சியில், இந்த நுட்பம் மேலும் மேலும் நுட்பமானது, இது நேரடியாக அல்ல, மறைமுகமாக சாத்தியமாகும். இயற்கையின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு நிலையுடன் மன இயக்கங்களை தொடர்புபடுத்துங்கள். அதே நேரத்தில், கதாபாத்திரத்தின் மனநிலை அவருக்கு ஒத்ததாக இருக்கலாம் அல்லது நேர்மாறாக - அவருடன் மாறுபடும். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" அத்தியாயம் XI இல், இயற்கையானது நிகோலாய் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் கனவு-சோகமான மனநிலையுடன் இருப்பதாகத் தெரிகிறது - மேலும் அவர் "இருளுடன், தோட்டத்துடன், உணர்வோடு பிரிந்து செல்ல முடியவில்லை. புதிய காற்றுமுகத்திலும் இந்த சோகத்துடனும், இந்த பதட்டத்துடனும்...” மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் மனநிலைக்கு, அதே கவிதைத் தன்மை ஒரு மாறுபாடாகத் தோன்றுகிறது: “பாவெல் பெட்ரோவிச் தோட்டத்தின் முடிவை அடைந்தார், மேலும் யோசித்தார், மேலும் உயர்த்தினார். வானத்தை நோக்கி கண்கள். ஆனால் அதன் அழகில் இருண்ட கண்கள்நட்சத்திரங்களின் ஒளியைத் தவிர வேறு எதுவும் பிரதிபலிக்கவில்லை. அவர் ஒரு ரொமாண்டிக்காகப் பிறக்கவில்லை, மேலும் அவரது வறண்ட மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க, தவறான ஆன்மா, பிரெஞ்சு வழியில், கனவு காணத் தெரியாது.

இயற்கையானது ஒரு வகையான நடிகராக மாறும் அரிய நிகழ்வை குறிப்பாகக் குறிப்பிட வேண்டும். கலை வேலைப்பாடு. இது கட்டுக்கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளைக் குறிக்காது, ஏனென்றால் அவற்றில் பங்கேற்கும் விலங்கு கதாபாத்திரங்கள் அடிப்படையில் மனித கதாபாத்திரங்களின் முகமூடிகள். ஆனால் சில சந்தர்ப்பங்களில், விலங்குகள் தங்கள் சொந்த உளவியல் மற்றும் தன்மையுடன் வேலையில் உண்மையான பாத்திரங்களாக மாறுகின்றன. இந்த வகையான மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் டால்ஸ்டாயின் கதைகள் "கோல்ஸ்டோமர்" மற்றும் செக்கோவின் "கஷ்டங்கா" மற்றும் "வெள்ளை-முன்னணி".

பொருள்களின் உலகம்

மேலும், தி அதிக மக்கள்வாழ்க்கை இயற்கையால் சூழப்படவில்லை, ஆனால் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட, மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பொருட்களால் சூழப்பட்டுள்ளது, அவற்றின் மொத்தமானது சில நேரங்களில் "இரண்டாவது இயல்பு" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இயற்கையாகவே, விஷயங்களின் உலகம் இலக்கியத்தில் பிரதிபலிக்கிறது, காலப்போக்கில் அது பெருகிய முறையில் முக்கியத்துவம் பெறுகிறது.

வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களில், விஷயங்களின் உலகம் பரவலாகப் பிரதிபலிக்கவில்லை, மேலும் பொருள் விவரங்கள் சிறியதாக தனிப்பட்டவை. ஒரு நபர் ஒரு குறிப்பிட்ட தொழிலைச் சேர்ந்தவர் என்பதற்கான அடையாளமாக அல்லது அடையாளமாக மாறிய வரையில் மட்டுமே ஒரு விஷயம் சித்தரிக்கப்பட்டது. சமூக அந்தஸ்து. அரசர் பதவிக்கு இன்றியமையாத பண்புக்கூறுகள் சிம்மாசனம், கிரீடம் மற்றும் செங்கோல்; ஒரு போர்வீரனின் பொருட்கள், முதலில், அவனது ஆயுதங்கள், ஒரு விவசாயியின் ஆயுதங்கள் ஒரு கலப்பை, ஒரு கம்பு போன்றவை. துணை என்று நாம் அழைக்கும் இந்த வகையான விஷயம், ஒரு குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தின் தன்மையுடன் இன்னும் எந்த வகையிலும் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை, அதாவது, உருவப்படத்தை விவரிக்கும் அதே செயல்முறை இங்கே நடந்து கொண்டிருந்தது: ஒரு நபரின் தனித்துவம் இன்னும் இல்லை; இலக்கியத்தால் தேர்ச்சி பெற்றது, எனவே விஷயத்தைத் தனிப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. காலப்போக்கில், ஒரு துணைப் பொருள் இலக்கியத்தில் இருந்தாலும், அது அதன் பொருளை இழக்கிறது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க கலைத் தகவலைக் கொண்டிருக்கவில்லை.

ஒரு பொருள் விவரத்தின் மற்றொரு செயல்பாடு மறுமலர்ச்சியில் தொடங்கி பின்னர் உருவாகிறது, ஆனால் இது இந்த வகை விவரங்களுக்கு முன்னணியில் உள்ளது. விவரம் ஒரு நபரை குணாதிசயப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும், அவருடைய தனித்துவத்தின் வெளிப்பாடாகும்.

சிறப்பு வளர்ச்சி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் யதார்த்த இலக்கியத்தில் பெறப்பட்ட பொருள் விவரங்களின் இந்த செயல்பாடு. எனவே, புஷ்கினின் நாவலான “யூஜின் ஒன்ஜின்” இல், ஹீரோவின் குணாதிசயங்கள் அவருக்குச் சொந்தமான விஷயங்கள் மூலம் கிட்டத்தட்ட மிக முக்கியமானதாகிறது. இந்த விஷயம் பாத்திரத்தில் ஒரு மாற்றத்தின் குறிகாட்டியாக மாறுகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, ஒன்ஜினின் இரண்டு அலுவலகங்கள் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் கிராமத்தை ஒப்பிடுவோம். முதலில் -

கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் குழாய்களில் அம்பர்,

மேஜையில் பீங்கான் மற்றும் வெண்கலம்,

மேலும், செல்லமான உணர்வுகளுக்கு ஒரு மகிழ்ச்சி,

வெட்டப்பட்ட படிகத்தில் வாசனை திரவியம்...

முதல் அத்தியாயத்தில் மற்றொரு இடத்தில், ஒன்ஜின் "அலமாரியை துக்க டஃபெட்டாவுடன் புத்தகங்களால் மூடினார்" என்று கூறப்படுகிறது. நமக்கு முன் ஒரு பணக்கார சமூகத்தின் "பொருள் உருவப்படம்" உள்ளது, குறிப்பாக வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தின் தத்துவ கேள்விகளில் அக்கறை இல்லை. ஒன்ஜினின் கிராம அலுவலகத்தில் முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயங்கள் உள்ளன: "லார்ட் பைரன்" உருவப்படம், நெப்போலியனின் உருவம், ஓரங்களில் ஒன்ஜினின் குறிப்புகள் கொண்ட புத்தகங்கள். முதலில், இது ஒரு சிந்திக்கும் மனிதனின் அலுவலகம், பைரன் மற்றும் நெப்போலியன் போன்ற அசாதாரண மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய நபர்களுக்கான ஒன்ஜினின் அன்பு சிந்தனைமிக்க வாசகரிடம் பேசுகிறது.

மூன்றாவது "அலுவலகம்", மாமா ஒன்ஜின் நாவலில் ஒரு விளக்கமும் உள்ளது:

ஒன்ஜின் பெட்டிகளைத் திறந்தார்:

ஒன்றில் நான் ஒரு செலவு நோட்புக்கைக் கண்டேன்,

மற்றொன்றில் மதுபானங்களின் முழு வரிசை உள்ளது,

உடன் குடங்கள் ஆப்பிள் தண்ணீர்

ஆம், எட்டாம் ஆண்டு காலண்டர்.

ஒன்ஜினின் மாமாவைப் பற்றி நடைமுறையில் எதுவும் தெரியாது, அவர் வாழ்ந்த விஷயங்களின் உலகத்தைப் பற்றிய விளக்கத்தைத் தவிர, ஆனால் ஒரு சாதாரண கிராம நில உரிமையாளரின் தன்மை, பழக்கவழக்கங்கள், விருப்பங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை முறையை முழுமையாக கற்பனை செய்ய இது போதுமானது. அலுவலகம் வேண்டும்.

ஒரு பொருள் விவரம் சில சமயங்களில் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் நிலையை மிகவும் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தும்; செக்கோவ் குறிப்பாக இந்த உளவியல் முறையைப் பயன்படுத்த விரும்பினார். எடுத்துக்காட்டாக, மனநோய், “மூன்று ஆண்டுகள்” கதையில் ஹீரோவின் தர்க்கரீதியான நிலை ஒரு எளிய மற்றும் சாதாரண பொருள் விவரத்தைப் பயன்படுத்தி சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது: “வீட்டில், அவர் ஒரு நாற்காலியில் ஒரு குடையைப் பார்த்தார், யூலியா செர்ஜீவ்னாவால் மறந்துவிட்டார், பிடுங்கினார். அதை பேராசையுடன் முத்தமிட்டார். குடை பட்டு, இனி புதியது அல்ல, பழைய மீள் இசைக்குழுவுடன் பாதுகாக்கப்பட்டது; கைப்பிடி எளிய, வெள்ளை எலும்பு, மலிவான செய்யப்பட்டது. லாப்டேவ் அதை அவருக்கு மேலே திறந்தார், அவரைச் சுற்றி மகிழ்ச்சியின் வாசனை கூட இருப்பதாக அவருக்குத் தோன்றியது.

ஒரு பொருள் விவரம் ஒரு நபரை ஒரே நேரத்தில் குணாதிசயப்படுத்தும் திறனைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பாத்திரத்தின் மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது. இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, துர்கனேவின் நாவலான “ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்” இல் உள்ள ஒரு பொருள் விவரம் - வெளிநாட்டில் வசிக்கும் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் மேசையில் நிற்கும் வெள்ளி பாஸ்ட் ஷூவின் வடிவத்தில் ஒரு சாம்பல். இந்த விவரம் மக்கள் மீதான கதாபாத்திரத்தின் ஆடம்பரமான அன்பை வகைப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், துர்கனேவின் எதிர்மறையான மதிப்பீட்டையும் வெளிப்படுத்துகிறது. விவரத்தின் முரண்பாடு என்னவென்றால், இங்குள்ள விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் கடினமான மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் இன்றியமையாத பொருள் வெள்ளியால் ஆனது மற்றும் ஒரு சாம்பலாக செயல்படுகிறது.

பொருள் விவரங்களைப் பயன்படுத்துவதில் முற்றிலும் புதிய சாத்தியக்கூறுகள், கோகோலின் வேலையில் திறக்கப்பட்ட புதிய செயல்பாடு என்று கூட ஒருவர் கூறலாம். அவரது பேனாவின் கீழ், விஷயங்களின் உலகம் ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமான சித்தரிப்பு பொருளாக மாறியது. கோகோலின் பணியின் மர்மம் அதுதான் முழுமையாக இல்லைஹீரோவின் பாத்திரம் அல்லது சமூக சூழலை மிகவும் தெளிவாகவும் உறுதியுடனும் மீண்டும் உருவாக்கும் பணிக்கு கீழ்ப்படிந்துள்ளது. கோகோலின் விஷயம் அதன் வழக்கமான செயல்பாடுகளை விட அதிகமாக உள்ளது. நிச்சயமாக, சோபகேவிச்சின் வீட்டின் நிலைமை ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு - இது ஒரு நபரின் மறைமுக பண்பு. ஆனால் மட்டுமல்ல. இந்த விஷயத்தில் கூட, அந்த பகுதி இன்னும் மனிதர்களிடமிருந்து சுயாதீனமாக தனது சொந்த வாழ்க்கையை வாழ வாய்ப்பு உள்ளது, மேலும் அதன் சொந்த குணாதிசயத்தைக் கொண்டுள்ளது. "உரிமையாளர், ஒரு ஆரோக்கியமான மற்றும் வலிமையான மனிதராக இருப்பதால், வலுவான மற்றும் ஆரோக்கியமான நபர்களால் தனது அறையை அலங்கரிக்க வேண்டும் என்று தோன்றியது," ஆனால் - ஒரு எதிர்பாராத மற்றும் விவரிக்க முடியாத முரண்பாடு "வலுவான கிரேக்கர்களிடையே, எப்படி, எதற்காக என்று யாருக்கும் தெரியாது. , பாக்ரேஷன், ஒல்லியாக, மெல்லியதாக, பொருத்தமாக , சிறிய பேனர்கள் மற்றும் பீரங்கிகளுடன் கீழே மற்றும் குறுகிய சட்டங்களில்." அதே வகையான விவரம் Korobochka இன் கடிகாரம் அல்லது Nozdryov இன் பீப்பாய் உறுப்பு: குறைந்தபட்சம் இந்த விஷயங்களின் தன்மையை அவற்றின் உரிமையாளர்களின் தன்மைக்கு நேரடியாக இணையாகப் பார்ப்பது அப்பாவியாக இருக்கும்.

ஒரு குறிப்பிட்ட நபருடனான தொடர்புகளைப் பொருட்படுத்தாமல், கோகோலுக்கு விஷயங்கள் சுவாரஸ்யமானவை. உலக இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, ஒரு நபரின் பொருள் சூழலைப் படிப்பதன் மூலம் ஒருவர் நிறைய புரிந்து கொள்ள முடியும் என்பதை கோகோல் உணர்ந்தார் - இந்த அல்லது அந்த நபரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் பொதுவாக வாழ்க்கை முறை.

எனவே கோகோலின் விவரங்களின் விவரிக்க முடியாத பணிநீக்கம். கோகோலின் எந்த விளக்கமும் முடிந்தவரை ஒத்திருக்கிறது; அவர் நடவடிக்கைக்கு செல்ல அவசரப்படுவதில்லை, அன்பாகவும் சுவையாகவும் வசிக்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு செட் டேபிளின் படத்தில் “காளான்கள், துண்டுகள், விரைவான புத்திசாலித்தனமான குக்கீகள், ஷானிஷ்கி. , ஸ்பின்னர்கள், பான்கேக்குகள், அனைத்து வகையான டாப்பிங்ஸ்களுடன் கூடிய தட்டையான கேக்குகள்: வெங்காயத்துடன் கூடிய மேல்புறங்கள் , பாப்பி விதைகளால் சுடப்பட்டது, பாலாடைக்கட்டி கொண்டு சுடப்பட்டது, ஸ்மெல்ட்களால் சுடப்பட்டது." இங்கே மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க விளக்கம் உள்ளது: “அறை பழைய கோடிட்ட வால்பேப்பருடன் தொங்கவிடப்பட்டது, சில பறவைகள் கொண்ட ஓவியங்கள், ஜன்னல்களுக்கு இடையில் சுருண்ட இலைகளின் வடிவத்தில் இருண்ட சட்டங்களுடன் பழைய சிறிய கண்ணாடிகள் இருந்தன, ஒவ்வொரு கண்ணாடியின் பின்னால் ஒரு கடிதம் இருந்தது, அல்லது ஒரு பழைய அட்டை அட்டை, அல்லது ஒரு ஸ்டாக்கிங்; டயலில் பூசப்பட்ட பூக்களுடன் சுவர் கடிகாரம்... வேறு எதையும் கவனிக்க என்னால் தாங்க முடியவில்லை."(சாய்வு என்னுடையது. - A.E.).விளக்கத்திற்கு இந்த சேர்த்தல் முக்கிய விளைவைக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது: இன்னும் "மேலும்"! ஆனால் இல்லை, ஒவ்வொரு சிறிய விவரத்தையும் மிக விரிவாக கோடிட்டுக் காட்டிய கோகோல், மேலும் விவரிக்க எதுவும் இல்லை என்று புகார் கூறுகிறார், அவர் தனது விருப்பமான பொழுது போக்கு போல, வருத்தத்துடன் விளக்கத்திலிருந்து விலகுகிறார் ...

கோகோலின் விவரம் தேவையற்றதாகத் தெரிகிறது, ஏனெனில் விவரம் ஏற்கனவே அதன் வழக்கமான துணைச் செயல்பாட்டைச் செய்த பிறகு, அவர் விவரம், கணக்கீடு, சிறிய விவரங்களை மிகைப்படுத்துதல் ஆகியவற்றைத் தொடர்கிறார். உதாரணமாக, "நடுத்தர வர்க்க மனிதர்களின் பசி மற்றும் வயிற்றில், ஒரு நிலையத்தில் அவர்கள் ஹாம், மற்றொரு இடத்தில் ஒரு பன்றி, மூன்றில் ஒரு ஸ்டர்ஜன் துண்டு அல்லது வெங்காயத்துடன் ஒருவித வேகவைத்த தொத்திறைச்சி ("வெங்காயத்துடன்") என்று கதை சொல்பவர் பொறாமைப்படுகிறார். ” என்பது இனி அவசியமான தெளிவு அல்ல: நமக்கு உண்மையில் என்ன வேண்டும்? உண்மையில், வித்தியாசம் - வெங்காயத்துடன் அல்லது இல்லாமல்? - A.E.)பின்னர், எதுவும் நடக்காதது போல், நீங்கள் விரும்பும் எந்த நேரத்திலும் அவர்கள் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் (நாங்கள் இங்கே நிறுத்தலாம் என்று தோன்றுகிறது: "நடுத்தர வர்க்க மனிதர்களின் பசி மற்றும் வயிறு" என்ன என்பதை நாங்கள் ஏற்கனவே தெளிவாக புரிந்து கொண்டோம். ஆனால் கோகோல் தொடர்கிறார். - A.E.)மற்றும் பர்போட் மற்றும் பாலுடன் ஸ்டெர்லெட் மீன் சூப் (மீண்டும் விருப்பத் தெளிவு. - A.E.)அவர்களின் பற்களுக்கு இடையில் முணுமுணுப்பு மற்றும் முணுமுணுப்பு (இது போதுமா? கோகோல் இல்லை. - ஏ.இ.),பை அல்லது குலேபியாக் உடன் சாப்பிடலாம் (அனைத்தும்? இன்னும் இல்லை. - A.E.)ஒரு கேட்ஃபிஷ் ரீச் கொண்டு."

பொதுவாக, கோகோலின் மிக விரிவான விளக்கங்கள் மற்றும் பட்டியல்களை நினைவு கூர்வோம்: இவான் இவனோவிச்சின் பொருட்கள், இவான் நிகிஃபோரோவிச்சின் பெண் ஒளிபரப்பு செய்தவை, சிச்சிகோவின் பெட்டியின் ஏற்பாடு மற்றும் சிச்சிகோவ் சுவரொட்டியில் படிக்கும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் பட்டியல். , மற்றும் இது போன்ற ஏதாவது, எடுத்துக்காட்டாக: "என்ன சாய்ஸ்?" மற்றும் அங்கு வண்டிகள் இல்லை! ஒன்று அகலமான பின்புறம் மற்றும் குறுகிய முன், மற்றொன்று குறுகிய பின்புறம் மற்றும் அகலமான முன். ஒன்று சாய்ஸ் மற்றும் வண்டி இரண்டும் ஒன்றாக இருந்தது, மற்றொன்று ஒரு வண்டி அல்லது ஒரு வண்டி இல்லை, மற்றொன்று ஒரு பெரிய வைக்கோல் அல்லது ஒரு கொழுத்த வணிகரின் மனைவி போல் இருந்தது, மற்றொன்று சிதைந்த யூதர் அல்லது எலும்புக்கூடு அதன் தோலில் இருந்து இன்னும் முழுமையாக விடுபடவில்லை, மற்றொன்று சுயவிவரத்தில் ஒரு சிபூக் கொண்ட ஒரு சரியான குழாய் இருந்தது, மற்றொன்று எதையும் போலல்லாமல், ஏதோ ஒரு விசித்திரமான உயிரினத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. ஒரு தடிமனான சட்டத்தால் கடக்கப்படும் அறை ஜன்னல் கொண்ட ஒரு வண்டி போன்றது."

கதையின் அனைத்து முரண்பாடான ஒலிப்பதிவுகளுடனும், இங்குள்ள முரண்பாடானது விஷயத்தின் ஒரு பக்கம் மட்டுமே என்று நீங்கள் நினைக்கத் தொடங்குகிறீர்கள், மற்றொன்று இவை அனைத்தும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. கோகோலின் பேனாவின் கீழ் உள்ள விஷயங்களின் உலகம் மக்களின் உலகத்தை வகைப்படுத்துவதற்கான ஒரு துணை வழிமுறையாக அல்ல, மாறாக இந்த உலகின் ஒரு சிறப்பு ஹைப்போஸ்டாஸிஸ்.

உளவியல்

உளவியல் விவரங்களை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​வெவ்வேறு படைப்புகளில் அவர்கள் அடிப்படையில் வேறுபட்ட பாத்திரத்தை வகிக்க முடியும் என்பதை நீங்கள் கண்டிப்பாக நினைவில் கொள்ள வேண்டும். ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், உளவியல் விவரங்கள் எண்ணிக்கையில் குறைவாகவே உள்ளன மற்றும் சேவை, துணை இயல்புடையவை - பின்னர் நாம் ஒரு உளவியல் உருவத்தின் கூறுகளைப் பற்றி பேசுகிறோம்; அவர்களின் பகுப்பாய்வு, ஒரு விதியாக, புறக்கணிக்கப்படலாம். மற்றொரு வழக்கில், உளவியல் படம் உரையில் குறிப்பிடத்தக்க அளவை ஆக்கிரமித்து, ஒப்பீட்டு சுதந்திரத்தைப் பெறுகிறது மற்றும் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு மிகவும் முக்கியமானது. இந்த வழக்கில், உளவியல் எனப்படும் படைப்பில் ஒரு சிறப்பு கலைத் தரம் தோன்றுகிறது. உளவியல் என்பது அதன் மூலம் வளர்ச்சி மற்றும் சித்தரிப்பு ஆகும் கற்பனைஹீரோவின் உள் உலகம்: அவரது எண்ணங்கள், அனுபவங்கள், ஆசைகள், உணர்ச்சி நிலைகள்முதலியன, மற்றும் விவரம் மற்றும் ஆழத்தால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு படம்.

உளவியல் உருவகத்தின் மூன்று முக்கிய வடிவங்கள் உள்ளன, உள் உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கான அனைத்து குறிப்பிட்ட நுட்பங்களும் இறுதியில் கீழே வருகின்றன. இந்த மூன்று வடிவங்களில் இரண்டை கோட்பாட்டளவில் ஐ.வி. ஸ்ட்ராகோவ்: "உளவியல் பகுப்பாய்வின் முக்கிய வடிவங்களை "உள்ளிருந்து" கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்புகளாக பிரிக்கலாம், அதாவது, உள் பேச்சு, நினைவகம் மற்றும் கற்பனையின் படங்கள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படும் கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தின் கலை அறிவு மூலம்; "வெளியில் இருந்து" உளவியல் பகுப்பாய்விற்கு, பேச்சின் வெளிப்படையான அம்சங்களின் எழுத்தாளரின் உளவியல் விளக்கத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, பேச்சு நடத்தை, முகபாவனை மற்றும் ஆன்மாவின் வெளிப்புற வெளிப்பாட்டின் பிற வழிமுறைகள்”*.

____________________

* ஸ்ட்ராகோவ் ஐ.வி.இலக்கிய படைப்பாற்றலில் உளவியல் பகுப்பாய்வு. சரடோவ் 1973 பகுதி 1. எஸ். 4.

உளவியல் சித்தரிப்பின் முதல் வடிவத்தை நேரடியாகவும், இரண்டாவது மறைமுகமாகவும் அழைப்போம், ஏனெனில் அதில் ஹீரோவின் உள் உலகத்தைப் பற்றி நேரடியாக அல்ல, ஆனால் அதன் மூலம் கற்றுக்கொள்கிறோம். வெளிப்புற அறிகுறிகள்உளவியல் நிலை. முதல் படிவத்தைப் பற்றி கொஞ்சம் குறைவாகப் பேசுவோம், ஆனால் இப்போதைக்கு உளவியல் உருவத்தின் இரண்டாவது, மறைமுக வடிவத்திற்கு ஒரு உதாரணம் தருவோம், இது குறிப்பாக வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களில் இலக்கியத்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது:

சோகத்தின் இருண்ட மேகம் அகில்லின் முகத்தை மூடியது.

அவர் இரண்டு கைப்பிடிகளையும் சாம்பலால் நிரப்பி, அவற்றைத் தலையில் தெளித்தார்:

அந்த இளைஞனின் முகம் கருப்பாக மாறியது, அவனுடைய உடைகள் கருப்பாக மாறியது, அவனும் அவனே

புழுதியில், பெரும் இடத்தை மறைக்கும் பெரும் உடலுடன்

அவன் தலைமுடியைக் கிழித்துக் கொண்டும், தன்னைத்தானே தரையில் அடித்துக்கொண்டும் நீட்டிக் கொண்டிருந்தான்.

ஹோமர். "இலியட்". வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி

எங்களுக்கு முன் வழக்கமான உதாரணம்உளவியல் சித்தரிப்பின் மறைமுக வடிவம், இதில் ஆசிரியர் ஒரு உணர்வின் வெளிப்புற அறிகுறிகளை மட்டுமே சித்தரிக்கிறார், ஹீரோவின் நனவு மற்றும் ஆன்மாவை நேரடியாக ஆக்கிரமிக்காமல்.

ஆனால் எழுத்தாளருக்கு மற்றொரு வாய்ப்பு உள்ளது, கதாபாத்திரத்தின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளைப் பற்றி வாசகருக்கு தெரிவிக்க மற்றொரு வழி - பெயரிடுவதன் உதவியுடன், உள் உலகில் நடக்கும் அந்த செயல்முறைகளின் மிக சுருக்கமான பதவி. இந்த முறையை நாம் சுருக்கமான குறிப்பீடு என்று அழைப்போம். ஏ.பி. ஸ்காஃப்டிமோவ் இந்த நுட்பத்தைப் பற்றி எழுதினார், ஸ்டெண்டல் மற்றும் டால்ஸ்டாயில் உளவியல் சித்தரிப்பின் அம்சங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தார்: “ஸ்டெண்டால் முக்கியமாக உணர்வுகளின் வாய்மொழி பதவியின் பாதையைப் பின்பற்றுகிறார். உணர்வுகள் பெயரிடப்பட்டுள்ளன, ஆனால் காட்டப்படவில்லை”*, மேலும் டால்ஸ்டாய் காலப்போக்கில் உணரும் செயல்முறையை விரிவாகக் கண்டறிந்து அதன் மூலம் அதிக தெளிவு மற்றும் கலை சக்தியுடன் அதை மீண்டும் உருவாக்குகிறார்.

____________________

* ஸ்காஃப்டிமோவ் ஏ.பி.ஸ்டெண்டால் மற்றும் டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளில் உளவியலில் // ஸ்காஃப்டிமோவ் ஏ.பி. ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் தார்மீக தேடல்கள். எம்., 1972 . பி. 175.

எனவே, அதே உளவியல் நிலையைப் பயன்படுத்தி மீண்டும் உருவாக்க முடியும் வெவ்வேறு வடிவங்கள்உளவியல் படம். உதாரணமாக, நீங்கள் சொல்லலாம்: "கார்ல் இவனோவிச் என்னை எழுப்பியதால் நான் புண்படுத்தப்பட்டேன்," இது சுருக்க-குறியீடுவடிவம். மனக்கசப்பின் வெளிப்புற அறிகுறிகளை நீங்கள் சித்தரிக்கலாம்: கண்ணீர், புருவங்கள், பிடிவாதமான அமைதி போன்றவை. - இது மறைமுக வடிவம்.ஆனால் டால்ஸ்டாய் செய்தது போல் உங்களால் வெளிப்படுத்த முடியும் உள் நிலைஉதவியுடன் நேராகஉளவியல் உருவத்தின் வடிவங்கள்: "எனக்கு," நான் நினைத்தேன், "நான் சிறியவன், ஆனால் அவர் ஏன் என்னை தொந்தரவு செய்கிறார்? அவர் ஏன் வோலோடியாவின் படுக்கைக்கு அருகில் ஈக்களை கொல்லவில்லை? எத்தனை உள்ளன? இல்லை, வோலோடியா என்னை விட வயதானவர், நான் எல்லோரையும் விட சிறியவன்: அதனால்தான் அவர் என்னை துன்புறுத்துகிறார். "அவன் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் அவ்வளவுதான் நினைக்கிறான்," நான் கிசுகிசுத்தேன், "நான் எப்படி பிரச்சனை செய்ய முடியும்." அவர் என்னை எழுப்பி என்னை பயமுறுத்தினார் என்பதை அவர் நன்றாகப் பார்க்கிறார், ஆனால் அவர் கவனிக்காதது போல் செயல்படுகிறார் ... அவர் ஒரு கேவலமான மனிதர்! மேலங்கி, தொப்பி, குஞ்சம் - எவ்வளவு அருவருப்பானது!

இயற்கையாகவே, உளவியல் உருவத்தின் ஒவ்வொரு வடிவமும் வெவ்வேறு அறிவாற்றல், காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான சாத்தியங்கள். உளவியலாளர்கள் என்று நாம் பொதுவாக அழைக்கும் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் - லெர்மொண்டோவ், டால்ஸ்டாய், ஃப்ளூபர்ட், மௌபாசண்ட், பால்க்னர் மற்றும் பலர் - ஒரு விதியாக, மூன்று வடிவங்களும் மன இயக்கங்களை உருவாக்கப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஆனால் உளவியலின் அமைப்பில் முக்கிய பங்கு, நிச்சயமாக, நேரடி வடிவத்தால் வகிக்கப்படுகிறது - ஒரு நபரின் உள் வாழ்க்கையின் செயல்முறைகளின் நேரடி மறுசீரமைப்பு.

இப்போது சுருக்கமாக முக்கியமாகப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம் நுட்பங்கள்உளவியல், இதன் உதவியுடன் உள் உலகின் உருவம் அடையப்படுகிறது. முதலாவதாக, ஒரு நபரின் உள் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையை முதல் அல்லது மூன்றாவது நபரிடமிருந்து கூறலாம், முதல் வடிவம் வரலாற்றுக்கு முந்தையது. இந்த வடிவங்கள் வெவ்வேறு திறன்களைக் கொண்டுள்ளன. நபர் தன்னைப் பற்றி பேசுவதால், முதல் நபரின் விவரிப்பு உளவியல் படத்தின் நம்பகத்தன்மையின் ஒரு பெரிய மாயையை உருவாக்குகிறது. பல சந்தர்ப்பங்களில், முதல் நபரின் உளவியல் விவரிப்பு ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் தன்மையைப் பெறுகிறது, இது தோற்றத்தை அதிகரிக்கிறது. இந்த கதை வடிவம் ஒன்று இருக்கும் போது முக்கியமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது முக்கிய கதாபாத்திரம், யாருடைய உணர்வு மற்றும் ஆன்மாவை ஆசிரியர் மற்றும் வாசகர் பின்பற்றுகிறார்கள், மற்ற கதாபாத்திரங்கள் இரண்டாம் நிலை, மற்றும் அவர்களின் உள் உலகம் நடைமுறையில் சித்தரிக்கப்படவில்லை (ரூசோவின் "ஒப்புதல்", "குழந்தை பருவம்", "இளமை" மற்றும் டால்ஸ்டாயின் "இளமை", முதலியன).

உள் உலகத்தை சித்தரிக்கும் வகையில் மூன்றாம் நபர் கதை அதன் நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளது. இது துல்லியமாக கலை வடிவமாகும், இது ஆசிரியரை எந்த தடையும் இல்லாமல், பாத்திரத்தின் உள் உலகில் வாசகரை அறிமுகப்படுத்தி அதை மிக விரிவாகவும் ஆழமாகவும் காட்ட அனுமதிக்கிறது. ஆசிரியரைப் பொறுத்தவரை, ஹீரோவின் ஆத்மாவில் ரகசியங்கள் எதுவும் இல்லை - அவரைப் பற்றி அவருக்கு எல்லாம் தெரியும், விரிவாகக் கண்டுபிடிக்க முடியும் உள் செயல்முறைகள், பதிவுகள், எண்ணங்கள், அனுபவங்களுக்கு இடையே உள்ள காரண-விளைவு உறவை விளக்குங்கள். கதை சொல்பவர் ஹீரோவின் சுய பகுப்பாய்வைப் பற்றி கருத்துத் தெரிவிக்கலாம், ஹீரோவால் கவனிக்க முடியாத அல்லது அவர் தன்னை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பாத மன அசைவுகளைப் பற்றி பேசலாம், எடுத்துக்காட்டாக, “போர் மற்றும் அமைதி” இன் பின்வரும் அத்தியாயத்தில்: “ நடாஷா, தனது உணர்திறன் மூலம், தனது சகோதரனின் நிலையை உடனடியாக கவனித்தார் அவள் அவனைக் கவனித்தாள், ஆனால் அவள் அந்த நேரத்தில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள், அவள் துக்கம், சோகம், நிந்தைகள் ஆகியவற்றிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தாள், அவள் "..." வேண்டுமென்றே தன்னை ஏமாற்றினாள். "இல்லை, வேறொருவரின் துக்கத்தில் அனுதாபப்படுவதன் மூலம் என் வேடிக்கையைக் கெடுக்க நான் இப்போது மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறேன்," என்று அவள் உணர்ந்து தனக்குத்தானே சொன்னாள்: "இல்லை, நான் தவறாக நினைக்கலாம், அவர் என்னைப் போலவே மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும்."

அதே நேரத்தில், கதைசொல்லி உளவியல் ரீதியாகவும் விளக்க முடியும் வெளிப்புற நடத்தைஹீரோ, அவரது முகபாவங்கள் மற்றும் பிளாஸ்டிசிட்டி போன்றவை, உளவியல் வெளிப்புற விவரங்கள் தொடர்பாக மேலே விவாதிக்கப்பட்டது.

சித்தரிக்கப்பட்ட உலகின் படம் தனிப்பட்டது கலை விவரங்கள்.கலை விவரம் மூலம் நாம் மிகச்சிறிய சித்திர அல்லது வெளிப்படையான கலை விவரங்களைப் புரிந்துகொள்வோம்: ஒரு நிலப்பரப்பு அல்லது உருவப்படத்தின் ஒரு உறுப்பு, ஒரு தனி விஷயம், ஒரு செயல், ஒரு உளவியல் இயக்கம், முதலியன. கலை முழுமையின் ஒரு அங்கமாக இருப்பதால், விவரமே மிகச் சிறிய படம். , ஒரு மைக்ரோ-படம். அதே நேரத்தில் ஒரு விவரம் எப்போதும் ஒரு பெரிய படத்தின் ஒரு பகுதியாகும்; இது "பிளாக்ஸ்" உருவாக்கும் விவரங்களால் உருவாகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, நடக்கும்போது உங்கள் கைகளை அசைக்காத பழக்கம், கருமையான புருவங்கள் மற்றும் மீசைகள் ஒளி முடி, சிரிக்காத கண்கள் - இந்த மைக்ரோ-படங்கள் அனைத்தும் ஒரு பெரிய படத்தின் "தொகுதி" "அனைத்தும் உருவாக்குகின்றன - பெச்சோரின் உருவப்படம், இதையொட்டி, இன்னும் பெரிய உருவமாக ஒன்றிணைகிறது - ஒரு நபரின் முழுமையான படம்.

பகுப்பாய்வின் எளிமைக்காக, கலை விவரங்களை பல குழுக்களாக பிரிக்கலாம். விவரங்கள் முதலில் வருகின்றன வெளிப்புறமற்றும் உளவியல்.வெளிப்புற விவரங்கள், அவர்களின் பெயரிலிருந்து நீங்கள் எளிதாக யூகிக்கக்கூடியது போல, மக்களின் வெளிப்புற, புறநிலை இருப்பு, அவர்களின் தோற்றம் மற்றும் வாழ்விடத்தை எங்களுக்கு சித்தரிக்கிறது. வெளிப்புற விவரங்கள், உருவப்படம், நிலப்பரப்பு மற்றும் பொருள் என பிரிக்கப்படுகின்றன. உளவியல் விவரங்கள் ஒரு நபரின் உள் உலகத்தை நமக்கு சித்தரிக்கின்றன; இவை தனிப்பட்ட மன இயக்கங்கள்: எண்ணங்கள், உணர்வுகள், அனுபவங்கள், ஆசைகள் போன்றவை.

வெளிப்புற மற்றும் உளவியல் விவரங்கள் ஒரு அசாத்தியமான எல்லையால் பிரிக்கப்படவில்லை. எனவே, வெளிப்புற விவரம் சில மன இயக்கங்களை வெளிப்படுத்தினால், அது உளவியல் ரீதியாக மாறும் (இந்த விஷயத்தில் நாம் ஒரு உளவியல் உருவப்படத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம்) அல்லது ஹீரோவின் எண்ணங்கள் மற்றும் அனுபவங்களின் போக்கில் (உதாரணமாக, ஒரு உண்மையான கோடரி மற்றும் உருவம். ரஸ்கோல்னிகோவின் மன வாழ்க்கையில் இந்த கோடாரி).

கலை தாக்கத்தின் தன்மை மாறுபடும் விவரங்கள்-விவரங்கள்மற்றும் சின்ன விவரங்கள்.விவரங்கள் மொத்தமாகச் செயல்படுகின்றன, ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை அனைத்து சிந்திக்கக்கூடிய பக்கங்களிலிருந்தும் விவரிக்கின்றன; ஒரு குறியீட்டு விவரம் ஒருமை, நிகழ்வின் சாரத்தை ஒரே நேரத்தில் பிடிக்க முயற்சிக்கிறது, அதில் உள்ள முக்கிய விஷயத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறது. இது சம்பந்தமாக, நவீன இலக்கிய விமர்சகர் ஈ. டோபின் விவரங்களிலிருந்து விவரங்களைப் பிரிக்க பரிந்துரைக்கிறார், விவரம் கலை ரீதியாக விவரத்தை விட உயர்ந்தது என்று நம்புகிறார். இருப்பினும், இது அவ்வாறு இருக்க வாய்ப்பில்லை. கலை விவரங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான இரண்டு கொள்கைகளும் சமமானவை, அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் இடத்தில் நல்லது. இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, ப்ளைஷ்கினின் வீட்டின் உட்புறத்தின் விளக்கத்தில் விரிவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: “பீரோவில் ... எல்லா வகையான விஷயங்களும் நிறைய இருந்தன: ஒரு கொத்து இறுதியாக எழுதப்பட்ட காகிதத் துண்டுகள், பச்சை நிறத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். மேலே ஒரு முட்டையுடன் பளிங்கு ப்ரஸ், சிவப்பு விளிம்புடன் தோலால் கட்டப்பட்ட ஒருவித பழைய புத்தகம், ஒரு எலுமிச்சை , அனைத்தும் காய்ந்து போனது, ஒரு ஹேசல்நட் உயரத்திற்கு மேல் இல்லை, உடைந்த நாற்காலி, கொஞ்சம் திரவத்துடன் ஒரு கண்ணாடி மற்றும் மூன்று ஈக்கள், மூடப்பட்டிருக்கும் ஒரு கடிதம், சீல் வைக்கும் மெழுகுத் துண்டு, எங்கோ எடுக்கப்பட்ட ஒரு கந்தல் துண்டு, இரண்டு இறகுகள் மை படிந்து, காய்ந்து, நுகர்வது போல், ஒரு டூத்பிக் , முற்றிலும் மஞ்சள் நிறமாகிவிட்டது." ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தமற்ற கஞ்சத்தனம், அற்பத்தனம் மற்றும் பரிதாபம் ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை வலுப்படுத்த இங்கே கோகோலுக்கு நிறைய விவரங்கள் தேவை. விவரம்-விபரம் புறநிலை உலகின் விளக்கங்களில் சிறப்பு தூண்டுதலையும் உருவாக்குகிறது. சிக்கலான உளவியல் நிலைகளும் விவரங்களின் உதவியுடன் தெரிவிக்கப்படுகின்றன; இங்கே விவரங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான இந்த கொள்கை இன்றியமையாதது. ஒரு குறியீட்டு விவரம் அதன் நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளது; ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் பொதுவான தோற்றத்தை வெளிப்படுத்த இது வசதியானது, மேலும் அதன் உதவியுடன் பொதுவான உளவியல் தொனி நன்கு பிடிக்கப்படுகிறது. ஒரு குறியீட்டு விவரம் பெரும்பாலும் சித்தரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை மிகுந்த தெளிவுடன் தெரிவிக்கிறது - எடுத்துக்காட்டாக, கோஞ்சரோவின் நாவலில் ஒப்லோமோவின் அங்கி.

இப்போது கலை விவரங்களின் வகைகளின் குறிப்பிட்ட கருத்தில் செல்லலாம்.

விவரம் - fr இலிருந்து. விவரம் - விவரம், சிறப்பு, அற்பம்.

ஒரு கலை விவரம் ஒரு படத்தை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும், இது உருவகப்படுத்தப்பட்ட பாத்திரம், படம், பொருள், செயல், அனுபவத்தை அவற்றின் அசல் மற்றும் தனித்துவத்தில் முன்வைக்க உதவுகிறது.

ஒரு நபரில் அல்லது அவரைச் சுற்றியுள்ள புறநிலை உலகில் எழுத்தாளருக்கு இயற்கையில் மிக முக்கியமான, சிறப்பியல்பு எது என்று வாசகரின் கவனத்தை விவரம் நிலைநிறுத்துகிறது. கலை முழுமையின் ஒரு பகுதியாக விவரம் முக்கியமானது மற்றும் முக்கியமானது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எல்லையற்றது முழுவதையும் வெளிப்படுத்துகிறது என்பதே விவரத்தின் அர்த்தமும் சக்தியும் ஆகும்.

பின்வரும் வகையான கலை விவரங்கள் உள்ளன, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி சுமைகளைக் கொண்டுள்ளன:

a) வாய்மொழி விவரம். எடுத்துக்காட்டாக, “என்ன நடந்தாலும் பரவாயில்லை” என்ற வெளிப்பாட்டின் மூலம் பெலிகோவை அடையாளம் காண்கிறோம், “பால்கன்” - பிளாட்டன் கரடேவ், “உண்மை” என்ற ஒரு வார்த்தையால் - செமியோன் டேவிடோவ்;

b) உருவப்படம் விவரம். மீசை (லிசா போல்கோன்ஸ்காயா) அல்லது ஒரு சிறிய வெள்ளை அழகான கை (நெப்போலியன்) கொண்ட ஒரு குறுகிய மேல் உதடு மூலம் ஹீரோவை அடையாளம் காணலாம்;

c) பொருள் விவரம்: குஞ்சங்களுடன் கூடிய பசரோவின் அங்கி, "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தில் காதல் பற்றிய நாஸ்தியாவின் புத்தகம், போலோவ்ட்சேவின் சபர் - ஒரு கோசாக் அதிகாரியின் சின்னம்;

ஈ) ஹீரோவின் குணம், நடத்தை மற்றும் செயல்களில் ஒரு முக்கிய அம்சத்தை வெளிப்படுத்தும் உளவியல் விவரம். நடைபயிற்சி போது Pechorin தனது கைகளை ஊசலாடவில்லை, இது அவரது இயல்பின் இரகசியத்தை குறிக்கிறது; பில்லியர்ட் பந்துகளின் சத்தம் கேவின் மனநிலையை மாற்றுகிறது;

இ) ஒரு நிலப்பரப்பு விவரம், அதன் உதவியுடன் சூழ்நிலையின் நிறம் உருவாக்கப்பட்டது; கோலோவ்லேவுக்கு மேலே உள்ள சாம்பல், ஈய வானம், "அமைதியான டான்" இல் உள்ள "ரிக்வியம்" நிலப்பரப்பு, அக்சினியாவை புதைத்த கிரிகோரி மெலெகோவின் ஆற்றுப்படுத்த முடியாத துயரத்தை தீவிரப்படுத்துகிறது;

இ) கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் ஒரு வடிவமாக விவரம் (செக்கோவின் படைப்புகளில் பிலிஸ்டைன்களின் "வழக்கு போன்ற" இருப்பு, மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில் "முர்லோ ஆஃப் தி பிலிஸ்டைன்").

சாராம்சத்தில், அனைத்து எழுத்தாளர்களாலும் பயன்படுத்தப்படும் வீட்டு விவரம் போன்ற இந்த வகையான கலை விவரங்கள் குறிப்பாக குறிப்பிடப்பட வேண்டும். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". கோகோலின் ஹீரோக்களை அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்தும் சுற்றியுள்ள விஷயங்களிலிருந்தும் கிழிப்பது சாத்தியமில்லை.

ஒரு வீட்டு விவரம் என்பது பாத்திரத்தின் அலங்காரங்கள், வீடு, பொருட்கள், தளபாடங்கள், ஆடைகள், காஸ்ட்ரோனமிக் விருப்பங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள், சுவைகள் மற்றும் விருப்பங்களைக் குறிக்கிறது. கோகோலில், அன்றாட விவரம் ஒருபோதும் ஒரு முடிவாக செயல்படாது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது; இது ஒரு பின்னணி அல்லது அலங்காரமாக அல்ல, ஆனால் படத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக வழங்கப்படுகிறது.

இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஏனென்றால் நையாண்டி எழுத்தாளரின் ஹீரோக்களின் நலன்கள் மோசமான பொருள் வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்லவில்லை; அத்தகைய ஹீரோக்களின் ஆன்மீக உலகம் மிகவும் ஏழ்மையானது மற்றும் முக்கியமற்றது, அந்த விஷயம் அவர்களின் உள் சாரத்தை வெளிப்படுத்தக்கூடும்; விஷயங்கள் அவற்றின் உரிமையாளர்களுடன் சேர்ந்து வளரும்.

ஒரு வீட்டு விவரம் முதன்மையாக ஒரு குணாதிசய செயல்பாட்டை செய்கிறது, அதாவது, கவிதையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் தார்மீக மற்றும் உளவியல் பண்புகளைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெற இது அனுமதிக்கிறது. எனவே, மணிலோவின் தோட்டத்தில், ஒரு மேனர் ஹவுஸ் "தெற்குப் பக்கத்தில் தனியாக நிற்பதைக் காண்கிறோம், அதாவது, எல்லா காற்றுக்கும் திறந்திருக்கும் மலையின் மீது", "தனிமை பிரதிபலிப்பு கோயில்", "ஒரு குளம் மூடப்பட்டிருக்கும்" என்று பொதுவாக உணர்ச்சிகரமான பெயருடன் ஒரு கெஸெபோ பசுமை"...

இந்த விவரங்கள் நில உரிமையாளரின் நடைமுறைக்கு மாறான தன்மையைக் குறிக்கின்றன, தவறான நிர்வாகமும் ஒழுங்கின்மையும் அவரது தோட்டத்தில் ஆட்சி செய்கின்றன, மேலும் உரிமையாளரே அர்த்தமற்ற திட்டத்தை உருவாக்கும் திறன் கொண்டவர்.

மணிலோவின் பாத்திரம் அறைகளின் அலங்காரத்தால் தீர்மானிக்கப்படலாம். "அவரது வீட்டில் எப்பொழுதும் ஏதோ ஒன்று காணவில்லை": அனைத்து தளபாடங்களையும் அமைக்க போதுமான பட்டுப் பொருட்கள் இல்லை, மேலும் இரண்டு கை நாற்காலிகள் "வெறும் மேட்டிங்கால் மூடப்பட்டிருந்தன"; புத்திசாலித்தனமான, செழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்ட வெண்கல மெழுகுவர்த்திக்கு அடுத்தபடியாக, "செல்லுபடியாகாத, நொண்டி, ஒரு பக்கமாகச் சுருண்ட சில வகையான எளிய செம்பு" நின்றது.

மேனரின் எஸ்டேட்டில் உள்ள பொருள் உலகின் பொருள்களின் இந்த கலவையானது வினோதமானது, அபத்தமானது மற்றும் நியாயமற்றது. எல்லா பொருட்களிலும், விஷயங்களிலும் ஒருவித கோளாறு, சீரற்ற தன்மை, துண்டாடுதல் போன்றவற்றை ஒருவர் உணர்கிறார். மற்றும் உரிமையாளர் தனது விஷயங்களைப் பொருத்துகிறார்: மணிலோவின் ஆன்மா அவரது வீட்டின் அலங்காரத்தைப் போலவே குறைபாடுடையது, மேலும் "கல்வி", நுட்பம், கருணை மற்றும் சுவையின் சுத்திகரிப்பு ஆகியவற்றின் கூற்று ஹீரோவின் உள் வெறுமையை மேலும் அதிகரிக்கிறது.

மற்றவற்றுடன், ஆசிரியர் ஒரு விஷயத்தை குறிப்பாக வலியுறுத்துகிறார் மற்றும் அதை முன்னிலைப்படுத்துகிறார். இந்த விஷயம் அதிகரித்த சொற்பொருள் சுமையைச் சுமந்து, ஒரு குறியீடாக வளரும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு விவரம் உளவியல், சமூக மற்றும் தத்துவ அர்த்தம் கொண்ட பல மதிப்புள்ள சின்னத்தின் பொருளைப் பெறலாம்.

மணிலோவின் அலுவலகத்தில், சாம்பல் குவியல்கள் போன்ற ஒரு வெளிப்படையான விவரத்தை ஒருவர் காணலாம், "ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட, முயற்சி இல்லாமல், மிக அழகான வரிசைகளில்" - ஒரு செயலற்ற பொழுதுபோக்கின் சின்னம், புன்னகையால் மூடப்பட்டிருக்கும், மந்தமான கண்ணியம், செயலற்ற தன்மையின் உருவகம், பலனற்ற கனவுகளுக்கு சரணடையும் ஹீரோவின் சும்மா...

பெரும்பாலும், கோகோலின் அன்றாட விவரங்கள் செயலில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இவ்வாறு, மணிலோவுக்குச் சொந்தமான விஷயங்களின் உருவத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட இயக்கம் கைப்பற்றப்பட்டது, இதன் போது அவரது பாத்திரத்தின் அத்தியாவசிய பண்புகள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. உதாரணமாக, இறந்த ஆன்மாக்களை விற்க சிச்சிகோவின் வினோதமான கோரிக்கைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, "மனிலோவ் உடனடியாக தனது குழாயையும் குழாயையும் தரையில் இறக்கிவிட்டு, வாயைத் திறந்தவுடன், பல நிமிடங்கள் வாயைத் திறந்தார் ...

இறுதியாக, மனிலோவ் தனது சிபுக்குடன் தனது குழாயை எடுத்து, கீழே இருந்து அவரது முகத்தைப் பார்த்தார் ... ஆனால் அவர் தனது வாயிலிருந்து மிக மெல்லிய நீரோட்டத்தில் எஞ்சிய புகையை வெளியிடுவதைத் தவிர வேறு எதையும் நினைக்கவில்லை. நில உரிமையாளரின் இந்த நகைச்சுவையான தோற்றங்கள் அவரது குறுகிய மனப்பான்மை மற்றும் மன வரம்புகளை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகின்றன.

கலை விவரம் என்பது ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும். மாவட்ட கனவு காண்பவர் மணிலோவ் எந்த வியாபாரத்திற்கும் தகுதியற்றவர்; சும்மா இருப்பது அவரது இயல்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது; செர்ஃப்களின் செலவில் வாழும் பழக்கம் அவரது குணத்தில் அக்கறையின்மை மற்றும் சோம்பல் பண்புகளை உருவாக்கியது. நில உரிமையாளரின் எஸ்டேட் பாழடைந்துள்ளது, வீழ்ச்சி மற்றும் பாழடைதல் எங்கும் உணரப்படுகிறது.

கலை விவரம் கதாபாத்திரத்தின் உள் தோற்றத்தையும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட படத்தின் ஒருமைப்பாட்டையும் பூர்த்தி செய்கிறது. இது சித்தரிக்கப்பட்ட தீவிர உறுதியையும் அதே நேரத்தில் பொதுவான தன்மையையும் தருகிறது, கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, ஹீரோவின் முக்கிய பொருள், அவரது இயல்பின் சாராம்சம்.

இலக்கிய விமர்சனத்திற்கான அறிமுகம் (என்.எல். வெர்ஷினினா, ஈ.வி. வோல்கோவா, ஏ.ஏ. இலியுஷின், முதலியன) / எட். எல்.எம். க்ருப்சானோவ். - எம், 2005