Историята на създаването на произведението на Пушкин " Началник гара»
Болдинската есен в творчеството на А.С. Пушкин стана наистина „златен“, тъй като по това време той създаде много от творбите си. Сред тях са „Приказките на Белкин“. В писмо до своя приятел П. Плетньов Пушкин пише: „... Написах 5 разказа в проза, от които Баратински се смее и се бори.“ Хронологията на създаването на тези истории е следната: „Гробарят” е завършен на 9 септември, „Агентът на гарата” е завършен на 14 септември, „Младата селянка” е завършен на 20 септември, след почти месец -дълга пауза са написани последните две истории: „The Shot” - 14 октомври и „Blizzard” - 20 октомври. Цикълът на разказите на Белкин е първото завършено прозаично творение на Пушкин. Петте истории бяха обединени от фиктивната личност на автора, за която „издателят“ говори в предговора. Научаваме, че И.П. Белкин е роден „от честни и благородни родители през 1798 г. в село Горюхино“. „Беше среден на ръст, имаше сиви очи, кестенява коса, прав нос; лицето му беше бяло и слабо. „Той водеше много умерен живот, избягваше всякакви ексцесии; Никога не се е случвало... да го видя пиян..., имаше голямо влечение към женския пол, но скромността в него беше истинска момичешка.” През есента на 1828 г. този симпатичен герой „се поддаде на студена треска, която се превърна в треска, и умря...“.
В края на октомври 1831 г. са публикувани „Разкази на покойния Иван Петрович Белкин“. Предговорът завършва с думите: „Считайки за наш дълг да уважим волята на нашия почтен приятел автора, ние му изказваме нашата най-дълбока благодарност за новините, които ни донесе, и се надяваме, че обществеността ще оцени тяхната искреност и добро природа. А.П.” Епиграфът към всички разкази, взет от „Минор“ на Фонвизин (г-жа Простакова: „Тогава, баща ми, той все още е ловец на истории“. Скотинин: „Митрофан за мен“), говори за националността и простотата на Иван Петрович. Той събра тези „прости“ истории и ги записа от различни разказвачи („Пазачът“ му беше разказан от титулярния съветник A.G.N., „Изстрелът“ от подполковник I.P., „Гробарят“ от чиновника B.V., „Blizzard“ " и "Млада дама" от момичето К.И.), обработвайки ги според собствените си умения и преценка. Така Пушкин, като истински автор на истории, се крие зад двойна верига от простодушни разказвачи и това му дава голяма свобода на разказване, създава значителни възможности за комедия, сатира и пародия и в същото време му позволява да изрази своите отношение към тези истории.
С пълното име на истинския автор, Александър Сергеевич Пушкин, те са публикувани през 1834 г. Създавайки в този цикъл незабравима галерия от образи, живеещи и действащи в руската провинция, Пушкин с добра усмивка и хумор говори за съвременна Русия. Докато работи върху „Разказите на Белкин“, Пушкин очертава една от основните си задачи: „Трябва да дадем повече свобода на нашия език (разбира се, в съответствие с неговия дух)“. И когато попитали автора на разказите кой е този Белкин, Пушкин отговорил: „Който и да е той, разказите трябва да се пишат така: просто, кратко и ясно.“
Анализът на произведението показва, че разказът „Агентът на гарата“ заема значително място в творчеството на А.С. Пушкин и има голямо значениеза цялата руска литература. Почти за първи път той изобразява житейските трудности, болка и страдание на така наречения „малък човек“. Тук започва темата за „унижените и оскърбените“ в руската литература, която ще ви запознае с мили, тихи, страдащи герои и ще ви позволи да видите не само кротостта, но и величието на техните души и сърца. Епиграфът е взет от стихотворението на П. А. Вяземски „Гара“ („Колегиален регистратор, / Диктатор на пощенска станция“). Пушкин промени цитата, наричайки началника на станцията „колегиален регистратор“ (най-ниският цивилен ранг в предреволюционна Русия), а не „провинциален регистратор“, както беше в оригинала, тъй като този е с по-висок ранг.
Жанр, жанр, творчески метод
„Разказите на покойния Иван Петрович Белкин“ се състои от 5 разказа: „Изстрелът“, „Виелицата“, „Гробарят“, „Началникът на гарата“, „Младата селянка“. Всяка от приказките на Белкин е толкова малка по размер, че може да се нарече история. Пушкин ги нарича разкази. За един писател реалист, възпроизвеждащ живота, формите на историята и романа в проза са особено подходящи. Те привличат Пушкин с разбираемостта си за най-широк кръг читатели, която е много по-голяма от поезията. „Разказите и романите се четат от всички, навсякъде“, отбеляза той. Разкази на Белкин” по същество са началото на руската високохудожествена реалистична проза.
Пушкин взе най-типичните романтични сюжети за историята, които може да се повторят в наше време. Неговите герои първоначално попадат в ситуации, в които присъства думата „любов“. Те вече са влюбени или просто копнеят за това чувство, но тук започва разгръщането и ескалацията на сюжета. "Приказките на Белкин" са замислени от автора като пародия на жанра на романтичната литература. В разказа „Изстрел* главен геройСилвио идва от отминалата епоха на романтизма. Това е красив, силен, смел мъж със солиден, страстен характер и екзотично неруско име, напомнящо за мистериозните и фатални герои от романтичните поеми на Байрон. В "Blizzard" са пародирани френски романи и романтични балади на Жуковски. В края на историята комично объркване с ухажорите води героинята на историята към ново, трудно спечелено щастие. В разказа „Гробарят“, в който Адриан Прохоров кани мъртвите да го посетят, операта на Моцарт е пародирана и истории на ужаситеромантици. „Селската млада дама“ е малък, елегантен ситком с крос-дресинг във френски стил, чието действие се развива в руско дворянско имение. Но тя любезно, забавно и остроумно пародира известната трагедия - Ромео и Жулиета на Шекспир.
В цикъла „Разказите на Белкин” център и връх е „Станционният агент”. Повестта полага основите на реализма в руската литература. По същество, по своя сюжет, изразителност, сложна, обемна тема и гениална композиция, по отношение на самите герои, това вече е малък, стегнат роман, който повлия на последващата руска проза и роди разказа на Гогол „Шинелът“. Хората тук са изобразени прости и самата им история би била проста, ако в нея не се намесваха различни ежедневни обстоятелства.
Темата на произведението „Агентът на станцията“
В "Разказите на Белкин", наред с традиционните романтични теми от живота на дворянството и имения, Пушкин разкрива темата за човешкото щастие в най-широк смисъл. Светската мъдрост, правилата на ежедневното поведение, общоприетият морал са заложени в катехизисите и предписанията, но тяхното следване не винаги води до успех. Необходимо е съдбата да даде на човека щастие, обстоятелствата да се стекат успешно. „Приказките на Белкин“ показва, че няма безнадеждни ситуации, човек трябва да се бори за щастието и то ще бъде, дори и да е невъзможно.
Историята „Агентът на гарата“ е най-тъжната и сложна творба в цикъла. Това е история за тъжната съдба на Вирин и щастливата съдба на дъщеря му. От самото начало авторът свързва скромната история на Самсон Вирин с философския смисъл на целия цикъл. В крайна сметка началникът на гарата, който изобщо не чете книги, има своя собствена схема за възприемане на живота. Това е отразено в снимките „с прилична немска поезия“, които са окачени по стените на неговата „скромна, но спретната обител“. Разказвачът описва подробно тези картини, изобразяващи библейската легенда за блудния син. Самсон Вирин гледа на всичко, което се случи с него и дъщеря му през призмата на тези снимки. Житейският му опит подсказва, че с дъщеря му ще се случи нещастие, тя ще бъде измамена и изоставена. Той е играчка, човечец в ръцете на силните, превърнали парите в основно мерило.
Пушкин заяви една от основните теми на руския език литература на 19 веквек - темата за „малкия човек“. Значението на тази тема за Пушкин се състои не в изобличаването на потиснатостта на неговия герой, а в откриването в „малкия човек“ на състрадателна и чувствителна душа, надарена с дарбата да откликва на чуждото нещастие и чужда болка.
Отсега нататък темата за „малкия човек“ ще звучи на руски език класическа литературапостоянно.
Идеята на произведението
„В нито една от приказките на Белкин няма идея. Четеш го - сладко, гладко, плавно го четеш - всичко се забравя, в паметта ти няма нищо освен приключения. „Разказите на Белкин“ се четат лесно, защото не те карат да мислиш“ („Северна пчела“, 1834, № 192, 27 август).
„Наистина, тези истории са забавни, те не могат да се четат без удоволствие: това идва от очарователния стил, от изкуството на разказването, но те не са художествени творения, а просто приказки и басни“ (В. Г. Белински).
„Колко време мина, откакто препрочетохте прозата на Пушкин? Направи ми приятел - първо прочети всички Приказки на Белкин. Те трябва да бъдат изучавани и изучавани от всеки писател. Направих това онзи ден и не мога да ви предам благотворното влияние, което ми оказа това четиво” (из писмото на Л. Н. Толстой до П. Д. Голохвастов).
Такова двусмислено възприемане на цикъла на Пушкин предполага, че има някаква тайна в разказите на Белкин. В "Станционният агент" се съдържа в малък артистичен детайл- стенописи, разказващи за блудния син, които са през 20-40-те години. честа част от околната среда на станцията. Описанието на тези картини извежда повествованието от социално-битово ниво на философско, позволява ни да разберем съдържанието му във връзка с човешкия опит и интерпретира „вечния сюжет“ за блудния син. Историята е пропита с патоса на състраданието.
Същност на конфликта
Анализът на творбата показва, че в историята „Агентът на гарата“ има унизен и тъжен герой, краят е еднакво тъжен и щастлив: смъртта на агента на гарата, от една страна, и щастлив животдъщерите му от друга. Историята се отличава с особения характер на конфликта: тук няма отрицателни герои, които биха били отрицателни във всичко; няма пряко зло - и в същото време скръб Хайде де човек, началникът на гарата, това не го прави по-малко.
Нов тип герой и конфликт води до различна наративна система, фигурата на разказвача - титулярният съветник A.G.N. Той разказва история, чута от други, от самия Вирин и от „червенокосото и криво“ момче. Премахването на Дуня Вирина от хусар е началото на драмата, последвано от верига от събития. От пощенската станция действието се премества в Санкт Петербург, от къщата на пазача до гроб извън покрайнините. Пазачът не е в състояние да повлияе на хода на събитията, но преди да се преклони пред съдбата, той се опитва да върне историята назад, за да спаси Дуня от това, което бедният баща изглежда като смърт на неговото „дете“. Героят разбира случилото се и нещо повече отива в гроба си от безсилното съзнание за собствената си вина и непоправимостта на нещастието.
„Малък човек“ е не само нисък ранг, липса на висок социален статус, но и загуба в живота, страх от него, загуба на интерес и цел. Пушкин беше първият, който насочи вниманието на читателите към факта, че въпреки ниския си произход, човек все още остава човек и има същите чувства и страсти като хората от висшето общество. Историята „Началникът на гарата“ ви учи да уважавате и обичате човек, учи ви на способността да съчувствате и ви кара да мислите, че светът, в който живеят пазачите на гарата, не е устроен по най-добрия начин.
Основните герои на анализираното произведение
Авторът-разказвач говори съчувствено за „истинските мъченици от четиринадесетата класа“, началници на гари, обвинявани от пътниците във всички грехове. Всъщност животът им е истински тежък труд: „Пътникът изважда цялото разочарование, натрупано по време на скучното пътуване върху пазача. Времето е непоносимо, пътят е лош, водачът е упорит, конете не мърдат - и гледачът е виновен... Лесно се досещате, че имам приятели от почтената класа на гледачите.” Тази история е написана в памет на един от тях.
Главният герой в историята „Агентът на станцията“ е Самсон Вирин, мъж на около 50 години. Пазачът е роден около 1766 г. в селско семейство. Краят на 18 век, когато Вирин е на 20-25 години, е времето на войните и кампаниите на Суворов. Както е известно от историята, Суворов развива инициативност сред своите подчинени, насърчава войниците и подофицерите, издигайки ги в кариерата, възпитавайки у тях другарство, изисквайки грамотност и интелигентност. Селянин под командването на Суворов може да се издигне до чин подофицер, получавайки този ранг за вярна служба и лична храброст. Самсон Вирин би могъл да бъде точно такъв човек и най-вероятно да е служил в Измайловския полк. Текстът казва, че пристигайки в Санкт Петербург в търсене на дъщеря си, той спира в Измайловския полк, в къщата на пенсиониран подофицер, негов стар колега.
Може да се предположи, че около 1880 г. той се пенсионира и получава длъжността началник на гара и чин колегиален регистратор. Тази позиция осигуряваше малка, но постоянна заплата. Ожени се и скоро му се роди дъщеря. Но съпругата умря, а дъщерята беше радост и утеха за бащата.
От детството си тя трябваше да поеме всичко женска работа. Самият Вирин, както е представен в началото на историята, е „свеж и весел“, общителен и не озлобен, въпреки факта, че върху главата му валяха незаслужени обиди. Само няколко години по-късно, карайки по същия път, авторът, спирайки за нощта със Самсон Вирин, не го позна: от „свеж и бодър“ той се превърна в изоставен, отпуснат старец, чиято единствена утеха беше бутилка . И всичко е за дъщерята: без да иска съгласието на родителите, Дуня - неговият живот и надежда, за чиято полза той живее и работи - избяга с преминаващ хусар. Постъпката на дъщеря му сломи Самсон; той не можеше да понесе факта, че неговото скъпо дете, неговата Дуня, която той защитаваше възможно най-добре от всички опасности, можеше да причини това на него и, което е още по-лошо, на себе си - тя стана не съпруга, а любовница.
Пушкин симпатизира на своя герой и дълбоко го уважава: човек от по-ниската класа, израснал в бедност и тежък труд, не е забравил какво е благоприличие, съвест и чест. Нещо повече, той поставя тези качества по-високо материални блага. Бедността за Самсон е нищо в сравнение с празнотата на душата му. Не напразно авторът въвежда в историята такъв детайл като снимки, изобразяващи историята на блудния син на стената в къщата на Вирин. Подобно на бащата на блудния син, Самсон беше готов да прости. Но Дуня не се върна. Страданието на баща ми се утежняваше от факта, че той много добре знаеше как често завършват подобни истории: „Има много от тях в Санкт Петербург, млади глупаци, днес в сатен и кадифе, а утре, ще видите, мете улица заедно с голотата на механата. Когато си помислиш понякога, че Дуня може би веднага ще изчезне, неизбежно ще съгрешиш и ще пожелаеш гроба й...” Опитът да намери дъщеря си в огромния Санкт Петербург завърши с нищо. Тук началникът на гарата се отказва - той се напи напълно и след известно време умира, без да дочака дъщеря си. Пушкин създаде в своя Самсон Вирин удивително обемен, правдив образ на прост, малък човек и показа всичките му права върху титлата и достойнството на човек.
Дуня в историята е показана като майстор на всички сделки. Никой не можеше да сготви вечеря по-добре от нея, да почисти къщата или да обслужи случаен минувач. И бащата, като гледаше нейната ловкост и красота, не можеше да се насити. В същото време това е млада кокетка, която знае силата си, влизайки в разговор с посетител без страх, „като момиче, което е видяло светлината“. Белкин вижда Дуня за първи път в историята, когато тя е на четиринадесет години - възраст, на която е твърде рано да се мисли за съдбата. Дуня не знае нищо за това намерение на гостуващия хусар Мински. Но, откъсвайки се от баща си, тя избира своя женско щастие, макар и може би краткотрайно. Тя избира друг свят, непознат, опасен, но поне ще живее в него. Трудно е да я обвиняваме, че е избрала живота пред растителността; тя пое риск и спечели. Дуня идва при баща си едва когато всичко, за което можеше да мечтае, се сбъдна, въпреки че Пушкин не казва нито дума за нейния брак. Но шест коня, три деца и една медицинска сестра показват успешен край на историята. Разбира се, самата Дуня смята себе си за виновна за смъртта на баща си, но читателят вероятно ще й прости, точно както Иван Петрович Белкин прощава.
Дуня и Мински, вътрешните мотиви на техните действия, мисли и преживявания, са описани в цялата история от разказвача, кочияша, бащата и червенокосото момче отвън. Може би затова образите на Дуня и Мински са дадени малко схематично. Мински е знатен и богат, служил е в Кавказ, чинът на капитан не е малък, а ако е в гвардията, значи вече е висок, равен на армейски подполковник. Добрият и весел хусар се влюбил в простодушния пазач.
Много от действията на героите от историята са неразбираеми днес, но за съвременниците на Пушкин те са били естествени. И така, Мински, след като се влюби в Дуня, не се ожени за нея. Той можеше да направи това не само защото беше гребло и несериозен човек, но и защото обективни причини. Първо, за да се ожени, офицерът се нуждаеше от разрешение от командира си; бракът често означаваше оставка. Второ, Мински можеше да разчита на родителите си, които едва ли биха харесали брак с Дуня без зестра и неблагородна жена. Отнема време, за да се решат поне тези два проблема. Въпреки че на финала Мински успя да го направи.
Сюжетът и композицията на анализираната творба
Руските писатели многократно са се обръщали към композиционната структура на разказите на Белкин, състоящи се от пет отделни истории. Ф. М. Достоевски пише за идеята си да напише роман с подобна композиция в едно от писмата си: „Разказите са напълно отделени един от друг, така че дори могат да се продават отделно. Вярвам, че Пушкин е мислил за подобна форма на романа: пет разказа (колкото са „Разказите на Белкин“), продавани отделно. Разказите на Пушкин наистина са отделни във всички отношения: няма междусекторен характер (за разлика от петте разказа на „Герой на нашето време“ на Лермонтов); няма общо съдържание. Но те са общ приеммистерията, „детективът“, който лежи в основата на всяка история. Разказите на Пушкин са обединени, на първо място, от фигурата на разказвача - Белкин; второ, от факта, че всички са казани. Разказването беше, предполагам, какво художествено устройство, заради което е започнат целият текст. Разказът, който е общ за всички истории, им позволява едновременно да бъдат четени (и продавани) поотделно. Пушкин мисли за произведение, което, бидейки цяло като цяло, ще бъде цяло във всяка част. Аз наричам тази форма, използвайки опита на последващата руска проза, цикличен роман.
Разказите са написани от Пушкин в един хронологичен ред, той ги подрежда не според времето на писане, а въз основа на композиционно изчисление, редувайки истории с „неуспешен“ и „проспериращ“ край. Тази композиция придаде на целия цикъл, въпреки наличието на дълбоко драматични разпоредби в него, обща оптимистична насоченост.
Пушкин изгражда историята „Агентът на станцията“ върху развитието на две съдби и герои - баща и дъщеря. Началникът на гарата Самсон Вирин е стар, почетен (три медала на избледнели панделки) пенсиониран войник, мил и честен човек, но груб и простодушен, намиращ се в дъното на таблицата с ранговете, на най-ниското стъпало на социалния стълба. Той е не само прост, но и дребен човек, когото всеки преминаващ благородник може да обижда, да крещи или да го удари, въпреки че по-ниският му ранг от 14 клас все още му дава право на лично благородство. Но всички гости бяха посрещнати, успокоени и напоени с чай от красивата му и жизнена дъщеря Дуня. Но тази семейна идилия не можеше да продължи вечно и на пръв поглед завърши зле, тъй като гледачът и дъщеря му имаха различни съдби. Преминаващ млад красив хусар Мински се влюбва в Дуня, умело симулира болест, постига взаимни чувства и, както подобава на хусар, отвежда плачещо, но не съпротивляващо се момиче в тройка в Санкт Петербург.
Малкият човек от 14-ти клас не се примири с такава обида и загуба, той отиде в Санкт Петербург, за да спаси дъщеря си, която, както Вирин не без основание вярваше, че коварният прелъстител скоро ще изостави и изгони в улица. И много укорителният му вид беше важен за по-нататъчно развитиетази история, за съдбата на неговата Дуня. Но се оказа, че историята е по-сложна, отколкото гледачът си е представял. Капитанът се влюбил в дъщеря си и освен това се оказал съвестен, честен човек; той се изчервил от срам при неочакваната поява на бащата, когото измамил. И красивата Дуня отговори на похитителя със силно, искрено чувство. Старецът постепенно се напи до смърт от мъка, меланхолия и самота и въпреки морализаторските картини за блудния син, дъщерята така и не дойде да го посети, изчезна и не беше на погребението на баща си. Селските гробища бяха посетени от красива дама с три кученца и черен мопс в луксозна каляска. Тя мълчаливо легна на гроба на баща си и „лежа там дълго време“. Това е народен обичай за последно сбогуване и помен, последно „прощаване“. Това е величието на човешкото страдание и покаяние.
Художествена оригиналност
В „Приказките на Белкин“ ясно се разкриват всички характеристики на поетиката и стилистиката на Пушкиновата проза. В тях Пушкин се проявява като превъзходен писател на разкази, за когото са еднакво достъпни както трогателният разказ, така и разказът с остър сюжет и обрати, и реалистичният очерк на морала и бита. Художествените изисквания към прозата, формулирани от Пушкин в началото на 20-те години, сега той прилага в собствената си творческа практика. Нищо ненужно, само едно необходимо нещо в повествованието, точност в определенията, сбитост и лаконичност на стила.
„Разказите на Белкин” се отличават с изключителна икономия на художествени средства. Още с първите редове Пушкин запознава читателя със своите герои и го въвежда в кръга на събитията. Изобразяването на характерите на героите е също толкова оскъдно и не по-малко изразително. Авторът почти не дава външен портрет на героите и почти не се спира на техните емоционални преживявания. В същото време външният вид на всеки от героите се очертава със забележителна релефност и яснота от неговите действия и изказвания. „Един писател трябва непрекъснато да изучава това съкровище“, каза Лев Толстой за „Разказите на Белкин“ на свой приятел писател.
Смисъл на творбата
В развитието на руската художествена проза огромна роля принадлежи на Александър Сергеевич Пушкин. Тук той почти нямаше предшественици. Прозаичният литературен език също беше на много по-ниско ниво в сравнение с поезията. Следователно Пушкин е изправен пред особено важна и много трудна задача да обработи самия материал от тази област на словесното изкуство. Сред разказите на Белкин изключително значение за по-нататъшното развитие на руската литература има „Гранционният надзирател“. Много правдивият образ на пазач, стоплен от съчувствието на автора, отваря галерията от „бедни хора“, създадени от следващите руски писатели, унижени и обидени от социалните отношения на тогавашната действителност, които бяха най-трудни за обикновения човек.
Първият писател, който отвори света на „малките хора“ на читателя, беше Н.М. Карамзин. Словото на Карамзин повтаря Пушкин и Лермонтов. Най-голямо влияние върху последващата литература оказва разказът на Карамзин „ Горката Лиза" Авторът постави основата на огромна поредица от произведения за „малките хора“ и направи първата стъпка в тази непозната досега тема. Именно той отвори пътя за писатели на бъдещето като Гогол, Достоевски и други. КАТО. Пушкин е следващият писател, чиято сфера на творческо внимание започва да включва цялата необятна Русия, нейните открити пространства, живота на селата, Санкт Петербург и Москва се отварят не само от луксозен вход, но и през тесните врати на бедните къщи. За първи път руската литература толкова трогателно и ясно показа изкривяването на личността от враждебна към нея среда. Художественото откритие на Пушкин е насочено към бъдещето, то проправя пътя на руската литература към все още неизвестното.
Това е интересно
В района на Гатчина Ленинградска областв село Въра има литературен и мемориален музей на началника на гарата. Музеят е създаден въз основа на разказа „Началникът на гарата“ на Александър Сергеевич Пушкин и архивни документи през 1972 г. в запазената сграда на пощенската станция Вир. Това е първият музей в Русия литературен герой. Пощенската станция е открита през 1800 г. на беларуския пощенски маршрут, тя е третата
според станцията от Санкт Петербург. По времето на Пушкин тук минаваше белоруският голям пощенски маршрут, който вървеше от Санкт Петербург до западните провинции на Русия. Вира беше третата гара от столицата, където пътниците сменяха конете. Това беше типична пощенска станция, която имаше две сгради: северна и южна, измазани и боядисани в розов цвят. Къщите гледаха към пътя и бяха свързани една с друга с тухлена ограда с големи порти. През тях карети, файтони, каруци и файтони на пътници влизаха в широкия павиран двор. Вътре в двора имаше обори със сеновали, плевня, навес, противопожарна кула, прикачни стълбове, а в средата на двора имаше кладенец.
По краищата на павирания двор на пощенската станция имаше две дървени конюшни, навеси, ковачница и плевня, образуващи затворен квадрат, към който водеше достъпът от магистралата. Дворът кипеше от живот: влизаха и излизаха тройки, суетяха се кочияши, конярите отвеждаха насапунисани коне и извеждаха свежи. Северната постройка е служила за жилище на пазача. Запази името „Къщата на началника на гарата“.
Според легендата Самсон Вирин, един от главните герои на „Приказките на Белкин“ на Пушкин, е получил фамилията си от името на това село. Беше в скромната пощенска станция Vyra A.S. Пушкин, който пътува тук от Санкт Петербург до село Михайловское повече от веднъж (според някои източници 13 пъти), чува тъжна историяза малък чиновник и дъщеря му и написа историята „Агентът на станцията“.
По тези места имаше народни легенди, твърдейки, че тук е живял героят от историята на Пушкин, оттук преминаващ хусар отвежда красивата Дуня, а Самсон Вирин е погребан в местното гробище. Архивни изследвания също показват, че пазач, който има дъщеря, е служил на гара Вирская дълги години.
Александър Сергеевич Пушкин пътува много. Пътят, който измина през Русия, беше 34 хиляди километра. В разказа „Началникът на гарата” Пушкин говори през устните на своя герой: „Двадесет години подред обикалях Русия във всички посоки; Познавам почти всички пощенски маршрути; Познавам няколко поколения кочияши; Не познавах рядък гледач от поглед, не се занимавах с рядък.
Бавното пътуване по пощенските маршрути, с дългото „седене“ на гарите, се превърна в истинско събитие за съвременниците на Пушкин и, разбира се, беше отразено в литературата. Темата за пътя може да се намери в произведенията на P.A. Вяземски, Ф.Н. Глинка, А.Н. Радищева, Н.М. Карамзина, А.С. Пушкин и М.Ю. Лермонтов.
Музеят е открит на 15 октомври 1972 г., експозицията се състои от 72 експоната. Впоследствие броят им нараства до 3500, пресъздавайки атмосферата на пощенските станции от времето на Пушкин. Музеят се състои от две каменни сгради, конюшня, хамбар с кула, кладенец, сарашка и ковачница. В основната сграда има 3 стаи: стаята на гледача, стаята на дъщерята и стаята на кочияша.
Гуковски GL. Пушкин и руските романтици. - М., 1996.
БлагойДД. Творчески пътПушкин (1826-1830). - М., 1967.
Лотман Ю.М. Пушкин. - Санкт Петербург, 1987. Петрунина Н.Н. Прозата на Пушкин: пътищата на еволюцията. - Л., 1987.
Шкловски В.Б. Бележки за прозата на руската класика. М., 1955.
Теми, сюжетни линии, режисура
В цикъла разказът „Станционният агент” е композиционният център, върхът. Базира се на черти на характералитературен руски реализъм и сантиментализъм. Експресивността на произведението, сюжетът и обемната, сложна тема дават право да го наречем роман в миниатюра. Това е една на пръв поглед проста история за обикновените хора, но ежедневните обстоятелства, намесили се в съдбата на героите, правят смисъла на историята по-сложен. Александър Сергеевич, в допълнение към романтичната тематична линия, разкрива темата за щастието в широкия смисъл на думата. Съдбата понякога дарява човек с щастие не когато го очакваш, следвайки общоприетия морал и битови принципи. Това изисква както успешно стечение на обстоятелствата, така и последваща борба за щастие, дори и да изглежда невъзможна.
Описанието на живота на Самсон Вирин е неразривно свързано с философската мисъл на целия цикъл от истории. Неговото възприемане на света и живота е отразено в картини с немски стихове, окачени по стените на дома му. Разказвачът описва съдържанието на тези картини, които изобразяват библейска легендаза блудния син. Вирин също възприема и преживява случилото се с дъщеря му през призмата на заобикалящите го образи. Той се надява, че Дуня ще се върне при него, но тя не се върна. Житейският опит на Вирин му казва, че детето му ще бъде измамено и изоставено. Началникът на гарата е „малък човек”, превърнал се в играчка в ръцете на алчните, меркантилни свине по света, за които празнотата на душата е по-страшна от материалната бедност, за които честта е над всичко.
Разказът идва от устните на титулярния съветник, чието име се крие зад инициалите A.G.N. На свой ред тази история е „предадена“ на разказвача от самия Вирин и „червенокосото и криво“ момче. Сюжетът на драмата е тайното заминаване на Дуня с малко известен хусар в Санкт Петербург. Бащата на Дуня се опитва да върне времето назад, за да спаси дъщеря си от това, което му се струва „смърт“. Историята на титулярния съветник ни отвежда в Санкт Петербург, където Вирин се опитва да намери дъщеря си, а траурният край ни показва гроба на пазача извън покрайнините. Съдбата на „малкия човек” е смирението. Непоправимостта на сегашното положение, безнадеждността, отчаянието и безразличието довършват гледача. Дуня моли баща си за прошка на гроба му; нейното покаяние е закъсняло.
- „Дъщерята на капитана“, обобщение на главите от историята на Пушкин
- „Светилото на деня угасна“, анализ на стихотворението на Пушкин
- „Спомням си миг прекрасен ...“, анализ на стихотворението на Пушкин
Няма по-нещастни хора от началниците на гарите, защото пътниците неизменно обвиняват началниците на гарите за всичките си проблеми и се стремят да излеят гнева си върху тях за лоши пътища, непоносимо време, лоши коне и други подобни. Междувременно пазачите са предимно кротки и неотзивчиви хора, „истински мъченици от четиринадесети клас, защитени от ранга си само от побоища, и то не винаги“. Животът на гледача е пълен с грижи и неприятности, той не вижда благодарност от никого, напротив, чува заплахи и писъци и усеща блъсканията на раздразнените гости. Междувременно „човек може да извлече много интересни и поучителни неща от техните разговори“.
През 1816 г. разказвачът се случи да шофира през *** провинция и по пътя го хвана дъждът. На гарата той побърза да се преоблече и да пие чай. Дъщерята на пазача, около четиринадесетгодишно момиче на име Дуня, което удиви разказвача с красотата си, сложи самовара и нареди масата. Докато Дуня беше заета, пътешественикът разгледа украсата на хижата. На стената забеляза картини, изобразяващи историята на блудния син, на прозорците имаше здравец, в стаята имаше легло зад шарена завеса. Пътешественикът покани Самсон Вирин - това беше името на пазача - и дъщеря му да споделят храна с него и възникна спокойна атмосфера, която благоприятстваше съчувствието. Конете вече бяха доставени, но пътникът все още не искаше да се раздели с новите си познати.
Минаха няколко години и той отново имаше възможност да пътува по този маршрут. Очакваше с нетърпение срещата със стари познати. „След като влезе в стаята“, той разпозна предишната ситуация, но „всичко наоколо показваше запуснатост и занемареност“. Дуня също не беше в къщата. Възрастният пазач беше мрачен и мълчалив; само чаша пунш го развълнува и пътешественикът чу тъжната история за изчезването на Дуня. Това се случи преди три години. На гарата пристигна млад офицер, който бързаше и се ядосваше, че конете не са сервирани дълго време, но като видя Дуня, омекна и дори остана да вечеря. Когато конете пристигнали, офицерът изведнъж се почувствал много зле. Пристигналият лекар установил, че има температура и му предписал пълен покой. На третия ден офицерът вече беше здрав и готов да тръгва. Беше неделя и той предложи на Дуна да я заведе на църква. Бащата позволи на дъщеря си да си отиде, без да очаква нищо лошо, но все пак беше обзет от тревога и изтича до църквата. Литургията вече беше приключила, богомолците си тръгваха и от думите на клисаря пазачът разбра, че Дуня не е в църквата. Шофьорът, който превозваше офицера, се върна вечерта и съобщи, че Дуня е отишла с него до следващата гара. Пазачът разбрал, че болестта на офицера е симулирана, и самият той се разболял от тежка треска. След като се възстанови, Самсон помоли за отпуск и отиде пеша в Санкт Петербург, където, както знаеше от пътя, отива капитан Мински. В Санкт Петербург той намери Мински и дойде при него. Мински не го разпозна веднага, но когато го разпозна, започна да уверява Самсон, че обича Дуня, никога няма да я изостави и ще я направи щастлива. Той даде пари на пазача и го изведе навън.
Самсон много искаше да види дъщеря си отново. Шансът му помогна. На Литейная той забеляза Мински в елегантен дрошки, който спря на входа на триетажна сграда. Мински влезе в къщата и пазачът научи от разговор с кочияша, че Дуня живее тук, и влезе във входа. Веднъж в апартамента, през отворената врата на стаята той видя Мински и неговата Дуня, красиво облечени и гледащи Мински с несигурност. Забелязвайки баща си, Дуня изпищя и падна в безсъзнание на килима. Ядосан Мински бутна стареца на стълбите и той се прибра вкъщи. И вече трета година той не знае нищо за Дуна и се страхува, че нейната съдба е същата като съдбата на много млади глупаци.
След известно време разказвачът отново минава през тези места. Станцията вече не съществуваше и Самсон „умря преди около година“. Момчето, син на пивовар, който се заселил в колибата на Самсон, завел разказвача до гроба на Самсон и казал, че през лятото красива дама дошла с три млади дами и лежала дълго време на гроба на пазача, а любезната дама дала него сребърен никел.
Надяваме се, че ви е харесало резюмеистория The Station Warden. Ще се радваме, ако отделите време да я прочетете цялата.
В списъка с разкази „Пазачът“ (както първоначално се казваше) е посочен на трето място след „Гробарят“ и „Младата селянка“. Но той е написан втори, преди "Младата селянка". Това е социално-психологическа история за един „малък човек” и неговата горчива съдба в едно благородно общество. Съдбата на „малкия”, прост човек е показана тук за първи път без сантиментална сълзливост, без романтични преувеличения и моралистична насоченост и е показана като резултат от определени исторически условия и несправедливостта на обществените отношения.
По отношение на жанра си "The Station Agent" се различава в много отношения от другите истории. Желанието за максимална истина в живота и широчината на социалното покритие диктува на Пушкин други жанрови принципи. Пушкин тук се отклонява от сюжетната острота на интригата, обръщайки се към по-подробно изобразяване на живота, околната среда и особено вътрешен святвашият герой.
В увода на „Станционният агент” Пушкин се стреми да запази характера на разказвача. Титулярният съветник А. Г. Н., който разказва историята на Болдино за пазача, е мъдър с години и житейски опит; той си спомня първото си посещение на гарата, оживено за него от присъствието на „малката кокетка“, сякаш беше много отдавна; С нови очи, през призмата на промените, донесени от времето, той вижда Дуня и галения от нея пазач, и себе си, „който беше второстепенен”, „бойно” вземайки онова, което според него му се полага по право. , но толкова развълнуван от целувката на дъщерята на гледача. Самият разказвач се характеризира, описвайки нрава си: „Бъдех млад и избухлив, аз се възмутих от низостта и малодушието на пазача, когато последният даде тройката, която беше приготвил за мен под каретата на официалния господар... ”. Той съобщава някои факти от своята биография („в продължение на двадесет години подред съм пътувал в Русия във всички посоки; почти всички пощенски маршрути са ми известни“). Това е доста образован и хуманен човек, с горещо съчувствие към началника на гарата и неговата съдба.
Освен това той открива и затвърждава позицията си в езика и стила. Езиковата характеристика на разказвача е дадена в много сдържани щрихи. Неговият език гравитира към старомодните книжни изрази: „Тези силно оклеветени пазачи обикновено са миролюбиви хора, естествено услужливи, склонни към обществото, скромни в претенциите си за чест и не твърде сребролюбиви...“. Само в езика на „Станционният агент” чиновническият, архаично-порядков поток на речта се появява като отделен, широк стилистичен пласт; на езика на други истории, клерикализмите се усещат като общо нормално свойство на книжното изразяване от онази епоха. („Какво е началник на гара? Истински мъченик от четиринадесети клас, защитен от ранга си само от побоища...“).
Езикът на разказвача е подчинен на езика на „автора“. Това се определя от йерархията на образите на разказвача и автора. Образът на автора стои над образа на разказвача. И ако в аспекта на образа на разказвача дискусията за гардовете е доста „сериозна“, то в аспекта на образа на автора тя пародира научното изложение, на което посяга титулярният съветник. Иронията, придружаваща тази техника, допринася за последващото преминаване към „авторския“ стил на представяне. Простодушните разсъждения на А.Г.Н. се превръщат в максими, които от гледна точка на автора могат да се разбират само в обратния смисъл. По-нататък разсъжденията се заменят с разказ, който вече е в „авторския” канал: „През 1816 г., през месец май, ми се случи да минавам през *** губерния, по вече разрушения път. .” .
В историята стилът на речта на Самсон Вирин е най-различен от езика на „автора“. Вирин е бивш военен, човек от народа. В речта му често се срещат разговорни изрази и интонации: „Значи, кой не я познаваше, Дуня! от, всички биха я похвалили, дамите й подаряваха, понякога с обеци, уж да обядват или да вечерят, а всъщност само да разгледат. тя..."
Пушкин не възпроизвежда историята изцяло. Това би довело до фантастична форма на повествование, би нарушило лаконизма, който преди всичко характеризира метода на неговата проза. Следователно основната част от историята на Вирин е предадена от разказвача, чийто стил и стил са близки до автора: „Тук той започна да ми разказва подробно скръбта си преди три години, една зимна вечер, когато пазачът управляваше а нова книга, а дъщеря му шиеше рокля зад преградата, тройката се приближи и в стаята влезе пътешественик в черкезка шапка, във военно палто, увит в шал, който искаше коне.
Въпросът тук е не само в по-сбито представяне на историята на пазача, но и във факта, че разказвайки за него в трето лице, разказвачът, „титулярният съветник A.G.N.“, едновременно предава както преживяванията на самия Самсон Вирин, така и отношението му към неговата история, към тъжната му съдба: „Бедният пазач не разбираше как той сам позволи на своя Дуна да язди с хусаря...”. Тази форма на разказ позволява не само да се кондензира представянето на историята на Вирин, но и да се покаже сякаш отвън, по-дълбоко смислено, отколкото беше в несвързаната история на пазача. Разказвачът придава литературна форма на своите оплаквания и несвързани спомени: „Той се приближи до отворената врата и спря в красиво декорираната стая, а Дуня седна на ръката му, облечена в целия лукс стол, като ездач на английското си седло. Тя погледна Мински с нежност, увивайки черните му къдрици около искрящите си пръсти. Дъщеря му никога не му се бе струвала толкова красива. Очевидно това е елегантно описание ("седна... като каубойка", "искрящи пръсти") не е дадено през очите на гледач. Тази сцена е представена едновременно във възприятието на бащата и във възприятието на разказвача. Така се създава стилова и езикова „полифония”, съчетание в единство произведение на изкуствоторазнообразие от езикови части, изразяващи тези аспекти на възприемането на реалността. Но последните думи на разказвача: „Мислех за бедната Дуна дълго време.“ - сякаш крие същата мисъл като думите на баща й: „Има много от тях в Санкт Петербург, млади глупаци, днес в сатен и кадифе, а утре, ще видите, метат улицата заедно с кръчмарската голота. ”
Бягството на дъщерята на гледача е само началото на драмата, която е последвана от верига от събития, удължени във времето и пренесени от един етап на друг. От пощенската станция действието се премества в Санкт Петербург, от къщата на пазача до гроба извън покрайнините. Времето и пространството в „Пазачът” губят приемственост, стават дискретни и същевременно се раздалечават. Намаляването на дистанцията между нивото на самосъзнание на героя и същността на сюжетния конфликт отвори възможността за Самсон Вирин да мисли и действа. Той не е в състояние да повлияе на хода на събитията, но преди да се преклони пред съдбата, той се опитва да върне историята назад и да спаси Дуня. Героят разбира случилото се и отива в гроба си от безсилното съзнание за собствената си вина и непоправимостта на нещастието. В разказ за такъв герой и такива инциденти всезнаещият автор, който е зад кулисите, наблюдавайки събитията от известно дистанциране, не предоставя възможностите, които разкрива избраната от Пушкин повествователна система. Титулярният съветник или се оказва пряк наблюдател на събитията, или възстановява липсващите им звена по разкази на очевидци. Това служи като оправдание както за дискретността на историята, така и за непрекъснатото изменение на дистанцията между участниците в драмата и нейните наблюдатели, като всеки път гледната точка, от която се възприемат определени живи картини от историята на пазача, се оказва да бъде оптимален за крайната цел, придава на историята неизкусността и простотата на самия живот, топлината на истинската човечност.
Разказвачът съчувства на стария пазач. Това се доказва от многократните епитети „беден“ и „мил“. Други словесни детайли, които подчертават тежестта на скръбта на пазача, придават емоционално и съчувствено оцветяване на речите на разказвача („Той чакаше в болезнено вълнение ...“). Освен това в разказа на самия разказвач чуваме ехо от чувствата и мислите на Вирин - любящ баща и Вирин - доверчив, полезен и безсилен човек. Пушкин показва в своя герой чертите на човечността, протеста срещу социалната несправедливост, които той разкрива в обективно, реалистично изображение на съдбата на обикновения човек. Трагичното в обикновеното, в ежедневието е представено като човешка драма, каквито има много в живота.
Докато работи върху историята, Пушкин използва в нея това, което вече съществува в текста на Записките млад мъж"описание на картини с историята на блудния син. Новата идея, възприела най-важната художествена идея, която беше определена в изложбата на "Записки", беше осъществена за няколко дни. Но "Записките", заедно с описание на картините, загубили основния нерв, на който се основава идеята за тяхното сюжетно движение. Възможно е Пушкин да е направил това, защото темата за съдбата на млад мъж, участващ във въстанието на Черниговския полк и. който стигна до идеята за самоубийството като единствен изход от настоящата ситуация, едва ли е възможен в цензурираната преса от 30-те години на XIX век, детайлите изграждат разказа: в библейската притча нещастният и изоставен блуден син се връща при щастливия си баща. ; в историята щастливата дъщеря не се връща при нещастния си самотен баща.
„М. Гершензон в своя анализ на „Станционния надзирател“ на Пушкин пръв обърна внимание на особеното значение на рисунките на стената на пощенската станция, илюстриращи библейска историяблуден син След него Н. Берковски, А. Жолковски, В. Тюпа и други видяха в героя на новелата на Пушкин истински блуден син и възложиха вината за нещастната му съдба върху себе си. Самсон Вирин нямаше смирението и мъдростта на баща си от евангелската притча, когато не позволи на Дуня да напусне дома си, когато я нарече „изгубена овца“. Те опровергаха мнението на онези, които обясняваха трагедията на героя със социалния „общ начин на живот“ и видяха причините за нещастната съдба на „малкия човек“ в социалното неравенство на героя и неговия нарушител Мински.
Немският славист В. Шмид дава своя интерпретация на това произведение. В израза на Вирин за Дуна - "изгубена овца" и гневното възклицание на Мински "... защо се промъкваш след мен навсякъде като разбойник?" открива връзка с притчата за добрия пастир, овцата и вълка, който ги „ограбва”. Вирин се появява в Шмид в ролята на евангелския разбойник и крадец, който си проправи път в къщата на Мински - „овчия“ двор - за да унищожи и открадне щастието на Дуня“ (29).
Следва допълнително опровержение на „човечността” на „малкия човек”, загинал от собствената си егоистична любов, и се реконструира идеята на автора: нещастието и скръбта се коренят в самия човек, а не в устройството на света. По този начин откриването на библейски алюзии в историята (благодарение на снимки от библейска притча) помага да се преодолее стереотипът на предишното му възприятие. И въпросът не е в това, че Пушкин спори с библейската идеология, поставя под въпрос неоспоримостта на притчата, а че той иронизира сляпото, безкритично отношение на героя към изповядваните клишета, за отхвърлянето на живата истина на живота.
Но идеологическата „полифония“ се проявява и във факта, че авторът подчертава и социална същностгеройски драми. Основна характеристикаЛичността на Самсон Вирин - бащинство. Изоставен и изоставен, той не спира да мисли за Дуна. Ето защо детайлите на историята (картини за блудния син) са толкова значими, придобивайки символично значение. Ето защо отделните епизоди са толкова значими, например епизодът с парите, получени от Мински. Защо се върна към тези пари? Защо той „спря, помисли… и се върна…“? Да, защото той отново си помисли за времето, когато ще трябва да спаси изоставената Дуня.
Бащинството на героя се проявява и в отношенията му със селските деца. Вече пиян, той все още работи с децата и те са привлечени от него. Но някъде той има любима дъщеря и внуци, които не познава. За някои хора е време да се озлобят, но той все още е и любящ баща, и мил „дядо“ за селските деца. Самите обстоятелства не можаха да изкоренят човешката му същност. Социалните предразсъдъци толкова са изкривили човешката природа на всички героиче простите човешки взаимоотношения са им недостъпни, въпреки че човешки чувстване са чужди нито на Дуна, нито на Мински, да не говорим за баща им. Пушкин говори за тази грозота на класовите отношения в самото начало на историята, иронизирайки почитането на ранга и със сигурност заемайки страната на „унижените и оскърбените“.
В „Агентът на гарата“ няма литературна стилизация. Спокойното описание на срещите на разказвача с пазача Вирин подчертава жизненоважната правдивост и неизкусност на историята. Реалността и типичните ситуации се появяват в естествената си, неподправена форма. Фигурата на такъв разказвач в повествователната система още веднъж подчертава демократичния патос на разказа - осъзнаването на несправедливостта на обществения строй от гледна точка на човек от народа. Да, Пушкин не идеализира Вирин, както не превръща Мински в злодей. Неговите разказвачи (включително Белкин) не се опитват да обяснят нещастието на началника на гарата случайна причина, но посочват честотата и типичността на такава ситуация в дадени социални условия.
В. Гипиус забеляза основното нещо в историята на Пушкин: „... вниманието на автора е насочено към Вирин, а не към Дуна“ (30). Историята не изяснява дали Дуня е щастлива или не, напуснала къщата на баща си, дали е намерила съдбата си или тази съдба не е била толкова успешна. Не знаем за това, тъй като историята не е за Дуна, а за това как заминаването й с Мински се отрази на баща й.
Цялата повествователна система свидетелства за многообразието и неяснотата на гледните точки. Но в същото време се усеща позицията на автора, той е „гарантът за целостта” на историята и на целия цикъл. Тази сложност на композиционната, идеологическата и повествователната структура на Белкиновите разкази бележи утвърждаването на реалистичните принципи и отхвърлянето на монологичната субективност на сантиментализма и романтизма.
Има поне две причини годишно да говорим за „слънцето на руската поезия“ Александър Сергеевич Пушкин - датата на раждане и датата на смъртта на поета. За щастие не толкова отдавна, а именно 6 юни, беше рожденият ден на „нашето всичко“. Тази статия няма да анализира поезията. В него ще бъде представена прозата на А.С. Пушкин. Ще разгледаме само една история (представяйки кратко нейно резюме) - „Агентът на станцията“.
Авторско начало
Историята започва с факта, че авторът - Белкин И.П добри думина пазачите на гарата. Той се оплаква от незавидната им съдба: хванати са при изпълнение на служебния си дълг различни хора, и трябва да угаждат на всички, бъди учтив с тях. Но авторът признава, че не винаги е мислил така за пазачите на гарата, след което разказва история, която трябва да омекоти читателя на линиите на историята и да го направи по-толерантен към тези нещастни хора. Това е един вид въведение в историята. Той е важен за автора, затова започваме нашето резюме с него. „The Station Agent“ е написан с цел.
Това е обикновен чиновник - началник на пощенската станция. Преписва различни пътни документи на спиращите на гарата. Това е най-ниският ранг сред бюрократите от 19 век. Затова се нуждае от застъпничеството на И.П.Белкин. За Пушкин гледачът е по-скоро този, който забавлява пътниците, докато чакат конете, а междувременно попълва документи.
И. П. Белкин идва да посети пазача през май 1816 г. Авторът е хванат от дъжда по пътя и решава да изсъхне в колибата на пазача Самсон Вирин. Той не живееше сам, а с дъщеря си Дуня. Дуня бързо подреди масата и разказвачът покани бащата и дъщерята да споделят храната си с него. Дъждът вече е спрял. Конете бяха сервирани, но разказвачът все още не искаше да се сбогува с новите си познати. Но посетителят хареса, разбира се, не самия пазач, а дъщеря му. Въпреки младостта си (само на 14 години), тя вече беше приказно красива и действаше хипнотично на всички посетители от мъжки пол.
Украсата на хижата изисква специални думи: къщата беше добре поддържана, чиста, приятна за окото. С други думи, във външната обстановка и атмосфера се усещаше женска ръка. С. Вирин беше много горд с дъщеря си, той каза, че тя е всичко като майка си.
Ако говорим за описанието на началника на гарата, той изглеждаше като проспериращ човек и напълно доволен от съдбата си. Но той беше съвсем различен при втората среща с автора на историята.
Минаха 4 години и авторът на историята отново беше доведен на същото място и той се поддаде на изкушението и посети същата хижа. Къщата на пазача и самият той са се променили до неузнаваемост. Хижата вече не беше красиво украсена, нямаше цветя на перваза на прозореца. Мръсотия и пустош царуваха навсякъде. Когато И. П. Белкин влезе в хижата, той намери пазача да спи на легло с мръсни чаршафи; като одеяло му служеше старо, износено палто от овча кожа. Разказвачът беше изумен от превръщането на пазача в старец за 4 години, въпреки че когато се видяха за последен път, той беше на около 50 години, разбира се, веднага попита за Дуна (дъщерята на пазача): какво се е случило за нея, къде е тя. Самсон Вирин каза, че не знае нищо за текущите й дела. И тъй като Белкин обичаше литературното творчество, той очевидно усещаше някаква интрига в тази неприятна история на пръв поглед, която можеше да послужи като добра основа за история или разказ (и така се случи). Самодейният писател решил на всяка цена да накара мрачния старец да проговори. И така, след удара, пазачът разказа на благородника историята за законното отвличане на Дуня от хусаря Мински.
Тук описанието на началника на гарата вече ни показва човек, който не е толкова проспериращ. Главният герой на историята предизвиква съжаление и отчаяние у читателя. Изгубил дъщеря си, гледачът сякаш е загубил основното ядро, което го е държало през целия му живот.
Хусар Мински и съдбата на Дуня
Хусарят, както някога авторът, се появи в колибата на пазача при лошо време. Дълго викаше на пазача. Причината била, че дълго време не му давали коне. Но когато видя Дуня, офицерът се успокои. Той също попадна под магнетичното въздействие сини очимомичета. Толкова се покори, че дори му прилоша. Лежа няколко дни на легло и извикаха лекар да го види. Ескулап му предписва „спокойствие, само спокойствие“. В същото време пациентът изобщо не изглеждаше болен. Те обядваха с доктора и той получи 25 рубли от хусаря. и си тръгна.
Войникът се възстанови. Когато си тръгваше, той предложи на Дуна да я заведе до църквата, където литургията тъкмо започваше. Дуня отначало не посмя и хвърли плах поглед към баща си, но тогава баща й я насърчи и тя се качи в каретата с хусаря.
Пазачът не й проговори повече. Опита се да я потърси. И дори се срещна два пъти с Мински, но без резултат: той го избута, като му даде малко пари. Така завършва разказът на пазача пред И.П.
За съжаление, краткото резюме („The Station Agent“ не е изключение тук) не предполага описание на изпитанията на главния герой във всички цветове.
Фактът, че главният герой не се е унижил и не е молил да се срещне с дъщеря си, е характеристика на началника на гарата, което перфектно го определя като горд човек. Друго нещо е защо дъщерята не намери начин да види баща си? По този начин тя може да удължи живота му.
и купчина пясък
Разказвачът И. П. Белкин запази най-драматичния момент за финал: авторът очевидно беше привлечен от това място и той реши да разбере как е завършил въпросът. Той посети тези вълшебни места за трети път, откри, че други хора сега живеят в къщата на Самсов Вирин и синът им заведе разказвача до гроба на началника на гарата. От него беше останал само черен кръст и купчина пясък. Интересно е също, че преди време една жена дойде с децата си и също попита за гледача, след което дълго време лежа и плака точно на този гроб. Така завършва произведението на Пушкин, което означава, че нашата презентация приключва. „Агентът на станцията“, както читателят вероятно вече е разбрал, е история, изпълнена с дълбокия трагизъм на самотата на човешкото съществуване. Все още обаче остава нещо, а именно обсъждане на есето, базирано на работата на А. С. Пушкин. Нека да започнем с него без забавяне.
В заключение остава да се каже само едно: Пушкин, умишлено или не, предоставя на историята си едно съществено празно петно - неясно защо през 3-те години на неговото отсъствие Дуня така и не намери начин да види баща си. Следователно читателят може да фантазира по тази тема, който може да иска да запълни тази празнота в разказа на Пушкин.
(разбира се, приблизително) може да изглежда така:
- парцел;
- описание на ключови събития;
- размисли върху мотивите на поведението на Дуня.
