Ա.Ֆետը հայտնի է ոչ միայն մարդու և բնության միասնության մասին իր բանաստեղծություններով, այլև սիրային բառեր. Բայց մնացածներից հատկապես պետք է առանձնացնել «Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ը, որի վերլուծությունը ներկայացնում ենք ստորև։ Գրականագետներն այն համարում են «Ֆետովի», քանի որ այն գրվել է հատուկ ձևով, որը բնորոշ է միայն Աֆանասի Աֆանասևիչին և բացահայտում է նրա ողջ բանաստեղծական տաղանդը։
Խոսքեր՝ A. A. Fet
«Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ կարելի է դիտարկել բանաստեղծի ստեղծագործության առանձնահատկությունները։ Իր վաղ բանաստեղծություններում բանաստեղծը հիանում էր կանացի գեղեցկություն, հետագայում լանդշաֆտային տեքստերը կենտրոնական տեղ են զբաղեցրել։ Ֆետի բոլոր ստեղծագործությունները ներծծված են ռոմանտիզմի ոգով, թեև բանաստեղծն ինքն իրեն այս ուղղության կողմնակից չէր համարում։
Բանաստեղծությունների մեծ մասը հիմնված էր բնության հանդեպ հիացմունքի վրա։ Ոմանց մեջ լանդշաֆտային տեքստերը միահյուսված են սիրո թեմայով: Սա զարմանալի չէ, քանի որ, ըստ Ֆետի, մարդն անբաժան էր բնությունից։ «Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ պետք է ընդգծել, որ այս բանաստեղծությունը հիանալի օրինակ է այն բանի, թե ինչպես են զարմանալիորեն ներդաշնակորեն համակցված բնապատկերն ու սիրային տեքստերը։
Այս հատվածը հերթափոխվում է շրջապատող աշխարհի նկարագրությունների և զգայական փորձառությունների միջև: Եվ սա ամբողջական քնարական պատկեր է ստեղծում։ Գծերը արտացոլում են ինտիմ զգացմունքները, որոնք կարող են գոյություն ունենալ սիրահարների միջև: Իսկ գիշերային ու լուսաբացին փոխվող տեսարանները լրացնում են քնարական հերոսի ապրումները։ Եվ այս ամենն ընդգծում է բանաստեղծի այն կարծիքը, որ մարդը և աշխարհըպետք է ներդաշնակ լինի.
Կազմի առանձնահատկությունները
Նաև «Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ի վերլուծության կետերից մեկը բանաստեղծության շարադրությունն է։ Քերականական առումով այն մեկ նախադասություն է՝ բաժանված երեք տողերի։ Բայց այն ընթերցողին թվում է որպես մեկ բաղադրիչ՝ ելնելով ստեղծագործության ամբողջականությունից, որն ունի սկիզբ, գագաթնակետ և ավարտ։
Գրված է յամբիկ քառաչափով. Հանգի տեսակը խաչն է, որը բանաստեղծությանը տալիս է հանգիստ ու չափված ռիթմ։
Բանաստեղծության հիմքը երկու պլանների համեմատությունն է՝ ընդհանուր և մասնավոր։ Բնության ֆոնին ցուցադրվում է երկու մարդու սիրո պատմությունը։ Փոփոխվող բնական երևույթները լրացնում են սիրային լիրիկական բաղադրիչը։
Տեսանյութ թեմայի վերաբերյալ
Բնության պատկեր
Աֆանասի Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ անհրաժեշտ է մանրամասն դիտարկել բնության պատկերը։ Այս բանաստեղծության մեջ մեզ շրջապատող աշխարհը ներդաշնակ է ցուցադրվում մարդու, ավելի ճիշտ՝ նրա սիրելիի հետ։ Առաջին տողը ցույց է տալիս մի սոխակ, որի գեղեցիկ տրիլները հնչում են քնկոտ առվակի վրա: Սա կարելի է համեմատել այն փաստի հետ, որ մարդու կյանքում սերը հայտնվում է գեղեցիկ բլբուլային երգի պես, որն արթնացնում է նրան։
Երկրորդ տողը բնության որևէ երևույթ չի պատկերում։ Ասում են միայն, որ գիշերվա բոլոր ստվերները փոփոխություններ են առաջացնում հերոսի սիրելի դեմքի վրա։ Իսկ երրորդ տողում լուսաբացը ներկված է բոլոր գույներով, որը հայտնվում է մշուշի պես, որը հետո ավելի ու ավելի վառ է բռնկվում։ Սա նման է նրան, թե ինչպես են սիրահարների զգացմունքները դառնում ավելի ուժեղ և պայծառ մարդկային կյանք.
Սիրային բառեր
«Շշուկներ, երկչոտ շնչառություն, բլբուլի տրիլներ» վերլուծության մեջ անհրաժեշտ է դիտարկել բանաստեղծության սիրային գիծը։ Բանաստեղծը անուններ չի տալիս, նույնիսկ դերանուններ չկան։ Բայց ընթերցողը հասկանում է, որ խոսքը երկու սիրահարների գաղտնի հանդիպումների մասին է՝ շնորհիվ այն բանի, որ հերոսը դեմքը սրամիտ է անվանում։
Ինչու են հանդիպումները գաղտնի. Հերոսները հանդիպում են գիշերը, իսկ լուսադեմին ստիպում են հրաժեշտ տալ։ Հանդիպման հենց սկզբում նրանց մեջ տիրում է անհարմարության ու երկչոտության զգացում, որը տեղի է ունենում մաքուր ու անկեղծ զգացմունքներով։
Եվ երբ արևը ծագում է, նրանք պետք է բաժանվեն: Բայց այս զգացմունքները միայն ավելի են բռնկվում, ինչպես լուսաբացը: Այս բանաստեղծությունը ցույց է տալիս, թե ինչպես կարող են մարդն ու բնությունը ներդաշնակորեն գոյություն ունենալ:
Գունավոր էպիթետներ
«Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ի համառոտ վերլուծության մեջ կարելի է գրել, որ գունային էպիտետները մեծ դեր են խաղում ստեղծագործությանը արտահայտչականություն հաղորդելու գործում։ Հենց սկզբում բանաստեղծը օգտագործում է խլացված գույներ՝ հանդիպումներին ավելի խորհրդավորություն հաղորդելու և զգացմունքների առաջացումը ցույց տալու համար։
Այնուհետև կա արտահայտության աստիճանական աճ: Գույներն ավելի վառ են դառնում, ինչպես սիրահարներն են դառնում ավելի համարձակ իրենց զգացմունքների արտահայտման մեջ։ Այս գունային հակադրությունը ցույց է տալիս պատմվածքի զարգացումը, որը քերականորեն ոչ մի կերպ չի երևում։
Ձայնի գունավորում
Բանաստեղծը ստեղծում է ոչ միայն տեսողական, այլեւ ձայնային պատկեր։ Գունավոր էպիթետները լրացվում են ձայնային դիզայնով: Առաջին տողը փոխանցում է բլբուլային տրիլները, հաջորդ հատվածում ստեղծվում է բացարձակ լռության զգացում։
Եվ դարձյալ բանաստեղծը, կոնտրաստի շնորհիվ, հնչեղություն է հաղորդում սյուժեին։ Բայց հարկ է նշել, որ բոլոր հնչյունները օրգանապես լրացնում են բանաստեղծության քնարական բաղադրիչը։
Արտահայտիչ միջոցների առանձնահատկությունները
Տարբերակիչ հատկանիշայս բանաստեղծության մեջ այն է, որ այն բայերի պակաս ունի: Սա պարզ ձևտողերը՝ մարտահրավեր հասարակությանը, որն այն ժամանակ բացասաբար էր արձագանքում նման «անբասիր» բանաստեղծությանը։ Միայն գոյականներ օգտագործելը տալիս է հարթ, չափված ռիթմ:
Բայց, չնայած բայերի բացակայությանը, յուրաքանչյուր տող ներկայացնում է ամբողջական գործողություն: Առաջին հայացքից ընթերցողին կարող է թվալ, թե բանաստեղծության մեջ չկա սյուժե կամ գործողության զարգացում։ Իրականում դա այդպես չէ, բանաստեղծը նկարագրեց իր ապրումները. Քնարական հերոսների դիմանկարներ չկան, բանաստեղծը միայն մատնանշում է, որ լույսի և ստվերի խաղը ցուցադրվում է հերոսի քաղցր դեմքին։ Գոյականների մեջ կա թաքնված գործողություն, առաջանում է դինամիզմի զգացում։ Սա ստեղծում է սյուժեի զարգացում:
Բանաստեղծը օգտագործել է նաև գրական այլ տողեր։ Սա մեծ թվով էպիտետներ, անձնավորում և փոխաբերություններ է: Վերջին նախադասությունը հատկապես աչքի է ընկնում իր հուզական տոնով. Դրան նպաստում է թե՛ կրկնությունը, թե՛ բացականչությունը։ Անձայն բաղաձայնների կրկնությունը տողերին տալիս է մեղեդային որակ։ Բոլոր վերը նշված արտահայտչական միջոցները քնքշություն և քնարականություն են հաղորդում բանաստեղծությանը։
Բանաստեղծության քննադատություն
Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շունչ» ստեղծագործության վրա հիմնված վերլուծության մեջ պետք է խոսել նաև այն մասին, թե ինչպես է ստեղծագործությունն ընդունվել հանրության կողմից: Որոշ բանաստեղծներ ու գրողներ նրա մասին երկիմաստ էին խոսում։ Հիմնական պատճառը գրի յուրահատկությունն է, այն է՝ բայերի բացակայությունը։
Ոմանք զգացին, որ բանաստեղծությունը սյուժե չունի և ասացին, որ բանաստեղծի ընտրած թեման նեղ է ու սահմանափակ։ Նրանք դժգոհում էին նաև միջոցառումների բացակայությունից։ Անեկդոտներ կային, որ վերջից սկսած կարդաս, ոչինչ չի փոխվի։ Սենսացիաների պատկերների հետևում գտնվող մարդիկ չէին տեսնում արտահայտության աստիճանական աճը: Նրանք չկարողացան նկատել կոմպոզիցիայի ներդաշնակությունն ու ամբողջականությունը։
Ստեղծագործությունը քննադատության է ենթարկվել նաև այն բանի համար, որ բանաստեղծը կոնկրետ առարկայական բնութագիր չի տվել։ Իսկ ընթերցողին մնում էր միայն գուշակել, թե ինչ է ասվում այս կամ այն տողում։ Արտահայտությունները գրված են մանրացված ոճով, որոշ քննադատներ չեն նկատել բանաստեղծության սահունությունն ու հանգիստ երաժշտականությունը։
Բայց կարծիք կա, որ այս ստեղծագործությունը որոշ բանաստեղծների և գրողների կողմից անբարենպաստ է ընդունվել այն պատճառով, որ բանաստեղծը շոշափել է զգացմունքների մտերմության թեման։ Ու թեև սա ուղղակիորեն նշված չէ, ընթերցողը կարող է կռահել ակնարկների շնորհիվ։ Բայց սա չի դարձնում Ֆետի ստեղծագործությունը ոչ պակաս նուրբ և էլեգանտ, ոչ էլ կորցնում է իր քնարականության մի կաթիլը:
A. A. Fet-ը իր աշխատանքում բարձր է գնահատել ոչ միայն բնության գեղեցկությունն ու վեհությունը: Բայց բանաստեղծն իր ստեղծագործության մեջ նաև զգացողություններ է նկարագրել. Բայց նրա համար մարդն ու շրջապատող աշխարհը մեկ ամբողջություն են, որն արտացոլված է այս բանաստեղծության մեջ։ Դա եղել է համառոտ վերլուծություն«Շշուկներ, երկչոտ շնչառություն» ծրագրի համաձայն:
«Շշուկ» բանաստեղծությունը երկչոտ շնչառություն...», որը մենք կվերլուծենք, գրվել է Ֆետի ստեղծագործության առաջին շրջանում (1840-1850-ական թթ.): Ընդհանուր առմամբ կարելի է առանձնացնել երեք փուլ, որոնցից յուրաքանչյուրում ստեղծված բանաստեղծություններում բնության ընկալումը ցույց է տալիս աշխարհայացքի տարբերություններ։
Հեղինակի վաղ շրջանի ստեղծագործություններում զգացմունքների արտահայտումը տոգորված է աշխարհի հետ մեկ զգալու բերկրանքով։ Հոգևոր վերելքը և ներդաշնակության հասնելու ցանկությունը լուսավորում են ոչ միայն նրա գոյությունը, այլև երկրային գոյությունը որպես ամբողջություն ավելի բարձր իմաստով: Քնարական հերոսը գլխավորը համարում է կյանքի ընկալումը գեղագիտական իդեալի լույսի ներքո, քանի որ գեղեցկությունն աշխարհի իդեալական էությունն է։ Նկարչի վաստակը երևում է բնության, արվեստի և կանացի ձևի նշանների որոնումների մեջ: Երկրորդ շրջանում (1870-ական թթ.) փոխվում է քնարական հերոսի կերպարը Ֆետի պոեզիայում։ Նրա տրամադրության մեջ կյանքի հաստատող դոմինանտը անհետանում է, նա սուր կերպով զգում է իդեալի և իրականության միջև եղած անջրպետը։ Ներդաշնակ աշխարհայացքը վերադառնում է 80-ականներին աշխարհի գեղեցկության և բազմազանության մեջ հիմքեր կան չհոգնեցնելու «Առօրյա ալիքների հանդարտ թրթռոցը» («Ծանր է գիշերվա լռության մեջ...», 1892 թ. .
Վերլուծված «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծության մեջ քնարական հերոսի սիրային ապրումներն արտահայտված են բնանկարի հետ զուգահեռաբար։ Բնականն ու մարդկայինը հավասարապես գեղեցիկ են, նայելով մեկին, կարող ես հասկանալ մյուսի անբացատրելի երանգները։ Այս սկզբունքների փոխներթափանցումը հնարավորություն է տալիս նկարագրել իրավիճակը և սենսացիաները նշանների պարզ թվարկումով, խառնելով շշուկների և բլբուլների ձայները, քաղցր դեմքի և արծաթափայլ հոսքի տեսարանը: Մինչև այս մանրանկարչության վերջնական արտահայտությունը, յուրաքանչյուր տող ավարտվում է ստորակետով, ինչը թույլ է տալիս բանաստեղծությունն ընկալել որպես մեկ դրույթ։ Միևնույն ժամանակ, այն բաժանվում է երեք տողերի (բազմոտանոց տրոխական քառյակներ, երեք քառաչափ, վերջինը՝ եռաչափ)։
Առաջինում փորձառության ուրվագծերը հազիվ են ուրվագծվում՝ բնապատկերում և հոգեբանական վիճակքնարական հերոսը վստահ չէ, թե ինչ են փոխանցում էպիտետները. երկչոտ, քնկոտ, բայց գեղեցիկ է («արծաթ»), փոփոխական («ճոճվող»), զգացմունքների բաց դրսևորման նախօրեակն է (մինչդեռ դա շշուկ է).
Շշուկ, երկչոտ շնչառություն,
Գեղշիկի տրիլը,
Արծաթ և ճոճանակ
Քնկոտ հոսք...
Գիշեր երգելու մասին հիշատակումը նկարին բանաստեղծական երանգ է հաղորդում, բայց միևնույն ժամանակ այն ավելի կոնկրետացնում։ Հազիվ նկատելի հարվածներով կերտվում է գարնանային գիշերը առվակի ափին տեղի ունեցող առաջին, երկչոտ, հակասական հանդիպման պատկերը, որը բացահայտվում է փորձառության մեջ դոմինանտը։ Այն նկարագրելու համար օգտագործվում են խլացված հնչերանգներ, սակայն դրանում կարող են տեղի ունենալ «կախարդական փոփոխություններ»: Մինչդեռ կան «անվերջ ստվերներ», գիշերային տխրություն, հեռավոր արշալույսի սպասում.
Գիշերային լույս, գիշերային ստվերներ,
Անվերջ ստվերներ
Մի շարք կախարդական փոփոխություններ
Քաղցր դեմք.
Աճող ինտոնացիան կարևոր է ավարտը կանխատեսելու համար: Մանրամասների ու նշանների թվարկումը ընթերցողի մտքում ստեղծում է այն միտքը, որ քնարական հերոսի ձայնը հնչեղություն է ձեռք բերում։ Լանդշաֆտում և աշխարհում մարդկային զգացմունքներըտեղի է ունենում էվոլյուցիա, որը, բացի ձայնից, օգնում է հասկանալ գույնը և հուզական մանրամասները. արծաթափայլ ջուր, «անվերջ ստվերներ», «ծխած ամպեր»՝ «վարդի մանուշակագույն,/սաթի արտացոլանք»; «Վախկոտ շնչառություն» - «Եվ համբույրներ և արցունքներ»:
Ծխած ամպերի մեջ կան մանուշակագույն վարդեր,
Սաթի արտացոլում
Եվ համբույրներ և արցունքներ,
Եվ լուսաբաց, լուսաբաց:
Լուսաբացը, լուսավորելով ստվերների աշխարհը, դառնում է բնության հավերժական վերածննդի հայտարարություն և սիրո հաղթանակի փոխաբերություն: Այս բառի մեջ հնչող «ա»-ն ամբողջ բանաստեղծության տոնիկն է. բոլոր երեք տողերի հանգերը կառուցված են այս ասսոնանսի վրա՝ առաջինում՝ և՛ իգական, և՛ արական (շունչ՝ օրորվող, բլբուլ՝ առու), երկրորդում և երրորդ - արական (ծայրերը - դեմքեր, սաթ - լուսաբաց): Անվանական զանգ այլ ասոնանսներով (առաջին տողում «o» - շշուկ, երկչոտ, արծաթագույն, քնկոտ; երկրորդում «e» - լույս, ստվերներ, կրկին ստվերներ, կախարդական փոփոխություններ), ինչպես նաև ձայնավորների համակցություններով կիսա- ձայնավորներ (ամաչկոտ օհշունչ դուք, Կոլիխան դուք, ձեռք այո- առաջին քառատող; գիշեր Օ՜, գիշեր ս, փոխված րդ- երկրորդ; երրորդում համատեղ՝ «լոբզան» եւ ես Եվ«») և հնչյունների վրա կառուցված ալիտերացիաներ (առաջին տողում՝ տ Ռե լև հետ լՕվյա, ս Ռջհանդամ Ռ o և co լըխան դուքհետ nnՎայ Ռուչյա; երկրորդում - nշատ լավ nԱխ, nշատ լավ nդրանք nև դրանք nև առանց nծա, մեջ լշեբ n s-ից մե nե nրդ մԵվ լՎայ լիցա; երրորդում՝ այո pl oh, հանգույց pu Ռ pu Ռ Ռօզի, ոտբ լԱյո, ես nոր Ռես, լ obzani Ի, Հետ լԱյո, համար Ռես կողմ եմ Ռ I), բանաստեղծական տեքստին տալիս է երաժշտականություն։ Մանրանկարը վերածվում է երկրային կյանքի գեղեցկության օրհներգի։
Եզրափակչի ուրախ տրամադրությունը ստեղծվում է բեկումնային մոտիվի շնորհիվ արեւի ճառագայթներըամպերի միջով. Նրանց պատկերը կրճատվում է փոքր ձևի օգնությամբ («Ծխած ամպերի մեջ կան մանուշակագույն վարդեր ...»), և ոչինչ չի խավարում լույսը, լուսաբացը հեղեղում է ամբողջ աշխարհը՝ և՛ բնությունը, և՛ բնությունը: ներքին կյանքքնարական հերոս, որը ապրում է ուրախություն, ապրում է երջանկության զգացում:
Լանդշաֆտի հետ զուգահեռությունը հնարավորություն է տալիս ցույց տալ պետությունների դինամիկան՝ սահմանափակված նրանց «արտացոլումներով»։ Սա ցույց է տալիս հոգևոր նրբություն, զգույշ վերաբերմունքզգացմունքներին (բանաստեղծության մեջ կա միայն մեկ բացահայտ, բաց գնահատական. քնարական հերոսը «քաղցր դեմք» ունի): Բացի այդ, հոգեբանական և բնական հարթությունների փակումը, տալով մեկ, միասնական արտացոլում, թույլ է տալիս մեզ պատկերել աշխարհն իր միասնության և ամբողջականության մեջ: Նա հիացմունք է առաջացնում քնարական հերոսի մոտ, նա կարծես քաղցր, կախարդական և գեղեցիկ է: Սրանով ավարտվում է Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծության վերլուծությունը։
Բանաստեղծությունը գրվել է Ա.Ֆետի կողմից 1850 թվականին և նրա բոլոր ստեղծագործության մեջ կենտրոնականներից է։ Հրապարակումից ի վեր աշխատությունն անմիջապես արժանացավ մի շարք հակասական արձագանքների։ Քննադատները նշել են բանաստեղծության նորարարությունն ու զարմանալի քնարականությունը։ Միևնույն ժամանակ Ֆեթին մեղադրում էին անիմաստ և չափից դուրս մտերմիկ լինելու մեջ։
Բանաստեղծությունը գրված է սիրային տեքստի ժանրում։ Այս ոլորտում Ֆեթը ամենից հստակ բացահայտեց իրեն որպես բանաստեղծ։
Բանաստեղծության հիմնական թեման սերն է և միասնությունը բնության հետ։ Ընդամենը մի քանի տողում Ֆեթը վարպետորեն փոխանցում է սիրային մթնոլորտ։ Արվեստագետի պես՝ բանաստեղծը մի քանի վառ, բայց ինքնավստահ հարվածներով ներկայացնում է զգայական հարաբերությունների հրաշալի պատկեր՝ անքակտելիորեն կապված բնական երևույթների ձայնային և տեսողական սենսացիաների հետ։
Կոմպոզիցիոն առումով բանաստեղծությունը փոխարինում է մարդկայինի և բնականի նկարագրությունները, ինչը օրգանական կապի տպավորություն է ստեղծում։ Անհնար է դառնում տարանջատել «շշուկը» «տրիլներից», «սաթի շողը» «համբույրներից»:
Բանաստեղծության մետրը միավորում է քառաչափ և եռաչափ շրիշակ և խաչաձեւ հանգ։
Աշխատանքի ուշագրավն այն է, որ այն չի պարունակում մեկ բայ: Գոյականները գերակշռում են, ինչը բանաստեղծությունը դարձնում է չափազանց անսովոր։ Շարժման բացակայությունը այն ստատիկ չի դարձնում: Դինամիկան ձեռք է բերվում հմուտ համադրությամբ արտահայտիչ միջոցներ. Էպիտետները աղոտ են, բայց օգտագործվում են պատշաճ կերպով, յուրաքանչյուրը «իր տեղում» («երկչոտ», «քնկոտ», «գիշեր»): Փոխաբերությունները զարմանալիորեն գեղեցիկ են՝ «հոսքի արծաթ» և «վարդի մանուշակագույն»:
Բանաստեղծության սահունությունն ու քնարականությունը ընդգծվում է երկրորդ հատվածի բառերի հոսքով՝ «գիշեր-գիշեր-ստվերներ-ստվերներ»: Զգացմունքայնությունը վերջում ուժեղանում է «և» շաղկապի կրկնության պատճառով։ Վերջում բացականչությունն ու միաժամանակ էլիպսիսը հանդիսավորության ու անավարտության զգացում են ստեղծում։ Ընթերցողը հասկանում է, որ երջանկությունը սահմաններ չունի։
Ընդհանրապես, բանաստեղծությունը նվազագույն չափի սիրային տեքստի օրինակներից է։
Տարբերակ 2
Աֆանասի Ֆետը իրավամբ համարվում է ռուսական հողի ռոմանտիկներից մեկը, քանի որ նա նկարագրել է զգացմունքներ, որոնք միայն քչերին է հաջողվել կրկնել: Ու թեև հեղինակն ինքն իրեն չէր համարում գրականության այս շարժման անդամ, նրա բոլոր ստեղծագործությունները գրվել են տիպիկ ռոմանտիկայի ոգով։ Լանդշաֆտային երգերը Ֆետի ստեղծագործության հիմքն են, և դրանք հաճախ միահյուսվում են սիրային տեքստերի հետ: Միևնույն ժամանակ, հեղինակը կարծում է, որ տղամարդը հարազատ բնության իսկական զավակն է, և նրա սերը շրջապատող աշխարհի հանդեպ շատ ավելի ուժեղ է, քան կնոջը:
Այս բանաստեղծությունը գրվել է 1850 թվականին, դարձել է վառ օրինակայն, որ հեղինակը կարողանում է ճշգրիտ կերպով միահյուսել իր վերաբերմունքը կնոջ նկատմամբ ակնածանքով բնության հանդեպ, որը նա համարում է իր մայրը։ Բանաստեղծությունը սկսվում է տողերով, որոնք նկարագրում են վաղ առավոտը: Սա այն ժամանակաշրջանն է, երբ գիշերը զիջում է ցերեկային լույսին, և այն երկար չի տևում։ Անցումային մի քանի րոպեները նրա համար դառնում են պահը վայելելու հնարավորություն։
Օրվա ժամը փոխելը նաև հնարավորություն է վայելելու դեմքի փոփոխությունները, որոնք քնարական հերոսին քաղցր ու վեհ են թվում։ Եվ քանի դեռ արևը լիովին չի ծագել, տղամարդը փորձում է վայելել սիրո ուրախությունները, որոնք հիացմունքի արցունքներ են թողնում նրա դեմքին, իսկ արցունքներն իրենք արտացոլում են արշալույսի գույները, որոնք լուսավորում են ամբողջ դեմքը և ավելի գեղեցիկ և գեղեցկացնում այն: ցանկալի է.
Բանաստեղծության մեջ բայեր չկան, թվում է, թե հեղինակը բոլոր գործողությունները թողնում է կուլիսներում՝ թույլ տալով ընթերցողին հասկանալ, թե ինչ է կատարվում իր համար: Հատվածի ռիթմը չափված է և անշտապ՝ ցույց տալով, որ երիտասարդները վայելում են այն պահը, որ կարող են անցկացնել միմյանց ընկերակցությամբ։
Չնայած դրան, ստեղծագործության հրապարակումից հետո հեղինակին մեղադրել են բանաստեղծության մեջ կոնկրետություն չունենալու մեջ։ Պատմական նախադասությունները կարճ են, և ընթերցողը պետք է հասկանա, թե ինչ է կատարվում իր համար: Հետագայում այն ճանաչվել է որպես ռուս գրականության դասական։ Հեղինակի պատմողական ոճը դառնում է իրենը անհատական առանձնահատկություն, յուրաքանչյուր ընթերցող կարող է ինքն ամբողջացնել առկա պատկերը, բառացիորեն այցելել իրադարձությունների տեսարան, դառնալ կատարվողի մասնակիցը։ Ավելի ուշ կհայտնվեն հեղինակներ, ովքեր կկրկնօրինակեն նրա գրելու ոճը և կփորձեն որդեգրել գոյություն ունեցող ոճը, բայց երբեք չի հասնի իր մակարդակին։
Fet Whisper-վախկոտ շնչառական վերլուծություն բանաստեղծության
պոեզիայում Ա.Ա. Ֆետա, բնության թեման գրեթե միշտ փոխկապակցված է սիրո թեմայի հետ, և այս բանաստեղծությունը բացառություն չէ: Բանաստեղծի սիրային բառերի առանձնահատկությունը քնարական հերոսուհու հատուկ կերպարի բացակայությունն է, որը բնորոշ է. բնավորության գծեր. Նրա խոսքերը փոխանցում են առաջին սիրահարվելու զգացողությունը, ուրախության և երջանկության վիճակ, զարմանք աշխարհի վրա և վերագտնել այն իր համար, երբ մարդն արտաքին աշխարհի հետ ներդաշնակություն և միասնություն է զգում։ Եվ Նա դառնում է տիեզերքի կենտրոնը քնարական հերոսի համար:
Բանաստեղծությունը պատկերում է սիրահարների հանդիպում՝ սպասում, հանդիպում։ Լսում ենք բլբուլի տրիլները, սիրահարների շշուկներն ու երկչոտ շնչառությունը՝ ոգևորված հանդիպումից։ Նրանց շրջապատող աշխարհը կարծես սառչում է, կարեկցում է նրանց հանդիպմանը և կարծես վախենում է վախեցնել պահի հմայքը:
Երկրորդ հատվածում մենք տեսնում ենք, որ գալիս է գիշերը, որը փոխում է մեզ շրջապատող աշխարհը.
Գիշերային լույս, գիշերային ստվերներ,
Անվերջ ստվերներ...
Բանաստեղծի օգտագործած քնարական կրկնությունները օգնում են ճշգրիտ, վառ, եռաչափ պատկեր ստեղծել տեղի ունեցողի մասին: Սակայն քնարական հերոսի համար կարևորը փոփոխությունը չէ արտաքին աշխարհ, նա նկատում է միայն Նրան։ Նա տեսնում է, թե ինչպես են գիշերային ստվերները փոխում իր սիրելիի դեմքի լուսավորությունը, և դա նրան կախարդական է թվում:
Բայց գալիս է լուսաբացը, սիրահարները երկնքում տեսնում են «սաթի շող», «վարդի մանուշակագույն» և հասկանում, որ իրենց համար շուտով գալու է բաժանման պահը։
Հերոսները տխրում են առաջիկա բաժանումից, զգացմունքների շփոթությունից և տեսնում իրենց շրջապատող աշխարհի գեղեցկությունը։ Այստեղ հեղինակը օգտագործում է պոլիյունիոն, սա օգնում է մեծացնել բանաստեղծության տեմպը, որպեսզի ավելի հստակ և ճշգրիտ ցույց տա հերոսների հոգեվիճակը։ Ա.Ա. Ֆեթը վարպետորեն դա փոխանցել է հետևյալ տողերով.
Եվ համբույրներ և արցունքներ,
Եվ լուսաբաց, լուսաբաց..
Կարդալով այս բանաստեղծությունը՝ անմիջապես չես հասկանում, որ այն գրվել է առանց մեկ բայի: Գրելու այս ոճը պատահական չի ընտրվել, այն օգնում է բանաստեղծին պատկերել 2 աշխարհների՝ բնության և հերոսների հուզական ապրումների միահյուսումը. Բացի այդ, սա նպաստում է ավելի վառ շոշափելի պատկերների ստեղծմանը: Ստեղծելու համար, որը Ա.Ա. Ֆետն օգտագործում է այնպիսի փոխաբերական և արտահայտիչ միջոցներ, ինչպիսիք են փոխաբերությունները՝ «վարդի մանուշակագույն», «քնկոտ հոսքի արծաթ», «քաղցր դեմք» էպիտետներ։
Բանաստեղծությունը գրված է շրիշակով. Դրան նպաստում է նաեւ բանաստեղծության տողերի խաչաձեւ հանգը։
Վերլուծություն 4
Բանաստեղծություն Ա.Ա. Fet «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» հրատարակվել է 1850 թվականին։ Այն նվիրված է բանաստեղծի առաջին սիրեկանի՝ Մարիա Լազիչի ողբերգական մահվանը։
Բանաստեղծությունն անսովոր է իր կառուցվածքով, շարահյուսությամբ և ձայնային ձևով։ Այն պարունակում է միայն մեկ անվանական նախադասություն. Բացի երկու նախադրյալներից և չորս շաղկապներից, այս բանաստեղծության բառապաշարը բաղկացած է 30 բառից՝ 23 գոյական և 7 ածական։ Տասներկու կարճ տող, բայց ինչքան է ասվում բնության, միմյանց համակրող երկու մարդկանց հանդիպման մասին։ Ոչ մի բայ, և բնությունը պատկերվում է մշտական փոփոխությամբ՝ կախված օրվա ժամից, փոխվում են նաև կերպարների փոխհարաբերությունները։
«Վախկոտ շնչառությունը» ասում է, որ ներկաները դեռևս ամաչում են միմյանցից, ոգևորված հանդիպումից։ Հետևյալ տողերը՝ բնության էսքիզները, պատկերացում են տալիս, թե որտեղ և երբ են հանդիպել շշուկով խոսողները: Նրանց ժամադրությունը տեղի է ունենում մարդկանցից հեռու, միայնակ, երեկոյան։ Դա հաստատում են բլբուլի տրիլները։ Բայց նրա երգեցողությունը լսվում է ցերեկը, սակայն պարզաբանում է «քնկոտ առվակի օրորում» արտահայտությունը՝ ոչ թե քնած, այլ քնկոտ։ Այսպիսով, երեկոյան:
Երկրորդ հատվածում մենք ավելի լիարժեք ենք իմանում նրանց մասին, ովքեր խոսում են շշուկով: Գիշերը գալիս է իր մեջ: Լուսնի լույսի արտացոլումը («գիշերային լույս») ընկնում է առարկաների վրա: «Անվերջ ստվերները» հուշում է, որ օդում թեթև քամի է, որը ճոճում է ծառերի ճյուղերը, և դրանցից ստվերներ են առաջանում։ Առանձին հանդիպումները, գաղտնիքների մասին խոսելն ազդում է նրանց դեմքի արտահայտության վրա։ Եվ կնոջ դեմքը կախարդականորեն քաղցր է թվում:
Բանաստեղծության մեջ Ֆետի «ակնարկները» բավականին օբյեկտիվ են՝ շշուկներ, երկչոտ շնչառություն, համբույրներ, արցունքներ: Վերջնական տողը կապված է բանաստեղծության ողջ զվարթ ձգտման հետ։ «Լուսաբաց» բառը փոխաբերական իմաստով նշանակում է ինչ-որ ուրախալի և նշանակալի բանի ծնունդ։ Եվ մի կարևոր բան մտավ բանաստեղծության հերոսների կյանք.
Բանաստեղծության նորությունն այն է, որ այն պարունակում է նվազագույն բառեր և առավելագույնը բանաստեղծական տեղեկատվություն։ Երբեմն բառը շատ իմաստ է կրում: Օրինակ՝ «արծաթ» բառը ենթադրում է առվակի ջրի գույնը։ Ջրի մեջ արտացոլված արևի ճառագայթները նրան արծաթափայլ երանգ են հաղորդում։ Դինամիզմը ձեռք է բերվում բնության նկարների արագ փոփոխությամբ: Ամառային երեկոն իր տեղը զիջում է գիշերին, հետո լուսաբացն իր շլացուցիչ վառ գույներով: Փոխվում են նաև կերպարների հարաբերությունները՝ ամաչկոտությունից մինչև գրկախառնություն։
Բանաստեղծությունը գրված է քառաչափ և բիմետր տրոշիկով։ Օգտագործվում են խաչի հանգ, արական և կանացի հանգեր։ Հեղինակը օգտագործում է այնպիսի փոխաբերական և արտահայտիչ միջոցներ, ինչպիսիք են փոխաբերություններն ու էպիտետները՝ «քնկոտ առվակի արծաթ», «անվերջ ստվերներ», «սաթի շող», «քաղցր դեմք», «ծխած ամպեր», «կախարդական փոփոխություններ»։
Ա.Ֆետի այս բանաստեղծությունը ոգեշնչում, արթնացնում է ստեղծագործելու, ապրելու և սիրելու ցանկություն։
Շշուկ, երկչոտ շնչառություն ըստ պլանի բանաստեղծության վերլուծություն
Ձեզ կարող է հետաքրքրել
- Մերեժկովսկու «Գիշերվա երեխաները» բանաստեղծության վերլուծություն
Եթե դիտարկենք Մերեժկովսկու «Գիշերվա երեխաները» բանաստեղծությունը՝ հիմնված ժամանակակից իրականության վրա, տպավորություն է ստեղծվում, որ բանաստեղծը խոսում էր մեր օրերի, դարաշրջանների փոփոխության մասին։ Օրինակ, դա միանգամայն հնարավոր է
- Պուշկինի բանաստեղծության վերլուծություն Զուր նվեր, պատահական նվեր
Այս ստեղծագործությունը գրվել է 1828 թվականի մայիսի 26-ին՝ բանաստեղծի համար ոչ ամենաբարենպաստ ժամանակահատվածում։ Թվում է, թե աքսորի միջոցով նրա հալածանքները, դեկաբրիստների ապստամբությունը և դրան հաջորդած ողբերգական իրադարձություններն արդեն անցյալում են։
- Ախմատովայի «Աղոթք» բանաստեղծության վերլուծություն
1915-ին լույս տեսավ Ախմատովայի բանաստեղծությունը, որը կոչվում էր «Աղոթք»: Այս բանաստեղծությունը որոշ չափով գրավել է աշխարհը։ Որովհետև բանաստեղծուհին ապրում էր այն ժամանակներում, երբ դժվար էր բոլորի համար, այդ թվում և նրա համար
- Դելվիգի «Ոգեշնչում» բանաստեղծության վերլուծություն
Ստեղծագործությունը պատկանում է բանաստեղծի վաղ քնարական ստեղծագործությանը և իր ժանրային ուղղվածության առումով սոնետի բանաստեղծական խիստ ձև է՝ ճեմարանի ընկերոջը ուղղված բանաստեղծական ուղերձի տեսքով։
- Բելլա Ախմադուլինայի բանաստեղծությունների վերլուծություն
Գեղեցկուհի Բելլան, ով որոտում էր իր ժամանակին, դեռ հնչում է՝ ձայնագրություններում, նրա յուրաքանչյուր բանաստեղծության մեջ, ամեն տողում, նույնիսկ չհնչեցված, բայց լուռ:
Ա.Ֆետը հայտնի է ոչ միայն մարդու և բնության միասնության մասին իր բանաստեղծություններով, այլև սիրային տեքստերով։ Բայց մնացածներից հատկապես պետք է առանձնացնել «Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ը, որի վերլուծությունը ներկայացնում ենք ստորև։ Գրականագետներն այն համարում են «Ֆետովի», քանի որ այն գրվել է հատուկ ձևով, որը բնորոշ է միայն Աֆանասի Աֆանասևիչին և բացահայտում է նրա ողջ բանաստեղծական տաղանդը։
Խոսքեր՝ A. A. Fet
«Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ կարելի է դիտարկել բանաստեղծի ստեղծագործության առանձնահատկությունները։ Իր վաղ բանաստեղծություններում բանաստեղծը հիանում էր իգական սեռի գեղեցկությամբ. Ֆետի բոլոր ստեղծագործությունները ներծծված են ռոմանտիզմի ոգով, թեև բանաստեղծն ինքն իրեն այս ուղղության կողմնակից չէր համարում։
Բանաստեղծությունների մեծ մասը հիմնված էր բնության հանդեպ հիացմունքի վրա։ Ոմանց մեջ լանդշաֆտային տեքստերը միահյուսված են սիրո թեմայով: Սա զարմանալի չէ, քանի որ, ըստ Ֆետի, մարդն անբաժան էր բնությունից։ «Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ պետք է ընդգծել, որ այս բանաստեղծությունը հիանալի օրինակ է այն բանի, թե ինչպես են զարմանալիորեն ներդաշնակորեն համակցված բնապատկերն ու սիրային տեքստերը։
Այս հատվածը հերթափոխվում է շրջապատող աշխարհի նկարագրությունների և զգայական փորձառությունների միջև: Եվ սա ամբողջական քնարական պատկեր է ստեղծում։ Գծերը արտացոլում են ինտիմ զգացմունքները, որոնք կարող են գոյություն ունենալ սիրահարների միջև: Իսկ գիշերային ու լուսաբացին փոխվող տեսարանները լրացնում են քնարական հերոսի ապրումները։ Եվ այս ամենն ընդգծում է բանաստեղծի այն կարծիքը, որ մարդն ու իրեն շրջապատող աշխարհը պետք է ներդաշնակ լինեն։
Կազմի առանձնահատկությունները
Նաև «Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ի վերլուծության կետերից մեկը բանաստեղծության շարադրությունն է։ Քերականական առումով այն մեկ նախադասություն է՝ բաժանված երեք տողերի։ Բայց այն ընթերցողին թվում է որպես մեկ բաղադրիչ՝ ելնելով ստեղծագործության ամբողջականությունից, որն ունի սկիզբ, գագաթնակետ և ավարտ։
Գրված է յամբիկ քառաչափով. Հանգի տեսակը խաչն է, որը բանաստեղծությանը տալիս է հանգիստ ու չափված ռիթմ։
Բանաստեղծության հիմքը երկու պլանների համեմատությունն է՝ ընդհանուր և մասնավոր։ Բնության ֆոնին ցուցադրվում է երկու մարդու սիրո պատմությունը։ Փոփոխվող բնական երևույթները լրացնում են սիրային լիրիկական բաղադրիչը։
Բնության պատկեր
Աֆանասի Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ անհրաժեշտ է մանրամասն դիտարկել բնության պատկերը։ Այս բանաստեղծության մեջ մեզ շրջապատող աշխարհը ներդաշնակ է ցուցադրվում մարդու, ավելի ճիշտ՝ նրա սիրելիի հետ։ Առաջին տողը ցույց է տալիս մի սոխակ, որի գեղեցիկ տրիլները հնչում են քնկոտ առվակի վրա: Սա կարելի է համեմատել այն փաստի հետ, որ մարդու կյանքում սերը հայտնվում է գեղեցիկ բլբուլային երգի պես, որն արթնացնում է նրան։
Երկրորդ տողը բնության որևէ երևույթ չի պատկերում։ Ասում են միայն, որ գիշերվա բոլոր ստվերները փոփոխություններ են առաջացնում հերոսի սիրելի դեմքի վրա։ Իսկ երրորդ տողում լուսաբացը ներկված է բոլոր գույներով, որը հայտնվում է մշուշի պես, որը հետո ավելի ու ավելի վառ է բռնկվում։ Սա նման է նրան, թե ինչպես են սիրահարների զգացմունքներն ուժեղանում և լուսավորում մարդկային կյանքը։
Սիրային բառեր
«Շշուկներ, երկչոտ շնչառություն, բլբուլի տրիլներ» վերլուծության մեջ անհրաժեշտ է դիտարկել բանաստեղծության սիրային գիծը։ Բանաստեղծը անուններ չի տալիս, նույնիսկ դերանուններ չկան։ Բայց ընթերցողը հասկանում է, որ խոսքը երկու սիրահարների գաղտնի հանդիպումների մասին է՝ շնորհիվ այն բանի, որ հերոսը դեմքը սրամիտ է անվանում։
Ինչու են հանդիպումները գաղտնի. Հերոսները հանդիպում են գիշերը, իսկ լուսադեմին ստիպում են հրաժեշտ տալ։ Հանդիպման հենց սկզբում նրանց մեջ տիրում է անհարմարության ու երկչոտության զգացում, որը տեղի է ունենում մաքուր ու անկեղծ զգացմունքներով։
Եվ երբ արևը ծագում է, նրանք պետք է բաժանվեն: Բայց այս զգացմունքները միայն ավելի են բռնկվում, ինչպես լուսաբացը: Այս բանաստեղծությունը ցույց է տալիս, թե ինչպես կարող են մարդն ու բնությունը ներդաշնակորեն գոյություն ունենալ:
Գունավոր էպիթետներ
«Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ի համառոտ վերլուծության մեջ կարելի է գրել, որ գունային էպիտետները մեծ դեր են խաղում ստեղծագործությանը արտահայտչականություն հաղորդելու գործում։ Հենց սկզբում բանաստեղծը օգտագործում է խլացված գույներ՝ հանդիպումներին ավելի խորհրդավորություն հաղորդելու և զգացմունքների առաջացումը ցույց տալու համար։
Այնուհետև կա արտահայտության աստիճանական աճ: Գույներն ավելի վառ են դառնում, ինչպես սիրահարներն են դառնում ավելի համարձակ իրենց զգացմունքների արտահայտման մեջ։ Այս գունային հակադրությունը ցույց է տալիս պատմվածքի զարգացումը, որը քերականորեն ոչ մի կերպ չի երևում։
Ձայնի գունավորում
Բանաստեղծը ստեղծում է ոչ միայն տեսողական, այլեւ ձայնային պատկեր։ Գունավոր էպիթետները լրացվում են ձայնային դիզայնով: Առաջին տողը փոխանցում է բլբուլային տրիլները, հաջորդ հատվածում ստեղծվում է բացարձակ լռության զգացում։
Եվ դարձյալ բանաստեղծը, կոնտրաստի շնորհիվ, հնչեղություն է հաղորդում սյուժեին։ Բայց հարկ է նշել, որ բոլոր հնչյունները օրգանապես լրացնում են բանաստեղծության քնարական բաղադրիչը։
Արտահայտիչ միջոցների առանձնահատկությունները
Այս բանաստեղծության տարբերակիչ առանձնահատկությունն այն է, որ դրանում բայեր չկան։ Տողերի այս պարզ ձևը մարտահրավեր է հասարակությանը, որն այն ժամանակ բացասաբար էր արձագանքում նման «անբասիր» բանաստեղծությանը։ Միայն գոյականներ օգտագործելը տալիս է հարթ, չափված ռիթմ:
Բայց, չնայած բայերի բացակայությանը, յուրաքանչյուր տող ներկայացնում է ամբողջական գործողություն: Առաջին հայացքից ընթերցողին կարող է թվալ, թե բանաստեղծության մեջ չկա սյուժե կամ գործողության զարգացում։ Իրականում դա այդպես չէ, բանաստեղծը նկարագրեց իր ապրումները. Քնարական հերոսների դիմանկարներ չկան, բանաստեղծը միայն մատնանշում է, որ լույսի և ստվերի խաղը ցուցադրվում է հերոսի քաղցր դեմքին։ Գոյականների մեջ կա թաքնված գործողություն, առաջանում է դինամիզմի զգացում։ Սա ստեղծում է սյուժեի զարգացում:
Բանաստեղծը օգտագործել է նաև գրական այլ տողեր։ Սա մեծ թվով էպիտետներ, անձնավորում և փոխաբերություններ է: Վերջին նախադասությունը հատկապես աչքի է ընկնում իր հուզական տոնով. Դրան նպաստում է թե՛ կրկնությունը, թե՛ բացականչությունը։ Անձայն բաղաձայնների կրկնությունը տողերին տալիս է մեղեդային որակ։ Բոլոր վերը նշված արտահայտչական միջոցները քնքշություն և քնարականություն են հաղորդում բանաստեղծությանը։
Բանաստեղծության քննադատություն
Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շունչ» ստեղծագործության վրա հիմնված վերլուծության մեջ պետք է խոսել նաև այն մասին, թե ինչպես է ստեղծագործությունն ընդունվել հանրության կողմից: Որոշ բանաստեղծներ ու գրողներ նրա մասին երկիմաստ էին խոսում։ Հիմնական պատճառը գրի յուրահատկությունն է, այն է՝ բայերի բացակայությունը։
Ոմանք զգացին, որ բանաստեղծությունը սյուժե չունի և ասացին, որ բանաստեղծի ընտրած թեման նեղ է ու սահմանափակ։ Նրանք դժգոհում էին նաև միջոցառումների բացակայությունից։ Անեկդոտներ կային, որ վերջից սկսած կարդաս, ոչինչ չի փոխվի։ Սենսացիաների պատկերների հետևում գտնվող մարդիկ չէին տեսնում արտահայտության աստիճանական աճը: Նրանք չկարողացան նկատել կոմպոզիցիայի ներդաշնակությունն ու ամբողջականությունը։
Ստեղծագործությունը քննադատության է ենթարկվել նաև այն բանի համար, որ բանաստեղծը կոնկրետ առարկայական բնութագիր չի տվել։ Իսկ ընթերցողին մնում էր միայն գուշակել, թե ինչ է ասվում այս կամ այն տողում։ Արտահայտությունները գրված են մանրացված ոճով, որոշ քննադատներ չեն նկատել բանաստեղծության սահունությունն ու հանգիստ երաժշտականությունը։
Բայց կարծիք կա, որ այս ստեղծագործությունը որոշ բանաստեղծների և գրողների կողմից անբարենպաստ է ընդունվել այն պատճառով, որ բանաստեղծը շոշափել է զգացմունքների մտերմության թեման։ Ու թեև սա ուղղակիորեն նշված չէ, ընթերցողը կարող է կռահել ակնարկների շնորհիվ։ Բայց սա չի դարձնում Ֆետի ստեղծագործությունը ոչ պակաս նուրբ և էլեգանտ, ոչ էլ կորցնում է իր քնարականության մի կաթիլը:
A. A. Fet-ը իր աշխատանքում բարձր է գնահատել ոչ միայն բնության գեղեցկությունն ու վեհությունը: Բայց բանաստեղծն իր ստեղծագործության մեջ նաև զգացողություններ է նկարագրել. Բայց նրա համար մարդն ու շրջապատող աշխարհը մեկ ամբողջություն են, որն արտացոլված է այս բանաստեղծության մեջ։ Սա համառոտ վերլուծություն էր՝ ըստ «Շշուկներ, երկչոտ շնչառություն» ծրագրի:
Ֆետը կոչվում է բանաստեղծական վանկի վարպետ։ Նա նախապատվությունը տալիս է սիրո և բնության թեմաներին։ Ֆետովի տեքստերի շարքում բանաստեղծություններ թելադրված նրա իսկական առաջինի հիշատակով և վերջին սերը- Մարիա Լազիչ, ում հետ, ըստ նրա իմ իսկ խոսքերով, նրա բանաստեղծի ծնունդը կապված է.
Բայց նրա մեջ սիրային բառերչկա սիրելի աղջկա անհատականացված կերպար: Եվ սա փոխանցում է առաջին սիրո ուրախ վիճակը, երբ ներշնչված մարդը միասնություն է զգում ամբողջ տիեզերքի հետ, որի կենտրոնում կուռքացած Նա է։
Նրա կերպարը միաձուլվում է բլբուլի տրիլերին, որոնք արտացոլվում են ջրի արծաթափայլ մակերեսի վրա, շատ վաղ լուսաբացին: Օրինակ՝ սա տեսնում ենք «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն» բանաստեղծության մեջ... Առաջին անգամ, երբ կարդացի բանաստեղծությունը, զարմացա, որ դրա մեջ բայեր չկան։ Հավանաբար, հենց այս հատկանիշն է, որ ստեղծագործությանը հաղորդում է մանրամասների պատկերացում սուբյեկտիվ զգացմունքներև տպավորություններ: Մենք տեսնում ենք ժամադրության երջանիկ պահերը. տանջալից սպասումը, որին հաջորդում է հանդիպման քաղցր պահը: Լսում ենք շշուկներ և երկչոտ շնչառություն, ինչը հուշում է, որ սիրահարները լցված են զգացմունքներով, հուզված են։ Ամեն րոպե մոտենում է բաժանման պահը, բայց դա չի ստվերում նրանց երջանկությունը, քանի որ նրանք ուրախ են, որ կարող են գոնե մի փոքր միասին լինել։
Գիշերն արդեն լրիվ իր մեջ է մտել, տալիս է շրջակա բնությունըթուլություն, առեղծված, և ինչքան առաջ ենք գնում, այնքան ամեն ինչ ավելի է հետաքրքրում մեզ: Մեզ շրջապատող աշխարհը փոխվում է, բայց բնության ամենաչնչին տատանումն էլ կախարդական կերպով դրսևորվում է հերոսների հոգու վիճակում։
Գիշերային լույս, գիշերային ստվերներ,
Անվերջ ստվերներ
Մի շարք կախարդական փոփոխություններ
Քաղցր դեմք.
Բանաստեղծության մեջ արթնացող բնությունն ու արթնացած հոգին ներդաշնակորեն միաձուլվել են՝ միմյանց ներթափանցելով։ Օրինակ՝ «քնկոտ առվակի արծաթն ու օրորումը» կրկնում են այնպիսի տողեր, ինչպիսիք են՝ «մի շարք կախարդական փոփոխություններ քաղցր դեմքի մեջ»։ Իրական chiaroscuro-ն հարում է հուզական շարժումներին, սրտի դողին, մտքերի հոսքին:
Բայց գիշերը հավերժ չէ, ինչը նշանակում է, որ լուսաբացը պետք է «գա»: Եվ հետո, երբ երկինքը սկսում է վարդագույն դառնալ և փայլել առավոտյան արևի ճառագայթներով, ամեն ինչ փոխվում է՝ մեզ շրջապատող աշխարհը և հերոսների գործողությունները: Կատարվողի տեմպն աճում և զարգանում է. սկզբում շշուկներ և երկչոտ շնչառություն, գիշեր, հետո համբույրներ, արցունքներ և լուսաբաց, անհանգստացնող գիշերային ստվերներ, հետո հաղթական առավոտի լույս:
Ֆետովի բանաստեղծությունները բնութագրվում են, ինչպես ասում է հետազոտող Բ. Էյխենբաումը, «առատ քնարական կրկնություններով», որոնք տալիս են ամենամեծ ճշգրտությունն ու պարզությունը այն ամենին, ինչ տեղի է ունենում:
Գիշերային լույս, գիշերային ստվերներ,
Անվերջ ստվերներ.
Ընթերցողի վրա գեղագիտական ազդեցությունը մեծացնելու և լեզվի շքեղությունն ընդգծելու համար հեղինակն օգտագործում է փոխաբերական և արտահայտիչ միջոցներ։ Տոպեր, ինչպիսիք են էպիտետները («կախարդական փոփոխություններ») օգտագործվում են ցույց տալու համար, թե որքան գեղեցիկ է բնությունը այս սիրտ քաշող պահին. ժամադրություն; փոխաբերություններ («քնկոտ հոսքի արծաթ», «ծխած ամպեր»)՝ ցույց տալու կյանքի որոշ պահերի կախարդականությունն ու անսովորությունը:
Բանաստեղծությունը օգտագործում է և՛ ոչ միություն, և՛ բազմամիավորում։ Սկզբում տեսնում ենք, որ գործողությունն ավելի դինամիկ, արագ տեմպեր է ստանում, բայց հետո հանկարծ ամեն ինչ դանդաղում է և դառնում ավելի հարթ։
Եվ համբույրներ և արցունքներ,
Եվ լուսաբաց, լուսաբաց:
Polyunion-ը փոխանցում է այն կերպարների հոգեվիճակը, ովքեր ցանկանում են հետաձգել բաժանումը։
Բանաստեղծությունը գրված է երկվանկ մետրով, ավելի ճիշտ՝ տրոխայիկով, որը սովորաբար ստեղծագործությանը տալիս է ռիթմիկ արտահայտչականություն։
Շշուկ, երկչոտ շնչառություն,
Գիշերը դողում է...
Այստեղ ոտանավորի ուժեղ երկարացման շնորհիվ շարժումը ձեռք է բերում սահունություն, մեղեդի, մեղեդայնություն։ Հանգը խաչ է, որը բանաստեղծությանը տալիս է լրացուցիչ մեղեդի և արտահայտչականություն։
F: Շշուկ, երկչոտ շնչառություն,
M: Գեղշիկի տրիլները,
F: Արծաթ և ճոճվող
M: քնկոտ հոսք»:
Ինձ շատ դուր եկավ բանաստեղծությունը, բայց Ֆետի որոշ ժամանակակիցներ քննադատեցին այն առաջինից մինչև վերջին տողերը՝ համարելով, որ այն անառակության հոտ է գալիս:
Նրանք վերամշակեցին այն յուրովի, և ահա թե ինչ նկատեց Շչեդրինը այս հարցում. «Եթե այս ամենահիասքանչ բանաստեղծությունը ձեզ ներկայացվի մի քանի տարբերակներով, ապա զարմանալի չէ, որ, վերջապես, դրա հմայքը որոշ չափով կասկածելի կդառնա: դու»։ Անձամբ ես կարծում եմ, որ ամեն մարդ պետք է ամեն ինչ յուրովի դատի, քանի որ հասկանում եմ, որ չես կարող քո կարծիքը հիմնել ուրիշների վրա, միշտ պետք է ամեն ինչ ինքդ որոշես։
