Կոմպոզիցիան երկչոտ շունչ է շշնջում։ «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծության վերլուծություն.

Բանաստեղծության հրապարակումներ և խմբագրումներ

«Շշուկ» վերլուծություն երկչոտ շնչառություն«Ֆետան լավ է պատկերացնում իր պոեզիայի առանձնահատկությունները։ Անմիջապես պետք է նշել, որ կարող է լինել տարբեր տարբերակներվերնագրերը. Դրանք կապված են ուղղագրական փոփոխությունների հետ («Շշուկ, երկչոտ շնչառություն», «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն»), մյուսները՝ բանաստեղծության խմբագրման հետ Ի.Ս. Տուրգենևը, որը տպագրվել է «Մոսկվիթյանին» 1850 թ. Այս տարբերակն ավելի ներդաշնակ համարելով՝ նա փոխարինեց առաջին տողը.

«Սրտի շշուկ, բերանի շունչ…»
Եվ նաև ութերորդը և իններորդը.
«Վարդի գունատ փայլն ու մանուշակագույնը,
Խոսք՝ առանց խոսելու»

Բանաստեղծի ցմահ ժողովածուները պարունակում էին հենց այս տարբերակը (1856, 1863 թվականների հրատարակություններ)։ Ընդհանրապես, Տուրգենևը հաճախ ուղղում էր Ֆետի բանաստեղծությունները, որոնք միշտ չէ, որ լավ ազդեցություն են ունենում դրանց վրա, քանի որ բանաստեղծը դեռևս ուներ իր ոճը, որը Իվան Սերգեևիչը միշտ չէ, որ հասկանում և ընդունում էր:

Աֆանասի Ֆետ - երիտասարդ հոգով իմպրեսիոնիստ

Աֆանասի Աֆանասևիչ Ֆետը չծերացող ռուս բանաստեղծ է, ում պոեզիան համարվում է իմպրեսիոնիստական: Մինչեւ խոր ծերություն նա պահպանել է զգայունությունը բնության նկատմամբ, երիտասարդական ապրումների ու ապրումների թարմությունը։ Նրա պոեզիան անվանվել է իմպրեսիոնիստական ​​բանաստեղծությունների երաժշտականության (դրանցից շատերը երաժշտության են ենթարկվել և դարձել հայտնի ռոմանսներ), գույների առատության և արտահայտչականության պատճառով։ Ա.Ա. Ֆեթը վարպետորեն արտահայտել է հոգու հույզերը, պատահական չէ, որ Լ.Ն. Նրանք Տոլստոյի մտերիմ ընկերներն էին։ Աֆանասի Աֆանասևիչի պոեզիայում կանացի նկարներն ու դիմանկարները հատվածական են և անորոշ: Իմպրեսիոնիստների նկարները նույն տպավորությունն են թողնում. զգացմունքներն ու տպավորությունները արտահայտելը նրանց հիմնական խնդիրն է։

«Շշուկ, երկչոտ շնչառություն» - հայտնի բանաստեղծությունբանաստեղծ, որը բազմաթիվ արձագանքների պատճառ դարձավ, և, կարելի է ասել, դարձավ Բիզնես քարտԱ.Ա. Ֆետա. Խոսելով այս մանրանկարչության ստեղծման պատմության մասին՝ պետք է հիշել ենթասպա Աֆանասիի՝ Մարիա Լազիչի պատանեկան սերը։ Չնայած փոխադարձ զգացմունքներին՝ նշանադրությունը չկարողացավ կայանալ երիտասարդների ֆինանսական դժվարությունների պատճառով, ուստի Ֆետը հեռացավ՝ շարունակելու իր ծառայությունը, իսկ Մարիան բաժանվելուց անմիջապես հետո ողբերգական մահացավ։ Հետագայում Աֆանասի Աֆանասևիչը հարստացավ, ամուսնացավ, բայց իր բանաստեղծություններում Լազիկին չմոռացավ մինչև շատ ծերություն։ «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...», - նա նույնպես նվիրեց նրան:

«Մաքուր արվեստի» դժվար ճակատագիրը

Պարզությունը, որոշ առումներով նույնիսկ տարօրինակությունը, ձևի և բովանդակության պատճառ դարձան մի շարք բացասական ակնարկներ, կշտամբանքներ ու պարոդիաներ։ Պարոդիկները Ն.Ա. Դոբրոլյուբովը և Դ.Դ. Մինաեւը։ Ֆեթին մեղադրում էին նման «յուղոտ» թեմա ընտրելու մեջ, երբ հասարակության մեջ հեղափոխական և ռեֆորմիստական ​​տրամադրություններ էին տիրում։ Հարկ է նշել, որ նրա պոեզիան դասակարգվում է որպես « մաքուր արվեստ(Վ Արեւմտյան Եվրոպաայս շարժումը կոչվում էր նաև «արվեստ հանուն արվեստի»), որը չէր ձգտում ազդել հասարակական կյանքի վրա կամ նկարագրել դրա դժվարություններն ու խնդիրները։ Այս փաստը մեծապես արդարացնում է բանաստեղծի անձնական ընտրությունը։

Նրանց մեղադրում էին նաև տեխնիկական թերության մեջ՝ դասակարգելով նման «պոեզիան» որպես երիտասարդ սեմինարիստների գրած բանաստեղծություններ։ Սակայն այս բոլոր հարձակումները անարդար են և նույնիսկ անգրագետ։ Ֆեթը զգալի ազդեցություն է ունեցել արծաթե դարի 60-ականների բանաստեղծների վրա, և նրան տաղանդից զուրկ համարել, իսկ նրա բանաստեղծությունները տեխնիկապես թույլ, ուղղակի հիմարություն կլինի։

Բանաստեղծության գեղարվեստական ​​առանձնահատկությունները.

Սկսելով «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծության վերլուծությունը՝ պետք է նշել հիմնական հատկանիշըԱյս բանաստեղծությունը անբայ է, ինչպես նշեց Լ.Ն. Տոլստոյը։ Չնայած դրան, պատկերված կտավների փոփոխությունների դինամիկա և աստիճանավորում ենք դիտում. նախ տեսնում ենք կաշկանդված «շշուկով», «վախկոտ շնչառությամբ», սիրելին դառնում է ավելի համարձակ, իսկ քնարական հերոսը դիտում է «Մի շարք կախարդական փոփոխությունների // քաղցր դեմքի», և արդեն լուսաբացին գալիս է «համբույրների» և «արցունքների» ժամանակը գալիք բաժանման պատճառով: Բացի այդ, ժամադրության ժամանակ տեղի ունեցած յուրաքանչյուր «իրադարձություն» ունի իր բնության մեջ արտացոլված զուգահեռը. աղջկա «քաղցր դեմքի» դեմքի արտահայտությունների և արտահայտությունների փոփոխությունները համապատասխանում են լույսով փոխվող «ստվերներին». իր գագաթնակետին հասնող կիրքն ազատ է արձակվում արշալույսի պես, որը նկարագրվում է խելացի փոխաբերության օգնությամբ՝ խավարը թափանցող մանուշակագույն վարդ:
Բանաստեղծությունը հստակ ցույց է տալիս շրջակա միջավայրի հետ միաձուլվելու գաղափարը, ինչպես նաև մատնանշում է սիրահարների ներքին փորձառությունների և բնական երևույթների նուրբ հարաբերությունները:

«Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...»-ի առանձնահատկությունները դրսևորվում են նաև բանաստեղծության լեզվի գեղեցկության և արտահայտչականության ուժի մեջ։ Այստեղ մենք դիտում ենք հիանալի ընտրված էպիտետներ. «վախկոտ» շնչառությունը հուշում է, որ այդ հանդիպումները հազվադեպ են, գաղտնի և հուզիչ երկուսի համար, «քնկոտ» հոսքը, «գիշերային» լույսն ու ստվերները նրբորեն ցույց են տալիս օրվա ուշ ժամանակը և «կախարդական» փոփոխությունները: դեմքը արտացոլում է տրամադրության փոփոխությունը: Ջրի փայլի համեմատությունը արծաթի հետ, իսկ լուսաբացը՝ վարդի և սաթի մանուշակագույնի հետ, նրբագեղորեն ներկում են անհրաժեշտ գույները երևակայության մեջ: Բանաստեղծն օգտագործում է նաև բառերի մեղեդին. ասոնանսը (կրկնում է «ո», «ա») և ալիտերացիան («ռ», «լ») տողերը դարձնում են մեղեդային, ձգված, հարթ.

Շեփ ՕՏ, ՌՕ bk Օշունչ ԱՆայ.
Տ Ռ հետ կերան Օ լՕվե Ի,
Քսիե Ռ EBR Օև դեպի Օ լ ս ԱՆայ
ՀԵՏ Օնոր Ռ սովորել Ի

Գծերի տարբեր երկարությունները ստեղծում են ընդհատվող ինտիմ զրույցի ռիթմ:

Հեշտ է նկատել, որ «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծությունը հարուստ է ոչ միայն գեղարվեստական ​​միջոցներ(զուգահեռացումներ, փոխաբերություններ, էպիտետներ, համեմատություններ, ձայնային գրություն (ասոնանս, ալիտերացիա)), բայց նաև պարունակում է բնության հետ մարդու միասնության գաղափարը, որը հեղինակն արտահայտում է իր բանաստեղծություններից մեկից ավելիում՝ զարգացնելով մարդկանց ուշադրությունը և զգայունություն մեզ շրջապատող աշխարհի նկատմամբ:

Ա.Ա.Ֆետի պոեզիան արտացոլում է «անկայուն տրամադրությունների» աշխարհը։ Դրանում չկան քաղաքական կամ քաղաքացիական դրդապատճառներ, չկան սուր սոցիալական կոնֆլիկտներ։ Հիմնական թեմաներն են բնությունը, սերը, արվեստը։ Բանաստեղծն իր զգացմունքների արձագանքը գտնում է բնության մեջ. Նա նրբորեն զգում է բնության վիճակների հեղեղումները և անցումները: Սիրային բառերԱ.Ֆետան վառ է, հանգիստ, լավատես: Արվեստը, ըստ Ա. Ֆետի, չպետք է «խառնվի» «աղքատ աշխարհի» գործերին։ Դրա նպատակը գեղեցկությանը ծառայելն է, որը հասկանում են միայն «նախաձեռնողները»: Ա.Ա.Ֆետի խոսքերը շատ երաժշտական ​​են. նրա բանաստեղծություններից շատերը դարձել են հայտնի ռոմանսներ:

Քննադատ Յուլիուս Այխենվալդն իր «Ֆետ» հոդվածում խոսել է Ա.Ա.Ֆետի մասին. մեր գրականությունը, և ընդհանրապես նա ռուսական պոեզիայի շշուկն է... նրա բանաստեղծությունների վրա, ասես, բարակ շղարշ կա... Ֆետն ընդհանրապես հազիվ նկատելի երգիչ է... Ֆետը կախարդ է, երաժիշտ... Մի մեծ ունկնդիր, ով լսել է աշխարհի բոլոր գաղտնիքները, և նույնիսկ «խոտաբույսերի անորոշ հոտը»... Ի վերջո, աշխարհ չկա... Միակ իրականությունը հոգին է երազում է տիեզերքի մասին Սա նշանակում է, թե որտեղից է գալիս Ֆետայի այս ողջ օդափոխությունը:

«Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծության վերլուծություն.

Շշուկ, երկչոտ շնչառություն,



Գեղշիկի տրիլը,
Արծաթ և ճոճվել
Քնկոտ հոսք,

Գիշերային լույս, գիշերային ստվերներ,
Ստվերներ առանց վերջի
Մի շարք կախարդական փոփոխություններՔաղցր դեմք

Ծխած ամպերի մեջ կան մանուշակագույն վարդեր,
Սաթի արտացոլանքը
Եվ համբույրներ և արցունքներ,
Եվ լուսաբաց, լուսաբաց..

Ա.Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծությունը տպագրվել է 1850 թվականին՝ Մարիա Լազիչի հետ բուռն սիրավեպի ժամանակ։ Ֆետի մեծ համբավը սկսվեց այս բանաստեղծությունից։
Ստեղծագործության թեման հավանաբար բնությունն է, որի ֆոնին զարգանում է կոնկրետ սյուժե՝ նկարագրված է սիրահարների հանդիպումը այգում։ Տասներկու տողով հեղինակը արտահայտում է զգացմունքների մի ամբողջ փունջ՝ նրբանկատորեն փոխանցելով փորձառությունների բոլոր երանգները։ Գիշերային բնության նկարի գունեղ պատկերումից Ա. Ֆետը փայլուն անցում է կատարում դեպի «կախարդական փոփոխությունների մի շարք քաղցր դեմքով», նա չի պատկերում հարաբերությունների մանրամասն զարգացումը, այլ վերստեղծում է միայն առավելագույնը կարևոր կետերայս մեծ զգացումը:
Ամսաթիվը սկսվում է լուսաբացից շատ առաջ: Աշխարհը ղեկավարում է գարնան լուսնյակ գիշերների տերը՝ բլբուլը։ Աստիճանաբար ամեն ինչ լցվում է նոր գույներով, երկու անգամ օգտագործվում է «ստվերներ» բառը, ինչը մեծացնում է առեղծվածի ու առեղծվածի տպավորությունը։ Հետագա փոփոխությունները տեղի են ունենում շատ արագ. դեռ գիշեր է. «ծխած ամպերի մեջ վարդի մանուշակագույնն է», բայց արդեն հայտնվում է «սաթի շող»: Հեղինակը օգտագործում է փոխաբերություններ, որոնք օգնում են տեսնել արագ մոտեցող լուսաբացը: Վերջին տողում առավոտվա հաղթանակն է՝ «Եվ լուսաբաց, լուսաբաց», որը ծառայում է որպես արտահայտություն. ամենաբարձր կետըԼարման մարդկային զգացումև ամենագեղեցիկ պահը բնության կյանքում: Մարդկային աշխարհը միաձուլվում է բնական աշխարհի հետ:
Շատ էպիտետներ ծառայում են առեղծվածային տրամադրություն ստեղծելուն, ինչ-որ անհայտ բանի ակնկալիք՝ «ամաչկոտ», «քնկոտ», «գիշերային», «կախարդական», «քաղցր», «ծխոտ»:
Բանաստեղծությունը շարահյուսորեն մեկ բարդ նախադասություն է, որը բաղկացած է գոյական նախադասություններից: Այն արտասանվում է գործնականում մեկ շնչով։
Այստեղ բայեր չկան, բայց դա չի զրկում աշխատանքից. յուրաքանչյուր տողում առկա են գործողություններ՝ «շշնջալ», «ճոճվել», «մի շարք... փոփոխություններ», «փայլ», «համբույր»:
Բանաստեղծության վերջում կա բացականչական նշան՝ սա քնարական հերոսի հիացմունքն է իր զգացողությամբ, բերկրանքով։ Այստեղ կա նաև էլիպսիս, որը վկայում է զգացմունքների հնարավոր շարունակության, զարգացման մասին։ Ա.Ա.Ֆետը շատ զգույշ, ակնարկներով, բնական պատկերների միջոցով ընթերցողին նախաձեռնում է սիրո մեծ առեղծվածի մեջ։
Բանաստեղծությունը կյանք հաստատող է, լի է թարմությամբ ու բուրմունքով։ Այն արձակում է առավոտյան զովություն և ուրախացնում ձեր հոգին:

Ա.Ա.Ֆետի բանաստեղծության վերլուծությունը «Գիշերը փայլում էր. Այգին լի էր լուսնով»

Գիշերը փայլում էր։ Այգին լի էր լուսնի լույսով։ ստում էին Ճառագայթներ մեր ոտքերի մոտ առանց լույսի հյուրասենյակում: Դաշնամուրը բաց էր, և նրա մեջ լարերը դողում էին, Ինչպես մեր սրտերը հետևում են քո երգին: Դու երգեցիր մինչև լուսաբաց, արցունքներից հյուծված, Որ միայն դու սեր ես, որ ուրիշ սեր չկա, Եվ ես այնքան էի ուզում ապրել, որ առանց ձայն հանելու, Սիրել քեզ, գրկել ու լացել քեզ վրա: Եվ շատ տարիներ են անցել, հոգնեցուցիչ և ձանձրալի, Եվ հիմա գիշերվա լռության մեջ ես նորից լսում եմ քո ձայնը, Եվ փչում է, ինչպես այն ժամանակ, այս հնչեղ հառաչների մեջ, Որ դու մենակ ես - ամբողջ կյանք, որ դու մենակ ես - սեր, Որ ճակատագրից վիրավորանքներ և սրտում այրող տանջանքներ չլինեն, Բայց կյանքի վերջ չկա, և չկա այլ նպատակ, Հենց որ հավատում ես լացի ձայներին, Սիրում եմ քեզ, գրկում քեզ և լացում քո վրա: Բանաստեղծությունը գրվել է 1877 թվականին։ Անդրադառնում է Ֆետի սիրային տեքստին և նվիրված է Տատյանա Անդրեևնա Բերսին՝ Սոֆյա Անդրեևնա Տոլստոյի քրոջը։ Ստեղծագործության տեքստն ինքնին ոչ այնքան բանաստեղծի զգացմունքների, որքան մարդկային բարձր սիրո մասին է։ Բանաստեղծությունը միաժամանակ փոխանցում է բանաստեղծի հույզերը, քնարական հերոսի ապրումները և ընթերցողի հիշողությունները։ Քնարական հերոսը երկու հանդիպում է ապրում սիրելիի հետ. Եվ այս հանդիպումների արանքում կա ցավալի բաժանում։ Բայց բանաստեղծը մեկ հարվածով չի նկարում իր սիրելի կնոջ դիմանկարը, չի հետևում նրանց հարաբերությունների և քնարական հերոսի վիճակի բոլոր փոփոխություններին: Ա. Ֆեթը գրավում է միայն այն ակնածանքը, որը պատում է նրան իր սիրելիի երգեցողության տպավորությամբ: Բանաստեղծությունը գրված է առաջին դեմքով, մենախոսության տեսքով, որպես անցյալում մնացած սիրո հիշողություն։ Քնարական ստեղծագործությունը միահյուսում է երկու թեմա՝ սեր և արվեստ՝ ամենագեղեցիկ բանը մարդու կյանքում, հետևաբար, բանաստեղծությունը կրկնակի գեղեցիկի, ամենաամբողջական գեղեցկության մասին է։ Հետևաբար սա լիրիկական ստեղծագործությունպետք է ընկալվի բանաստեղծորեն, ներառյալ հեռավոր և մոտ համատեքստը.

«Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» Աֆանասի Ֆետ

Շշուկ, երկչոտ շնչառություն: Գեղշիկի տրիլը, Քնկոտ առվակի արծաթն ու օրորումները։ Գիշերային լույս, գիշերային ստվերներ, Ստվերներ անվերջ, Մի շարք կախարդական փոփոխություններ անուշ դեմքի մեջ, Ծխած ամպերի մեջ վարդի մանուշակագույն, Սաթի շող, Եվ համբույրներ, և արցունքներ, Եվ լուսաբաց, լուսաբաց...

Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծության վերլուծություն։

Աֆանասի Ֆետը իրավամբ համարվում է ռուս ամենառոմանտիկ բանաստեղծներից մեկը: Թեև հեղինակն իրեն երբեք չի համարել դրանցից մեկը գրական ուղղություն, նրա ստեղծագործությունները ներծծված են ռոմանտիզմի ոգով։ Ֆետի ստեղծագործության հիմքը բնանկարային պոեզիան է։ Ավելին, որոշ ստեղծագործություններում այն ​​օրգանապես միահյուսված է սիրո հետ։ Սա զարմանալի չէ, քանի որ բանաստեղծը մարդու և բնության միասնության տեսության հավատարիմ կողմնակիցն էր։ Նրա կարծիքով՝ մարդն իր անբաժան մասն է, ինչպես որ որդին է հոր սերունդը։ Հետևաբար, անհնար է չսիրել բնությունը, և Ֆետի զգացումը երբեմն արտահայտվում է պոեզիայում շատ ավելի ուժեղ, քան սերը կնոջ հանդեպ:

Դրա վառ օրինակն է 1850 թվականին գրված «Շշուկ, երկչոտ շունչ...» բանաստեղծությունը։ Եթե ​​իր ավելի վաղ ստեղծագործություններում Ֆետը հիանում էր կնոջ գեղեցկությամբ՝ նրան համարելով տիեզերքի կենտրոն, ապա հասուն բանաստեղծի բառերը բնութագրվում են, առաջին հերթին, հիացմունքով բնության հանդեպ՝ երկրի վրա ողջ կյանքի նախահայրի։ Բանաստեղծությունը սկսվում է բարդ ու նրբագեղ տողերով, որոնք նկարագրում են վաղ առավոտը: Ավելի ճիշտ՝ այն կարճ ժամանակահատվածը, երբ գիշերը իր տեղը զիջում է ցերեկային, և այս անցումը տեւում է մի քանի րոպե՝ լույսը խավարից բաժանելով։ Մոտեցող լուսաբացին առաջին ավետաբերը բլբուլն է, որի տրիլները լսվում են գիշերվա շշուկների և երկչոտ շնչառության, «քնկոտ առվակի արծաթի և օրորումների», ինչպես նաև ստվերների զարմանահրաշ խաղի միջոցով, որոնք ստեղծում են տարօրինակ նախշեր. եթե գալիք օրվա համար կանխատեսումների անտեսանելի ցանց հյուսելը:

Արշալույսի մթնշաղը ոչ միայն փոխակերպվում է աշխարհը, բայց նաև առաջացնել «կախարդական փոփոխություններ քաղցր դեմքի մեջ», որի վրա մի քանի ակնթարթ անց կշողացնեն առավոտյան արևի ճառագայթները։ Բայց քանի դեռ չի եկել այս հիասքանչ պահը, ժամանակ կա տրվելու սիրային ուրախություններին, որոնք հիացմունքի արցունքներ են թողնում դեմքին՝ խառնվելով արշալույսի մանուշակագույն և սաթի արտացոլանքներին:

«Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծության առանձնահատկությունն այն է, որ այն չունի մեկ բայ.. Բոլոր գործողությունները, ասես, մնում են կուլիսներում, և գոյականները հնարավորություն են տալիս յուրաքանչյուր արտահայտության անսովոր ռիթմ տալ՝ չափված և անշտապ: Միևնույն ժամանակ, յուրաքանչյուր տող ներկայացնում է ավարտված գործողություն, որը նշում է այն, ինչ արդեն կատարվել է: Սա թույլ է տալիս ստեղծել ներկայության էֆեկտ և առանձնահատուկ աշխուժություն հաղորդում վաղ ամառային առավոտի բանաստեղծական պատկերին, աշխատեցնում երևակայությունը, որը վառ կերպով «լրացնում է» բաց թողնված մանրամասները։

Չնայած այն հանգամանքին, որ «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծությունը ռուս գրականության դասական է, դրա հրապարակումից հետո Աֆանասի Ֆետը արժանացավ բացասական ակնարկների բուռն արձագանքների: Հեղինակին մեղադրում էին այս ստեղծագործության անիմաստ լինելու մեջ։ Եվ այն փաստը, որ այն չունի յուրահատկություններ, և ընթերցողները պետք է կռահեն գալիք արշալույսի մասին կտրտված կարճ արտահայտություններից, ստիպեց քննադատներին դասակարգել այս ստեղծագործությունը որպես «բանաստեղծական օպուսներ, որոնք նախատեսված են մարդկանց նեղ շրջանակի համար»: Այսօր մենք կարող ենք վստահորեն ասել, որ և՛ Լև Տոլստոյը, և՛ Միխայիլ Սալտիկով-Շչեդրինը հրապարակայնորեն մեղադրել են Ֆետին «նեղամիտության» մեջ միայն մեկ պարզ պատճառով. բանաստեղծն իր բանաստեղծության մեջ կանդրադառնա ինտիմ հարաբերությունների թեմային, որը 19-րդ դարում դեռևս ենթակա է չասված տաբուի: Եվ չնայած դա ուղղակիորեն նշված չէ ստեղծագործության մեջ, սակայն նուրբ ակնարկները շատ ավելի խոսուն են, քան ցանկացած բառ: Այնուամենայնիվ, այս բանաստեղծությունը չի կորցնում իր ռոմանտիզմն ու հմայքը, նրբագեղությունն ու շնորհը, նրբագեղությունն ու արիստոկրատիան, որոնք բնորոշ են Աֆանասի Ֆետի ստեղծագործությունների ճնշող մեծամասնությանը:

9 հունվարի, 2018թ

Ա.Ֆետը հայտնի է ոչ միայն մարդու և բնության միասնության մասին իր բանաստեղծություններով, այլև սիրային բառեր. Բայց մնացածներից հատկապես պետք է առանձնացնել «Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ը, որի վերլուծությունը ներկայացնում ենք ստորև։ Գրականագետներն այն համարում են «Ֆետովի», քանի որ այն գրվել է հատուկ ձևով, որը բնորոշ է միայն Աֆանասի Աֆանասևիչին և բացահայտում է նրա ողջ բանաստեղծական տաղանդը։

Խոսքեր՝ A. A. Fet

«Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ կարելի է դիտարկել բանաստեղծի ստեղծագործության առանձնահատկությունները։ Իր վաղ բանաստեղծություններում բանաստեղծը հիանում էր կանացի գեղեցկություն, հետագայում լանդշաֆտային տեքստերը կենտրոնական տեղ են զբաղեցրել։ Ֆետի բոլոր ստեղծագործությունները ներծծված են ռոմանտիզմի ոգով, թեև բանաստեղծն ինքն իրեն այս ուղղության կողմնակից չէր համարում։

Բանաստեղծությունների մեծ մասը հիմնված էր բնության հանդեպ հիացմունքի վրա։ Որոշներում բնանկարի տեքստերը միահյուսված են սիրո թեմայով: Սա զարմանալի չէ, քանի որ, ըստ Ֆետի, մարդն անբաժան էր բնությունից։ «Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ պետք է ընդգծել, որ այս բանաստեղծությունը հիանալի օրինակ է այն բանի, թե ինչպես են զարմանալիորեն ներդաշնակորեն համակցված բնապատկերն ու սիրային տեքստերը։

Այս հատվածը հերթափոխվում է շրջապատող աշխարհի նկարագրությունների և զգայական փորձառությունների միջև: Եվ սա ամբողջական քնարական պատկեր է ստեղծում։ Գծերը արտացոլում են ինտիմ զգացմունքները, որոնք կարող են գոյություն ունենալ սիրահարների միջև: Իսկ գիշերային ու լուսաբացին փոխվող տեսարանները լրացնում են քնարական հերոսի ապրումները։ Եվ այս ամենն ընդգծում է բանաստեղծի այն կարծիքը, որ մարդն ու իրեն շրջապատող աշխարհը պետք է ներդաշնակ լինեն։

Կազմի առանձնահատկությունները

Նաև «Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ի վերլուծության կետերից մեկը բանաստեղծության շարադրությունն է։ Քերականական առումով այն մեկ նախադասություն է՝ բաժանված երեք տողերի։ Բայց այն ընթերցողին թվում է որպես մեկ բաղադրիչ՝ ելնելով ստեղծագործության ամբողջականությունից, որն ունի սկիզբ, գագաթնակետ և ավարտ։

Գրված է յամբիկ քառաչափով. Հանգի տեսակը խաչն է, որը բանաստեղծությանը տալիս է հանգիստ ու չափված ռիթմ։

Բանաստեղծության հիմքը երկու պլանների համեմատությունն է՝ ընդհանուր և մասնավոր։ Բնության ֆոնին ցուցադրվում է երկու մարդու սիրո պատմությունը։ Փոփոխվող բնական երևույթները լրացնում են սիրային լիրիկական բաղադրիչը։

Տեսանյութ թեմայի վերաբերյալ

Բնության պատկեր

Աֆանասի Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շունչ» վերլուծության մեջ անհրաժեշտ է մանրամասն դիտարկել բնության պատկերը։ Այս բանաստեղծության մեջ մեզ շրջապատող աշխարհը ներդաշնակ է ցուցադրվում մարդու, ավելի ճիշտ՝ նրա սիրելիի հետ։ Առաջին տողը ցույց է տալիս մի սոխակ, որի գեղեցիկ տրիլները հնչում են քնկոտ առվակի վրա: Սա կարելի է համեմատել այն փաստի հետ, որ մարդու կյանքում սերը հայտնվում է գեղեցիկ բլբուլային երգի պես, որն արթնացնում է նրան։

Երկրորդ տողը բնության որևէ երևույթ չի պատկերում։ Ասում են միայն, որ գիշերվա բոլոր ստվերները փոփոխություններ են առաջացնում հերոսի սիրելի դեմքի վրա։ Իսկ երրորդ տողում բոլոր գույներով ներկված է արշալույսը, որը հայտնվում է մշուշի պես, որը հետո ավելի ու ավելի վառ է բռնկվում։ Սա նման է այն բանին, թե ինչպես են սիրահարների զգացմունքները դառնում ավելի ուժեղ և պայծառ մարդկային կյանք.

Սիրային բառեր

«Շշուկներ, երկչոտ շնչառություն, բլբուլի տրիլներ» վերլուծության մեջ անհրաժեշտ է դիտարկել բանաստեղծության սիրային գիծը։ Բանաստեղծը անուններ չի տալիս, նույնիսկ դերանուններ չկան։ Բայց ընթերցողը հասկանում է, որ խոսքը երկու սիրահարների գաղտնի հանդիպումների մասին է՝ շնորհիվ այն բանի, որ հերոսը դեմքը սրամիտ է անվանում։

Ինչու են հանդիպումները գաղտնի. Հերոսները հանդիպում են գիշերը, իսկ լուսադեմին ստիպում են հրաժեշտ տալ։ Հանդիպման հենց սկզբում նրանց մեջ տիրում է անհարմարության ու երկչոտության զգացում, որը տեղի է ունենում մաքուր ու անկեղծ զգացմունքներով։

Եվ երբ արևը ծագում է, նրանք պետք է բաժանվեն: Բայց այս զգացմունքները միայն ավելի են բռնկվում, ինչպես լուսաբացը: Այս բանաստեղծությունը ցույց է տալիս, թե ինչպես կարող են մարդն ու բնությունը ներդաշնակորեն գոյություն ունենալ:

Գունավոր էպիթետներ

«Շշուկ, երկչոտ շունչ»-ի հակիրճ վերլուծության մեջ կարելի է գրել, որ գունային էպիտետները մեծ դեր են խաղում ստեղծագործությանը արտահայտչականություն հաղորդելու գործում։ Հենց սկզբում բանաստեղծն օգտագործում է խլացված գույներ՝ հանդիպումներին ավելի առեղծված հաղորդելու և զգացմունքների առաջացումը ցույց տալու համար։

Այնուհետև կա արտահայտության աստիճանական աճ: Գույներն ավելի վառ են դառնում, ինչպես սիրահարներն են դառնում ավելի համարձակ իրենց զգացմունքների արտահայտման մեջ։ Այս գունային հակադրությունը ցույց է տալիս պատմվածքի զարգացումը, որը քերականորեն ոչ մի կերպ չի երևում։

Ձայնի գունավորում

Բանաստեղծը ստեղծում է ոչ միայն տեսողական, այլեւ ձայնային պատկեր։ Գունավոր էպիթետները լրացվում են ձայնային դիզայնով: Առաջին տողը փոխանցում է բլբուլային տրիլները, հաջորդ հատվածում ստեղծվում է բացարձակ լռության զգացում։

Եվ դարձյալ բանաստեղծը, կոնտրաստի շնորհիվ, հնչեղություն է հաղորդում սյուժեին։ Բայց հարկ է նշել, որ բոլոր հնչյունները օրգանապես լրացնում են բանաստեղծության քնարական բաղադրիչը։

Արտահայտիչ միջոցների առանձնահատկությունները

Տարբերակիչ հատկանիշայս բանաստեղծության մեջ այն է, որ այն բայերի պակաս ունի: Սա պարզ ձևտողերը՝ մարտահրավեր հասարակությանը, որն այն ժամանակ բացասաբար էր արձագանքում նման «անբասիր» բանաստեղծությանը։ Միայն գոյականներ օգտագործելը տալիս է հարթ, չափված ռիթմ:

Բայց, չնայած բայերի բացակայությանը, յուրաքանչյուր տող ներկայացնում է ամբողջական գործողություն: Առաջին հայացքից ընթերցողին կարող է թվալ, թե բանաստեղծության մեջ չկա սյուժե կամ գործողության զարգացում։ Իրականում դա այդպես չէ, բանաստեղծը նկարագրեց իր ապրումները. Քնարական հերոսների դիմանկարները չկան, բանաստեղծը միայն մատնանշում է, որ լույսի ու ստվերի խաղը ցուցադրվում է հերոսի քաղցր դեմքին։ Գոյականների մեջ կա թաքնված գործողություն, առաջանում է դինամիզմի զգացում։ Սա ստեղծում է սյուժեի զարգացում:

Բանաստեղծը օգտագործել է նաև գրական այլ տողեր։ Սա մեծ թվով էպիտետներ, անձնավորում և փոխաբերություններ է: Վերջին նախադասությունը հատկապես աչքի է ընկնում իր հուզական տոնով. Դրան նպաստում է թե՛ կրկնությունը, թե՛ բացականչությունը։ Անձայն բաղաձայնների կրկնությունը տողերին տալիս է մեղեդային որակ։ Բոլոր վերը նշված արտահայտչական միջոցները քնքշություն և քնարականություն են հաղորդում բանաստեղծությանը։

Բանաստեղծության քննադատություն

Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շունչ» ստեղծագործության վրա հիմնված վերլուծության մեջ պետք է խոսել նաև այն մասին, թե ինչպես է ստեղծագործությունն ընդունվել հանրության կողմից: Որոշ բանաստեղծներ ու գրողներ նրա մասին երկիմաստ էին խոսում։ Հիմնական պատճառը գրի յուրահատկությունն է, այն է՝ բայերի բացակայությունը։

Ոմանք կարծում էին, որ բանաստեղծությունը սյուժե չունի և ասում էին, որ բանաստեղծի ընտրած թեման նեղ է ու սահմանափակ։ Նրանք դժգոհում էին նաեւ միջոցառումների բացակայությունից։ Անեկդոտներ կային, որ եթե վերջից կարդաս, ոչինչ չի փոխվի։ Սենսացիաների պատկերների հետևում գտնվող մարդիկ չէին տեսնում արտահայտության աստիճանական աճը: Նրանք չկարողացան նկատել կոմպոզիցիայի ներդաշնակությունն ու ամբողջականությունը։

Ստեղծագործությունը քննադատության է ենթարկվել նաև այն բանի համար, որ բանաստեղծը կոնկրետ առարկայական բնութագիր չի տվել։ Իսկ ընթերցողին մնում էր միայն գուշակել, թե ինչ է ասվում այս կամ այն ​​տողում։ Արտահայտությունները գրված են մանրացված ոճով, որոշ քննադատներ չեն նկատել բանաստեղծության սահունությունն ու հանգիստ երաժշտականությունը։

Բայց կարծիք կա, որ այս ստեղծագործությունը որոշ բանաստեղծների և գրողների կողմից անբարենպաստ ընդունվեց այն պատճառով, որ բանաստեղծը շոշափել է զգացմունքների մտերմության թեման։ Ու թեև սա ուղղակիորեն նշված չէ, ընթերցողը կարող է կռահել ակնարկների շնորհիվ։ Բայց սա չի դարձնում Ֆետի ստեղծագործությունը պակաս նուրբ և էլեգանտ, ոչ էլ կորցնում է իր քնարականության մի կաթիլը:

A. A. Fet-ը իր աշխատանքում բարձր է գնահատել ոչ միայն բնության գեղեցկությունն ու վեհությունը: Բայց բանաստեղծն իր ստեղծագործության մեջ նաև զգացողություններ է նկարագրել. Բայց նրա համար մարդն ու շրջապատող աշխարհը մեկ ամբողջություն են, որն արտացոլված է այս բանաստեղծության մեջ։ Դա եղել է համառոտ վերլուծություն«Շշուկներ, երկչոտ շնչառություն» ծրագրի համաձայն:

Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» բանաստեղծությունը տպագրվել է 1850 թվականին։ Այդ ժամանակ Ֆեթն արդեն լիովին կայացած բանաստեղծ էր՝ իր առանձնահատուկ ձայնով. քնարական փորձի կտրուկ սուբյեկտիվ գունավորումով, բառը կենդանի կոնկրետությամբ լցնելու ունակությամբ և միևնույն ժամանակ նոր երանգներ, «շողշողացող» նրբերանգներ որսալու ունակությամբ։ իր իմաստով, բանաստեղծության մեջ կոմպոզիցիայի դերի ուժեղացված զգացումով - կոմպոզիցիա, որը, ըստ էության, փոխանցում է դիզայնը, ինքնին հեղինակի զգացողության զարգացման կառուցվածքը: Ֆետը նորարարորեն զարգացրեց չափածոյի փոխաբերական կառուցվածքը, նրա մեղեդին, զարմացավ բառապաշարի ազատ օգտագործմամբ և վրդովմունք առաջացրեց քերականության տարրական օրենքները լսելու դժկամությամբ:
Մի խոսքով, երբ հիշատակվեց Ֆետ անունը, նրա ժամանակակիցների մտքում ծագեց պայծառ, չափազանց ընդգծված բանաստեղծական անհատականության գաղափարը։ Այդ ժամանակ Ֆեթը հաստատվել էր որպես բանաստեղծ, ով կենտրոնանում էր խնդիրների բավականին նեղ շրջանակի վրա՝ հեռու օրվա թեմայից, իրականության կենսական շահերից: Սա նրա երգերին որոշակիորեն միաչափ, իսկ դարաշրջանի ամենաարմատական ​​գործիչների աչքում նույնիսկ մի տեսակ թերարժեքության համբավ տվեց:
«Շշուկ, երկչոտ շնչառություն...» պոեմը արմատացավ ժամանակակիցների մտքերում՝ որպես ամենաֆետովականը բոլոր տեսակետներից, որպես Ֆետովի անհատական ​​ոճի հնարք՝ և՛ հրճվանքի, և՛ տարակուսանքի տեղիք.

Այս բանաստեղծության մեջ դժգոհությունը հիմնականում առաջացել էր «աննշանության» պատճառով, հեղինակի կողմից ընտրված թեմայի նեղությունը, իրադարձությունների բացակայությունը, մի հատկություն, որը բնորոշ էր թվում Ֆետի պոեզիային: Բանաստեղծության այս հատկանիշի հետ սերտ կապված ընկալվում էր նաև դրա արտահայտիչ կողմը՝ հասարակ թվարկում՝ ստորակետներով առանձնացված բանաստեղծի տպավորությունների, որոնք բնույթով չափազանց անձնական և աննշան էին։ Դիտավորյալ պարզ և միևնույն ժամանակ համարձակորեն ոչ ստանդարտ ձևը կարելի է համարել մարտահրավեր: Եվ ի պատասխան, իսկապես, սուր և տեղին, ըստ էության, պարոդիաներ են տեղացել, քանի որ պարոդիան, ինչպես հայտնի է, խաղում է ոճի ամենաբնորոշ որակները՝ կենտրոնացնելով և՛ նրա օբյեկտիվ հատկությունները, և՛ հեղինակի անհատական ​​գեղարվեստական ​​նախասիրությունները։ IN այս դեպքումնույնիսկ ենթադրվում էր, որ Ֆետի բանաստեղծությունը չի պարտվի, եթե այն տպագրվի 2011թ հակառակ կարգը-Վերջից...

Մյուս կողմից, անհնար էր չընդունել, որ բանաստեղծը փայլուն կերպով հասավ իր նպատակին՝ գիշերային բնության պատկերի գունեղ պատկերումը, հոգեբանական հարստությունը, մարդկային զգացողության ինտենսիվությունը, հոգեկան և բնական կյանքի օրգանական միասնության զգացումը, լի լիրիկական նվիրում. Այս առումով արժե բերել աշխարհայացքային առումով Ֆետի սկզբունքային հակառակորդի՝ Սալտիկով-Շչեդրինի հայտարարությունը. այնքան, որքան պարոն Ֆետի «Շշուկ, երկչոտ շունչ» բանաստեղծությունը:
Հետաքրքիր է Լ.Տոլստոյի կարծիքը, ով բարձր է գնահատել Ֆետի պոեզիան , նա շփոթված կլինի ոչ միայն, թե որն է նրանց գեղեցկությունը, այլ այն, թե որն է նրանց գաղափարը արվեստասերների նեղ շրջանակի համար։
Փորձենք պարզել, թե ինչպես է Ֆետը ապահովում, որ «յուրաքանչյուր արտահայտություն» դառնա «նկար», ինչպես է նա հասնում տեղի ունեցողի անմիջականության զարմանալի էֆեկտին, շարունակվող ժամանակի զգացմանը և, չնայած բայերի բացակայությանը, ներկայությանը։ ներքին շարժումբանաստեղծության մեջ՝ գործողության զարգացում։
Քերականորեն բանաստեղծությունը մեկն է՝ երեք տողերով բացականչական նախադասություն. Բայց դրա՝ որպես անբաժանելի տեքստային միավորի մեր ընկալումը ամուր միաձուլված է նրա ներքուստ կոմպակտ կոմպոզիցիոն ամբողջականության զգացողության հետ, որն ունի իմաստային սկիզբ, զարգացում և գագաթնակետ։ Ստորակետերով բաժանված կոտորակային թվարկումը, որը կարող է թվալ որպես փորձի դինամիկայի հիմնական շարժիչը, իրականում միայն արտաքին կառուցվածքային մեխանիզմ է: Լիրիկական թեմայի հիմնական շարժիչը նրա իմաստային կոմպոզիցիոն զարգացումն է, որը հիմնված է մշտական ​​համեմատության, երկու պլանների հարաբերակցության վրա՝ մասնավոր և ընդհանուր, ինտիմ մարդկային և ընդհանրացված բնական։ Այս անցումը մարդկային աշխարհի պատկերից դեպի շրջապատող աշխարհ՝ «այստեղ, մոտ» եղածից դեպի «այնտեղ, շուրջը, հեռավորության վրա» և հակառակը, կատարվում է տողից տող։ Միևնույն ժամանակ, մարդկային աշխարհի դետալը համապատասխանում է բնաշխարհի դետալին։