بيت طب أسنان الأطفال فئات الشكل الفني. التفاصيل الفنية

طب أسنان الأطفال

فئات الشكل الفني. التفاصيل الفنية

التفاصيل (من الاب. التفاصيل)- التفاصيل، الخصوصية، التافهة.

التفاصيل الفنية هي إحدى وسائل إنشاء الصورة التي تساعد على تقديم الشخصية والصورة والكائن والعمل والخبرة المجسدة في أصالتها وتفردها. تعمل التفاصيل على تثبيت انتباه القارئ على ما يبدو للكاتب أنه أهم ما يميز الطبيعة أو في الشخص أو في العالم الموضوعي من حوله. التفاصيل مهمة وهامة كجزء من الكل الفني. وبعبارة أخرى، فإن معنى التفاصيل وقوتها هو أن المتناهي الصغر يكشف عن الكل.

هناك الأنواع التالية من التفاصيل الفنية، كل منها يحمل حمولة دلالية وعاطفية معينة:

أ) التفاصيل اللفظية.على سبيل المثال، من خلال عبارة "بغض النظر عما يحدث" نتعرف على بيليكوف، من خلال عنوان "الصقر" نتعرف على بلاتون كاراتاييف، بكلمة واحدة "حقيقة" نتعرف على سيميون دافيدوف؛
ب) تفاصيل الصورة.يمكن التعرف على البطل من خلال شفته العليا القصيرة ذات الشارب (ليزا بولكونسكايا) أو من خلال يده البيضاء الصغيرة الجميلة (نابليون)؛
الخامس) تفاصيل الموضوع:رداء بازاروف مع شرابات، كتاب ناستيا عن الحب في مسرحية "في الأعماق السفلى"، صابر بولوفتسيف - رمز لضابط القوزاق؛
ز) تفاصيل نفسية,- التعبير عن سمة أساسية في شخصية البطل وسلوكه وأفعاله. لم يلوح Pechorin بذراعيه عند المشي، مما شهد على سرية طبيعته؛ صوت كرات البلياردو يغير مزاج جيف.
د) تفاصيل المناظر الطبيعية,التي يتم من خلالها إنشاء لون البيئة؛ السماء الرمادية الرصاصية فوق جولوفليف، منظر طبيعي - "قداس" في " هادئ دون"، مما يزيد من حزن غريغوري مليخوف الذي دفن أكسينيا الذي لا يطاق ؛
ه) التفاصيل كشكل من أشكال التعميم الفني("حالة" وجود البرجوازية في أعمال تشيخوف، "مورلو البرجوازية" في شعر ماياكوفسكي).

وينبغي الإشارة بشكل خاص إلى هذا النوع من التفاصيل الفنية، مثل أُسرَة،والتي، في جوهرها، يستخدمها جميع الكتاب. مثال صارخ- "النفوس الميتة". من المستحيل إبعاد أبطال غوغول عن حياتهم اليومية والأشياء المحيطة.

تشير التفاصيل المنزلية إلى المفروشات والمنزل والأشياء والأثاث والملابس وتفضيلات تذوق الطعام والعادات والعادات والأذواق والميول ممثل. من الجدير بالذكر أنه في Gogol، لا تعمل التفاصيل المنزلية أبدا كنهاية في حد ذاتها؛ فهي ليست كخلفية أو زخرفة، ولكن كجزء لا يتجزأ من الصورة. وهذا أمر مفهوم، لأن اهتمامات أبطال الكاتب الساخر لا تتجاوز حدود المادية المبتذلة؛ العالم الروحيهؤلاء الأبطال فقراء جدًا، وغير مهمين، لدرجة أن الشيء قد يعبر عن جوهرهم الداخلي؛ يبدو أن الأشياء تنمو مع أصحابها.

يؤدي العنصر المنزلي في المقام الأول وظيفة مميزة، أي. يتيح لك الحصول على فكرة عن الخصائص الأخلاقية والنفسية لأبطال القصيدة. وهكذا، في ملكية مانيلوف، نرى قصرًا يقف "وحيدًا على الجانب الجنوبي، أي على تلة مفتوحة لجميع الرياح"، وشرفة مراقبة تحمل الاسم العاطفي النموذجي "معبد الانعكاس الانفرادي"، و"بركة مغطاة". مع المساحات الخضراء"... تشير هذه التفاصيل إلى عدم جدوى مالك الأرض، وحقيقة أن سوء الإدارة والفوضى يسودان ممتلكاته، والمالك نفسه قادر فقط على صنع مشروع لا معنى له.

يمكن أيضًا الحكم على شخصية مانيلوف من خلال أثاث الغرف. "كان هناك دائمًا شيء مفقود في منزله": لم يكن هناك ما يكفي من مادة الحرير لتنجيد جميع الأثاث، وكان هناك كرسيان بذراعين "مغطيان ببساط بسيط"؛ وبجوار شمعدان برونزي أنيق غني بالزخارف كان يقف "نوع من النحاس البسيط غير الصالح، أعرج، ملتف إلى الجانب". هذا المزيج من أشياء العالم المادي في ملكية القصر غريب وسخيف وغير منطقي. في كل الأشياء والأشياء، يشعر المرء بنوع من الاضطراب وعدم الاتساق والتشرذم. والمالك نفسه يطابق أشياءه: روح مانيلوف معيبة مثل زخرفة منزله، والادعاء بـ "التعليم"، والرقي، والنعمة، وصقل الذوق يعزز الفراغ الداخلي للبطل.

من بين أمور أخرى، يؤكد المؤلف بشكل خاص على شيء واحد ويسلط الضوء عليه. يحمل هذا الشيء حملاً دلاليًا متزايدًا يتطور إلى رمز. بمعنى آخر، يمكن للتفصيل أن يكتسب معنى رمز متعدد القيم له معنى نفسي واجتماعي وفلسفي. في مكتب مانيلوف، يمكن رؤية تفاصيل معبرة مثل أكوام من الرماد، "مرتبة، ليس بدون جهد، في صفوف جميلة جدًا" - رمزًا للتسلية الخاملة، المغطاة بابتسامة، والأدب المتخم، وتجسيد الكسل، والكسل البطل يسلم نفسه لأحلام عقيمة...

بالنسبة للجزء الأكبر، يتم التعبير عن تفاصيل Gogol اليومية في العمل. وهكذا، في صورة الأشياء التي تنتمي إلى مانيلوف، يتم التقاط حركة معينة، يتم خلالها الكشف عن الخصائص الأساسية لشخصيته. على سبيل المثال، ردا على طلب تشيتشيكوف الغريب للبيع النفوس الميتة"أسقط مانيلوف على الفور الأنبوب بالأنبوب على الأرض، وعندما فتح فمه، ظل مفتوحًا لعدة دقائق... أخيرًا، التقط مانيلوف الأنبوب بالأنبوب ونظر إلى وجهه من الأسفل.. لكنه لم يستطع التفكير في أي شيء آخر، بمجرد إطلاق الدخان المتبقي من فمك في تيار رفيع جدًا. تظهر هذه المواقف الكوميدية لمالك الأرض بشكل مثالي ضيق الأفق والقيود العقلية.

التفاصيل الفنية هي وسيلة للتعبير عن تقييم المؤلف. حالم المنطقة مانيلوف غير قادر على القيام بأي عمل؛ أصبح الكسل جزءا من طبيعته؛ عادة العيش على حساب الأقنان طورت سمات اللامبالاة والكسل في شخصيته. لقد دمرت ملكية مالك الأرض، ويشعر بالتدهور والخراب في كل مكان.

التفاصيل الفنية تكمل المظهر الداخليالشخصية، سلامة الصورة المكشوفة. إنه يعطي الملموسة الشديدة المصورة وفي نفس الوقت عمومية تعبر عن الفكرة والمعنى الرئيسي للبطل وجوهر طبيعته.

معنى التفاصيل الفنية في القاموس المصطلحات الأدبية

التفاصيل الفنية

- (من التفصيل الفرنسي - تفصيل، تافه، خصوصية) - إحدى وسائل إنشاء الصورة: عنصر أبرزه المؤلف صورة فنيةتحمل عبئًا دلاليًا وعاطفيًا كبيرًا في العمل. د.س. يمكن إعادة إنتاج ميزات الحياة اليومية، والإعداد، والمناظر الطبيعية، والصورة (تفاصيل الصورة)، والداخلية، والحركة أو الحالة (التفاصيل النفسية)، وخطاب البطل (تفاصيل الكلام)، وما إلى ذلك؛ يتم استخدامه لتصور وتوصيف الشخصيات وبيئتهم. تملي رغبة المؤلف في التفاصيل، كقاعدة عامة، مهمة تحقيق الاكتمال الشامل للصورة. فعالية استخدام D.x. يتم تحديده من خلال مدى أهمية هذه التفاصيل من الناحية الجمالية والدلالية: وهي ذات أهمية خاصة من وجهة نظر فنية. غالبًا ما يصبح الدافع أو الفكرة المهيمنة للنص (على سبيل المثال، الأنف الكبير جدًا لبطل مسرحية E. Rostand "Cyrano de Bergerac" أو القوس الحديدي لمتعهد دفن الموتى ياكوف إيفانوف في قصة A. P. Chekhov "كمان روتشيلد") . قد تكون التفاصيل الفنية ضرورية، أو على العكس من ذلك، مفرطة. على وجه الخصوص، في وصف بطلة القصة أ.ب. "إيونيتش" لتشيخوف: "... فيرا يوسيفوفنا، سيدة رقيقة وجميلة في بنس نيز، كتبت قصصًا وروايات وقرأتها بصوت عالٍ لضيوفها عن طيب خاطر" - تؤكد تفاصيل الصورة (بنس نيز - نظارات الرجال) إن الموقف الساخر للمؤلف تجاه التحرر فيرا يوسيفوفنا، والإشارة "بصوت عال"، الزائدة عن الحاجة فيما يتعلق بمزيج "القراءة للضيوف"، هو استهزاء بـ "تعليم وموهبة البطلة".

قاموس المصطلحات الأدبية. 2012

انظر أيضًا التفسيرات والمرادفات ومعاني الكلمة وما هي التفاصيل الفنية باللغة الروسية في القواميس والموسوعات والكتب المرجعية:

التفاصيل
(من الحرف الفرنسي تفاصيل - تفاصيل)، في التكنولوجيا - منتج مصنوع دون استخدام عمليات التجميع. يُطلق على الجزء أيضًا اسم المنتج الذي تم إخضاعه...
التفاصيل
[من الفرنسية] 1) التفاصيل؛ جزء من الكل؛ تافه؛ عنصرأي آلية، آلة (البراغي، المكسرات، مهاوي، عجلات والعتاد، سلاسل و...
التفاصيل في المعجم الموسوعي:
و، و. 1. التفاصيل الصغيرة والخصوصية. هام د. أضف تفاصيل غير ضرورية إلى القصة. تفصيلي – تفصيلي بكل التفاصيل.||راجع. يفقس. ...
التفاصيل V القاموس الموسوعي:
، -أنا، ث. I. تفاصيل بسيطة، خصوصية. اشرح بكل التفاصيل. 2. جزء من آلية أو آلة أو جهاز أو أي شيء آخر بشكل عام. ...
فني
النشاط الفني للهواة، أحد أشكال الفن الشعبي. إِبداع. فرق X.s. نشأت في الاتحاد السوفياتي. في منتصف. العشرينات ولدت حركة الترام (انظر ...
فني في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
صناعة الفن والإنتاج الصناعي. طرق الفن الزخرفي والتطبيقي. المنتجات التي تخدم الفن. الديكور المنزلي (الداخلية، الملابس، المجوهرات، الأطباق، السجاد، الأثاث...
فني في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
"الخيال"، الدولة. دار النشر، موسكو. أساسي في عام 1930 كدولة. دار نشر الأدب في 1934-1963 جوسليتيزدات. مجموعة مرجع سابق، مفضل. همز. ...
فني في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
الجمباز الإيقاعي، هي رياضة تتنافس فيها النساء في أداء مجموعات الجمباز مع الموسيقى. والرقص. تمارين باستخدام كائن (الشريط، الكرة، ...
التفاصيل في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
التفاصيل (من التفاصيل الفرنسية، مضاءة - التفاصيل) (تقنية)، منتج يتم تصنيعه دون استخدام عمليات التجميع. د. دعا أيضا المنتجات الخاضعة للحماية أو...
التفاصيل في النموذج المعزز الكامل وفقًا لزاليزنياك:
التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، التفاصيل ، ...
التفاصيل في القاموس الموسوعي التوضيحي الشعبي للغة الروسية:
[دي]، -ط، و. 1) التفاصيل الصغيرة والخصوصية. اشرح كل شيء بالتفصيل. اجعل القصة تنبض بالحياة بالتفاصيل. تحديد التفاصيل عملية عسكرية. المرادفات: الظروف...
التفاصيل في قاموس مفردات الأعمال الروسية:
1. Syn: تفاصيل، خصوصية، جزء، مشاركة، دقة، تفصيل، دقة (تضخيم) 2. "جهاز، جهاز، آلية" Syn: عنصر، مكون، رابط، دائرة، جهاز، ...
التفاصيل في القاموس الجديد للكلمات الأجنبية:
(تفصيل فرنسي) 1) تفصيل صغير خاص؛ تافه؛ 2) جزء من الآلية والآلة ...
التفاصيل في معجم العبارات الأجنبية:
[الاب. التفاصيل] 1. تفاصيل صغيرة، خصوصية؛ تافه؛ 2. جزء من آلية، آلة، ...
التفاصيل في قاموس اللغة الروسية:
1. Syn: تفاصيل، خصوصية، جزء، مشاركة، دقة، تفصيل، دقة (تضخيم) 2. "جهاز، جهاز، آلية" Syn: عنصر، مكون، رابط، ...
التفاصيل في قاموس المرادفات لأبراموف:
سم…
التفاصيل في قاموس المرادفات الروسية:
قطع غيار السيارات، ملحق، أمالاكا، غاسبيس، تفاصيل، تفاصيل، كلافوس، كراب، تافه، تفاصيل دقيقة، مودولون، مولورا، بينتيمينتو، تفاصيل، تفاصيل الراديو، تفاصيل الزجاج، استينسيل، سترويديتال، الدقة، المسار، ...
التفاصيل في القاموس التوضيحي الجديد للغة الروسية لإفريموفا:
و. 1) أ) التفاصيل الصغيرة والخصوصية. ب) عنصر أو مكون منفصل (لجسم أو زي أو هيكل أو ما إلى ذلك). 2) جزء من الآلية...
التفاصيل في قاموس لوباتين للغة الروسية:
التفاصيل،...
التفاصيل بالكامل القاموس الإملائياللغة الروسية:
التفاصيل...
التفاصيل في القاموس الإملائي:
التفاصيل،...
التفاصيل في قاموس أوزيغوف للغة الروسية:
! جزء من الآلية والآلة والأدوات أجزاء الجرار. تفاصيل الملابس. جزء وأيضًا جزء من أي منتج بشكل عام. تفاصيل الملابس. ...
التفاصيل في قاموس دال:
زوجات أو أكثر التفاصيل، في الفن، الملحقات، الأجزاء أو التفاصيل في الديكور، الأشياء الصغيرة، ...
التفاصيل في الحديث القاموس التوضيحي، مكتب تقييس الاتصالات:
(من التفاصيل الفرنسية، مضاءة - التفاصيل)، في التكنولوجيا - منتج مصنوع دون استخدام عمليات التجميع. يُطلق على الجزء أيضًا اسم المنتج الذي تم إخضاعه...
التفاصيل في قاموس أوشاكوف التوضيحي للغة الروسية:
التفاصيل، ز. (تفصيل فرنسي). 1. التفصيل الصغير والخصوصية (كتاب). ارسم منزلاً بكل تفاصيله. تفاصيل هذه القضية غير معروفة بالنسبة لي. 2. ...
التفاصيل في قاموس أفرايم التوضيحي:
التفاصيل ز. 1) أ) التفاصيل الصغيرة والخصوصية. ب) عنصر أو مكون منفصل (لجسم أو زي أو هيكل أو ما إلى ذلك). 2) الجزء...
التفاصيل في القاموس الجديد للغة الروسية لإفريموفا:
و. 1. التفاصيل الصغيرة والخصوصية. أوت. عنصر منفصل، مكون (كائن، زي، هيكل، وما إلى ذلك). 2. جزء من الآلية، الآلة، ...
التفاصيل في القاموس التوضيحي الحديث الكبير للغة الروسية:
أنا جزء من آلية أو آلة أو جهاز أو ما إلى ذلك. ثانيا 1. التفاصيل الصغيرة والخصوصية. 2. عنصر منفصل، مكون (...
في ملزمة - جزء من الكروم في نصائح مفيدة:
عند تثبيت جزء معدني بسطح كروم أو مصقول في الرذيلة، استخدم غطاء بلاستيكي للجرار الزجاجية كحشية، والتي ...
الأنشطة الفنية للهواة
أداء الهواة، أحد الأشكال الفن الشعبي. يشمل إنشاء وأداء الأعمال الفنية للهواة الذين يعملون بشكل جماعي (الأندية، الاستوديوهات، ...
طاولة عمل من المجالس في نصائح مفيدة:
طاولة العمل هي أساس مكان العمل. في المنزل، يمكن استبداله بنجاح بلوحة سميكة إلى حد ما وحتى مع توقف...
جماليات في أحدث القاموس الفلسفي:
مصطلح تم تطويره وتحديده بواسطة A.E. بومغارتن في أطروحته "الجمالية" (1750 - 1758). يعود التشكيل اللغوي اللاتيني الجديد الذي اقترحه بومغارتن إلى اللغة اليونانية. ...
الفرح لجميع الذين آسف في شجرة الموسوعة الأرثوذكسية:
افتح الموسوعة الأرثوذكسية "شجرة". فرحة كل من حزن، أيقونة والدة الله. الإحتفال بيوم 24 أكتوبر (يوم المعجزة الأولى من الأيقونة) ...
رائع في الموسوعة الأدبية:
في الأدب والفنون الأخرى - تصوير الظواهر غير المعقولة، وإدخال صور خيالية لا تتطابق مع الواقع، انتهاك واضح من قبل الفنان...
نهضة في الموسوعة الأدبية:
- عصر النهضة هي كلمة، بمعناها الخاص، تم طرحها للتداول لأول مرة من قبل جورجيو فاساري في كتابه "حياة الفنانين". ...
صورة. في الموسوعة الأدبية:
1. بيان السؤال. 2. O. كظاهرة للأيديولوجية الطبقية. 3. إضفاء الطابع الفردي على الواقع في O. . 4. تصوير الواقع...
نقد. نظرية. في الموسوعة الأدبية:
كلمة "ك." يعني الحكم. وليس من قبيل الصدفة أن كلمة "الحكم" ترتبط ارتباطا وثيقا بمفهوم "المحكمة". فالحكم من ناحية ...
أدب كومي. في الموسوعة الأدبية:
تم إنشاء كتابة كومي (الزيريانية) في نهاية القرن الرابع عشر على يد المبشر ستيفان، أسقف بيرم، الذي قام في عام 1372 بتجميع أبجدية زيريانية خاصة (بيرم ...
الأدب الصيني في الموسوعة الأدبية.
الأدب الترويجي في الموسوعة الأدبية:
مجموعة من الأعمال الفنية وغير الفنية التي تؤثر على مشاعر الناس وخيالهم وإرادتهم وتشجعهم على أفعال وأفعال معينة. شرط...
الأدب في المعجم الموسوعي الكبير :
[لات. مضاءة (ر) eratura مضاءة. - مكتوب]، الأعمال المكتوبة ذات الأهمية الاجتماعية (على سبيل المثال، الخيال، الأدب العلمي، الأدب الرسائل). في كثير من الأحيان تحت الأدب ...
الجمهورية الاشتراكية السوفياتية الإستونية في البولشوي الموسوعة السوفيتية، مكتب تقييس الاتصالات:
الجمهورية الاشتراكية السوفياتية، إستونيا (Eesti NSV). أنا. معلومات عامةتم تشكيل جمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية في 21 يوليو 1940. من 6 أغسطس 1940 في ...
التربية الفنية في الموسوعة السوفييتية الكبرى TSB:
التعليم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، نظام تدريب أساتذة الفنون الجميلة والزخرفية والصناعية، والمهندسين المعماريين، ومؤرخي الفن، ومعلمي الفنانين. في روسيا كانت موجودة في الأصل في الشكل ...
فن الصورة في الموسوعة السوفييتية الكبرى TSB:
متنوع الإبداع الفنيوالتي تعتمد على استخدام القدرات التعبيرية للتصوير الفوتوغرافي. يتم تحديد مكانة F. الخاصة في الثقافة الفنية من خلال ...
الجمهورية الأوزبكية الاشتراكية السوفياتية
جمهورية تركمانستان الاشتراكية السوفياتية في الموسوعة السوفيتية الكبرى TSB.
اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. الراديو والتلفزيون في الموسوعة السوفييتية الكبرى TSB:
والبث التلفزيوني والإذاعي السوفييتي، بالإضافة إلى وسائل الإعلام الأخرى وسائل الإعلاموالدعاية لها تأثير كبير على...

تتكون صورة العالم المصور من شخصية التفاصيل الفنية.من خلال التفاصيل الفنية، سوف نفهم أصغر التفاصيل الفنية التصويرية أو التعبيرية: عنصر من المناظر الطبيعية أو الصورة، شيء منفصل، عمل، حركة نفسية، وما إلى ذلك. كونه عنصرًا من عناصر الكل الفني، فإن التفاصيل نفسها هي أصغر صورة ، صورة مصغرة في الوقت نفسه، تكون التفاصيل دائمًا جزءًا من صورة أكبر، وتتكون من تفاصيل تشكل "كتل": على سبيل المثال، عادة عدم أرجحة ذراعيك عند المشي، والحواجب الداكنة والشوارب. شعر فاتح، عيون لا تضحك - كل هذه الصور الدقيقة تشكل "كتلة" لصورة أكبر - صورة لبيكورين، والتي بدورها تندمج في صورة أكبر - صورة شاملة للشخص.

لسهولة التحليل، يمكن تقسيم التفاصيل الفنية إلى عدة مجموعات. التفاصيل تأتي أولا خارجيو نفسية.التفاصيل الخارجية، كما يمكنك تخمينها بسهولة من اسمها، تصور لنا الوجود الخارجي والموضوعي للأشخاص ومظهرهم وموائلهم. وتنقسم التفاصيل الخارجية بدورها إلى صورة ومناظر طبيعية ومادية. التفاصيل النفسية مصورة لنا العالم الداخليهذه هي الحركات العقلية الفردية للشخص: الأفكار والمشاعر والخبرات والرغبات وما إلى ذلك.

لا يتم فصل التفاصيل الخارجية والنفسية بحدود غير سالكة. وبالتالي، تصبح التفاصيل الخارجية نفسية إذا كانت تنقل أو تعبر عن حركات عقلية معينة (في هذه الحالة نتحدث عن صورة نفسية) أو يتم تضمينها في سياق أفكار وخبرات البطل (على سبيل المثال، فأس حقيقي وصورة هذا الفأس في الحياة العقليةراسكولنيكوف).

تختلف طبيعة التأثير الفني تفاصيل التفاصيلو تفاصيل الرمز.التفاصيل تعمل بشكل جماعي، وتصف كائنًا أو ظاهرة من جميع الجوانب التي يمكن تصورها؛ والتفاصيل الرمزية مفردة، وتحاول التقاط جوهر الظاهرة في الحال، وتسليط الضوء على الشيء الرئيسي فيها. وفي هذا الصدد، يقترح الناقد الأدبي الحديث إي. دوبين فصل التفاصيل عن التفاصيل، معتقدًا أن التفاصيل تتفوق فنيًا على التفاصيل*. ومع ذلك، فمن غير المرجح أن يكون هذا هو الحال. كلا مبدأي استخدام التفاصيل الفنية متساويان، كل منهما جيد في مكانه. هنا، على سبيل المثال، يتم استخدام التفاصيل في وصف الجزء الداخلي من منزل بليوشكين: "في المكتب... كان هناك الكثير من الأشياء المختلفة: مجموعة من قطع الورق المكتوبة بدقة، مغطاة بطبقة خضراء" مكبس رخامي مع بيضة في الأعلى، نوع من الكتب القديمة المغلفة بالجلد مع حافة حمراء، ليمونة، كلها مجففة، لا يزيد طولها عن حبة البندق، كرسي مكسور، كأس به بعض السائل وثلاثة ذباب، مغطاة بـ رسالة، قطعة من شمع الختم، قطعة خرقة ملتقطة في مكان ما، ريشتان ملطختان بالحبر، جافتان، كما لو كانتا في الاستهلاك، عود أسنان، مصفر بالكامل. هنا يحتاج Gogol إلى الكثير من التفاصيل بالضبط من أجل تعزيز الانطباع بالبخل الذي لا معنى له والتفاهة والبؤس في حياة البطل. التفاصيل التفصيلية تخلق أيضًا إقناعًا خاصًا في أوصاف العالم الموضوعي. تُستخدم التفاصيل المعقدة أيضًا لنقل التعقيد الحالات النفسية، هنا لا غنى عن مبدأ استخدام الأجزاء. التفاصيل الرمزية لها مزاياها؛ فهي ملائمة للتعبير عن الانطباع العام لموضوع أو ظاهرة، وبمساعدتها يتم التقاط النغمة النفسية العامة بشكل جيد. غالبًا ما تنقل التفاصيل الرمزية بوضوح كبير موقف المؤلف تجاه ما تم تصويره - على سبيل المثال، رداء Oblomov في رواية غونشاروف.

____________________

* دوبين الاتحاد الأوروبي.فن التفاصيل: الملاحظات والتحليل. ل.، 1975. ص 14.

دعنا ننتقل الآن إلى دراسة محددة لأنواع التفاصيل الفنية.

لَوحَة

تُفهم الصورة الأدبية على أنها تصوير في عمل فني لمظهر الشخص بالكامل، بما في ذلك الوجه والجسم والملابس والسلوك والإيماءات وتعبيرات الوجه. عادة ما يبدأ تعريف القارئ بالشخصية بصورة شخصية. كل صورة مميزة بدرجة أو بأخرى - وهذا يعني أنه وفقًا لـ الميزات الخارجيةيمكننا على الأقل الحكم بشكل مختصر وتقريبي على شخصية الشخص. في هذه الحالة، يمكن تجهيز الصورة بتعليق المؤلف الذي يكشف عن الروابط بين الصورة والشخصية (على سبيل المثال، تعليق على صورة Pechorin)، أو يمكنها التصرف بشكل مستقل (صورة بازاروف في "الآباء" وأبناء"). وفي هذه الحالة يبدو أن المؤلف يعتمد على القارئ لاستخلاص استنتاجات حول شخصية الشخص نفسه. هذه الصورة تتطلب اهتماما وثيقا. بشكل عام، يتطلب التصور الكامل للصورة عملا معززا إلى حد ما من الخيال، كما يجب على القارئ الوصف اللفظيتخيل صورة مرئية. من المستحيل القيام بذلك عند القراءة بسرعة، لذلك من الضروري تعليم القراء المبتدئين أن يأخذوا وقفة قصيرة بعد الصورة؛ ربما إعادة قراءة الوصف مرة أخرى. كمثال، لنأخذ صورة من "التاريخ" لتورجينيف: "... كان يرتدي معطفًا قصيرًا باللون البرونزي... ربطة عنق وردية بأطراف أرجوانية وقبعة سوداء مخملية مع جديلة ذهبية. الياقات المستديرة لقميصه الأبيض تدعم أذنيه بلا رحمة وتجرح خديه، وأكمامه النشوية تغطي كامل يده حتى أصابعه الحمراء والملتوية، المزينة بخواتم فضية وذهبية مع عبارة "لا تنساني". من المهم للغاية هنا الانتباه إليه نظام الألوانصورة، لتخيل تنوعها وذوقها السيئ بصريًا من أجل تقدير ليس فقط الصورة نفسها، ولكن أيضًا المعنى العاطفي والتقييمي الذي يقف وراءها. وهذا، بطبيعة الحال، يتطلب قراءة بطيئة وعمل إضافي من الخيال.

إن مراسلات ميزات الصورة مع سمات الشخصية هي شيء مشروط ونسبي إلى حد ما؛ فهو يعتمد على وجهات النظر والمعتقدات المقبولة في ثقافة معينة، وعلى طبيعة التقاليد الفنية. على المراحل المبكرةتطور الثقافة، كان من المفترض أن الجمال الروحي يتوافق مع مظهر خارجي جميل؛ غالبًا ما يتم تصوير الشخصيات الإيجابية على أنها جميلة المظهر، بينما يتم تصوير الشخصيات السلبية على أنها قبيحة ومثيرة للاشمئزاز. وفي وقت لاحق، أصبحت الروابط بين الخارج والداخل في الصورة الأدبية أكثر تعقيدا بشكل ملحوظ. على وجه الخصوص، بالفعل في القرن التاسع عشر. تصبح العلاقة العكسية تمامًا بين الصورة والشخصية ممكنة: الشيء الجيديمكن أن تكون قبيحة، ولكن السلبية يمكن أن تكون جميلة. مثال - Quasimodo V. Hugo و Milady من "الفرسان الثلاثة" للمخرج A. Dumas. وهكذا، نرى أن الصورة في الأدب لم تؤدي دائمًا وظيفة تصويرية فحسب، بل أيضًا وظيفة تقييمية.

إذا نظرنا إلى تاريخ فن التصوير الأدبي، يمكننا أن نرى أن هذا الشكل من التصوير الأدبي انتقل من التصوير التجريدي المعمم إلى التفرد المتزايد. في المراحل الأولى من التطوير الأدبي، غالبا ما يتم احتفال الأبطال بمظهر رمزي تقليدي؛ وبالتالي، لا يمكننا التمييز بين صور أبطال قصائد هوميروس أو القصص العسكرية الروسية. مثل هذه الصورة تحمل فقط جدا معلومات عامةعن البطل؛ حدث هذا لأن الأدب في ذلك الوقت لم يتعلم بعد كيفية تخصيص الشخصيات نفسها. في كثير من الأحيان، استغنى أدب المراحل الأولى من التطور بشكل عام عن الخصائص الشخصية ("حكاية حملة إيغور")، على افتراض أن القارئ لديه فكرة جيدة عن مظهر الأمير أو المحارب أو الزوجة الأميرية؛ الفردية: الاختلافات في الصورة، كما قيل، لم ينظر إليها على أنها مهمة. ترمز الصورة في المقام الأول إلى الدور الاجتماعي والوضع الاجتماعي وتؤدي أيضًا وظيفة تقييمية.

بمرور الوقت، أصبحت الصورة فردية أكثر فأكثر، أي أنها كانت مليئة بتلك الميزات والسمات الفريدة التي لم تعد تسمح لنا بالخلط بين بطل وآخر وفي نفس الوقت لا تشير إلى الوضع الاجتماعي أو أي وضع آخر للبطل، لكن الفروق الفرديةفي الشخصيات. عرف أدب عصر النهضة بالفعل تخصيصًا متطورًا للغاية للصورة الأدبية (مثال ممتاز هو دون كيشوت وسانشو بانزا)، والذي تكثف لاحقًا في الأدب. صحيح، في المستقبل، كانت هناك عوائد إلى الصورة النمطية، ولكن كان ينظر إليها بالفعل على أنها عيب جمالي؛ وهكذا، يتحدث بوشكين في "يوجين أونجين" عن مظهر أولغا، ومن المفارقات أن يحيل القارئ إلى الروايات الشعبية:

عيون مثل السماء زرقاء

ابتسم ، تجعيد الشعر الكتاني ،

كل شيء في أولغا...ولكن أي رواية

خذها وستجدها، صحيح،

صورتها: إنه لطيف جدًا،

كنت أحبه بنفسي،

لكنه مللني كثيرا.

يمكن أن تصبح التفاصيل الفردية المخصصة لشخصية ما خاصة به علامة ثابتة، العلامة التي يتم من خلالها التعرف على شخصية معينة؛ مثل، على سبيل المثال، أكتاف هيلين اللامعة أو العيون المشعة للأميرة ماريا في الحرب والسلام.

إن الشكل الأبسط والأكثر استخدامًا في نفس الوقت لتوصيف الصورة هو وصف الصورة.أنه يحتوي على التوالي، مع بدرجات متفاوتةالاكتمال، يتم تقديم نوع من قائمة تفاصيل الصورة، أحيانًا مع استنتاج عام أو تعليق المؤلف على شخصية الشخصية المكشوفة في الصورة؛ في بعض الأحيان مع التركيز بشكل خاص على واحد أو اثنين من التفاصيل الرئيسية. هذه، على سبيل المثال، هي صورة بازاروف في "الآباء والأبناء"، وصورة ناتاشا في "الحرب والسلام"، وصورة الكابتن ليبيادكين في "الشياطين" لدوستويفسكي.

للآخرين، أكثر نظرة معقدةخاصية الصورة هي صورة المقارنة.من المهم ليس فقط مساعدة القارئ على تخيل مظهر البطل بشكل أكثر وضوحًا، ولكن أيضًا خلق انطباع معين عن الشخص ومظهره. وهكذا، فإن تشيخوف، وهو يرسم صورة لإحدى بطلاته، يستخدم أسلوب المقارنة: «وفي تلك العيون غير المترمشة، وفي الرأس الصغير على رقبة طويلة، وفي نحافتها، كان هناك شيء أفعواني؛ خضراء، مع صدر أصفر، بابتسامة، شاهدت كيف في الربيع أفعى، ممدودة وترفع رأسها، تنظر من الجاودار الصغير إلى أحد المارة" ("في الوادي").

وأخيرا، النوع الأكثر صعوبة من صورة هو صورة الانطباع.تكمن أصالتها في عدم وجود ملامح أو تفاصيل صورة هنا على الإطلاق؛ كل ما يتبقى هو الانطباع الذي يتركه ظهور البطل على مراقب خارجي أو على إحدى الشخصيات في العمل. لذلك، على سبيل المثال، فإن نفس الشيخوف يميز ظهور أحد أبطاله على النحو التالي: "وجهه كما لو كان مقروصًا بالباب أو مسمرًا بقطعة قماش مبللة" ("اثنان في واحد"). يكاد يكون من المستحيل رسم رسم توضيحي بناءً على هذه الخاصية الشخصية، لكن تشيخوف لا يحتاج إلى أن يتخيل القارئ بصريًا جميع سمات صورة البطل، ومن المهم أن يتم تحقيق انطباع عاطفي معين من مظهره وهو أمر جيد تمامًا من السهل استخلاص نتيجة حول شخصيته. وتجدر الإشارة إلى أن هذه التقنية كانت معروفة في الأدب قبل وقت طويل من عصرنا. ويكفي أن نقول أن هوميروس استخدمه. في "الإلياذة" لم يقدم صورة لهيلين، مدركًا أنه لا يزال من المستحيل نقل جمالها المثالي بالكلمات. إنه يثير لدى القارئ شعوراً بهذا الجمال، وينقل الانطباع الذي تركته هيلين على شيوخ طروادة: قالوا إنه بسبب مثل هذه المرأة يمكنهم شن الحرب.

وينبغي الإشارة بشكل خاص إلى الصورة النفسية، مع تبديد سوء فهم مصطلحي واحد. في كثير من الأحيان في الأدبيات التربوية والعلمية، تسمى أي صورة نفسية على أساس أنها تكشف سمات الشخصية. لكن في هذه الحالة يجب أن نتحدث عن صورة مميزة، وتظهر الصورة النفسية الفعلية في الأدب عندما تبدأ بالتعبير عن حالة نفسية أو أخرى تمر بها الشخصية. في اللحظةأو تغيير في مثل هذه الحالات. من سمات الصورة النفسية، على سبيل المثال، شفة راسكولنيكوف المرتعشة في "الجريمة والعقاب"، أو هذه الصورة لبيير من "الحرب والسلام": "كان وجهه المنهك أصفر. ويبدو أنه لم ينم تلك الليلة." في كثير من الأحيان يعلق المؤلف على حركة وجه أو أخرى لها معنى نفسي، كما هو الحال، على سبيل المثال، في المقطع التالي من آنا كارنينا: “لم تكن قادرة على التعبير عن تسلسل الأفكار الذي جعلها تبتسم؛ لكن الاستنتاج النهائي كان أن زوجها الذي أعجب بأخيه ودمر نفسه أمامه لم يكن صادقا. أدركت كيتي أن عدم صدقه هذا ينبع من حبه لأخيه، ومن شعوره بالضمير لكونه سعيدًا للغاية، وخاصة من رغبته التي لا تنتهي في أن يكون أفضل - لقد أحببت ذلك فيه ولهذا ابتسمت. ".

مشهد

المناظر الطبيعية في الأدب هي صورة الطبيعة الحية وغير الحية في العمل. ليس في الجميع العمل الأدبينحن نجتمع مع اسكتشات المناظر الطبيعيةولكن عندما تظهر فإنها تؤدي عادةً وظائف أساسية. أولا و أبسط وظيفةالمناظر الطبيعية - للإشارة إلى مكان العمل. ومع ذلك، بغض النظر عن مدى بساطة هذه الوظيفة للوهلة الأولى، لا ينبغي التقليل من تأثيرها الجمالي على القارئ. غالبًا ما يكون لموقع الإجراء أهمية أساسية لعمل معين. على سبيل المثال، استخدم العديد من الرومانسيين الروس والأجانب الطبيعة الغريبة للشرق كإطار: مشرق، ملون، غير عادي، خلق جوًا رومانسيًا استثنائيًا في العمل، وهو أمر ضروري. ولا تقل أهمية عن ذلك المناظر الطبيعية في أوكرانيا في "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" لغوغول وفي "تاراس بولبا". والعكس صحيح، في "الوطن الأم" ليرمونتوف، على سبيل المثال، كان على المؤلف التأكيد على الاعتيادية، واعتيادية المناظر الطبيعية النموذجية المنطقة الوسطىروسيا - بمساعدة المناظر الطبيعية، يخلق Lermontov هنا صورة "وطن صغير"، على النقيض من الجنسية الرسمية.

تعد المناظر الطبيعية كإعداد مهمة أيضًا لأنها تتمتع بتأثير تعليمي غير محسوس ولكنه مع ذلك مهم جدًا على تكوين الشخصية. والمثال الكلاسيكي على هذا النوع هو تاتيانا بوشكين، "الروح الروسية"، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى التواصل المستمر والعميق مع الطبيعة الروسية.

في كثير من الأحيان، يُظهر لنا الموقف تجاه الطبيعة بعض الجوانب المهمة في شخصية الشخصية أو نظرتها للعالم. وبالتالي، فإن اللامبالاة OneGin للمناظر الطبيعية تظهر لنا الدرجة القصوى من خيبة الأمل لهذا البطل. تكشف المناقشة حول الطبيعة، التي تجري على خلفية مشهد جميل وذو أهمية جمالية في رواية تورجنيف "الآباء والأبناء"، عن الاختلافات في شخصيات ووجهات نظر أركادي وبازاروف للعالم. بالنسبة للأخير، فإن الموقف تجاه الطبيعة لا لبس فيه ("الطبيعة ليست معبدا، بل ورشة عمل، والإنسان عامل فيها")، وأركادي، الذي ينظر بعناية إلى المناظر الطبيعية المنتشرة أمامه، يكشف عن حب مكبوت ولكن ذو معنى للطبيعة والقدرة على إدراكها جماليا.

غالبًا ما تكون المدينة هي المكان في الأدب الحديث. علاوة على ذلك، في الآونة الأخيرة، أصبحت الطبيعة كإعداد أدنى بشكل متزايد من المدينة بهذه الجودة، بما يتفق تماما مع ما يحدث في الحياة الحقيقية. المدينة كإعداد لها نفس وظائف المناظر الطبيعية؛ حتى أن المصطلح غير الدقيق والمتناقض ظهر في الأدبيات: "المشهد الحضري". نفس البيئة الطبيعيةفالمدينة لديها القدرة على التأثير على شخصية الناس ونفسيتهم. بالإضافة إلى ذلك، فإن المدينة في أي عمل لها مظهرها الفريد، وهذا ليس مفاجئا، حيث أن كل كاتب لا يخلق موقعا طبوغرافيا فحسب، بل وفقا لأهدافه الفنية يبني وجهة معينة صورةالمدن. وهكذا، فإن بطرسبورغ في "يوجين أونيجين" لبوشكين هي في المقام الأول "مضطربة" وعبثية وعلمانية. لكنها في الوقت نفسه مدينة كاملة ذات قيمة جمالية ويمكن الإعجاب بها. وأخيرا، سانت بطرسبرغ هو مستودع للثقافة النبيلة العالية، الروحية في المقام الأول. في "الفارس النحاسي"، تجسد بطرسبورغ قوة وقوة الدولة، وعظمة قضية بطرس، وفي الوقت نفسه فهي معادية لـ "الرجل الصغير". بالنسبة لغوغول، بطرسبرغ، أولاً، مدينة البيروقراطية، وثانيًا، نوع من المكان الغامض تقريبًا حيث يمكن أن تحدث الأشياء الأكثر روعة، وتقلب الواقع رأسًا على عقب ("الأنف"، "صورة"). بالنسبة لدوستويفسكي، بطرسبورغ مدينة معادية للطبيعة البشرية والإلهية البدائية. إنه يظهرها ليس من جانب بهائها الاحتفالي، ولكن في المقام الأول من جانب الأحياء الفقيرة، والزوايا، والساحات، والأزقة، وما إلى ذلك. هذه مدينة تسحق الإنسان وتضغط على نفسيته. تكون صورة سانت بطرسبرغ دائمًا مصحوبة بسمات مثل الرائحة الكريهة والأوساخ والحرارة والاختناق والتهيج أصفر. بالنسبة إلى Tolstoy، بطرسبورغ هي مدينة رسمية، حيث تسود غير الطبيعية والروح، حيث تسود عبادة الشكل، حيث يتركز المجتمع الراقي بكل رذائله. تتناقض مدينة سانت بطرسبرغ في رواية تولستوي مع موسكو كمدينة روسية أصلية، حيث يكون الناس أكثر ليونة ولطفًا وأكثر طبيعية - فليس من قبيل الصدفة أن تعيش عائلة روستوف في موسكو، وليس من قبيل الصدفة أن تأتي الأشياء العظيمة لموسكو معركة بورودينو. لكن تشيخوف، على سبيل المثال، ينقل بشكل أساسي أحداث قصصه ومسرحياته من العواصم إلى المدينة أو المنطقة أو المقاطعة الروسية المتوسطة وضواحيها. ليس لديه عمليا أي صورة لسانت بطرسبرغ، وصورة موسكو بمثابة الحلم العزيزة للعديد من الأبطال حول حياة ثقافية جديدة ومشرقة ومثيرة للاهتمام، إلخ. أخيرا، مدينة يسينين هي مدينة بشكل عام، دون تفاصيل طوبوغرافية (حتى في "موسكو تافرن"). المدينة شيء "حجر" ، "فولاذ" ، بكلمة واحدة ، جماد ، تتعارض مع الحياة المعيشية لقرية أو شجرة أو مهرا ، إلخ. كما نرى، كل كاتب، وأحيانا كل عمل، لديه صورته الخاصة للمدينة، والتي يجب تحليلها بعناية، لأن هذا مهم للغاية لفهم المعنى العام والنظام المجازي للعمل.

بالعودة إلى الصورة الأدبية للطبيعة نفسها، يجب أن نقول عن وظيفة أخرى للمناظر الطبيعية، والتي يمكن أن تسمى نفسية. لقد لوحظ منذ فترة طويلة أن بعض حالات الطبيعة ترتبط بطريقة أو بأخرى بحالات معينة مشاعر انسانيةوالخبرات: الشمس - بالفرح، المطر - بالحزن؛ تزوج أيضا تعبيرات مثل "العاصفة العقلية". لذلك، تم استخدام تفاصيل المناظر الطبيعية من المراحل الأولى من تطور الأدب بنجاح لخلق جو عاطفي معين في العمل (على سبيل المثال، في "حكاية حملة إيغور" يتم إنشاء نهاية بهيجة باستخدام صورة الشمس) و كشكل من أشكال الصورة النفسية غير المباشرة، حيث لا يتم وصف الحالة العقلية للأبطال بشكل مباشر، بل كما لو أنها تنقل إلى الطبيعة المحيطة بهم، وغالباً ما تكون هذه التقنية مصحوبة بالتوازي النفسي أو المقارنة ("ليست الريح هي التي تثني الريح"). فرع، ليست شجرة البلوط هي التي تصدر الضجيج. إن قلبي هو الذي يئن مثل ورقة الخريف "). في التطوير الإضافي للأدب، أصبحت هذه التقنية أكثر تعقيدًا، وأصبح من الممكن ليس بشكل مباشر، ولكن بشكل غير مباشر ربط الحركات العقلية بحالة أو أخرى من حالات الطبيعة. في الوقت نفسه، يمكن أن يتوافق مزاج الشخصية معه، أو العكس - يتناقض معه. لذلك، على سبيل المثال، في الفصل الحادي عشر من "الآباء والأبناء"، يبدو أن الطبيعة ترافق المزاج الحزين الحالم لنيكولاي بتروفيتش كيرسانوف - وهو "لم يكن قادرًا على الانفصال عن الظلام، عن الحديقة، عن الشعور الهواء النقي"على الوجه، ومع هذا الحزن، مع هذا القلق..." وبالنسبة للحالة الذهنية لبافيل بتروفيتش، تظهر نفس الطبيعة الشعرية على النقيض من ذلك: "وصل بافيل بتروفيتش إلى نهاية الحديقة، وفكر أيضًا، ورفع أيضًا رأسه". عيون إلى السماء. ولكن في جمالها عيون داكنةولم ينعكس شيء سوى ضوء النجوم. لم يولد رومانسيًا، وروحه الجافة والعاطفية الكارهة للبشر، على الطريقة الفرنسية، لم تكن تعرف كيف تحلم.

يجب الإشارة بشكل خاص إلى الحالة النادرة عندما تصبح الطبيعة نوعًا من الفاعل. عمل فني. وهذا لا يعني الخرافات والحكايات الخرافية، لأن الشخصيات الحيوانية المشاركة فيها هي في الأساس مجرد أقنعة لشخصيات بشرية. لكن في بعض الحالات، تصبح الحيوانات شخصيات فعلية في العمل، لها نفسية وشخصية خاصة بها. وأشهر الأعمال من هذا النوع هي قصص تولستوي «خولستومر» و«كاشتانكا» و«ذات الواجهة البيضاء» لتشيخوف.

عالم الأشياء

أبعد من ذلك، المزيد من الناسالحياة ليست محاطة بالطبيعة، ولكنها محاطة بأشياء من صنع الإنسان، والتي يُطلق على مجملها أحيانًا اسم "الطبيعة الثانية". بطبيعة الحال، ينعكس عالم الأشياء في الأدب، ومع مرور الوقت يصبح ذا أهمية متزايدة.

في المراحل الأولى من التطوير، لم يكن عالم الأشياء ينعكس على نطاق واسع، وكانت التفاصيل المادية نفسها فردية قليلاً. ولم يصور الشيء إلا بقدر ما تبين أنه علامة على انتماء الشخص إلى مهنة معينة أو علامة الوضع الاجتماعي. كانت السمات التي لا غنى عنها لمنصب الملك هي العرش والتاج والصولجان؛ وأشياء المحارب هي، في المقام الأول، أسلحته، وأسلحة المزارع هي المحراث، والمشط، وما إلى ذلك. هذا النوع من الأشياء، الذي سنسميه ملحقا، لم يكن مرتبطا بعد بشخصية شخصية معينة، أي أن نفس العملية كانت تجري هنا كما هو الحال في تفاصيل الصورة: فردية الشخص ليست بعد؛ كان يتقن الأدب، وبالتالي لم تكن هناك حاجة لتخصيص الشيء نفسه. بمرور الوقت، على الرغم من بقاء عنصر ملحق في الأدب، فإنه يفقد معناه ولا يحمل أي معلومات فنية مهمة.

تطورت وظيفة أخرى للتفاصيل المادية لاحقًا، بدءًا من عصر النهضة تقريبًا، ولكنها أصبحت الوظيفة الرائدة لهذا النوع من التفاصيل. تصبح التفاصيل وسيلة لوصف الشخص، والتعبير عن فرديته.

تطوير خاصهذه الوظيفة من التفاصيل المادية الواردة بشكل واقعي الأدب التاسع عشر V. وهكذا، في رواية بوشكين "يوجين أونيجين"، يصبح توصيف البطل من خلال الأشياء التي تخصه هو الأهم تقريبًا. يصبح الشيء حتى مؤشرا على التغيير في الشخصية: دعونا نقارن، على سبيل المثال، مكتبين Onegin - سانت بطرسبرغ والقرية. في الأول -

العنبر على أنابيب القسطنطينية،

الخزف والبرونز على الطاولة،

و فرحة للمشاعر المدللة

عطر قطع كريستال...

في مكان آخر من الفصل الأول يقال أن Onegin "غطى الرف بالكتب بقماش التفتا الحداد". أمامنا "صورة مادية" لشخصية اجتماعية ثرية، لا تهتم بشكل خاص بالأسئلة الفلسفية حول معنى الحياة. هناك أشياء مختلفة تمامًا في مكتب قرية Onegin: صورة "Lord Byron"، تمثال صغير لنابليون، كتب بها ملاحظات Onegin في الهوامش. هذا، أولاً وقبل كل شيء، مكتب رجل مفكر، وحب Onegin لشخصيات غير عادية ومثيرة للجدل مثل بايرون ونابليون يتحدث عن الكثير للقارئ المفكر.

وهناك أيضًا وصف في رواية "المكتب" الثالث للعم أونيجين:

فتح Onegin الخزانات:

وجدت في أحدها دفترًا للنفقات،

وفي مكان آخر يوجد خط كامل من المشروبات الكحولية،

أباريق مع ماء التفاح

نعم تقويم السنة الثامنة.

نحن لا نعرف شيئًا عمليًا عن عم Onegin، باستثناء وصف عالم الأشياء التي عاش فيها، ولكن هذا يكفي لتخيل شخصية وعادات وميول وأسلوب حياة مالك الأرض العادي في القرية، والذي، في الواقع، لا بحاجة إلى مكتب.

يمكن للتفاصيل المادية في بعض الأحيان أن تنقل الحالة النفسية للشخصية بشكل صريح للغاية؛ أحب تشيخوف بشكل خاص استخدام طريقة علم النفس هذه. إليكم كيف يتم تصوير الذهان، على سبيل المثال، الحالة المنطقية للبطل في قصة "ثلاث سنوات" باستخدام تفاصيل مادية بسيطة وعادية: "في المنزل، رأى مظلة على كرسي، نسيتها يوليا سيرجيفنا، أمسكها" وقبله بجشع. كانت المظلة حريرية، ولم تعد جديدة، ومثبتة بشريط مطاطي قديم؛ كان المقبض مصنوعًا من عظم أبيض بسيط ورخيص. فتحه لابتيف فوقه، وبدا له أن هناك حتى رائحة السعادة من حوله.

تتمتع التفاصيل المادية بالقدرة على وصف الشخص والتعبير عن موقف المؤلف تجاه الشخصية في نفس الوقت. هنا، على سبيل المثال، تفاصيل مادية في رواية Turgenev "الآباء والأبناء" - منفضة سجائر على شكل حذاء فضي، يقف على طاولة بافيل بتروفيتش، الذي يعيش في الخارج. لا تصف هذه التفاصيل حب الشخصية المتفاخر للناس فحسب، بل تعبر أيضًا عن تقييم سلبي لتورجنيف. المفارقة في التفاصيل هي أن الشيء الأكثر خشونة وربما الأكثر أهمية في حياة الفلاحين هنا مصنوع من الفضة ويعمل بمثابة منفضة سجائر.

إمكانيات جديدة تماما في استخدام تفاصيل المواد، حتى يمكن للمرء أن يقول وظيفتها الجديدة، فتحت في عمل غوغول. تحت قلمه، أصبح عالم الأشياء موضوعًا مستقلاً نسبيًا للتصوير. سر عمل غوغول هو أنه ليس تمامايخضع لمهمة إعادة إنشاء شخصية البطل أو البيئة الاجتماعية بشكل أكثر وضوحًا وإقناعًا. شيء Gogol يفوق وظائفه المعتادة. وبطبيعة الحال، فإن الوضع في منزل سوباكيفيتش هو مثال كلاسيكي - فهو سمة غير مباشرة للشخص. ولكن ليس هذا فقط. وحتى في هذه الحالة، لا تزال لدى الجزء الفرصة ليعيش حياته الخاصة، بشكل مستقل عن البشر، ويكون له طابعه الخاص. "يبدو أن المالك، كونه رجلًا يتمتع بصحة جيدة وقويًا، يريد أن يتم تزيين غرفته من قبل أشخاص أقوياء وأصحاء أيضًا،" ولكن - تنافر غير متوقع ولا يمكن تفسيره "بين اليونانيين الأقوياء، ومن غير المعروف كيف ولماذا ، باجراتيون، نحيف، نحيف، مناسب، مع لافتات صغيرة ومدافع في الأسفل وفي أضيق الإطارات. نفس النوع من التفاصيل هو ساعة كوروبوتشكا أو الأرغن البرميلي لنوزدريوف: على الأقل سيكون من السذاجة أن نرى في طبيعة هذه الأشياء توازيًا مباشرًا مع شخصية أصحابها.

الأشياء مثيرة للاهتمام بالنسبة لغوغول في حد ذاتها، بغض النظر إلى حد كبير عن صلاتها بشخص معين. لأول مرة في الأدب العالمي، أدرك غوغول أنه من خلال دراسة عالم الأشياء على هذا النحو، يمكن للمرء أن يفهم الكثير عن البيئة المادية للشخص - ليس عن حياة هذا الشخص أو ذاك، ولكن عن طريقة الحياة بشكل عام.

ومن هنا التكرار الذي لا يمكن تفسيره في تفاصيل غوغول. أي وصف لـ Gogol مشابه قدر الإمكان، فهو ليس في عجلة من أمره للانتقال إلى العمل، حيث يسكن بمحبة وذوق، على سبيل المثال، في صورة طاولة ثابتة عليها "الفطر، والفطائر، وملفات تعريف الارتباط السريعة، شانيزكي". ، المغازل، الفطائر، الكعك المسطح بجميع أنواع الإضافات: طبقة من البصل، مخبوز ببذور الخشخاش، مخبوز بالجبن القريش، مخبوز بالصهر. وهنا وصف آخر رائع: “كانت الغرفة معلقة بورق حائط مخطط قديم، ولوحات لبعض الطيور، وبين النوافذ كانت هناك مرايا صغيرة قديمة ذات إطارات داكنة على شكل أوراق ملتوية، وخلف كل مرآة كان هناك إما حرف، أو مجموعة أوراق قديمة أو جورب؛ ساعة حائط مزينة بأزهار مرسومة على القرص... لم أستطع تحمل ملاحظة أي شيء آخر."(مائل لي. - أ.إ).يبدو أن هذه الإضافة إلى الوصف تحتوي على التأثير الرئيسي: المزيد من "المزيد"! لكن لا، بعد أن أوجز كل التفاصيل الصغيرة بتفصيل كبير، يشكو غوغول من أنه لم يعد هناك ما يمكن وصفه، فهو للأسف يبتعد عن الوصف، كما لو كان من هوايته المفضلة...

تبدو تفاصيل غوغول زائدة عن الحاجة لأنه يواصل الوصف والتعداد وحتى المبالغة في التفاصيل الصغيرة بعد أن تؤدي التفاصيل بالفعل وظيفتها المساعدة المعتادة. على سبيل المثال، يحسد الراوي "شهية ومعدة السادة من الطبقة المتوسطة، حيث أنهم في محطة ما سيطلبون لحم الخنزير، وفي محطة أخرى سيطلبون خنزيرًا، وفي محطة ثالثة قطعة من سمك الحفش أو نوع من النقانق المخبوزة مع البصل" ("مع البصل"). لم يعد التوضيح ضروريًا: ما هو النوع الذي نريده حقًا، الفرق - مع البصل أو بدونه؟ إ.)وبعد ذلك، وكأن شيئًا لم يحدث، يجلسون إلى الطاولة في أي وقت تريده (يبدو أنه يمكننا التوقف هنا: لقد فهمنا بالفعل بوضوح شديد ما هي "شهية ومعدة السادة من الطبقة المتوسطة". ولكن يستمر غوغول - إ.)وحساء السمك مع البربوط والحليب (توضيح اختياري مرة أخرى - إ.)هسهسة وتذمر بين أسنانهم (هل هذا يكفي؟ لا غوغول. - إ.)،تؤكل مع فطيرة أو كوليبياك (كل شيء؟ ليس بعد. - إ.)مع وصول سمك السلور.

دعونا نتذكر بشكل عام الأوصاف والقوائم الأكثر تفصيلاً لغوغول: عن بضائع إيفان إيفانوفيتش، وما علقته امرأة إيفان نيكيفوروفيتش للبث، وترتيب صندوق تشيتشيكوف، وحتى قائمة الشخصيات وفناني الأداء الذين قرأهم تشيتشيكوف على الملصق. ، وشيء من هذا القبيل، على سبيل المثال: "ما الكراسي؟" ولم تكن هناك عربات! أحدهما له ظهر عريض وجبهة ضيقة والآخر له ظهر ضيق وجبهة واسعة. كان أحدهما عبارة عن كرسي وعربة معًا، والآخر لم يكن كرسيًا ولا عربة، وكان الآخر يشبه كومة قش ضخمة أو زوجة تاجر سمينة، والآخر يشبه يهوديًا أشعثًا أو هيكلًا عظميًا لم يتحرر تمامًا من جلده بعد، وآخر كان لديه أنبوب مثالي مع شيبوك جانبي، والآخر كان لا يشبه أي شيء، ويمثل مخلوقًا غريبًا... شيء مثل عربة بنافذة غرفة يتقاطع معها إطار سميك.

مع كل التنغيم الساخر للقصة، سرعان ما تبدأ في التفكير في أن المفارقة هنا ليست سوى جانب واحد من الأمر، والآخر هو أن كل هذا مثير للاهتمام حقًا. لا يبدو عالم الأشياء تحت قلم غوغول كوسيلة مساعدة لتوصيف عالم الناس، بل كأقنوم خاص لهذا العالم.

علم النفس

عند تحليل التفاصيل النفسية، يجب أن تضع في اعتبارك بالتأكيد أنها يمكن أن تلعب دورًا أساسيًا في الأعمال المختلفة. دور مختلف. في إحدى الحالات، تكون التفاصيل النفسية قليلة العدد وذات طبيعة خدمية ومساعدة - فنحن نتحدث إذن عن عناصر الصورة النفسية؛ يمكن، كقاعدة عامة، إهمال تحليلهم. في حالة أخرى، تحتل الصورة النفسية حجما كبيرا في النص، وتكتسب الاستقلال النسبي وتصبح مهمة للغاية لفهم محتوى العمل. في هذه الحالة تظهر صفة فنية خاصة في العمل تسمى علم النفس. علم النفس هو التطوير والتصوير عن طريق خياليالعالم الداخلي للبطل: أفكاره، تجاربه، رغباته، الحالات العاطفيةالخ، وصورة تتميز بالتفاصيل والعمق.

هناك ثلاثة أشكال رئيسية من الصور النفسية، والتي تنزل إليها في النهاية جميع التقنيات المحددة لإعادة إنتاج العالم الداخلي. تم تحديد اثنين من هذه الأشكال الثلاثة نظريًا بواسطة I.V. ستراخوف: “يمكن تقسيم الأشكال الرئيسية للتحليل النفسي إلى تصوير الشخصيات “من الداخل”، أي من خلال المعرفة الفنية بالعالم الداخلي للشخصيات، والتي يتم التعبير عنها من خلال الكلام الداخلي وصور الذاكرة والخيال؛ على التحليل النفسي"من الخارج" معبرًا عنه في تفسير الكاتب النفسي لسمات الكلام التعبيرية، سلوك الكلاموتعبيرات الوجه وغيرها من وسائل التعبير الخارجي عن النفس"*.

____________________

* ستراخوف آي في.التحليل النفسي في الإبداع الأدبي. ساراتوف 1973 الجزء 1. س 4.

دعونا نسمي الشكل الأول من التصوير النفسي مباشرًا، والثاني غير مباشر، لأننا فيه نتعرف على العالم الداخلي للبطل ليس بشكل مباشر، ولكن من خلال الأعراض الخارجية للحالة النفسية. سنتحدث عن الشكل الأول أدناه قليلاً، لكننا سنقدم الآن مثالاً على الشكل الثاني غير المباشر للصورة النفسية، والذي كان يستخدم على نطاق واسع بشكل خاص في الأدب في المراحل الأولى من التطور:

غطت سحابة قاتمة من الحزن وجه أخيل.

فملأ قبضتيه بالرماد ورشهما على رأسه:

تحول وجه الشاب إلى اللون الأسود، وتحولت ملابسه إلى اللون الأسود، وهو نفسه

بجسم عظيم يغطي المساحة الكبيرة، في الغبار

كان ممدودًا، يمزق شعره، ويضرب نفسه على الأرض.

هوميروس. "الإلياذة". لكل V.A. جوكوفسكي

قبلنا مثال نموذجيشكل غير مباشر من التصوير النفسي، حيث يصور المؤلف فقط الأعراض الخارجية للشعور، دون التدخل مباشرة في وعي ونفسية البطل.

لكن الكاتب لديه فرصة أخرى، طريقة أخرى لإبلاغ القارئ بأفكار ومشاعر الشخصية - بمساعدة التسمية، وهي تسمية موجزة للغاية لتلك العمليات التي تحدث في العالم الداخلي. سوف نسمي هذه الطريقة التعيين التلخيصي. أ.ب. كتب سكافتيموف عن هذه التقنية، مقارنًا بين سمات التصوير النفسي لدى ستندال وتولستوي: “يتبع ستندال بشكل أساسي طريق التعيين اللفظي للمشاعر. إن المشاعر مسماة ولكنها غير معروضة»*، ويتتبع تولستوي بالتفصيل عملية الشعور بمرور الوقت، وبالتالي يعيد خلقه بمزيد من الحيوية والقوة الفنية.

____________________

* سكافتيموف أ.ب.حول علم النفس في أعمال Stendhal و Tolstoy // Skaftymov A.P. المهام الأخلاقية للكتاب الروس. م، 1972 . ص175.

لذلك، يمكن إعادة إنتاج نفس الحالة النفسية باستخدام أشكال مختلفةالصورة النفسية. يمكنك، على سبيل المثال، أن تقول: "لقد أساءني كارل إيفانوفيتش لأنه أيقظني"، سيكون هذا تعيين تلخيصياستمارة. يمكن تصويرها علامات خارجيةالمظالم: الدموع، الحواجب المقطبة، الصمت العنيد، إلخ. - هذا شكل غير مباشر.ولكن يمكنك، كما فعل تولستوي، أن تكشف الحالة الداخليةبمساعدة مباشرأشكال الصورة النفسية: "افترض،" فكرت، "أنا صغير، ولكن لماذا يزعجني؟" لماذا لا يقتل الذباب بالقرب من سرير فولوديا؟ كم عددهم هناك؟ لا، فولوديا أكبر مني، وأنا أصغر من أي شخص آخر: ولهذا السبب يعذبني. همست: "هذا كل ما يفكر فيه طوال حياته، كيف يمكنني إثارة المشاكل". يرى جيدًا أنه أيقظني وأخافني، لكنه يتصرف وكأنه لا يلاحظ... إنه رجل مقرف! والرداء، والقبعة، والشرابة - كم هو مقرف!»

وبطبيعة الحال، فإن كل شكل من أشكال الصورة النفسية له خصائص معرفية وبصرية وإدراكية مختلفة إمكانيات معبرة. في أعمال الكتاب، الذين نسميهم عادة علماء النفس - ليرمونتوف، تولستوي، فلوبيرت، موباسان، فولكنر وغيرهم - كقاعدة عامة، يتم استخدام جميع الأشكال الثلاثة لتجسيد الحركات العقلية. لكن الدور الرائد في نظام علم النفس يلعبه بالطبع الشكل المباشر - إعادة البناء المباشر للعمليات الحياة الداخليةشخص.

دعونا الآن نتعرف بإيجاز على أهمها التقنياتعلم النفس الذي يتم من خلاله تحقيق صورة العالم الداخلي. أولاً، يمكن سرد السرد عن الحياة الداخلية للشخص إما بضمير المخاطب أو بضمير المخاطب، مع كون الشكل الأول أقدم تاريخيًا. هذه الأشكال لها قدرات مختلفة. إن السرد بضمير المتكلم يخلق وهمًا أكبر بمصداقية الصورة النفسية، حيث يتحدث الشخص عن نفسه. في عدد من الحالات، يأخذ السرد النفسي بضمير المتكلم طابع الاعتراف، مما يعزز الانطباع. يُستخدم هذا الشكل السردي بشكل أساسي عند وجوده الشخصية الرئيسية، الذي يتبع المؤلف والقارئ وعيه ونفسيته، والشخصيات الأخرى ثانوية، ولا يتم تصوير عالمهم الداخلي عمليًا ("اعتراف" لروسو، و"الطفولة"، و"المراهقة" و"الشباب" لتولستوي، إلخ.).

يتمتع السرد بضمير الغائب بمزاياه من حيث تصوير العالم الداخلي. هذا هو بالضبط الشكل الفني الذي يسمح للمؤلف، دون أي قيود، بإدخال القارئ إلى العالم الداخلي للشخصية وإظهاره بأكبر قدر من التفاصيل والعمق. بالنسبة للمؤلف، لا توجد أسرار في روح البطل - فهو يعرف كل شيء عنه، ويمكن تتبعه بالتفصيل العمليات الداخلية، اشرح العلاقة بين السبب والنتيجة بين الانطباعات والأفكار والتجارب. يمكن للراوي التعليق على التحليل الذاتي للبطل، والحديث عن تلك الحركات العقلية التي لا يستطيع البطل نفسه ملاحظتها أو التي لا يريد الاعتراف بها لنفسه، كما في الحلقة التالية من "الحرب والسلام": " كما لاحظت ناتاشا بحساسيتها على الفور حالة شقيقها لقد لاحظته، لكنها كانت سعيدة جدًا في تلك اللحظة، وكانت بعيدة جدًا عن الحزن والحزن والتوبيخ، لدرجة أنها "..." خدعت نفسها عمدًا. "لا، أنا أستمتع الآن كثيرًا لدرجة أنني لا أستطيع أن أفسد متعتي بالتعاطف مع حزن شخص آخر"، شعرت وقالت لنفسها: "لا، ربما أكون مخطئة، يجب أن يكون مبتهجًا مثلي".

وفي الوقت نفسه، يستطيع الراوي أن يفسر نفسياً السلوك الخارجيالبطل وتعبيرات وجهه ومرونته وما إلى ذلك، كما تمت مناقشته أعلاه فيما يتعلق بالتفاصيل النفسية الخارجية.

لسهولة التحليل، يمكن تقسيم التفاصيل الفنية إلى عدة مجموعات. التفاصيل تأتي أولا خارجيو نفسية.التفاصيل الخارجية، كما يمكنك تخمينها بسهولة من اسمها، تصور لنا الوجود الخارجي والموضوعي للأشخاص ومظهرهم وموائلهم. وتنقسم التفاصيل الخارجية بدورها إلى صورة ومناظر طبيعية ومادية. التفاصيل النفسية تصور لنا العالم الداخلي للإنسان وهي حركات عقلية فردية: الأفكار والمشاعر والخبرات والرغبات وما إلى ذلك.

تختلف طبيعة التأثير الفني تفاصيل التفاصيلو تفاصيل الرمز.التفاصيل تعمل بشكل جماعي، وتصف كائنًا أو ظاهرة من جميع الجوانب التي يمكن تصورها؛ والتفاصيل الرمزية مفردة، وتحاول التقاط جوهر الظاهرة في الحال، وتسليط الضوء على الشيء الرئيسي فيها. في هذا الصدد، يقترح الناقد الأدبي الحديث E. Dobin فصل التفاصيل عن التفاصيل، معتقدين أن التفاصيل متفوقة فنيا على التفاصيل. ومع ذلك، فمن غير المرجح أن يكون هذا هو الحال. كلا مبدأي استخدام التفاصيل الفنية متساويان، كل منهما جيد في مكانه. هنا، على سبيل المثال، يتم استخدام التفاصيل في وصف الجزء الداخلي من منزل بليوشكين: "في المكتب... كان هناك الكثير من الأشياء المختلفة: مجموعة من قطع الورق المكتوبة بدقة، مغطاة بطبقة خضراء" مكبس رخامي مع بيضة في الأعلى، نوع من الكتب القديمة المغلفة بالجلد مع حافة حمراء، ليمونة، كلها مجففة، لا يزيد طولها عن حبة البندق، كرسي مكسور، كأس به بعض السائل وثلاثة ذباب، مغطاة بـ رسالة، قطعة من شمع الختم، قطعة خرقة ملتقطة في مكان ما، ريشتان ملطختان بالحبر، جافتان، كما لو كانتا في الاستهلاك، عود أسنان، مصفر بالكامل. هنا يحتاج Gogol إلى الكثير من التفاصيل بالضبط من أجل تعزيز الانطباع بالبخل الذي لا معنى له والتفاهة والبؤس في حياة البطل. التفاصيل التفصيلية تخلق أيضًا إقناعًا خاصًا في أوصاف العالم الموضوعي. يتم أيضًا نقل الحالات النفسية المعقدة بمساعدة التفاصيل؛ وهنا لا غنى عن مبدأ استخدام التفاصيل. التفاصيل الرمزية لها مزاياها؛ فهي ملائمة للتعبير عن الانطباع العام لموضوع أو ظاهرة، وبمساعدتها يتم التقاط النغمة النفسية العامة بشكل جيد. غالبًا ما تنقل التفاصيل الرمزية بوضوح كبير موقف المؤلف تجاه ما تم تصويره - على سبيل المثال، رداء Oblomov في رواية غونشاروف.

دعنا ننتقل الآن إلى دراسة محددة لأنواع التفاصيل الفنية.

التفاصيل - من الاب. التفاصيل - التفاصيل، الخصوصية، تافه.

التفاصيل الفنية هي إحدى وسائل إنشاء الصورة التي تساعد على تقديم الشخصية والصورة والكائن والعمل والخبرة المجسدة في أصالتها وتفردها.

تعمل التفاصيل على تثبيت انتباه القارئ على ما يبدو للكاتب أنه أهم ما يميز الطبيعة أو في الشخص أو في العالم الموضوعي من حوله. التفاصيل مهمة وهامة كجزء من الكل الفني. وبعبارة أخرى، فإن معنى التفاصيل وقوتها هو أن المتناهي الصغر يكشف عن الكل.

هناك الأنواع التالية من التفاصيل الفنية، كل منها يحمل حمولة دلالية وعاطفية معينة:

أ) التفاصيل اللفظية. على سبيل المثال، من خلال عبارة "مهما حدث" نتعرف على بيليكوف، بعنوان "الصقر" - بلاتون كاراتاييف، بكلمة واحدة "حقيقة" - سيميون دافيدوف؛

ب) تفاصيل الصورة. يمكن التعرف على البطل من خلال شفة عليا قصيرة بشارب (ليزا بولكونسكايا) أو يد بيضاء صغيرة جميلة (نابليون)؛

ج) تفاصيل الكائن: رداء بازاروف مع شرابات، كتاب ناستيا عن الحب في مسرحية "في الأعماق السفلى"، صابر بولوفتسيف - رمز لضابط القوزاق؛

د) تفصيل نفسي يعبر عن سمة أساسية في شخصية البطل وسلوكه وأفعاله. لم يلوح Pechorin بذراعيه أثناء المشي، مما شهد على سرية طبيعته؛ صوت كرات البلياردو يغير مزاج جيف.

ه) تفاصيل المناظر الطبيعية، والتي يتم من خلالها إنشاء لون الموقف؛ السماء الرمادية الرصاصية فوق جولوفليف، والمناظر الطبيعية "القداس" في "Quiet Don"، مما يزيد من حزن غريغوري ميليخوف الذي لا يطاق، الذي دفن أكسينيا؛

ه) التفاصيل كشكل من أشكال التعميم الفني ("الوجود "الشبيه بالحالة" للفلسطينيين في أعمال تشيخوف، "مورلو الضيق الأفق" في شعر ماياكوفسكي).

يجب الإشارة بشكل خاص إلى هذا النوع من التفاصيل الفنية، مثل التفاصيل اليومية، والتي، في جوهرها، يستخدمها جميع الكتاب. وخير مثال على ذلك هو "النفوس الميتة". من المستحيل إبعاد أبطال غوغول عن حياتهم اليومية والأشياء المحيطة.

تشير التفاصيل المنزلية إلى المفروشات والمنزل والأشياء والأثاث والملابس وتفضيلات تذوق الطعام والعادات والعادات والأذواق وميول الشخصية. من الجدير بالذكر أنه في Gogol، لا تعمل التفاصيل المنزلية أبدا كنهاية في حد ذاتها؛ فهي ليست كخلفية أو زخرفة، ولكن كجزء لا يتجزأ من الصورة.

وهذا أمر مفهوم، لأن اهتمامات أبطال الكاتب الساخر لا تتجاوز حدود المادية المبتذلة؛ إن العالم الروحي لهؤلاء الأبطال فقير للغاية وغير مهم لدرجة أن الشيء قد يعبر عن جوهرهم الداخلي؛ يبدو أن الأشياء تنمو مع أصحابها.

تؤدي التفاصيل المنزلية في المقام الأول وظيفة مميزة، أي أنها تتيح للمرء الحصول على فكرة عن الخصائص الأخلاقية والنفسية لشخصيات القصيدة. وهكذا، في ملكية مانيلوف، نرى قصرًا يقف "وحيدًا على الجانب الجنوبي، أي على تلة مفتوحة لجميع الرياح"، وشرفة مراقبة تحمل الاسم العاطفي النموذجي "معبد الانعكاس الانفرادي"، "بركة مغطاة بالأشجار". خضرة "...

تشير هذه التفاصيل إلى عدم جدوى مالك الأرض، وحقيقة أن سوء الإدارة والفوضى يسودان على ممتلكاته، والمالك نفسه قادر فقط على صنع مشروع لا معنى له.

يمكن أيضًا الحكم على شخصية مانيلوف من خلال أثاث الغرف. "كان هناك دائمًا شيء مفقود في منزله": لم يكن هناك ما يكفي من مادة الحرير لتنجيد جميع الأثاث، وكان هناك كرسيان بذراعين "مغطيان بالحصير فقط"؛ وبجوار شمعدان برونزي أنيق غني بالزخارف كان يقف "نوع من النحاس البسيط غير الصالح، أعرج، ملتف إلى الجانب".

هذا المزيج من أشياء العالم المادي في ملكية القصر غريب وسخيف وغير منطقي. في كل الأشياء والأشياء، يشعر المرء بنوع من الاضطراب وعدم الاتساق والتشرذم. والمالك نفسه يطابق أشياءه: روح مانيلوف معيبة مثل زخرفة منزله، والادعاء بـ "التعليم"، والرقي، والنعمة، وصقل الذوق يعزز الفراغ الداخلي للبطل.

في مكتب مانيلوف، يمكن للمرء أن يرى تفاصيل معبرة مثل أكوام من الرماد، "مرتبة، ليس بدون جهد، في صفوف جميلة جدًا" - رمزًا للتسلية الخاملة، المغطاة بابتسامة، والأدب المتخم، وتجسيد الكسل، خمول البطل المستسلم لأحلام عقيمة..

أخيرًا، رفع مانيلوف غليونه بالشيبوك ونظر إلى وجهه من الأسفل... لكنه لم يستطع التفكير في أي شيء آخر سوى إخراج الدخان المتبقي من فمه في تيار رفيع جدًا. تظهر هذه المواقف الكوميدية لمالك الأرض بشكل مثالي ضيق الأفق والقيود العقلية.

التفاصيل الفنية تكمل المظهر الداخلي للشخصية وسلامة الصورة المكشوفة. إنه يعطي الملموسة الشديدة المصورة وفي نفس الوقت عمومية تعبر عن الفكرة والمعنى الرئيسي للبطل وجوهر طبيعته.

مقدمة في النقد الأدبي (N. L. Vershinina، E. V. Volkova، A. A. Ilyushin، إلخ) / إد. إل إم. كروبتشانوف. - م، 2005