ব্যঙ্গাত্মক গল্প "ঘন এবং পাতলা" 1883 সালে তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি চেখভের প্রথম দিকের রচনাগুলির অন্তর্গত। এটির প্রথম প্রকাশ একই বছরের 1 অক্টোবর হাস্যরসাত্মক পত্রিকা "ওস্কোলকি" এ হয়েছিল। প্রথমে, গল্পের প্লটটি একটি উপাখ্যানমূলক ঘটনার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল এবং "মোটা" এবং "পাতলা" এর মধ্যে দ্বন্দ্বটি পরবর্তীটির ভুলের কারণে দুর্ঘটনাক্রমে দেখা দেয়। 1886 সালে, গল্পটি সম্পাদিত হয়েছিল, সাধারণভাবে, পাঠ্যটি 1883 সালের মূল সংস্করণের কাছাকাছি ছিল, তবে কিছু পরিবর্তনগুলি গল্পের অর্থকে বেশ উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তন করেছিল। লেখক পরিচর্যায় পরাধীনতার উদ্দেশ্যকে সরিয়ে দিয়েছেন, কোনো ব্যবহারিক পটভূমি ছাড়াই "ফ্যাট" একজনকে নিয়ে এসেছেন, সম্পূর্ণরূপে অভ্যাসের বাইরে এবং পরিবর্তনের কারণে গল্পটি আরও সাধারণ এবং ব্যঙ্গাত্মকভাবে তীক্ষ্ণ হয়ে উঠেছে .
গল্পের আদর্শিক বিষয়বস্তু হল উপাসনা এবং সংশ্লিষ্ট চিন্তাধারাকে উপহাস করা। লেখক দেখিয়েছেন যে একজন ব্যক্তি কতটা হাস্যকর এবং করুণ, যার অবস্থান এবং সামাজিক অবস্থান সাধারণ মানুষের সম্পর্কের ঊর্ধ্বে। প্রধান চরিত্রএকটি সামান্য ব্যক্তি যে নিজেকে এমন, দাসত্ব করে এমনকি যখন এটির কোন প্রয়োজন নেই। গল্পে আমরা "সূক্ষ্ম" জগত দেখতে পাই, দাস মনোবিজ্ঞানের জগত, যা লেখক নির্দয়ভাবে এবং সত্যতার সাথে প্রকাশ করেছেন। এমন একটি বিশ্ব যেখানে একজন ব্যক্তি স্বেচ্ছায় তার নিজের মর্যাদা এবং তার ব্যক্তিত্ব হারায়।
গল্প বিশ্লেষণ
পটভূমি
কর্মটি একটি রেলওয়ে স্টেশনে সঞ্চালিত হয়, যেখানে দুটি পুরানো স্কুল বন্ধুর সাথে দেখা হয়, তাদের মধ্যে একজন "মোটা", অন্যটি "পাতলা"। "পাতলা একজন" আগত গাড়ি থেকে বেরিয়ে আসে, তার সাথে তার পাতলা স্ত্রী এবং তার সমান কিশোর ছেলে একটি স্কুল ইউনিফর্মে, যখন "ফ্যাট ওয়ান" স্টেশন বুফে থেকে বেরিয়ে আসে, যেখানে তিনি স্পষ্টতই একটি হৃদয়গ্রাহী মধ্যাহ্নভোজন করেছিলেন। বন্ধুরা আনন্দের সাথে দেখা করে এবং একে অপরকে জীবন সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করতে শুরু করে, কে কী অর্জন করেছে। পাতলা পোরফিরিকে যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি এখন কী হয়ে উঠেছেন, মোটা মিশা, কোন উদ্দেশ্য ছাড়াই, উত্তর দেয় যে তিনি এখন একজন গুরুত্বপূর্ণ কর্মকর্তা, একজন গোপন কাউন্সিলর।
এখানেই পোরফিরি এবং তার পুরো পরিবারের সাথে একটি নাটকীয় রূপান্তর ঘটে, যা মিশাকে কিছুটা বিভ্রান্তিতে নিয়ে যায়। ছেলে, একটি উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র, তাৎক্ষণিকভাবে সমস্ত বোতাম আপ করে এবং প্রসারিত করে। পোরফিরির স্ত্রীর দীর্ঘ চিবুক আরও দীর্ঘ হয়ে যায় এবং তিনি নিজেই এমন আচরণ করতে শুরু করেন যেন একটি পিটিশন সহ একজন গুরুত্বপূর্ণ কর্মকর্তার সাথে রিসেপশনে। সে ফুঁপিয়ে উঠতে শুরু করে, "তুমি"-তে স্যুইচ করে, এবং অপমানজনকভাবে হাসে। মিশা তার সাথে যুক্তি করার চেষ্টা করে: "এটা বন্ধ করুন, আমরা পুরানো বন্ধু।" যাইহোক, পোরফিরি শান্ত হয় না এবং একই চেতনায় আচরণ করতে থাকে। এটি ফ্যাট মিশার পক্ষে এতটাই অপ্রীতিকর হয়ে ওঠে যে তিনি দ্রুত পোরফিরিকে বিদায় জানাতে এবং চলে যাওয়ার চেষ্টা করেন।
প্রধান চরিত্র
পোরফিরির পরিবার সম্পর্কে বলতে গিয়ে, আমরা তিনজনকেই এক ব্যক্তি হিসাবে বলতে পারি, যেহেতু পরিবারের প্রধান, তাদের আচরণ দ্বারা বিচার করে, তার স্ত্রী এবং ছেলের থেকে তার সঠিক সাদৃশ্য তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। গল্পের শুরুতে তারা সবাই যদি এমন আচরণ করে সাধারন মানুষ, একটি পুরানো বন্ধুর সাথে দেখা করে আনন্দিত, তারপর, টলস্টয়ের অবস্থানের খবরের পরে, টঙ্কির মতো একই রূপান্তর তাদের সাথে ঘটে। এটা বলা নিরাপদ যে একজন ব্যক্তির অবস্থান তাদের জন্য সবকিছুর উপরে। এই পুরো পরিবারটি "তার সাথে তুলনা করে আমি একটি কীট, তার সাথে, তার মতো মুখের সাথে..." নীতিতে বেঁচে থাকে। পদে পদে উচ্চতর ব্যক্তির সামনে ঘোরাফেরা করার মাধ্যমে, তারা দৃশ্যত সামাজিক স্তরে তাদের চেয়ে নিচু ব্যক্তিদের অবজ্ঞার সাথে আচরণ করবে।
তাদের সাথে তুলনা করে, মিশা আরও সহানুভূতি জাগিয়ে তোলে, যিনি উচ্চ পদ অর্জন সত্ত্বেও, তবুও সাধারণ মানবিক গুণাবলী সংরক্ষণ করতে পেরেছিলেন। বন্ধুত্বের কথা মনে রাখুন, তার সামাজিক অবস্থানের দিকে না তাকিয়ে পুরানো বন্ধুর সাথে দেখা করে আনন্দ করুন। এটা ধরে নেওয়া যায় যে তিনি একজন সদালাপী এবং বন্ধুত্বপূর্ণ ব্যক্তি, ঔদ্ধত্য ও অহংকার তার কাছে পরকীয়া। এই কারণেই, যখন পোরফিরি এত উদ্যোগীভাবে তার প্রতি শ্রদ্ধা এবং সেবা প্রকাশ করতে শুরু করেছিল, তখন এটি তার জন্য এতটাই অপ্রীতিকর হয়ে ওঠে যে তিনি যত তাড়াতাড়ি সম্ভব চলে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। এ থেকে আমরা উপসংহারে আসতে পারি যে এই গুণগুলো তার কাছে বিজাতীয় এবং অস্বাভাবিক।
তার গল্পে, চেখভ মানুষকে দাস হওয়া বন্ধ করতে এবং তাদের মানবিক মর্যাদা এবং আত্মসম্মানকে স্মরণ করার আহ্বান জানিয়েছেন।
গল্প A.P. চেখভের "থিক অ্যান্ড থিন" 1883 সালের তারিখের এবং এটি লেখকের প্রথম রচনাগুলির মধ্যে একটি, যা শুরুতে তাঁর দ্বারা তৈরি সৃজনশীল পথ. এর বিশেষত্ব হল উপস্থাপনের ক্ষমতা এবং সংক্ষিপ্ততা, সেইসাথে স্পষ্টভাবে জোর দেওয়া লেখকের অবস্থানের অভাব। তিনি যা পড়েছেন তার উপর ভিত্তি করে পাঠককে অবশ্যই তার নিজস্ব সিদ্ধান্তে আঁকতে হবে।
গল্পটি সমালোচনামূলক বাস্তবতার ধারার অন্তর্গত। এই কাজটিকে চেখভের লেখকের হাতের লেখার একটি বাস্তব উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, কারণ গল্পটি প্রায় সবকিছুকে অন্তর্ভুক্ত করে। চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যলেখকের লেখার শৈলী, যার মধ্যে রয়েছে: একটি সংক্ষিপ্ত, দ্রুত গতির প্লট, উপস্থাপনার যথার্থতা এবং প্রাণবন্ততা, গল্পের ধারণা বোঝার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিবরণের প্রতি মনোযোগ।
লেখক যে প্রধান সমস্যাটির দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন তা হ'ল সমাজে তারা যে সামাজিক অবস্থানে রয়েছে তার উপর মানুষের নির্ভরতা। মানুষের মন এবং আচরণ এই অবস্থা দ্বারা উত্পন্ন স্টেরিওটাইপ উপর স্থির করা হয়.
উপহাসের বস্তু এই গল্পটিসবসময় আগে groveling সিনিয়র পদক্ষুদ্র কর্মকর্তা তিনি দাসত্ব করেন এমনকি যখন, বাস্তবে, এটির প্রয়োজন হয় না। চেখভ স্পষ্টভাবে এবং সত্যের সাথে পাঠকের কাছে "সূক্ষ্ম" মানুষের মনস্তত্ত্ব, তাদের দাসচিন্তা এবং দাস আচরণ প্রদর্শন করেছেন। এর পিছনে, একজন ব্যক্তি তার নিজের "আমি" হারায় এবং একজন ব্যক্তি হওয়া বন্ধ করে দেয়। এটি "পাতলা" মানুষের ট্র্যাজেডি।
গল্পের শুরুটি একটি সংক্ষিপ্ত প্রকাশ যা আক্ষরিক অর্থে এক বাক্যে খাপ খায়। এখানে লেখক একে অপরের সাথে দুটি চরিত্রের একটি স্পষ্ট বৈসাদৃশ্য ব্যবহার করেছেন - দুটি বন্ধু রয়েছে, তাদের একজন মোটা, অন্যটি পাতলা। ভূমিকা এটাও স্পষ্ট করে দেয় আমরা কথা বলতে পারবেনবিশেষ করে কর্মকর্তাদের সম্পর্কে, এবং পুরো গল্পের শুরু দুই পুরানো বন্ধুর একটি বৈঠক।
ক্লাইম্যাক্স এবং ডিনোইমেন্টের চারপাশে তৈরি করা হয়েছে কিভাবে "চর্বি" এর প্রতি "পাতলা" এর দৃষ্টিভঙ্গি ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হওয়ার পরে প্রাক্তনটির উচ্চ সরকারী মর্যাদা সম্পর্কে জানার পরে। এখানে আমরা চেখভের আরেকটি আকর্ষণীয় লেখকের কৌশল অবলোকন করতে পারি - অসমাপ্ত বাক্য, যা দেখায় যে কীভাবে "সূক্ষ্ম" ব্যক্তির শ্বাস হঠাৎ শ্রদ্ধা এবং সেবামূলক আক্রমণে বাধাগ্রস্ত হয়।
অ্যান্টন পাভলোভিচ চেখভের কাজের একটি বিশেষ স্থানটি একজন ধনী ব্যক্তির প্রতি পদের প্রতি অত্যধিক সম্মান, কাপুরুষতা এবং সহায়কতার মতো গুণাবলীতে সমৃদ্ধ একজন ব্যক্তির চিত্র দ্বারা দখল করা হয়েছে। বিভিন্ন সামাজিক মর্যাদার মানুষের বৈষম্যের থিমটি "ফ্যাট অ্যান্ড থিন" গল্পে বিকশিত হয়েছে, যেখানে মানবতার এই জাতীয় দুষ্টতার প্রকাশ ক্ষতির দিকে নিয়ে যায়। আত্মসম্মানএবং আত্মসম্মান।
কাজের সীমিত সংখ্যক অক্ষর এই ধারার স্বতন্ত্রতার উপর জোর দেয়। গল্পের প্লট সহজ। মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গকে সংযোগকারী রেলওয়ে স্টেশনের ভূখণ্ডে বহু বছর পরে প্রাক্তন জিমনেসিয়াম কমরেডদের বৈঠক উভয়কেই আনন্দিত করে। যাইহোক, পুরুষদের সামাজিক বৈষম্য একজনের জন্য বিব্রতকর এবং অন্যটিকে বিরক্ত করে।
গল্পটি চরিত্রগুলির প্রতিকৃতি তৈরিতে বিশদ বিবরণের সামান্য ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, তবে এপি চেখভের এমন সংক্ষিপ্ততাও তাকে তাদের একটি সম্পূর্ণ চিত্র প্রকাশ করতে বাধা দেয় না: চেহারা, মেজাজ, আচরণ এবং সমাজে সামাজিক অবস্থান।
তার বন্ধুর সাথে দেখা করার জন্য আন্তরিক আনন্দ প্রকাশ করে, পাতলা চেহারার পোরফিরি (পাতলা), যিনি কলেজিয়েট অ্যাসেসর হিসাবে কাজ করেছিলেন, মিশা (মোটা) কে আন্তরিকভাবে অভিবাদন জানায়। তিনি স্বেচ্ছায় তার পরিবারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন - তার স্ত্রী এবং ছেলে, যাদের পোরফিরির সাথে বাহ্যিক সাদৃশ্য রয়েছে। লুকিয়ে না রেখে, তিনি স্বল্প আয়ের কথা বলেন, জীবিকা নির্বাহের উপায়ের অভাবের কথা বলেন। এটি ব্যাগ এবং বান্ডিলগুলির দ্বারা প্রমাণিত হয় যে তাকে নিজেরাই বহন করতে বাধ্য করা হয়, সেইসাথে একটি সস্তা লাঞ্চের গন্ধ।
মাইকেলের চিত্রটি সম্পূর্ণ বিপরীত চিত্র দ্বারা উপস্থাপিত হয়। এ. চেখভ তাকে পূর্ণাঙ্গ বর্ণের একজন সম্মানিত মানুষ হিসেবে চিত্রিত করেছেন, যার আয় একজন পুরানো বন্ধুর চেয়ে অনেক বেশি। এটি তার পদমর্যাদা, পারফিউমের ব্যয়বহুল সুগন্ধ এবং রেস্তোঁরা থেকে তার প্রস্থান দ্বারা প্রমাণিত, পোরফিরির বিপরীতে, যিনি গাড়ি থেকে হাজির হন।
গল্পটি আরও বর্ণনা করার জন্য, লেখক একটি উজ্জ্বল ব্যবহার চালিয়ে যাচ্ছেন শৈল্পিক কৌশল- বিরোধীতা, নায়কদের বিরোধিতাকে আরও শক্তিশালী করে, তাদের মধ্যে পার্থক্যের উপর জোর দেয়। একটি নির্দিষ্ট মুহূর্তে প্রাক্তন বন্ধুদের মধ্যে সংক্ষিপ্ত সংলাপ একটি ক্লাইম্যাক্সে পরিণত হয়। মিখাইলের সত্যিকারের অফিসিয়াল অবস্থান সম্পর্কে কোনও ধারণা না থাকায়, পোরফিরি একটি আত্মবিশ্বাসী সুরে কথা বলে, তবে, তার প্রচারমূলক কৃতিত্বের কথা জানার পরে, তিনি হোঁচট খেয়েছেন, বাহ্যিকভাবে আকারে ছোট হয়ে গেছে বলে মনে হচ্ছে। ভীতি ও অহংকার সামনে আসে;
সূক্ষ্ম ব্যক্তির আচরণ তীব্রভাবে পরিবর্তিত হয়, তার বক্তৃতা কথোপকথন শব্দভাণ্ডার ("করুণাপূর্ণ মনোযোগ") থেকে বাক্যাংশে পূর্ণ, যা মসৃণভাবে অফিসিয়াল ব্যবসায়িক শব্দভাণ্ডারে পরিণত হয়। ভঙ্গি এবং মুখের অভিব্যক্তি বর্ণনা করতে লেখকের বারবার ক্রিয়াপদের ব্যবহার বোঝাতে সাহায্য করেছে অভ্যন্তরীণ অবস্থানায়করা, ক্রিয়াগুলি বিকাশের সাথে সাথে এবং ক্লাইম্যাক্সের সময় ইভেন্টের সংবেদনশীল রঙকে শক্তিশালী করার জন্য (পোরফিরি "হাসি", "পেট্রিফাইড হয়ে যায়", স্যুটকেস "সঙ্কুচিত এবং ঝাঁকুনি")।
"মোটা এবং পাতলা" গল্পে এপি চেখভ নির্দয়ভাবে লোকেদের অপমানজনক অবস্থানকে উপহাস করেছেন, যারা তাদের নিজের দোষের কারণে তাদের মানবিক চেহারা হারিয়ে ফেলে। তাদের আশেপাশের লোকদের থেকে কিছু উপায়ে ভিন্ন, তারা আর্থিক বিষয়ে তাদের অধিকার লঙ্ঘন অনুভব করতে শুরু করে, তাদের ঊর্ধ্বতনদের উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়ে, মাথা নত করে এবং তাদের প্রতি অনুগ্রহ করে। লেখক আত্ম-সম্মানের দিকে জীবনের এই ধরনের প্রকাশগুলি পুনর্বিবেচনা করার আহ্বান জানিয়েছেন, সমস্ত মানুষের সমতার উপর জোর দিয়েছেন।
5, 6, 7 গ্রেড
বেশ কিছু আকর্ষণীয় প্রবন্ধ
- চেলকাশ গোর্কির গল্প প্রবন্ধে গ্যাভরিলার বৈশিষ্ট্য এবং চিত্র
গ্যাভরিলা এমএ-এর গল্পের কেন্দ্রীয় চরিত্রগুলির মধ্যে একটি। গোর্কি "চেলকাশ"। লেখকের প্রথম দিকের কাজটিতে, মূল জায়গাটি রোমান্টিক মেজাজ দ্বারা দখল করা হয়। মানুষ এবং প্রকৃতির মধ্যে অবিচ্ছেদ্য সংযোগ, বিশেষ মনোযোগব্যক্তির কাছে
- সালটিকভ-শেড্রিন দ্বারা একটি শহরের ইতিহাসে পিম্পল প্রবন্ধ
একটি শহরের ইতিহাস সালটিকভ-শেড্রিনের একটি খুব উল্লেখযোগ্য কাজ। এটি, তার নিজস্ব উপায়ে, রাশিয়ান ইতিহাসের একটি প্যারোডি। সালটিকভ-শেড্রিন ফুলভ শহরের কথা বলেছেন
- শেক্সপিয়রের ট্র্যাজেডি রোমিও এবং জুলিয়েট যুক্তির উপর প্রবন্ধ
"রোমিও এবং জুলিয়েট" একটি গল্প যা দুটি তরুণ প্রাণীর করুণ প্রেমের কথা বলে। কর্মটি ভেরোনায় সঞ্চালিত হয়। সবচেয়ে ভয়ানক এবং আপত্তিকর বিষয় হল যে তরুণরা যারা আবেগের সাথে একে অপরের প্রেমে পড়েছিল
অর্থের প্রতি প্রতিটি ব্যক্তির নিজস্ব মনোভাব রয়েছে। কারো কারো জন্য, অর্থ হল মঙ্গল এবং জীবনের সমস্ত সুবিধার প্রাপ্তির সূচক। অন্যদের জন্য, এটি বেঁচে থাকার একটি উপায়। কিন্তু সবাই কি করে টাকা কামায় তা জানে
আমার ঠাকুমা আমাকে সকালে পোরিজ খেতে দেন। তিনি বলেন, সকালের নাস্তা শরীরের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ। প্রাতঃরাশের জন্য ধন্যবাদ, আমার সারা দিন প্রচুর শক্তি এবং শক্তি থাকবে।
এ.পি. চেখভের গল্প "সেই এবং পাতলা" এর ভাষা বিশ্লেষণ
৬ষ্ঠ গ্রেডে
রাশিয়ান ভাষা ও সাহিত্যের শিক্ষক এমবিইউ লিসিয়াম নং 8
স্মোট্রোভা নাটালিয়া জর্জিভনা
এপি চেখভ বিশ্বাস করতেন ছোট গল্পপাঠকের কার্যকলাপ বাড়ানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, পাঠককে লেখকের না বলা কথা যোগ করতে উত্সাহিত করার জন্য। এই কাজটি আমি ক্লাসে শিক্ষার্থীদের জন্য সেট করেছি।
A.P. চেখভের অন্যতম প্রধান কাজ, যা 6 ষ্ঠ শ্রেণীতে অধ্যয়ন করা হয়, গল্পটি "মোটা এবং পাতলা"। যাতে ষষ্ঠ শ্রেণির শিক্ষার্থীরা এর অর্থ বুঝতে পারে, আমি একটি গবেষণা পাঠ পরিচালনা করি। প্রতিটি শিক্ষক সাধারণত একটি পাঠের কাঠামোর মাধ্যমে পৃথকভাবে চিন্তা করেন, তাই আমি সেগুলিতে ফোকাস করব ভাষাগত বৈশিষ্ট্য, যা শিক্ষার্থীরা নিজেদের জন্য দেখতে পারে, যেমন খুঁজে বের করার জন্য যে "খামিরের উপর চিত্র এবং ধারণাগুলি উত্থিত হয়।"
একজন লেখক কীভাবে মজার ছবি তৈরি করেন, কোন ভাষাগত কৌশল তাকে এতে সাহায্য করে? ই.এ জেমসকায়া ঠিকই উল্লেখ করেছেন যে "ভাষার মাধ্যমে তৈরি করা কমিক প্রভাবের সারমর্ম হল অভিব্যক্তির স্বীকৃত পদ্ধতির ইচ্ছাকৃত লঙ্ঘন, সাধারণভাবে গৃহীত অভিব্যক্তির সিস্টেম এবং প্রদত্ত একটি ("স্পিচ ডিভাইস") এর মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করা। " এই দ্বন্দ্ব বিভিন্ন উপায়ে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে, বিভিন্ন কমিক বক্তৃতা কৌশল তৈরি করে। এই কৌশলগুলির মধ্যে একটি শব্দ এবং অভিব্যক্তির রূপক হতে পারে।
আমরা শিরোনাম দিয়ে পাঠ্যের বিশ্লেষণ শুরু করি, যা আভিধানিক বিপরীতার্থক শব্দের উপর ভিত্তি করে। তাদের জন্য বিশেষ্য চয়ন করুন: পুরু - পাতলা (লাঠি, থ্রেড, চুল, ইত্যাদি)। কিন্তু গল্পটি মানুষের সম্পর্কে, এবং সাধারণত এই ধরনের ক্ষেত্রে তারা বলে: চর্বি - পাতলা। প্রেক্ষাপটে "পাতলা" শব্দটির অর্থ কী? এই বিশেষণটির প্রতিশব্দ দেওয়া হয়েছে নিশ্চিত করার জন্য যে এটি অস্পষ্ট (ছেলেরা নিজেরাই ডাকে) সম্ভাব্য মান) এবং একটি নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য বহন করে, মূল্যায়ন। অতএব, "পুরু" এবং "পাতলা" প্রাসঙ্গিক বিপরীতার্থক শব্দ হিসাবে বিবেচিত হয়। আরও, এটি দেখা যাচ্ছে যে "পুরু" এবং "পাতলা" সংজ্ঞাগুলিতে আমরা প্রশ্ন করি কে?, তাই, তারা ইতিমধ্যে বিশেষ্য হিসাবে কাজ করে (এখানে এটি সম্পর্কে বলা উপযুক্ত। অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনাশব্দ গঠন যখন বক্তৃতার এক অংশ থেকে অন্য অংশে যায়)। আমি বাচ্চাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করি যে লেখকের পাঠ্যটি খুব ছোট, তবে এটি থেকে কতটা শেখা যায়।
শিরোনামে নির্দেশিত বৈসাদৃশ্যটি প্রথম পাঁচটি বাক্যে ক্রমশ তীব্রতর হচ্ছে এবং এটি আমাদের কাছে স্পষ্ট হয়ে উঠেছে যে আমাদের নায়কদের আর্থিক অবস্থা এবং মঙ্গলও বিপরীত। আমরা এটি একটি উপমা, রূপক এবং তুলনা দিয়ে প্রমাণ করি: মোটা লোকটির "ঠোঁট..., তেল দিয়ে লেপা, পাকা চেরির মতো চকচকে"; পাতলা" ছিল লোডস্যুটকেস, বান্ডিল এবং কার্ডবোর্ড।" পাতলা ব্যক্তির স্ত্রীর বর্ণনা দ্বারাও ছাপটি আরও শক্তিশালী হয়, যেখানে আমরা "পাতলা" - "শব্দটির প্রাসঙ্গিক প্রতিশব্দ খুঁজে পাই। চর্মসার», « দীর্ঘ».
যেহেতু গল্পটি প্রায় সম্পূর্ণ কথোপকথনমূলক, তাই আমরা মোটা এবং পাতলা বক্তৃতা বিশ্লেষণ করি, তবে লেখকের পাঠ্যটি ভুলে যাবেন না, যা আমাদের কী ঘটছে তার অর্থ আরও ভালভাবে বুঝতে সহায়তা করে।
অবশ্যই, শিশুরা অবিলম্বে বিস্ময়বোধক চিহ্নের প্রাচুর্য লক্ষ্য করে, জিজ্ঞাসাবাদমূলক বাক্য; তারা প্রধানত একক উপাদান, অস্বাভাবিক; এগুলিতে প্রচুর ইন্টারজেকশন রয়েছে (" ফাদারস", "ও মাই গড", "হো-হো", "ওয়েল, ঈশ্বর তাকে আশীর্বাদ করুন"), শক্তিশালী কণা ( এখানে আপনি যান) এবং, অবশ্যই, আবেদন, মজার এবং একই সময়ে স্পর্শ ("প্রিয়", "শৈশবের বন্ধু", "আমার প্রিয়", "প্রিয়") এই সব চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য কথোপকথন শৈলীবক্তৃতা বন্ধুরা একে অপরকে নাম ধরে ডাকে, একে অপরকে "তুমি" বলে সম্বোধন করে এবং বিশুদ্ধভাবে কথোপকথনের শব্দভাণ্ডার ব্যবহার করে ("ভাল", "আমার ধারণা", "সুন্দর", "সিগারেট", « চমৎকারসিগারেট কেস"), শব্দগুচ্ছ (“কত শীত, কত বছর!") আমরা বুঝতে পারি যে এটি দুই প্রাক্তন সহপাঠীর অপ্রত্যাশিত বৈঠক থেকে আন্তরিক আনন্দের অনুভূতি তৈরি করে। অতএব, লেখকের বাক্যাংশ "দুটোই ছিলচমৎকার হতবাক"আক্ষরিক অর্থে আমাদের দ্বারা বোঝা যায়। এটা মনোযোগ দিতে প্রয়োজন রিপ্লেসূক্ষ্মের বক্তৃতায়। কেন তিনি দুবার উল্লেখ করেছেন যে তার স্ত্রী, "নি ভ্যান্সবাচ, একজন লুথেরান"? এটি সম্ভবত তার জন্য এক ধরণের গর্বের উত্স গঠন করে, জীবনে তার সাফল্য নিশ্চিত করে। কিন্তু তার পদমর্যাদা সম্পর্কে টলস্টয়ের বার্তার পরে, সবকিছু নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়, এবং আমরা আবার বিপরীত, বিরোধিতা দেখতে পাই। লেখকের কথা এখানে অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ। একটি অনুচ্ছেদে আপনি রূপক দেখতে পারেন ("মুখ বিকৃত", পাতলা "পেট্রিফাইড", "সঙ্কুচিত")), এবং ব্যক্তিত্ব (স্যুটকেস, বান্ডিল, কার্ডবোর্ডের বাক্স "বিড়ম্বিত, বিচলিত"), এবং আভিধানিক পুনরাবৃত্তি ("সে নিজেই সঙ্কুচিত", স্যুটকেস, বান্ডিল, পিচবোর্ডের বাক্স "সঙ্কুচিত"), এবং একটি হাইপারবোল ("স্ত্রীর লম্বা চিবুক আরও লম্বা হয়েছে"), এবং গ্রেডেশন ("সঙ্কুচিত, কুঁচকানো, সংকীর্ণ"), এবং শব্দগুচ্ছ ইউনিটের রূপান্তর ("তার মুখ এবং চোখ থেকে স্ফুলিঙ্গ পড়েছিল". তুলনা করুন: "চোখ থেকে স্ফুলিঙ্গ পড়েছে")। এখানে প্রতিটি শব্দ একটি উজ্জ্বল, স্মরণীয় ইমেজ তৈরি করতে, সূক্ষ্ম অনুভূতির সম্পূর্ণ স্বরগ্রাম বুঝতে সাহায্য করে। আর তার কথাবার্তা কেমন বদলে যায়! সম্মানসূচক সম্বোধন দিয়ে শুরু করছি "আপনার মহামান্য"(3 বার), ক্রিয়াপদ ব্যবহৃত হয় বহুবচন ("বাইরে এসো", "দয়া করো"), অবমাননাকর কণা ("সুন্দর, স্যার," "সম্ভ্রান্ত, স্যার," "আপনি, স্যার"), যা এমনকি সূক্ষ্ম হাসির করুণ আভাসে উপস্থিত ("হি-হি-এস"), বিপুল সংখ্যক পরিচায়ক শব্দের প্রতি, যা শুধুমাত্র সূক্ষ্মের বিভ্রান্তিই নয়, বরং চিন্তা করার ক্ষমতাও হারানোর ইঙ্গিত দেয় (শুধু বাক্যাংশটি পড়ুন "স্ত্রী লুইস, একজন লুথারান, কোনভাবে") এবং একটি সম্পূর্ণ অর্থ সহ একটি বাক্য তৈরি করুন ("আপনার মহামান্যের সদয় মনোযোগ... এটি জীবনদায়ক আর্দ্রতার মতো ...")।এছাড়াও, প্রতিটি "ঝুলন্ত" শব্দগুচ্ছের পরে একটি উপবৃত্ত রয়েছে। কীভাবে সূক্ষ্ম ব্যক্তির নিঃশ্বাস কেড়ে নেওয়া হয় তা কল্পনা করা সহজ, তিনি পরিবর্তিত পরিস্থিতির জন্য উপযুক্ত শব্দগুলির জন্য বেদনাদায়কভাবে অনুসন্ধান করেন, যাতে কোনওভাবে অসাবধানতাবশত আদেশের চেইনটি ভেঙে না যায়: সর্বোপরি, তার সামনে একজন গোপন উপদেষ্টা, যিনি দুই তারা
ছেলেরা প্রথম নজরে একটি অদ্ভুত অসঙ্গতি লক্ষ্য করে: "পাতলা লোকটির মুখে এত কিছু লেখা ছিল ... মিষ্টিএবং সম্মানজনক অ্যাসিড..." এটি একটি অক্সিমোরন ছাড়া আর কিছুই নয়। তিনি আমাদের বুঝতে সাহায্য করেন যে কেন মোটা লোকটি পাতলা মানুষের মুখে এমন একটি অভিব্যক্তি দেখে "বমি" করেছিল (এটিও একটি রূপক)। গল্পের শেষে, ইতিমধ্যে পরিচিত এবং সামান্য পরিবর্তিত বাক্যাংশ " সব তিনটি(এখানে পাতলা, তার স্ত্রী এবং ছেলে) pleasantly হতবাক ছিল" "সুন্দর" শব্দটি কেবল এই বাক্যটিকেই নয়, দুই প্রাক্তন বন্ধুর মিলনেও একটি বিদ্রূপাত্মক এবং ব্যঙ্গাত্মক শব্দ দেয়।
এইভাবে, বিস্তারিত বিশ্লেষণ A.P. চেখভ "থিক অ্যান্ড থিন" গল্পে যে ভাষাগত উপায়গুলি ব্যবহার করেছিলেন তা শিক্ষার্থীদের লেখকের উদ্দেশ্য বুঝতে, চরিত্রগুলিকে চিহ্নিত করতে, চেখভের ব্যঙ্গের মৌলিকতা এবং একটি কমিক প্রভাব তৈরির পদ্ধতিগুলি সনাক্ত করতে দেয়।
/ / / তুলনামূলক বৈশিষ্ট্যটলস্টয় এবং টনকয়
গল্পে এ.পি. চেখভের প্রধান চরিত্র দুটি ছোটবেলার বন্ধু, মিশা এবং পোরফিরি। কাজের শিরোনাম অস্পষ্ট। লেখক আমাদের নায়কদের চেহারা এবং তাদের চরিত্র উভয়ই দেখান। থিন পোরফিরি "ছোট মানুষদের" প্রতিনিধি ছিলেন, যারা শৈশব থেকেই নম্রতা এবং পদমর্যাদার সম্মান সম্পর্কে শিক্ষা পেয়েছিলেন। মোটা মিশা একজন উচ্চ পদমর্যাদার মানুষ, কিন্তু সে তার শৈশবের বন্ধুকে তার সমান মনে করে।
এই দুজনের মধ্যে যা মিল আছে তা হল তারা উভয়েই প্রায় মধ্যবয়সী, প্রাপ্ত প্রাথমিক শিক্ষা, এবং তাদের শৈশবের বন্ধুত্বের অনেক শেয়ার করা স্মৃতি রয়েছে।
যদি থিনের বৈবাহিক অবস্থার গল্প থেকে সবকিছু পরিষ্কার হয়, যেহেতু তিনি তার স্ত্রী এবং ছেলের সাথে স্টেশনে ছিলেন, তবে তার বন্ধুর পরিবার আছে কিনা তা জানা যায়নি। তাদের মধ্যে যা মিল আছে তা হল তারা উভয়েই কর্মকর্তা হিসাবে কাজ করে, তবে পার্থক্য হল তাদের পদমর্যাদা আলাদা। যদি পাতলা পোরফিরি কলেজিয়েট অ্যাসেসরের নিম্ন পদে অধিষ্ঠিত হয়, তবে মোটা মিশা র্যাঙ্কে উঠেছে প্রিভি কাউন্সিলর, যার মর্যাদা তার বন্ধুর চেয়ে অনেক বেশি। এই বন্ধুদের অর্ডারের সংখ্যা আলাদা: পোরফিরির একটি আছে, এবং মিশার দুটি আছে৷
বন্ধুদের আয়েরও তারতম্য। পোরফিরি একটি সামান্য বেতন পায়, এবং তাকে নিজের হাতে কাঠের সিগারেটের কেস তৈরি করে অতিরিক্ত অর্থ উপার্জন করতে হয়। এবং পাতলা একজনের স্ত্রীও কাজ করে, গান শেখায়। ফ্যাট মিশা, যেমন গল্প থেকে দেখা যায়, যথেষ্ট সম্পদ রয়েছে, যেহেতু তিনি শেরি এবং পারফিউমের গন্ধ পেয়েছিলেন। এবং অর্থের অভাব আপনাকে মোটা করবে না।
পাতলা এবং মোটা মধ্যে পার্থক্য বন্ধুত্ব, পদ এবং পদের প্রতি তাদের মনোভাব নিহিত আছে. তাদের সাক্ষাতের প্রথম মুহুর্তে, পাতলা পোরফিরি দূরের শৈশবকালের বন্ধুর মতো চর্বিযুক্ত ব্যক্তির সাথে আচরণ করে এবং যখন সে জানতে পারে যে মোটা ব্যক্তির নিজের চেয়ে অনেক বেশি পদমর্যাদা রয়েছে, তখন তিনি তীব্রভাবে তার আচরণ পরিবর্তন করেন। পাতলা লোকটির মুখের চেহারা এবং অভিব্যক্তি তীব্রভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল; এমনকি তার স্ত্রী এবং পুত্রও তাদের চেহারা এবং আচরণ দ্বারা পদমর্যাদার প্রতি সম্মান প্রদর্শন করেছিল।
মোটা লোকের সামনে দাঁড়িয়েছিলেন এমন লোকেরা যারা দাসত্বের জন্য অভ্যস্ত ছিল, নিজেদেরকে বিশ্বাস করে না - এবং শেষ পর্যন্ত তারা যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিল। এমনকি যখন মিশা তাদের কাছে তার অস্ত্র খুলে দেয়, তারা তার বন্ধুত্বপূর্ণ মনোভাবের প্রতিক্রিয়া জানায় না। পোরফিরি মিশাকে "তুমি" বলে সম্বোধন করতে লাগলো। বন্ধুর কাছ থেকে সে এমন একজন মানুষের মতো হয়ে ওঠে যে তার আবেদন নিয়ে বড় কর্মকর্তার সামনে দাঁড়ায়। পাতলা সেই লোকটির প্রতি শ্রদ্ধা দেখাতে শুরু করেছিল যাকে কয়েক মিনিট আগে সে জড়িয়ে ধরেছিল এবং তার শৈশবের বন্ধুকে ডেকেছিল, যার সাথে সে বড় হয়েছে এবং পড়াশোনা করেছে। মোটা মানুষের জন্য, এই ধরনের একটি পালা তার সামনে আর একটি বন্ধু ছিল না, কিন্তু একটি ছোট মানুষ যে তার অনুগত ছিল. মোটা ব্যক্তিটি পাতলাকে বোঝানোর চেষ্টা করেছিল যে সে তার বন্ধু, উচ্চ পদের কর্মকর্তা নয়। মিশা তার শৈশবের বন্ধুর এই আচরণ পছন্দ করে না; সে ভণ্ডামি সহ্য করতে পারে না এবং চলে যায়। গল্পে টলস্টয়কে একজন মানুষ হিসেবে দেখানো হয়েছে যিনি বিশ্বাস করতেন যে বন্ধুত্বে পদমর্যাদার কোনো সম্মান থাকা উচিত নয়।
তার গল্পে, চেখভ এমন ধরনের লোকদের সমালোচনা করেছেন যারা শৈশব থেকেই পদমর্যাদার প্রতি সম্মান করতে অভ্যস্ত ছিল।
গল্প A.P. চেখভের "থিক অ্যান্ড থিন" 1883 সালে লেখা হয়েছিল, দ্বিতীয় আলেকজান্ডারের উদার সংস্কারের পর আলেকজান্ডার তৃতীয়ের রাজত্বের শুরুর বছর। এই সময়টিকে মহান সংস্কারের যুগ হিসাবে গণ্য করা হয়, সেইসাথে গণতান্ত্রিক আন্দোলন, মেশিন এবং শিল্পের সময়, তাই এটি আশ্চর্যের কিছু নয় যে সামাজিক জীবনের পরিবর্তনে সমানভাবে সমৃদ্ধ আরেকটি সময়ের উল্লেখ রয়েছে - পিটার প্রথমের রাজত্ব। এর সদ্য প্রবর্তিত র্যাঙ্কের সারণী এবং প্রযুক্তিগত অগ্রগতির সূচক।
চেখভের সমস্ত কাজের মধ্য দিয়ে চলমান লাল রেখাটি সংস্কৃতির পতনের ধারণা, তাই পাঠ্যটি সাংস্কৃতিক উপাদানগুলির সাথে পরিপূর্ণ হতে দেখা যায় যা এর বোঝাপড়াকে ধ্বংস করতে পারে। সুতরাং, গল্পটি পড়ার সময় আপনাকে জানতে হবে নিকোলাভস্কায়া কোথায় অবস্থিত রেলওয়ে(সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং মস্কোর মধ্যে, অর্থাৎ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্থানে রাশিয়ান সাম্রাজ্য, fleur-d'Orange (কমলা গাছের একটি ফুল, ফরাসি থেকে ধার করা) এবং লুথারানিজম (একটি প্রোটেস্ট্যান্ট বিশ্বাস যা স্যাক্সনি থেকে এসেছে) কি? র্যাঙ্কের সারণীর সিস্টেম বুঝতে এবং বেসামরিক হওয়ার জন্য এটি কার্যকর।
বিশেষ করে, আপনার এখনও নামের অর্থ এবং তাদের পিছনের ঐতিহ্য সম্পর্কে জ্ঞানের প্রয়োজন হতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, পোরফিরি (পাতলা) অসুস্থ এবং অনুগত, একজন শহীদ, এবং মিখাইল (চর্বি) ঈশ্বরের মতো সমান। সূক্ষ্ম পরিবারটি নিম্নলিখিত হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে: লুইস, বিভিন্ন সংস্করণ অনুসারে, লুইয়ের পক্ষে (গৌরবময় যোদ্ধা, বিখ্যাত যুদ্ধ), উজ্জ্বল এবং উজ্জ্বল, বা যিনি ঈশ্বর দ্বারা সাহায্য করেছিলেন। নাথানেল ঈশ্বরের একটি উপহার। অর্থাৎ, নামের ধর্মীয় "অনুবাদ" পর্যায়ে, সূক্ষ্ম পরিবারটি মোটা ব্যক্তির ইচ্ছার উপর নির্ভরশীল বলে মনে হয়।
টেক্সট এর জেনার হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয় রসাত্মক গল্প, তদনুসারে, কাজটি অপ্রত্যাশিত সংযোগের উপর নির্মিত, সংক্ষিপ্তভাবে এবং সংক্ষিপ্তভাবে লেখা, একটি ঘটনা অন্তত যুগ এবং এর মূল প্রবণতাকে চিহ্নিত করে। শৈলীগতভাবে, এটি একটি স্কেচের মতো: চিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলি সুপারফিশিয়াল, চরিত্রগুলির চিত্রগুলিকে চিত্রিত করার ভিত্তি হল মেটোনিমি, অর্থাৎ, একটি বৈশিষ্ট্য সমগ্র চরিত্রের মূর্ত রূপ হিসাবে দেওয়া হয়েছে: "পুরু" এবং "পাতলা" ”
আমি অক্ষরের বৈশিষ্ট্যগুলিকে পাঠ্যের দুটি প্রধান ধারণা বলতে চাই; সুতরাং প্রথম বিভাগে রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, শেরি, চকচকে, মাখন, পূর্ণ এবং দ্বিতীয়টি - লোড করা, নটস, কার্ডবোর্ড, পুরু, পাতলা, স্কুইন্ট, চুম্বন, ড্যান্ডি, লিটল সোল, স্নেক, বিকৃতি, ফ্যাকাশে, পেট্রিফাই , সঙ্কুচিত, hunched উপর এবং অন্যান্য.
এটি আকর্ষণীয় যে পাতলা একটি ধারণার চারপাশে আরও অনেক শব্দ সংগ্রহ করা হয়েছে, এই চরিত্রের লাইনগুলি অনেক দীর্ঘ, পরিবারটি বড় এবং এমনকি নাম (পোরফিরি) এর পিছনে একটি মোটা ব্যক্তির নামের চেয়ে একটি উচ্চ ঐতিহ্য রয়েছে। (মিশা)। এছাড়াও, একটি পাতলা ব্যক্তির সাথে দেখা করার সময়, একটি প্রশস্ত হাসির ধারণা উপস্থিত হয় এবং প্রস্থ একটি পুরু একটি বৈশিষ্ট্য। অর্থাৎ, পাতলা, নগণ্যটি ফুলে ওঠে, বাহ্যিকভাবে আরও উল্লেখযোগ্য একটির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ হওয়ার চেষ্টা করে, নিজের সাথে যতটা সম্ভব স্থান জুড়ে, বিশ্বের কেন্দ্রে দাঁড়ানোর চেষ্টা করে। নিজেকে অর্থ দেওয়ার চেষ্টাও বক্তৃতার স্তরে নিজেকে প্রকাশ করে, বিশেষত, সূক্ষ্মটি বইয়ের অভিব্যক্তি ব্যবহার করতে শুরু করে ( জীবনদায়ী আর্দ্রতা), আনুষ্ঠানিকতা বাড়ানোর জন্য পরিচিতিমূলক শব্দ, এবং এর সাথে যা বলা হচ্ছে তার ওজন।
আরেকটি উল্লেখযোগ্য তথ্য হল যে "শৈশব বন্ধু" শব্দটি দুটি ধারণার জন্য দায়ী করা যেতে পারে, অর্থাৎ, তাদের সীমানা মুছে ফেলা উচিত, পার্থক্য কমানো উচিত নয়, কিন্তু বাস্তবে - যা পরিস্থিতির অস্বাভাবিকতার উপর জোর দেয় - এটি সেভাবে কাজ করে না। . এছাড়াও, গল্পের নায়করা প্রাথমিকভাবে সভার মূর্খতা দ্বারা একত্রিত হয়, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এটি সূক্ষ্ম দ্বারা সম্পূর্ণভাবে অতিক্রম করে, যা ঐক্যের কার্যকারিতা থেকে সাধারণ হওয়া উচিত তাও বঞ্চিত করে।
অক্ষর এবং তারা যে ধারণাগুলি উপস্থাপন করে তাদের তুলনা করা তাদের একই জিনিস সম্পর্কে বিভিন্ন ধারণা থাকতে দেয়। চিকন ব্যক্তি মোটা ব্যক্তিকে অভিজাত ব্যক্তি, শ্রেষ্ঠত্ব (উচ্চ বনাম নিম্নের থিম) বলে, মোটা ব্যক্তি এটিকে পদমর্যাদার সম্মান হিসাবে বলে, অর্থাৎ তার মনে পদমর্যাদার স্তরে কোনও বৈপরীত্য নেই। এটাও সম্ভব যে এই বৈশিষ্ট্যটি পাতলা চেতনাকে বিরোধিতায় বিভক্ত করার বিপরীতে পুরুটির অখণ্ডতা নির্দেশ করে।
পাঠ্যটি দুই প্রাক্তন সহপাঠীর, এখন একজন কলেজিয়েট অ্যাসেসর এবং একজন প্রাইভি কাউন্সিলরের একটি সুযোগের মিটিং সম্পর্কে বলে। বছরের পর বছর ধরে, তাদের মধ্যে দূরত্ব উল্লেখযোগ্যভাবে বেড়েছে চিকনদের চোখে, কিন্তু চর্বি নয়। কমিক ইফেক্ট হল যে কেউ সমতা প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করছে, অনুগ্রহ করার জন্য, কিন্তু প্রকৃতপক্ষে, ভারসাম্য প্রথম থেকেই নিহিত।
গল্পটি সংলাপ নির্ভর। স্থানটি একটি বিন্দু দ্বারা উপস্থাপিত হয়, অক্ষরগুলি একটি লাইন দ্বারা বর্ণনা করা হয়, কোন নড়াচড়া নেই - অভিবাদন এবং বিদায় বলার সময়, অক্ষরগুলি একত্রিত বা পৃথক হয় না। আছে শুধু বক্তৃতা আর সংলাপের সংস্কৃতি। একেবারে শুরুতে অনেক আছে ক্যাচফ্রেজ(কত বছর, কত শীত), বক্তৃতাটি বেশ শালীন বলে মনে হচ্ছে। গ্রেডেশন, কথোপকথনের মানের পতন, তিনটি পুনরাবৃত্তি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে যেখানে পাতলা একজন তার পরিবারকে পুনরায় পরিচয় করিয়ে দেয়। এই মন্তব্যে, উপবৃত্তের সংখ্যা বৃদ্ধি পায় (2, 3, 6), এবং সেই অনুযায়ী, বিরতি দেয়, বক্তৃতায় বিরতি পয়েন্ট। এটি আক্ষরিক অর্থে অস্পষ্ট শব্দে বিচ্ছিন্ন হতে শুরু করে - তার শেষ মন্তব্য হিসাবে মোটা লোকের হাসি এবং বমি বমি ভাব। তদুপরি, শৈশবের বন্ধুদের সম্পর্কে একটি বাক্যাংশ পুনরাবৃত্তি করে সংলাপটি একটি বৃত্তে বন্ধ করা হয়েছে, যা কথোপকথনের বিষয় হারানো এবং যা বলা যেতে পারে তার বৈচিত্র্যের অভাব নির্দেশ করে।
সময় উন্মোচিত হয় না - আখ্যানটি অতীতে যায় এবং অতীতের স্মৃতিতে ফোকাস করা হয় এবং অন্যদিকে, এটি নির্দিষ্ট মুহূর্ত দ্বারা নির্দিষ্ট বাক্যে স্থির করা হয়। চিত্রিত পরিস্থিতির কোন ভবিষ্যৎ নেই, অবনতি অনিবার্য, অর্থাৎ যে ধাপগুলো থেকে উন্নয়ন শুরু হয়েছিল সেখানে ফিরে আসা। সময়ের মধ্যে স্থিরকরণ একটি নির্দিষ্ট বিন্দুকে প্রতিফলিত করতে পারে না ফেরার, যার পরে অগ্রসর হওয়া অসম্ভব।
জড়িত এবং অংশগ্রহণমূলক বাক্যাংশশুধুমাত্র একটি মোটা ব্যক্তির বৈশিষ্ট্যের সাথে সম্পর্কিত, তার অবস্থার উপর জোর দেয়, তার ক্রিয়াকলাপের পাশে কিছু পার্শ্ব উপাদান হ্রাস করে। শুধুমাত্র সময়ের জন্য, একই কথা প্রযোজ্য শেষের দিকের পাতলাটির ক্ষেত্রে (পাতলাটি হাসছে, আরও বেশি কাঁপছে), যাতে তাত্পর্য হ্রাস করা হয়। এছাড়াও, পাতলা সম্পর্কে, নিষ্ক্রিয়তা দেখা দেয় (অনুবাদিত), যা পুরু সম্পর্কে বিদ্যমান নেই।
আবেগপূর্ণ স্থানের স্তরে একটি পাঠ্য মূল্যায়ন করা কঠিন। প্রথম পাঠে, এটি প্রচলিতভাবে দুটি ভাগে বিভক্ত - সাধারণ কথোপকথন এবং ফুঁপিয়ে তুলার কথোপকথন, তবে উভয়ই মূর্খতা দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় যা প্রাথমিকভাবে অর্ধেককে জুড়ে দেয় এবং তারপরে দৃশ্যে অংশগ্রহণকারীদের তিন-চতুর্থাংশ। পাঠ্যের প্রথম অংশটি সংবেদনশীল ভারসাম্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, কারণ তারপরে বিরোধী দলগুলি সমানভাবে একই জিনিসটি অনুভব করে। দ্বিতীয়টিতে, পাতলা দিকের দিকে 100% প্রাধান্য রয়েছে, মূলত ভারসাম্য পুনরুদ্ধারের কোন সুযোগ নেই। তবে এটিকে সরাসরি বলা হয়, অন্যান্য রাজ্যগুলি প্রতিলিপিতে পড়া হয়, যা ইতিমধ্যেই বলা হয়েছে, আরও বেশি গুরুত্ব দেওয়া হয়।
প্রথমে, উভয় কেন্দ্রীয় চরিত্রই বিস্মিত এবং আনন্দিত, তারা বৈঠকে আনন্দিত, এবং প্রায় একইভাবে পরিস্থিতি উপলব্ধি করে। পাতলা ব্যক্তি প্রথম "এটি সহ্য করতে পারেনি" - সে ভয় পায়, বন্ধ হয়ে যায়, কিন্তু একই আনন্দকে চিত্রিত করার চেষ্টা করে। এটি মোটা লোকটিকে বিরক্ত করে, যা সে গোপন করে না। এইভাবে আমরা আরেকটি বৈশিষ্ট্য আবিষ্কার করি - সূক্ষ্ম ব্যক্তিকে তার রাজ্যগুলিকে মুখোশ রাখতে হয়, সে নিজেকে কারও সাথে সৎ হতে দেয় না। তদতিরিক্ত, তিনি বিশ্ব সম্পর্কে তার বোঝার ক্ষেত্রে শর্তসাপেক্ষ সীমানা আঁকেন, যা অতিক্রম করার জন্য জরুরিভাবে রাষ্ট্রের পরিবর্তন প্রয়োজন।
বিস্ময়বোধের একটি লাইন সমগ্র পাঠ্যের মধ্য দিয়ে চলে, যা বর্ণনা করা অবস্থায় একটি নির্দিষ্ট হিস্টিরিয়া এবং উত্তেজনার উপর জোর দেয়। সম্ভবত মিথ্যার নৈকট্য রয়েছে, একটি দৃশ্যের মঞ্চায়ন বা একটি উচ্চ শব্দ যা বক্তৃতার অস্পষ্ট আভাসে পরিণত হয়, কিন্তু বক্তৃতা নয়। কম, কিন্তু উত্তরের জন্য সংকেত হিসাবে প্রশ্নগুলির যথেষ্ট ঘনত্ব, যা আপনাকে একটি সামগ্রিক সংলাপ গঠন করতে দেয়। প্রশ্নগুলো শেষ হলে মিটিং শেষ হয়, তারা যেমন কাজ করে চালিকা শক্তি, কথোপকথন এবং ডেটিং এর দুল. যদি নায়কদের মধ্যে একটিতে (এ এক্ষেত্রে- পাতলা একটিতে, কারণ মোটা ব্যক্তি জিজ্ঞাসা করে কেন এমন স্বর) পেন্ডুলামটি পিছনে দোলাতে যথেষ্ট দৃঢ়তা নেই, তখন মিথস্ক্রিয়া বন্ধ হয়ে যায়। নিজের তাত্পর্যকে বিশ্বাস না করা এবং তার জায়গায় একটি মিথ্যা তৈরি করা সূক্ষ্মের আত্মাকে দমন করে।
একটি গল্পে কার্যকরী-অর্থাত্মক ধরনের বক্তৃতা হল বর্ণনার ক্ষুদ্র উপাদান সহ একটি আখ্যান, যা পাঠককে পরিস্থিতি সম্পর্কে যুক্তি দিতে প্ররোচিত করে, কারণ এতে পরিস্থিতি থেকে সরাসরি কোন উপসংহার প্রকাশ করা হয় না। বর্ণনাটি নিরপেক্ষ, লেখক, যেমনটি ছিল, নিজেকে ঘটনা থেকে দূরে সরিয়ে নেন, নায়কদের কাছে প্রাধান্য স্থানান্তর করেন এবং তারা, পরিবর্তে, বিষয়গুলিকে তাদের নিজের হাতে নিয়ে যান, তাদের সংলাপকে পাঠ্যের একটি মূল স্থানে নিয়ে আসেন (তাই, এই পাঠ্যটিতে অন্য কারও বক্তৃতা প্রেরণের বিষয়ে কথা বলা কঠিন)।
অর্থের দুটি প্রধান সিনট্যাকটিক বাস্তবিক আছে; তারা একে অপরের পরিপূরক। প্রথমার্ধে, এটি পরেরটির শুরুতে পূর্ববর্তীটির শেষের পুনরাবৃত্তি (সর্বদা সম্পূর্ণ নয়), অর্থাৎ তাদের মসৃণ সংযোগ, একটি সামগ্রিক এবং একীভূত বক্তৃতা প্যাটার্ন তৈরির মাধ্যমে সমস্ত মন্তব্যের সমন্বয়। . শেষে, সেই অনুযায়ী, বিপরীত অর্থ সহ উপবৃত্তের প্রাচুর্য রয়েছে। আভিধানিক অ্যাকচুয়ালাইজার হল স্থানীয় ভাষার বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রত্যয়গুলির ব্যবহার (পিতা, আত্মা, ভাল), যা সূক্ষ্মের চিত্রকে সরল করতে কাজ করে এবং বইয়ের শব্দভাণ্ডার, যা একই চিত্রকে অসিফিকেশন এবং ব্যানালিটিতে হ্রাস করে। এটি আমাদের জোর দিতে দেয় যে সূক্ষ্ম জীবনের উপলব্ধি অনেকের খুব কাছাকাছি এবং রাশিয়ান ব্যক্তির চেতনায় হিমায়িত হয়েছে, এটি স্থবিরতা বা অবনতির দিকে নিয়ে যায়।
তাই A.P এর গল্প। চেখভের "থিক অ্যান্ড থিন" রুশ সমাজের সমস্যার দিকে পাঠকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। দাসত্বের বিলুপ্তির পরেও, বাহ্যিক অগ্রগতির সময়কালে, এটি অভ্যন্তরীণ দাসত্বের শেকল ত্যাগ করতে পারে না এবং যান্ত্রিকীকরণের সাথে সমান্তরালে ব্যক্তিত্ব বিকাশ করতে পারে না। অন্যথায়, ব্যক্তিত্ব প্রযুক্তি এবং আনুষ্ঠানিক কাঠামোর কাছে হারাতে শুরু করে (র্যাঙ্কের সারণী, যার অনুসারে একটি অন্যটির চেয়ে বেশি এবং এটিকে উদ্দেশ্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়), বিশেষত, মেশিনের উপর তার বৈশিষ্ট্য এবং সুবিধাগুলি হারাতে - পরিস্থিতি বিশ্লেষণ করুন অনুভূতির স্তরে, ব্যক্তিকে সম্মান করুন, সুসঙ্গতভাবে কথা বলুন এবং আপনার নিজস্ব নিয়ম অনুসারে একটি মুক্ত সংলাপ পরিচালনা করুন, প্রশ্ন-উত্তর-প্রশ্নের আইন অনুসারে নয়। এটা গুরুত্বপূর্ণ যে পাঠক নিজেই পরিস্থিতি সম্পর্কে চিন্তা করেন এবং সমস্যাটি বুঝতে পারেন।
