Trabajar el estilo de una obra significa, ante todo, trabajar su vocabulario, ya que la palabra es la base para comprender el habla. La falta de claridad en el habla es un signo invariable de confusión de pensamiento, afirmó L.N. Tolstoi; En tono de broma, el escritor comentó: “Si yo fuera rey, promulgaría una ley que privaría al escritor que usara una palabra cuyo significado no pudiera explicar del derecho a escribir y recibiría 100 golpes de vara”.
El enfoque estilístico del estudio del vocabulario plantea el problema más importante de elegir una palabra para la expresión más precisa del pensamiento. Uso Correcto palabras del autor representan no sólo la dignidad del estilo, sino también condición necesaria el valor informativo del trabajo, la efectividad de su contenido. No Buena elección Las palabras distorsionan el significado de la declaración, generando errores no solo léxicos, sino también lógicos en el habla.
Las palabras deben usarse estrictamente de acuerdo con su semántica, es decir. significado. Cada palabra significativa tiene un significado léxico, nombrando fenómenos y objetos de la realidad a los que corresponden ciertos conceptos en nuestra mente. Con una presentación clara de pensamientos, las palabras utilizadas por los autores corresponden plenamente a su significado lógico temático. V.G. Belinsky escribió: "Cada palabra en una obra poética debe agotar todo el significado requerido por el pensamiento de toda la obra, de modo que quede claro que no hay otra palabra en el lenguaje que pueda reemplazarla".
1.2.2. Encontrar la palabra correcta
Encontrar la única palabra necesaria en un texto requiere que el escritor ejerza fuerzas creativas y un trabajo incansable. Esta obra en ocasiones queda plasmada en manuscritos, permitiéndonos familiarizarnos con las sustituciones léxicas que realizó el autor, puliendo el estilo de la obra. Por ejemplo, en el borrador de la historia de A.S. En “Dubrovsky” de Pushkin encontramos la siguiente corrección: Los miembros (de la corte) lo recibieron (Troekurov) con expresiones de profundo respeto [profunda devoción; profundo servilismo] - la última palabra caracterizó de manera más expresiva el comportamiento de los funcionarios sobornados por Troekurov, y el escritor lo dejó en el texto.
N.V. trabajó mucho en sus manuscritos. Gógol, L.N. Tolstoi, I.A. Goncharov, A.P. Chéjov, I.A. Bunin, A.I. Kuprin y otros escritores rusos. Buscar la palabra correcta refleja su edición automática. Es interesante comparar las versiones original y final de algunos de los textos de nuestros clásicos. Pongamos ejemplos de la historia de N.V. Gógol "Taras Bulba".
| Versión inicial | Texto publicado |
| 1. La creciente brisa dejó claro que faltaba poco para el amanecer. | 1. Una fuerte brisa nos hizo saber que faltaba poco para el amanecer. |
| 2. Los cosacos hicieron ruido y al instante sintieron su fuerza. | 2. Los cosacos hicieron ruido e inmediatamente sintieron su fuerza. |
| 3. ...Se rieron de la fe ortodoxa. | 3. Se burlaron de la fe ortodoxa. |
| 4.- “¡Bien!” - repetido en las filas de los cosacos. | 4. - " Buena palabra¡El Koschevoy también lo dijo! - resonó en las filas de los cosacos. |
| 5. “Bueno, bueno, ¡dime qué es!” - respondió la multitud al unísono. | 5. ...la multitud gritó al unísono. |
| 6. Estas palabras penetraron como un rayo. | 6. Estas palabras volaron como un rayo. |
El deseo de encontrar las palabras exactas anima a los escritores a editar el texto, comparando posibles opciones para expresar pensamientos. N / A. Nekrasov encontramos tal corrección estilística en la descripción de la escena “en la entrada principal”, que tanto asombró al poeta, que luego compuso el famoso poema: “No hay nada que hacer, [vamos, vamos, sal, estírate ] convertido en taberna”. Como podemos ver, al autor no le resultó tan fácil elegir un verbo de movimiento que transmitiera el estado de ánimo de los campesinos ofendidos.
La edición estilística de los escritores en el manuscrito refleja la última etapa del trabajo en el texto, y qué tipo de trabajo precedió a este, cuántos borradores se escribieron y luego se destruyeron, cuántas veces el autor pronunció tal o cual frase "para sí mismo". antes de escribirlo en papel, puedes hablar de esto, solo adivina.
AP Chéjov habló así de su trabajo: "...Estoy ocupado, ocupado hasta el cuello: escribo y tacho, escribo y tacho". Aconsejó a su hermano: “Tienes que difuminarlo con fuerza”, y señaló: “...No quiero admitir historias sin borrones”. Reprochando a uno de los jóvenes escritores por negligencia, A.P. Chéjov recordó: "Los manuscritos de todos los verdaderos maestros están sucios, tachados a lo largo y ancho, desgastados y cubiertos de parches, que a su vez están tachados y desfigurados". Y recomendó trabajar así: “Es necesario escribir una historia durante 5-6 días y pensar en ella todo el tiempo... Es necesario que cada frase, antes de ser escrita, permanezca en tu cerebro durante dos días. .” Esta enorme obra del escritor sobre la palabra se nos oculta, porque vemos la obra terminada. El investigador, al comparar borradores y la versión en blanco, comparando diferentes ediciones de obras, penetra parcialmente en el laboratorio creativo del escritor y puede juzgar por sustituciones léxicas cómo trabajó en la palabra.
A.I. realizó muchas sustituciones léxicas. Kuprin, trabajando en el artículo "En memoria de Chéjov". A continuación se muestran ejemplos de una elección más precisa de palabras en el proceso de edición estilística de un manuscrito por parte del propio escritor:
| Opciones | Texto publicado |
| 1.- Pero nadie sabe qué es lo más importante en esta persona. | 1.- Pero nadie se da cuenta de que más característico en esta persona. |
| 2. Podría ser amable y generoso sin amar, afectuoso y gentil... sin contar con apreciación. | 2. Podría ser amable y generoso sin amar, afectuoso y comprensivo... sin esperar gratitud. |
| 3. ...Vine, al parecer, con el objetivo principal de mostrarle al entonces enfermo A. P-chu la producción de su obra. | 3. ...Vine, al parecer, con el único propósito... |
Una edición interesante de M. Gorky en la novela "Madre":
Por lo general, los escritores corrigen ellos mismos los errores léxicos durante el proceso de edición. El editor también puede realizar modificaciones de estilo en el manuscrito. Los autores para quienes el trabajo literario es una actividad inusual necesitan la ayuda de un editor, aunque la edición de textos literarios no lo es. requisito previo sus publicaciones.
1.2.3. Errores de habla causados por la elección incorrecta de palabras.
Durante el proceso de edición literaria de un manuscrito, el editor a menudo tiene que notar errores en el uso de las palabras. La elección incorrecta de una palabra hace que el discurso sea inexacto y, a veces, distorsiona el significado de la afirmación: el clima acompañó a un buen descanso (en lugar de favorable); Las martas pronto tendrán una herencia (es decir, descendencia); Quiero continuar con la dinastía familiar y por eso decidí convertirme en oficial (en lugar de la tradición). En tales casos hablamos de Usar una palabra sin tener en cuenta su semántica.. Estos errores léxicos surgen como resultado de negligencia estilística del autor, falta de atención a la palabra o escaso conocimiento del idioma. Así, en un artículo de periódico leemos: Aparecerán nuevos ferrocarriles en zonas de difícil desarrollo. La palabra “emerger” significa “aparecer, comenzar, formarse, originarse”; no es adecuada para nombrar una acción que requiere un esfuerzo importante. Pueden surgir sospechas, ansiedades, dudas (estados espontáneos), pueden surgir dificultades, pueden surgir obstáculos... Los ferrocarriles no pueden surgir, los construyen personas.
El uso de palabras sin tener en cuenta su semántica cambia el significado de la afirmación: El comienzo de 1992 estuvo marcado por un deterioro condiciones climáticas - ventiscas, descensos bruscos de temperatura. El autor se refería, por supuesto, a las condiciones climáticas (mal tiempo), el clima no podía cambiar en un año.
Al leer un manuscrito, el editor debe sopesar cada palabra, eliminando ese tipo de errores. La edición estilística en tales casos a menudo se reduce a una simple sustitución léxica:
Sin embargo, a veces, para lograr precisión y claridad, es necesario recurrir a tipos de edición más complejos, actualizando la composición léxica de la oración, cambiando la redacción y reconstruyendo la estructura. Veamos ejemplos de tales ediciones estilísticas:
El uso de palabras sin tener en cuenta su semántica puede provocar una afirmación ilógica e incluso absurda.
En un ensayo se escribió: “...Y nuestros abedules del Lejano Oriente están envueltos en su sudario nupcial” (el autor confundió el sudario y el velo).
Estos errores surgen bajo la influencia de asociaciones falsas. En el examen de ingreso a la Academia de Imprenta, el joven escribió en su ensayo: “Sé que los antepasados de A.S. todavía están vivos. Pushkin” (por supuesto, se refería a los descendientes del poeta). Lo absurdo de la afirmación en tales casos le da a la frase un sonido cómico.
La inexactitud en el uso de las palabras se explica no sólo por la baja cultura del habla del autor; a veces deliberadamente no quieren utilizar tal o cual palabra para ocultar el significado negativo de la declaración. Escriben: fantasea en lugar de mentir, acepta regalos en lugar de aceptar sobornos, etc. Recordemos un episodio de la historia de A.I. “Pregunta” de Kuprin: “Pregúntele: ¿le quitó botas a Esipaka?
El segundo teniente volvió a convencerse de su inexperiencia y cobardía, pues por algún sentimiento tímido y delicado no podía pronunciar la verdadera palabra "robar". Las palabras y expresiones que suavizan el significado aproximado del habla se llaman eufemismos (del gr. eu - bueno, phēmi - digo). El eufemismo del discurso a menudo se explica por el deseo del autor de atenuar el tono crítico de la afirmación al describir los fenómenos negativos de nuestra vida. Por ejemplo, en un periódico local, un corresponsal informó: La junta agrícola colectiva prestó poca atención a la protección de la propiedad pública, mientras que debería haberse admitido que la junta agrícola colectiva fue irresponsable en la protección de la propiedad pública (o hizo la vista gorda ante el robo de bienes públicos). La inexactitud del habla en tales casos aleja al lector de la verdad y distorsiona el significado.
La elección incorrecta de palabras puede provocar varios errores de habla. Por lo tanto, debido al uso incorrecto de las palabras, puede surgir un anacronismo (violación de la precisión cronológica al usar palabras asociadas con una determinada época histórica): en la antigua Roma, los plebeyos descontentos con las leyes organizaban manifestaciones (la palabra "reunión" apareció mucho más tarde, y en Inglaterra); En el siglo XVIII, se cerraron varias imprentas en Leningrado (el nombre de la ciudad en el Neva, que utilizó el autor, era desconocido en el siglo XVIII; debería haberse escrito: en San Petersburgo).
El uso incorrecto de las palabras a menudo conduce a errores lógicos. Entre ellos nombraremos el alogismo, una comparación de conceptos incomparables, por ejemplo: La sintaxis de los artículos enciclopédicos es diferente de la de otros artículos científicos. Resulta que la sintaxis se compara con Artículos científicos. Eliminando la falta de lógica, puede escribir: La sintaxis de los artículos enciclopédicos difiere de la sintaxis de otros artículos científicos, o: La sintaxis de los artículos enciclopédicos tiene una serie de características que son inusuales para la sintaxis de otros artículos científicos. A menudo, identificar el ilogicismo no causa dificultades, la edición estilística en estos casos es simple:
Sin embargo, a veces las faltas de lógica no son tan obvias y, para eliminarlas, es necesario cambiar significativamente el texto del autor. Por ejemplo: nuestro conocimiento de las riquezas del interior de la Tierra es sólo una pequeña parte de riquezas ocultas, incluso mayores. Podemos ofrecer las siguientes opciones para la corrección estilística de esta frase: Todavía sabemos tan poco sobre los depósitos minerales más ricos, cuyo secreto se guarda en las entrañas de la tierra; En las profundidades de la tierra se esconden enormes riquezas, de las que todavía sabemos tan poco; ¡Nuestro conocimiento de los minerales es todavía muy incompleto! Sólo conocemos una pequeña parte de la riqueza escondida en las profundidades de la tierra.
La razón de la falta de lógica de la afirmación puede ser la sustitución del concepto, que a menudo surge como resultado del uso incorrecto de la palabra: Es malo cuando en todos los cines de la ciudad se proyecta el mismo título de película. Por supuesto, lo que se proyecta es la película, no su título. Se podría escribir: Es malo cuando en todos los cines de la ciudad se proyecta la misma película. Errores similares en el habla también surgen debido a una diferenciación de conceptos insuficientemente clara, por ejemplo: el personal del teatro espera con especial entusiasmo la llegada del día del estreno (no esperan la llegada del estreno, sino cuándo tendrá lugar el estreno). tener lugar).
En el caso de la sustitución de un concepto, la edición estilística puede ser diferente: a veces basta con reemplazar una palabra utilizada sin éxito, en otros casos la sustitución léxica se combina con el uso de palabras nuevas y aclaratorias y, finalmente, a veces es necesario Rehacer una oración para transmitir correctamente la idea del autor.
Nuestro discurso también resulta ilógico por la ampliación o reducción injustificada del concepto que surge al mezclar categorías genéricas y específicas: con buen cuidado, cada animal puede obtener 12 litros de leche (no deberíamos haber usado el nombre genérico, animal, pero el nombre específico - vaca); En cualquier momento del día, los medicamentos deben ayudar al niño. Era necesario escribir: En cualquier momento del día, la medicina debe ayudar al paciente (después de todo, atención médica No sólo los niños lo necesitan).
Es especialmente común observar el uso de un nombre genérico en lugar de uno específico, y esto no sólo priva al discurso de precisión, conduce a la pérdida de aquella información específica que constituye el tejido vivo de la narración, sino que también da la estilo un color oficial, a veces clerical. Los nombres genéricos a menudo parecen más significativos para el hablante y crean la impresión de "importancia" de la declaración. Por eso, como señaló el escritor P. Nilin, “una persona que quiere hablar “más inculta” a veces no se atreve a llamar sombrero a un sombrero y chaqueta a una chaqueta. Y en cambio dice palabras estrictas: tocado o ropa de calle"(Nilin P. El peligro no está ahí // Nuevo Mundo. - 1958. - No. 4.). K.I. Chukovsky, en su libro "Alive as Life", recordó cómo, durante la preparación de una transmisión de radio, "editaron" el discurso de un joven escritor que iba a decir: "Llovió mucho". “El director del club hizo una mueca:
No servirá. Debería ser más literario. Es mejor escribir así: "Cayeron fuertes precipitaciones".
Lamentablemente, esta predilección infundada por los nombres genéricos se convierte en una especie de cliché: algunos autores, sin pensarlo, dan preferencia a las precipitaciones a la lluvia, los aguaceros, la llovizna, la nieve, la ventisca; espacios verdes: frente a lilas, jazmines, fresnos de montaña y cerezos de ave; cuerpos de agua - frente a lagos, estanques, ríos, arroyos... Reemplazar las categorías de especies por otras genéricas hace que nuestro discurso sea incoloro y oficial. No es casualidad que el gran artista de la palabra S.Ya. Marshak se dirigió a sus contemporáneos con un amargo reproche: “...Llamábamos comida a los almuerzos y cenas, pero para nosotros la habitación era un espacio habitable”.
La razón de la falta de lógica de una afirmación y de la distorsión de su significado reside a veces en la confusa distinción entre conceptos concretos y abstractos, por ejemplo: debemos pensar en los piensos de invierno para la ganadería pública (es decir, por supuesto, en los piensos para animales y ganado).
Veamos ejemplos de edición estilística de oraciones en las que la falta de lógica de una declaración es consecuencia de una expansión injustificada de un concepto o su reducción, o la sustitución de un concepto específico por uno abstracto:
La distorsión del significado e incluso el absurdo de una afirmación surge como resultado de una discrepancia entre premisa y consecuencia, por ejemplo: la tasa de reproducción de las plagas depende de cuán persistente y sistemáticamente se lleve a cabo la lucha contra ellas. Resulta que cuantas más plagas se controlan, más rápido se multiplican. En este caso, no se debe escribir sobre la reproducción de plagas, sino sobre la destrucción, entonces la idea se formulará correctamente. Son aceptables varias opciones para la edición estilística de la propuesta: la velocidad de destrucción de las plagas depende de la persistencia y sistematización de la lucha contra ellas; El control persistente de plagas conduce a una destrucción más rápida; Para destruir rápidamente las plagas, es necesario librar una lucha persistente y sistemática contra ellas; Al luchar persistentemente contra las plagas, es posible lograr rápidamente su destrucción, etc.
Los errores lógicos en el habla son un gran mal: no solo crean ambigüedad en la declaración y distorsionan su significado, sino que también conducen al absurdo y a una comedia inapropiada en el habla. El sonido paródico de ciertas declaraciones en tales casos niega su valor informativo. Un anuncio, que elogia las pastillas para quienes quieren perder peso, dice: La empresa garantiza una pérdida de peso del 100%.
Otro ejemplo. Mientras trabajaba en el manuscrito del artículo “Educación Física y Salud”, el editor encuentra en él el siguiente razonamiento:
No es la vejez lo que es terrible, sino la decrepitud, por tanto Es mejor morir joven y sano.. Mucha gente piensa que sí.
Lo absurdo de la afirmación en este caso surgió debido a que el autor no se dio cuenta de la sustitución del concepto por el uso de la palabra morir, pero debió escribir: Sería bueno permanecer joven y saludable hasta el final de tu vida. , o: Sería bueno mantener el vigor y la salud hasta la vejez. Una atención cuidadosa al vocabulario, la elección correcta de las palabras y un análisis cuidadoso del lado lógico del habla ayudarán al autor y al editor a evitar tales errores.
1.2.4. Compatibilidad léxica
Para utilizar correctamente las palabras en el habla, no basta con conocerlas. valor exacto, también es necesario tener en cuenta las peculiaridades de la compatibilidad léxica de las palabras, es decir, su capacidad para conectarse entre sí. Así, los adjetivos “similares” largo, largo, largo, largo plazo, largo se “atraen” a los sustantivos de diferentes maneras: largo período, largo período (pero no largo, largo, largo período); largo camino, largo camino; honorarios largos, préstamo a largo plazo. A menudo, palabras con el mismo significado pueden tener diferente compatibilidad léxica (cf.: un verdadero amigo - un documento genuino).
La doctrina de la compatibilidad léxica se basa en la posición de Acad. V.V. Vinogradov sobre los significados relacionados fraseológicamente de palabras que tienen una combinabilidad única (amigo íntimo) o posibilidades de combinación limitadas (pan duro, hogaza; persona insensible, pero no se puede decir "dulce rancio" (chocolate), "camarada insensible" (padre, hijo) .
Desarrollar una teoría de la compatibilidad léxica. gran importancia Vinogradov identificó combinaciones fraseológicas y estableció los principales tipos de significados léxicos de las palabras en el idioma ruso. Las combinaciones fraseológicas son objeto de fraseología; el tema de la estilística léxica es el estudio de la combinación en el habla de palabras que tienen significados libres y la determinación de las restricciones que el lenguaje impone a su compatibilidad léxica.
Muchos lingüistas enfatizan que la compatibilidad léxica de una palabra es inseparable de su significado. Algunos científicos, al estudiar los problemas de compatibilidad léxica, llegan a la conclusión de que no existen combinaciones absolutamente libres de lexemas en el idioma, solo hay grupos de palabras con diferentes capacidades de combinabilidad. Con esta formulación de la pregunta se destruye la distinción entre combinaciones libres y relacionadas fraseológicamente.
La combinación de palabras en frases puede encontrar varios tipos de restricciones. En primer lugar, las palabras no se pueden combinar debido a su incompatibilidad semántica (naranja violeta, reclinado, el agua arde); en segundo lugar, se puede excluir la combinación de palabras en una frase debido a su naturaleza gramatical (mío - nadar, cerca - alegre); en tercer lugar, la combinación de palabras puede verse obstaculizada por sus características léxicas (las palabras que denotan conceptos aparentemente compatibles no se combinan; dicen causar dolor, problemas, pero no se puede decir que causen alegría, placer).
Dependiendo de las restricciones que rigen la combinación de palabras, se distinguen tres tipos de compatibilidad: semántica (del término "semántica", el significado de una palabra), gramatical (más precisamente, sintáctica) y léxica.
La compatibilidad semántica se rompe, por ejemplo, en los siguientes casos: K la hora de hoy aún no hay información; Necesito acelerar asentamiento derramado de sangre; El apellido de soltera de mi padre. Sobakin; Después de la muerte de Lensky, sin duelo, Olga se casó con un húsar... Combinaciones de palabras curiosas, ¿no? Pero si lo pensamos bien, en otros casos surge un significado oculto muy indeseable: ¿no detener, sino sólo regular el derramamiento de sangre?..
Se conoce un ejemplo paródico de violación de la compatibilidad gramatical: Mi tuyo no entiende (los adjetivos posesivos no se pueden combinar con verbos en forma personal). Más ejemplos: Nuestro líder saludable por dentro y por fuera ; La mayor parte del tiempo los diputados gastan en discusiones.
La violación más dramática de las leyes de la “atracción de palabras” es la incompatibilidad léxica: la voz de los números no es reconfortante; En el pasado reciente A todos nos retuvieron la lengua. Los comediantes resaltan el efecto vívido de las “expectativas engañadas” en chistes cáusticos: Nosotros salieron victoriosos y ya no tiene derecho a dudar; Alcanzó los enormes picos.
La violación de la compatibilidad léxica a menudo se explica por el uso incorrecto de palabras polisemánticas. Así, en su significado básico, la palabra profundo se puede combinar libremente con cualquier otra que tenga un significado adecuado: pozo profundo (es decir, que tiene gran profundidad), bahía, embalse, lago, río. Sin embargo, en el sentido de "alcanzar el límite, completo, perfecto", esta palabra se combina con pocos (otoño profundo, invierno, pero no verano, no primavera, noche profunda, silencio, pero no mañana, no día, no ruido; vejez profunda, pero no juventud). Por eso, la afirmación nos hace reír: B infancia profunda se parecía a su madre.
La palabra tener lugar se interpreta en los diccionarios a través de los sinónimos suceder, hacerse realidad, pero a diferencia de ellos, este verbo es apropiado si los eventos planificados fueron preparados y planificados (se celebró una reunión; tuvo lugar una reunión del candidato a diputado de la Duma con los votantes ). Y si el corresponsal escribe: En las calles de la ciudad se produjeron enfrentamientos armados, - Se podría pensar que alguien preparó o planeó los enfrentamientos armados. Como podemos ver, una violación de la compatibilidad léxica puede provocar una distorsión del significado de la declaración.
La estilística léxica debe centrarse en evaluar la compatibilidad léxica. Sin embargo, los límites entre los diferentes tipos de compatibilidad son muy confusos, por lo que al analizar estilísticamente un texto hay que hablar no sólo de compatibilidad léxica "pura", sino también tener en cuenta varios casos de transición.
Todas las palabras significativas que tienen significados libres se pueden dividir en dos grupos. Algunos se caracterizan por una compatibilidad prácticamente ilimitada dentro de los límites de sus conexiones lógicas temáticas; Estos son, por ejemplo, adjetivos que caracterizan las propiedades físicas de los objetos: color, volumen, peso, temperatura (rojo, negro, grande, pequeño, ligero, pesado, caliente, frío), muchos sustantivos (mesa, casa, persona, árbol). ), verbos ( vivir, ver, trabajar, saber). Otro grupo está formado por palabras que tienen una compatibilidad léxica limitada (y en el caso de palabras polisémicas, esta restricción sólo puede aplicarse a significados individuales). Este grupo de palabras es de particular interés.
Las limitaciones de la compatibilidad léxica suelen ser características de palabras que rara vez se encuentran en el habla. Las palabras que tienen la máxima frecuencia de uso (están incluidas entre las 2500 palabras más frecuentes del idioma ruso) entran fácilmente en conexiones léxicas. Por ejemplo, al comparar la compatibilidad de las palabras miedo y miedo, resultó que la palabra miedo se combina más activamente con varios verbos.
La combinabilidad léxica de palabras es de naturaleza intralingüística. EN lengua materna Por lo general, "predecimos" posibles variantes de conexiones léxicas de palabras (principalmente por intuición). Las marcas de compatibilidad léxica en los diccionarios explicativos son raras e inconsistentes. De importancia práctica es el “Diccionario de combinabilidad de palabras en idioma ruso”, ed. P.N. Denisova, V.V. Morkovkina (2ª ed. M., 1983).
1.2.5. Violación de la compatibilidad léxica como recurso estilístico.
La evaluación de la compatibilidad léxica en el habla expresiva no se puede abordar con el criterio habitual, aquí las leyes de "atracción" de las palabras entre sí son especiales. En obras artísticas y periodísticas, se pueden ampliar los límites de la compatibilidad léxica. Por ejemplo, se ha observado que las restricciones a la compatibilidad semántica no se aplican al uso figurativo de palabras: son posibles frases que parecen sin sentido si las palabras que las componen se toman en su significado literal (la puesta de sol arde, los años vuelan, pensamientos oscuros). . La incompatibilidad semántica de las palabras no es un obstáculo para la creación. imagenes artisticas. Es la violación de las conexiones habituales de las palabras, dándoles nuevos matices de significado, lo que subyace a muchas imágenes clásicas que se han convertido en ejemplos de libros de texto de epítetos, metáforas y metonimias: amenaza de invierno gris (P.); La campana grita fuerte, ríe y chirría (Elm.); A veces se enamora apasionadamente de su elegante tristeza... (L.); oficina de nueces barrigón (G.); escote mental y moral, silogismo calvo (S.-Sch.).
La violación de la compatibilidad léxica puede convertirse en un medio eficaz para crear un sonido cómico en el habla en un contexto humorístico: A partir de ese día, la gloria cayó sobre Evstigneika (M. G.); una manzana con un lunar, un holgazán exuberante (I. y P.); basado en una disputa integral y de doble filo (I. Ilf); solo fox terrier (L. Lench). La violación de la compatibilidad léxica como recurso estilístico llamativo para crear un efecto cómico subyace a varios chistes y aforismos que suelen publicarse en las páginas humorísticas de revistas y periódicos. Por ejemplo: Un genio fue reconocido vivo (“LG”); Es difícil perdonar los defectos ajenos, pero más difícil aún perdonar las virtudes ajenas; nuestros amigos jurados; un líder empedernido; Finalmente, el gobierno logró un deterioro significativo en la vida del pueblo; con la perestroika nos sobrevino otro hecho: la ayuda humanitaria de Occidente (del periódico).
La inconsistencia hace que los titulares sean pegadizos: “Un género condenado al éxito” (sobre la parodia); “Recuerdos del futuro” (título de la película); “A solas con todos” (obra de A. Gelman); "Lifelong Friend" (sobre la "amistad" de V. Zhirinovsky con Saddam Hussein); "Stalkers of the Sky" (sobre pilotos de helicópteros que trabajan en zonas de alta radiación); “Activar silencio”; “Sobre qué callaron en el metro”; “Una vida larga y de varios episodios”; “Ramo de Estrellas” (variedad). Los poetas a menudo violan la compatibilidad léxica. Las combinaciones inusuales de palabras en las canciones de Vl son expresivas. Vysotsky: Los poetas caminan con los talones sobre la hoja de un cuchillo y cortan sus almas descalzas hasta convertirlas en sangre. En un discurso inexpresivo y prosaico, las frases “caminar con tacones”, “almas descalzas” parecerían imposibles, absurdas, pero, en un contexto poético, sorprenden por su poder artístico. Otro ejemplo de una canción del mismo autor: Por la mañana dispararon contra el silencioso eco de la montaña... Y las piedras salpicaron como lágrimas de las rocas heridas.
1.2.6. Violación de la compatibilidad léxica como error del habla.
Si el autor no se esfuerza por lograr un determinado objetivo estilístico, una violación de la compatibilidad léxica se convierte en un error de habla. Esto refleja un rasgo característico de la naturaleza dialéctica del lenguaje: en un caso, un fenómeno que representa una desviación de la norma lingüística resulta ser un medio eficaz para crear expresión del habla, en otro, evidencia de la negligencia y falta de atención del autor hacia el palabra. La violación involuntaria de la compatibilidad léxica es un error de habla muy común.
“Aunque en estas competiciones nuestros patinadores favoritos fueron derrotados, el público los saluda de pie”, dice el comentarista deportivo (pero: ganan, pierden). “Quizás te ha llegado el insomnio y estás mintiendo sin cerrar tu mirada azul”, escribe el poeta (pero: puedes cerrar los ojos, no la mirada). En el ensayo, el periodista señala: “La cuenca produjo experiencia acogedora"(puedes dar una impresión agradable, no acogedora). Algunas palabras se utilizan a menudo en el habla en combinaciones incorrectas (convocar una reunión, leer una conversación, aumentar la atención, dar significado, ampliar los horizontes, etc.).
La violación de la compatibilidad léxica puede deberse a la contaminación de frases aparentemente similares. Por ejemplo, dicen: satisfacer necesidades modernas, mezclando combinaciones, satisfacer exigencias y satisfacer necesidades; De él daños materiales recuperados a favor de las víctimas (se pueden indemnizar los daños materiales; se puede recuperar el dinero); Los museos folclóricos han mejorado el nivel artístico de sus exposiciones (el nivel puede aumentar, mejorar; la calidad se puede mejorar). Más ejemplos de contaminación de frases: tomar medidas (tomar medidas - tomar medidas); fama ganada (fama ganada - respeto ganado); ayuda incansable ( ayuda constante- atención incansable); no importa (no importa, no importa). La mezcla de frases dio origen a un chiste:
No se pueden discutir gustos:
Algunas personas respetan los albaricoques en salmuera,
A otros les gusta la mermelada con mostaza.
Pero nada de esto importa
Y además, no importa.
(E. Svistunov)
Cuando se utilizan palabras que tienen posibilidades extremadamente limitadas de conexiones léxicas, una violación de la compatibilidad léxica a menudo se convierte en la causa del sonido cómico del habla. Por ejemplo: serio los problemas colapsaron a los jóvenes emprendedores por sorpresa; Los líderes prestaron mucha atención a deficiencias logradas; Trabajaron como los mejores. especialistas notorios ; La gente vino a nosotros abatido por la experiencia. La comedia en tales casos surge porque palabras que tienen una compatibilidad léxica limitada sugieren variantes de frases con significados a menudo directamente opuestos (cf.: éxitos alcanzados, estafadores notorios, abatidos por el dolor).
Veamos ejemplos de edición estilística de oraciones en las que se viola la compatibilidad léxica:
Como puede ver, la edición estilística se reduce principalmente a reemplazar palabras cuyo uso provocó una violación de la compatibilidad léxica.
1.2.7. Fallo del habla
Una actitud descuidada hacia el lenguaje puede causar discapacidad del habla- omisión accidental de palabras necesarias para la expresión precisa de los pensamientos: la Dirección debe esforzarse por deshacerse de esta indiferencia (no pudo deshacerse de ella); Los óleos están colocados en marcos (falta escrito). La insuficiencia del habla ocurre a menudo en discurso oral cuando el hablante tiene prisa y no controla la exactitud de la afirmación. Surgen situaciones cómicas si el “orador” se dirige a los presentes mediante un micrófono. Entonces, en una exposición canina puedes escuchar llamamientos a los dueños de perros de pura raza:
Estimados participantes, ordenarlo por raza¡Y prepárate para el desfile!
Camaradas participantes, limpiarles la cara a fondo de saliva para facilitar el examen del sistema dental!
Premiados, por favor vengan urgentemente a la ceremonia de premiación. No se premiarán propietarios sin bozal.
De tales llamadas del administrador se desprende que todas estas pruebas no esperan a los perros, sino a sus dueños, porque es a ellos a quienes va dirigido el discurso. En caso de insuficiencia del habla, a menudo surge ambigüedad; aquí se muestran ejemplos de errores similares incluidos en protocolos y otros documentos comerciales: Gr. Kalinovski L.L. iba conduciendo por la calle sin matrícula; Fijar el día para la presentación de los agentes de seguros al departamento de contabilidad antes del día 10 de cada mes; Le enviaremos por correo a las personas que le interesan; profesores de clase asegurar la asistencia de sus padres.
Debido a la insuficiencia del habla, se alteran las conexiones gramaticales y lógicas de las palabras en una oración y se oscurece su significado. Omitir palabras puede distorsionar completamente el pensamiento del autor: para mejorar los indicadores de producción es necesario unir a todos los trabajadores involucrados en las cuestiones económicas (es necesario: unir los esfuerzos de todos los trabajadores); Debido al frío que hace en la habitación, sólo hacemos fracturas urgentes: hay un cartel en la puerta de la sala de rayos X (se refiere a radiografías urgentes de fracturas).
Omitir una palabra puede provocar varios errores lógicos. Por tanto, la ausencia del vínculo necesario en la expresión del pensamiento conduce a la falta de lógica: el lenguaje de los héroes de Sholokhov difiere marcadamente del de los héroes de otros escritores (se puede comparar el lenguaje de los héroes de Sholokhov sólo con el lenguaje de los héroes de otros escritores) ; Las condiciones de vida de la ciudad son diferentes de las del pueblo (está permitido comparar las condiciones de vida en la ciudad sólo con las condiciones de vida en el pueblo).
A menudo, como resultado de la falta de una palabra, se produce una sustitución de un concepto. Por ejemplo: los pacientes que no han visitado la clínica ambulatoria durante tres años se colocan en el archivo; estamos hablando de tarjetas de pacientes, y del texto se desprende que "los pacientes se envían al archivo". Esta insuficiencia del lenguaje da origen a la comedia y el absurdo de la afirmación [el puerto fluvial de Kuibyshev produce hombres para trabajos permanentes y temporales como trabajadores portuarios (“Kr.”); Obtuvo el segundo lugar en gimnasia entre las chicas de la 2ª categoría (“Kr.”); La Inspección de Seguros del Estado le invita a Gosstrakh cualquier jueves por lesión (anuncio)].
La insuficiencia del habla, que surge como resultado de la negligencia estilística del autor, se puede corregir fácilmente: es necesario insertar una palabra o frase que se perdió accidentalmente. Por ejemplo:
| 1. Los agricultores se esfuerzan por aumentar el número de ovejas en su granja. | 1. Los agricultores se esfuerzan por aumentar el número de ovejas en la granja. |
| 2. El concurso demostró que en nuestra ciudad aparecieron fuertes jugadores de damas en el tablero de cien casillas. | 2. El concurso demostró que en nuestra ciudad aparecieron fuertes jugadores de damas que jugaban en un tablero de cien cuadrados. |
| 3. Isócronas: líneas en mapas geográficos que pasan por puntos de la superficie terrestre en los que ocurre un fenómeno particular al mismo tiempo. | 3. Isócronas: líneas en mapas geográficos que pasan por puntos. importante Puntos de la superficie terrestre en los que se produce uno u otro fenómeno natural al mismo tiempo. |
Si el hablante "no encuentra las palabras" para expresar correctamente el pensamiento y construye la oración de alguna manera, omitiendo ciertos eslabones en la cadena de conceptos lógicamente relacionados, la frase se vuelve insuficientemente informativa, caótica, y el editor que corrige dicha afirmación tiene que trabajar. Es difícil lograr claridad. Por ejemplo, en el manuscrito de un artículo sobre la restauración de una imprenta leemos: Al principio, el equipo se instaló en un formato de media hoja impresa. A partir de esta información "truncada", no es fácil adivinar que cuando la imprenta reanudó su trabajo, inicialmente se instalaron equipos solo para la producción de productos en formato de media hoja. El contenido informativo insuficiente de una frase en la que se omiten palabras y frases importantes conduce especialmente a menudo al absurdo de la afirmación, lo que se podía observar en los "tiempos de estancamiento", cuando nuestros periódicos publicaban numerosos informes sobre "victorias y conquistas" en la implementación de cinco planes anuales. Por ejemplo: en este turno, entre las 16 y las 20 horas, se produjeron los mil billones de ingenieros energéticos soviéticos. No es fácil reconstruir la verdad a partir de un mensaje así; en realidad, estamos hablando del hecho de que los ingenieros energéticos soviéticos, trabajando en el turno de noche, proporcionaron al país una milésima billón de kilovatios-hora de electricidad.
La insuficiencia del habla, como error común, debe distinguirse de la elipsis, una figura estilística basada en la omisión deliberada de uno u otro miembro de una oración para crear una expresividad especial. Las más expresivas son las construcciones elípticas sin verbo predicado, que transmiten el dinamismo del movimiento (¡estoy a favor de una vela, la vela está en la estufa! Estoy a favor de un libro, es decir, correr y saltar debajo de la cama. - Chuk.) . Con elipsis, no es necesario "restaurar" los miembros faltantes de la oración, ya que el significado de las construcciones elípticas es claro y la introducción de palabras aclaratorias en ellas las privará de la expresión, de su ligereza inherente. En caso de insuficiencia del habla, por el contrario, es necesario recuperar las palabras faltantes; sin ellas la frase es estilísticamente inaceptable.
1.2.8. Redundancia de voz
La capacidad de encontrar las palabras exactas para nombrar ciertos conceptos ayuda a lograr la brevedad en la expresión de los pensamientos y, por el contrario, la impotencia estilística del autor a menudo conduce a la redundancia verbal: la verbosidad. Los científicos y escritores A.P. han llamado repetidamente la atención sobre la verbosidad como un gran mal. Chéjov señaló: “La brevedad es hermana del talento”. SOY. Gorky escribió que el laconismo, así como la precisión de la presentación, no es fácil para un escritor: “... Es extremadamente difícil encontrar las palabras exactas y expresarlas de tal manera que unas pocas puedan decir mucho, “para que las palabras son apretadas, los pensamientos espaciosos”.
La verbosidad se presenta en varias formas. A menudo se puede observar una explicación obsesiva de verdades bien conocidas: el consumo de leche es una buena tradición, no sólo los niños comen leche, la necesidad de leche, el hábito de la leche persiste hasta la vejez. ¿Es este un mal hábito? ¿Debería dejarlo? - ¡No! Naturalmente, el editor suprime estas charlas ociosas: los argumentos que no representan valor informativo quedan excluidos durante la edición literaria. Sin embargo, dicha reducción de edición no está directamente relacionada con el estilo léxico, ya que no afecta el lado léxico del texto, sino su contenido.
El tema de la estilística léxica es la redundancia del habla que se produce cuando se repite el mismo pensamiento, por ejemplo: Se sorprendieron al ver el fuego, que presenciaron; Nuestros atletas llegaron a las competencias internacionales con el fin de participar en competiciones en las que participarán no solo nuestros atletas, sino también los extranjeros.; No podía mantenerse alejado de los conflictos familiares, como marido de mujer y padre de hijos; El parque de máquinas se actualizó con máquinas nuevas (las palabras subrayadas sobran).
A veces la manifestación de la redundancia del habla roza el absurdo: el cadáver estaba muerto y no lo ocultaba. Los estilistas llaman a estos ejemplos de verbosidad lapsus del habla. El origen de este término no carece de interés: se forma en nombre del mariscal francés. Marquesa de La Palisa, que murió en 1525. Los soldados compusieron una canción sobre él, que incluía la letra: Nuestro comandante estaba vivo 25 minutos antes de su muerte. Lo absurdo del error reside en la afirmación de una verdad evidente por sí misma.
Lapalissades añade comedia inapropiada al discurso, a menudo en situaciones que surgieron como resultado de circunstancias trágicas. Por ejemplo: dado que el editor ejecutivo de la colección falleció, es necesario presentar un nuevo editor vivo al consejo editorial; El cadáver yacía inmóvil y no mostró signos de vida .
La redundancia del habla puede tomar la forma de pleonasmo. Pleonasmo (del gr. pleonasmos - exceso) es el uso en el habla de palabras de significado cercano y por tanto superfluas (la esencia principal, la rutina cotidiana, desaparece inútilmente, tener un presentimiento de antemano, tesoros valiosos, oscuridad oscura, etc. .). A menudo aparecen pleonasmos al combinar los sinónimos besado y besado;largo y prolongado; valiente y valiente; solo; sin embargo, sin embargo; Por ejemplo.
Tambien como. Pushkin, considerando la brevedad uno de los méritos del trabajo, reprochó a P.A. Vyazemsky le escribió una carta porque en su cuento de hadas "El terreno del territorio" el discurso de uno de los personajes está "extendido", y la frase "Casi el doble de doloroso es casi un pleonasmo".
Los pleonasmos suelen surgir por negligencia estilística del autor. Por ejemplo: los trabajadores forestales locales no se limitan sólo a proteger la taiga, sino que tampoco permiten que se desperdicien en vano los dones más ricos de la naturaleza. Al realizar ediciones de estilo, se deben excluir las palabras resaltadas. Sin embargo, es necesario distinguir tal manifestación de redundancia del habla del "pleonasmo imaginario", al que el autor recurre conscientemente como un medio para mejorar la expresividad del habla. En este caso, el pleonasmo se convierte en un recurso estilístico llamativo. Recordemos a F. Tyutchev: La bóveda del cielo, ardiendo con la gloria de las estrellas. Mira misteriosamente desde las profundidades, y flotamos, un abismo ardiente. rodeado por todos lados; S. Yesenina: Dame tu pata, Jim, para que tenga suerte. Nunca había visto una pata así. Ladremos contigo a la luz de la luna. tranquilo, silencioso clima... Otro ejemplo: La época en la que la historia de nuestro país fue reescrita por una ideología falsa no volverá (del periódico).
El uso de combinaciones pleonásticas también es típico del folclore: ¿Adónde vas, Volga? ¿Adónde vas? Para darte un lugar por nombre, por patronímico... En el arte popular oral, tradicionalmente se han utilizado combinaciones pleonásticas de colores expresivos de tristeza-melancolía, mar-okiyan, camino-camino, etc.
Un tipo de pleonasmo es la tautología (del gr. tauto - lo mismo, logos - palabra). La tautología como fenómeno de estilística léxica puede surgir al repetir palabras con la misma raíz (contar una historia, multiplicarlas muchas veces, hacer una pregunta, reanudar nuevamente), así como al combinar una palabra extranjera y rusa que duplica su significado (recuerdos memorables , debutó por primera vez, un fenómeno insólito que impulsa el leitmotiv). En este último caso, a veces se habla de una tautología oculta.
La repetición de palabras afines, creando una tautología, es un error muy común (el demandante prueba su caso evidencia sin fundamento; El crimen aumentó; ¡Los ciudadanos son peatones! Cruzar la calle sólo por Cruces peatonales!). El uso de palabras afines crea un “estar a flote” innecesario, por ejemplo: ... De ello se deduce con bastante naturalidad que la productividad laboral en determinadas etapas del desarrollo tecnológico está determinada por completo. ciertos patrones. Para comprender tal afirmación, es necesario, en primer lugar, deshacerse de la tautología. Es posible la siguiente variante de corrección estilística: se deduce de una conclusión bien fundada que la productividad laboral en las distintas etapas del desarrollo tecnológico está determinada por leyes objetivas.
Sin embargo, la repetición de palabras afines no siempre debe considerarse un error de estilo. Muchos estilistas creen con razón que no siempre es necesario excluir palabras de la misma raíz de las oraciones, reemplazándolas con sinónimos: en algunos casos esto es imposible, en otros puede conducir al empobrecimiento y decoloración del habla. Varias palabras afines en un contexto cercano están estilísticamente justificadas si las palabras relacionadas son las únicas portadoras de los significados correspondientes y no pueden ser reemplazadas por sinónimos (entrenador - tren; elecciones, votantes - elegir; hábito - dejar el hábito; cerrar - tapa ; cocinar - mermelada, etc. .). ¿Cómo evitar, digamos, el uso de palabras afines cuando es necesario decir: Flores blancas florecieron en los arbustos; El libro fue editado por el editor en jefe?
El idioma tiene muchas combinaciones tautológicas, cuyo uso es inevitable, ya que utilizan vocabulario terminológico (diccionario de extranjerismos, unidad de quinto nivel, capataz del primer equipo, etc.). Tenemos que aguantar esto, por ejemplo, el uso de palabras: autoridades investigadoras... investigadas; padece la enfermedad de Graves; la costura se corta con una máquina cortadora, etc.
Muchas palabras relacionadas desde un punto de vista etimológico en el lenguaje moderno han perdido sus conexiones de formación de palabras (cf.: quitar - levantar - entender - abrazar - aceptar, canción - gallo, mañana - mañana). Estas palabras, que tienen una raíz etimológica común, no forman frases tautológicas (tinta negra, pintura roja, lino blanco).
Una tautología que ocurre cuando una palabra rusa se combina con una palabra extranjera que tiene el mismo significado generalmente indica que el hablante no comprende el significado exacto de la palabra prestada. Así aparecen las combinaciones joven prodigio, cositas minúsculas, interior, líder protagonista, intervalo de descanso, etc. Las combinaciones tautológicas de este tipo a veces se vuelven aceptables y se fijan en el habla, lo que se asocia con un cambio en el significado de las palabras. Un ejemplo de pérdida de tautología sería la combinación de períodos de tiempo. En el pasado, los lingüistas consideraban que esta expresión era tautológica, ya que la palabra período, de origen griego, significa “tiempo”. Sin embargo, la palabra período adquirió gradualmente el significado de "un período de tiempo" y, por lo tanto, la expresión período de tiempo se hizo posible. Las combinaciones monumento monumental, realidad real, elementos de una exposición, libro de segunda mano y algunos otros también se arraigaron en el habla, porque en ellos las definiciones dejaron de ser una simple repetición del rasgo principal ya contenido en la palabra que se define. La tautología que surge cuando se utilizan abreviaturas en estilos comerciales científicos y oficiales no requiere edición estilística, por ejemplo: el sistema SI [es decir. "sistema Sistema Internacional" (sobre unidades fisicas)]; Instituto BelNIISH (Instituto Bielorruso de Investigación Agrícola).
La tautología, como el pleonasmo, puede ser un recurso estilístico que mejora la eficacia del habla. En el habla coloquial se utilizan combinaciones tautológicas como hacer servicio, todo tipo de cosas, dolor amargo, etc., añadiendo una expresión especial. La tautología subyace a muchas unidades fraseológicas (comer, ver, caminar, sentarse, sentarse, abarrotar, desperdiciar). Las repeticiones tautológicas en el discurso artístico, principalmente en el discurso poético, adquieren un significado estilístico especialmente importante.
Hay combinaciones tautológicas de varios tipos: combinaciones con un epíteto tautológico (Y lo nuevo no era viejo, sino nuevo, nuevo y victorioso. - Sl.), con el caso instrumental tautológico (Y de repente apareció un abedul blanco en un lugar lúgubre bosque de abetos solo.- Sol.). Las combinaciones tautológicas en el texto se destacan en el contexto de otras palabras; esto permite, recurriendo a la tautología, llamar la atención sobre conceptos particularmente importantes (Entonces, la anarquía ha sido legalizada; Cada vez queda menos con la naturaleza misterios sin resolver). La tautología en los titulares de los artículos periodísticos tiene una importante función semántica (“El escudo verde pide protección”; “ Extremos de lo extremo norte”, “¿Es un accidente?”, “¿Está anticuada la bicicleta vieja?”).
La repetición tautológica puede dar un significado especial a una declaración, aforismo ( Al estudiante ganador de maestro derrotado. - Bicho.; Afortunadamente, el círculo de la moda ya no está de moda. - PAG.; Y lo viejo esta desactualizado, y los viejos deliran con la novedad. - PAG.). Como fuente de expresión del habla, la tautología es especialmente eficaz si las palabras de la misma raíz se comparan como sinónimos (Es como si no se hubieran visto en dos años, su beso fue largo, largo. - Cap.), antónimos (Cuando ¿aprendimos a ser extraños? ¿Cuándo nos olvidamos de hablar? - Evt. ).
Como cualquier repetición, las combinaciones tautológicas aumentan la emotividad del discurso periodístico [la Séptima Sinfonía de Shostakovich está dedicada a la celebración humano en el hombre... Ante la amenaza del fascismo - deshumanizar a una persona- respondió el compositor con una sinfonía sobre el triunfo victorioso de todo lo elevado y bello. - EN.].
El encadenamiento de palabras afines se utiliza en gradación (del latín gradatio - gradualidad): una figura estilística basada en un aumento o disminución constante del significado emocional y expresivo (¡Oh! por el bien de nuestros días pasados fallecido, arruinado¡Felicidad, no destruyas el último destino en mi alma! - Og.).
En el habla expresivamente coloreada, las repeticiones tautológicas, como la repetición de sonidos, pueden convertirse en medios expresivos fonética (Luego se detuvieron los tractores con armas, pasó la cocina de campaña, luego se fue la infantería. - Shol.). Los poetas suelen combinar ambas técnicas: repetición de raíces y repetición de sonidos (todo está bien: el poeta canta, el crítico se dedica a la crítica. - Faro.).
La posibilidad de una colisión de palabras con la misma raíz en un juego de palabras permite utilizar la tautología como un medio para crear connotaciones cómicas y satíricas. N.V. dominó esta técnica de manera brillante. Gógol, M.E. Saltykov-Shchedrin (Permítanme no permitirles hacer esto; el escritor escribe y el lector lee). Los autores modernos también utilizan la tautología como medio de comedia. historias humorísticas, feuilletons, chistes (Eficiencia: Hazlo, no lo hagas, pero no puedes rehacer todas las cosas; La mariquita, apodada la mariquita, destruye descaradamente las plantaciones de patatas. - “LG”).
1.2.9. repitiendo palabras
La repetición de palabras debe distinguirse de la tautología, aunque a menudo es una manifestación de redundancia del habla. Las repeticiones léxicas injustificadas, que suelen ir acompañadas de tautología y pleonasmos, suelen indicar la incapacidad del autor para formular un pensamiento de forma clara y concisa. Por ejemplo, en el acta de una reunión del consejo pedagógico leemos: El ensayo fue copiado, y el que copió no niega haber copiado el ensayo, y el que permitió que se copiara incluso escribió que permitió el ensayo a copiar. Entonces el hecho queda establecido. ¿No podría haberse formulado brevemente esta idea? Sólo había que indicar los nombres de los responsables de lo ocurrido: Ivanov no niega haber copiado el ensayo de Petrov, quien le permitió hacerlo.
Para evitar repeticiones léxicas, durante la edición literaria suele ser necesario cambiar significativamente el texto del autor:
| 1. fueron resultados recibidos, cerca de resultados obtenidos en un modelo de barco. Resultados presentado... | 1. Se obtuvieron resultados cercanos a los obtenidos al probar el modelo de barco. Esto indica que... |
| 2. Es bueno agregar una pequeña cantidad de lejía al agua para lavar el piso; esto es una buena desinfección y, además, refresca bien el aire de la habitación. | 2. Se recomienda añadir un poco de lejía al agua para lavar el suelo: desinfecta y refresca bien el aire. |
| 3. Siempre podrás estar bien vestida y a la moda si coses por ti misma. | 3. Cósete tú mismo y siempre estarás vestida a la moda y hermosamente. |
Sin embargo, la repetición de palabras no siempre indica la impotencia estilística del autor: puede convertirse en un recurso estilístico que realza la expresividad del habla. Las repeticiones léxicas ayudan a resaltar un concepto importante en el texto (Vive para siempre, aprende para siempre - último; Lo bueno se paga con lo bueno - final). Este recurso estilístico fue utilizado magistralmente por L.N. Tolstoi: Ella [Anna] era encantadora con su sencillo vestido negro, encantadores eran sus brazos llenos de pulseras, encantador era su cuello firme con un collar de perlas, encantador era su cabello rizado fuera de lugar, encantadores eran los elegantes y ligeros movimientos de su piernitas y bracitos, encantador era este hermoso rostro en su renacimiento; pero había algo terrible y cruel en su encanto. Los publicistas recurren a la repetición de palabras como medio de aislamiento lógico de conceptos. Interesantes, por ejemplo, los titulares de los artículos periodísticos: "Poderosas fuerzas de una tierra poderosa" (sobre Siberia), "Ópera sobre la ópera" (sobre una representación de teatro musical), "¡Sé un hombre, hombre!"
La repetición de palabras suele ser característica del habla cargada de emociones. Por tanto, las repeticiones léxicas se encuentran a menudo en la poesía. Recordemos los versos de Pushkin: La novela es clásica, antigua, excelentemente larga, larga, larga...
En el habla poética, las repeticiones léxicas a menudo se combinan con diversas técnicas de sintaxis poética que mejoran la entonación enfática. Por ejemplo: Oyes: retumba un tambor. Soldado, dile adiós, dile adiós, el pelotón se adentra en la niebla, niebla, niebla, y el pasado es más claro, más claro, más claro... (Ok.) Uno de los investigadores notó ingeniosamente que la repetición no todos significan una invitación a despedirnos dos veces; puede significar: “soldado, apúrate a despedirte, que el pelotón ya se va”, o “soldado, dile adiós, dile adiós para siempre, no la volverás a ver”, o “soldado, dile adiós, tu único”, etc. Así, “duplicar” una palabra no significa una simple repetición de un concepto, sino que se convierte en un medio para crear un “subtexto” poético que profundiza el contenido de la afirmación.
Al encadenar palabras idénticas, puede reflejar la naturaleza de las impresiones visuales (pero la infantería va, pasa junto a pinos, pinos, pinos sin cesar. - Pradera.). Las repeticiones léxicas a veces, como un gesto, realzan la expresividad del habla:
La batalla se desató por el cruce,
Y abajo, un poco hacia el sur.
Alemanes de izquierda a derecha,
Llegando tarde, continuamos nuestro camino. (...)
Y a la izquierda en movimiento, en movimiento
Las bayonetas llegaron a tiempo.
Fueron empujados al agua, al agua,
Y fluir el agua...
(A.T. Tvardovsky)
Las repeticiones léxicas también se pueden utilizar como forma de humor. En el texto de la parodia, una mezcla de palabras y expresiones idénticas refleja la comedia de la situación que se describe:
Es muy importante poder comportarse en sociedad. Si al invitar a bailar a una dama le pisaste el pie y ella fingió no darse cuenta, entonces debes fingir que no se dio cuenta, tal como ella se dio cuenta, pero fingió no darse cuenta. -“LG”.
Así, en el discurso artístico, las repeticiones verbales pueden realizar diversas funciones estilísticas. Esto debe tenerse en cuenta a la hora de realizar una valoración estilística del uso de una palabra en el texto.
Las palabras deben usarse estrictamente según su significado.
Significado léxico- esto es un reflejo en una palabra de tal o cual fenómeno de la realidad (objeto, cualidad, actitud, acción, estado). Con una presentación clara y precisa de los pensamientos, las palabras que utilizamos corresponden plenamente a su significado lógico temático. El uso de palabras sin tener en cuenta su significado conduce a un error del habla: inexactitud en el uso de las palabras. Por ejemplo:
1. Había mayoritariamente gente en el pasillo. una buena cantidad edad.
2. Esta lucha se libra bajo tesis protección de los derechos humanos.
3. Miles de habitantes de Leningrado se reunieron en altavoces.
Para el uso correcto de las palabras en el habla, no basta con conocer su significado exacto, es necesario tener en cuenta las características de compatibilidad léxica, es decir, la capacidad de las palabras para conectarse entre sí.
Violación de la compatibilidad léxica. es un error léxico común. Por ejemplo:
1. En las escuelas de Moscú Nació una nueva tradición..
3. en la infancia profunda se parecía a su madre.
Como resultado, la precisión semántica del habla puede verse afectada. discapacidad del habla(laconismo excesivo) - omitiendo las palabras necesarias. Por ejemplo:
1. Pinturas de óleo colocados en marcos.
2. Por el frío en la sala de rayos X Sólo hacemos fracturas urgentes..
3. Personas de su interés Lo enviaremos por correo.
La incapacidad de encontrar las palabras exactas para nombrar ciertos conceptos lleva a redundancia del habla- verbosidad. Por ejemplo:
1. Quedaron impactados al ver el fuego, que presenciaron.
2. No podía mantenerse alejado de los conflictos familiares como marido de la mujer y padre de los hijos.
3. Cadáver muerto yacía inmóvil y no mostró signos de vida.
La redundancia del habla puede tomar la forma pleonasmo(del griego pleonasmos - exceso) - el uso en el habla de palabras que tienen un significado cercano y, por lo tanto, innecesarias (la esencia principal, tesoros valiosos, oscuridad oscura). Un tipo de pleonasmo es tautología(del griego tauto - lo mismo, logos - palabra - repetición de palabras con la misma raíz (contar una historia, hacer una pregunta, reanudar de nuevo).
La palabra sirve para nombrar y designar un objeto en una variedad de situaciones y conexiones. Puede tener varios significados, que se revelan cuando la palabra se usa en contexto. Hay significados directos, figurativos y sustitutivos de las palabras. Un significado figurado (o metafórico) está asociado con la transferencia de las propiedades de un objeto a otro basándose en una característica común o similar a objetos comparables. Por ejemplo, la palabra "hablar" se puede usar para describir el sonido de las ondas y la palabra "bronce" se puede usar para describir el color del cuerpo. El significado sustitutivo (metonímico) de una palabra surge cuando una palabra es reemplazada por otra basándose en la conexión de sus significados por contigüidad. Por ejemplo, el público se puso de pie- en lugar de los estudiantes se levantaron, el vecino está en llamas; en cambio, la casa del vecino está en llamas.
Si no se tiene en cuenta la polisemia de una palabra, surgen ambigüedades o asociaciones semánticas inapropiadas:
1. Nuestra ajedrecista estaba detrás de su oponente. en desarrollo.
2. La gente vio en él bien líder.
3. Avión moscas mucho más rápido que un tren.
Exteriormente similar a la polisemia. homonimia(del griego homos - idéntico, onyma - nombre), es decir coincidencia en el sonido y la ortografía de palabras que tienen diferentes significados. Los errores en el uso de homónimos están muy extendidos en el habla. Por ejemplo:
1. Ahora los jueces será sacado anteojos.
2. Altura Los jóvenes patinadores artísticos son estimulados mediante bailes de demostración.
3. Ves a Gavrilov en la pantalla con un hermoso combinaciones.
El vocabulario es el vocabulario de una lengua. Con fines estilísticos se pueden utilizar unidades léxicas, caracterizadas desde diferentes aspectos: su significado, origen, relación con el pasado de la lengua y su presente, el ámbito de uso de la lengua, el potencial emocional y evaluativo, el grado de combinación con otras palabras.
44. Estilística léxica. Uso estilístico de sinónimos, antónimos, palabras polisemánticas y homónimos en el habla. Paronimia y paronomasia.
Casi cualquier palabra en el proceso de desarrollo del lenguaje puede volverse polisemántica a partir de una sola palabra. La ambigüedad y la ambigüedad de las palabras a menudo se expresan en la ficción y se utilizan para crear juegos de palabras.
homónimos- palabras con diferentes significados que son iguales en pronunciación, diseño gramatical y ortografía en todas sus formas. Hay homófonos (palabras y combinaciones que tienen la misma pronunciación, pero difieren en significado y ortografía), y homógrafos (palabras que se escriben igual, pero difieren en significado y pronunciación).
Los homónimos y sus variedades se utilizan como medio expresivo para crear juegos de palabras y lecturas entretenidas.
Funciones Sinónimos:
Para evitar la repetición innecesaria de la misma palabra
Coloración emocionalmente expresiva de la narrativa.
Marcar la afiliación profesional, social o de otro tipo del hablante.
Aclaración del concepto, concreción de pensamientos.
Para agregar un carácter humorístico a una declaración o texto
Antónimos usado para enfatizar el contraste (antítesis, oxímoron)
Parónimos- palabras que suenan similares, pero difieren en contexto. Se utilizan para centrar la atención en las sutilezas semánticas que se esconden detrás de ellas, para contrastarlas. Inhala y suspira
Uso estilístico de parónimos. Errores.
Los parónimos son palabras que son similares en sonido, pero diferentes en semántica. La mezcla de parónimos conduce a una distorsión del significado de la declaración. "Pon tu pie un paso atrás". A menudo, la confusión de parónimos se asocia con la posibilidad de que sus sinónimos se acerquen en uno de sus significados inherentes: realizar, realizar experimentos. Existen numerosos casos de uso paralelo de los verbos levantarse y convertirse. Desde hace mucho tiempo, los verbos vestir y ponerse se mezclan en el habla.
Uso estilístico de homónimos. Errores.
Los homónimos se utilizan a menudo para crear juegos de palabras, principalmente en obras poéticas: las rimas homónimas son expresivas, divertidas y llaman la atención. Sobre la base de la homonimia y fenómenos relacionados, a veces surge una ambigüedad indeseable, por ejemplo: estar en el fondo de la ciencia. ¿El fondo de la ciencia? ¿Cuál es el fondo de la ciencia?
Uso estilístico de sinónimos. Errores.
Los sinónimos son palabras que denotan el mismo concepto y, por lo tanto, tienen un significado idéntico o extremadamente cercano. Con esta comprensión de los sinónimos, se establecen dos de sus funciones: ideográfica - los sinónimos difieren en matices de significado, estilística - en la esfera de uso (perteneciente a diferentes estilos de habla) y coloración expresiva. Los sinónimos ideográficos difieren en matices de significado. No existen sinónimos con el mismo significado; esto sería un lastre innecesario para el idioma.
Si los sinónimos no difieren semánticamente, existe una diferencia estilística entre ellos: restar, calcular la cantidad de dinero del salario. Comer: prácticamente no se usa en primera persona, solo sirve como una cortés invitación a comer. La función estilística de los sinónimos se expresa desde el punto de vista del uso en diferentes estilos, desde el punto de vista de la pertenencia a uno u otro grupo de vocabulario situado fuera de la lengua literaria, desde el punto de vista de la actitud hacia la lengua moderna (obsoleta), desde el punto de vista de la valoración expresivo-emocional.
Uso estilístico de antónimos. Errores.
Los antónimos se utilizan en el discurso artístico y el periodismo como medio expresivo para crear contraste. Muy a menudo, los antónimos se encuentran como parte de las antítesis en las obras poéticas: el bien alimentado no comprende al hambriento, padres e hijos, ovejas y lobos.
La metáfora es una comparación oculta, una especie de tropo, el uso de una palabra en sentido figurado; una frase que caracteriza un fenómeno dado transfiriéndole características inherentes a otro fenómeno (debido a una u otra similitud de los fenómenos relacionados), algo como esto. Arr. lo reemplaza.
41. Un epíteto es una definición figurativa que da una descripción artística de un fenómeno u objeto.
42. Oxímoron: una combinación de palabras con significados opuestos, que forman un nuevo todo semántico.
43. La hipérbole es una figura estilística de exageración obvia y deliberada, destinada a realzar la expresividad. Exageración artística.
44. Litota es una técnica artística de eufemismo, lo opuesto a la hipérbole, que se utiliza para realzar las propiedades figurativas y expresivas del habla.
45. La inversión es una violación del orden habitual de las palabras en una oración.
46. Aliteración: repetición de consonantes idénticas u homogéneas en un poema, dándole una expresividad sonora especial.
47. Asonancia: repetición de sonidos vocálicos en un enunciado.
48. Rima: consonancia al final de dos o más versos poéticos.
49. Anáfora: repetición de cualquier elemento sonoro similar al comienzo de una serie rítmica adyacente.
50. Epífora: figura estilística de repetición de los finales de versos o frases adyacentes, repetición al final de líneas o frases poéticas, o un final único.
Coloración estilística de las palabras.
Las palabras son estilísticamente desiguales. Algunos se perciben como librescos (inteligencia, ratificación, excesivo, inversión, conversión, prevalecer), otros se perciben como coloquiales (regulares, repentinos, un poco); algunos dan solemnidad al discurso (prescribir, expresión de voluntad), otros suenan casuales (trabajar, hablar, viejo, frío). "Toda la variedad de significados, funciones y matices semánticos de una palabra se concentra y se une en sus características estilísticas", escribió el académico. V.V. Vinogradov. Las características estilísticas de una palabra tienen en cuenta, en primer lugar, su pertenencia a uno de estilos funcionales o la falta de consolidación del estilo funcional; en segundo lugar, la connotación emocional de la palabra, sus capacidades expresivas.
El estilo funcional es un sistema históricamente desarrollado y socialmente consciente. medios de habla, utilizado en una u otra esfera de la comunicación humana. “Estilo funcional”, enfatiza M.N. Kozhin, es el carácter peculiar del habla tai o su otra variedad social, correspondiente a una determinada esfera de actividad social y su forma correlativa de conciencia, creado por las peculiaridades del funcionamiento de los medios lingüísticos en esta esfera y la organización específica del habla. eso crea un cierto colorido estilístico general”.
En el idioma ruso moderno, se distinguen los estilos de libros: científico, periodístico, oficial y comercial. Se contrastan estilísticamente con el habla coloquial, que suele aparecer en su forma oral característica.
En nuestra opinión, un lugar especial en el sistema de estilos lo ocupa el lenguaje de ficción o el estilo artístico (ficción). El lenguaje de la ficción, más precisamente. discurso artístico, no representa un sistema de fenómenos lingüísticos; por el contrario, está desprovisto de cualquier cierre estilístico; se distingue por una variedad de medios de autor individuales.
Estratificación del vocabulario de estilo funcional.
Las características estilísticas de una palabra están determinadas por cómo la perciben los hablantes: como asignada a un determinado estilo funcional o como apropiada en cualquier estilo de uso común. La consolidación estilística de una palabra se ve facilitada por su relevancia temática. Sentimos la conexión de las palabras-términos con el lenguaje científico (teoría cuántica, asonante, atributiva); Consideramos que las palabras relacionadas con temas políticos (mundo, congreso, cumbre, internacional, orden público, política de personal) son un estilo periodístico; los destacamos como palabras comerciales oficiales utilizadas en el trabajo de oficina (siguiendo, apropiado, víctima, acomodación, notificar, ordenar, reenviar).
En la más bosquejo general La estratificación del vocabulario por estilo funcional se puede representar de la siguiente manera:
Las más claramente contrastadas son las palabras librescas y coloquiales (cf.: inmiscuirse - entrar, entrometerse; deshacerse de - deshacerse de, deshacerse de; criminal - gángster).
Como parte del vocabulario de los libros, podemos distinguir palabras características del discurso de los libros en general (posterior, confidencial, equivalente, prestigio, erudición, premisa) y palabras asignadas a estilos funcionales específicos (por ejemplo, sintaxis, fonema, litotes, emisión, denominación). tienden al estilo científico; campaña electoral, imagen, populismo, inversión - al periodístico; acción, consumidor, empleador, prescrito, lo anterior, cliente, prohibido - al negocio oficial).
La consolidación funcional del vocabulario se revela con mayor claridad en el habla. Las palabras de los libros no son adecuadas para una conversación informal (las primeras hojas han aparecido en los espacios verdes), los términos científicos no se pueden utilizar en una conversación con un niño (es muy probable que papá establezca contacto visual con el tío Petya durante el día siguiente), las palabras coloquiales y coloquiales son inapropiadas en el estilo formal: de negocios (en la noche del 30 de septiembre, los mafiosos se toparon con Petrov y tomaron como rehén a su hijo, exigiendo un rescate de 10 mil dólares).
La capacidad de utilizar una palabra en cualquier estilo de habla indica su uso común. Así, la palabra casa es apropiada en varios estilos: la casa número 7 en la calle Lomonosov está sujeta a demolición; La casa fue construida según el diseño de un talentoso arquitecto ruso y es uno de los monumentos más valiosos de la arquitectura nacional; La casa de Pavlov en Volgogrado se convirtió en un símbolo del coraje de nuestros soldados, que lucharon desinteresadamente contra los fascistas en las calles de la ciudad; Tili-bom, tili-bom, la casa del gato se incendió (Marsh.). En los estilos funcionales, se utiliza vocabulario especial en el contexto del vocabulario de uso común.
Coloración emocionalmente expresiva de palabras.
Muchas palabras no sólo nombran conceptos, sino que también reflejan la actitud del hablante hacia ellos. Por ejemplo, al admirar la belleza de una flor blanca, puedes llamarla lirio blanco como la nieve. Estos adjetivos tienen una carga emocional: la valoración positiva que contienen los distingue de la palabra estilísticamente neutra, blanco. La connotación emocional de una palabra también puede expresar una valoración negativa del concepto llamado (rubio). Por eso, el vocabulario emocional se denomina evaluativo (emocional-evaluativo). Sin embargo, cabe señalar que los conceptos de palabras emocionales (por ejemplo, interjecciones) no contienen evaluación; Al mismo tiempo, las palabras en las que la valoración constituye su propio significado léxico (y la valoración no es emocional, sino intelectual) no pertenecen al vocabulario emocional (malo, bueno, enfado, alegría, amor, aprobación).
Una característica del vocabulario emocional-evaluativo es que el color emocional se "superpone" al significado léxico de la palabra, pero no se reduce a él; la función puramente nominativa se complica aquí por la evaluatividad, la actitud del hablante hacia el fenómeno nombrado.
Como parte del vocabulario emocional se pueden distinguir las siguientes tres variedades. 1. Las palabras con un significado evaluativo claro suelen ser inequívocas; “la valoración contenida en su significado está expresada de forma tan clara y definitiva que no permite utilizar la palabra con otros significados”. Estos incluyen palabras que son "características" (precursor, heraldo, gruñón, charlatán, adulador, vago, etc.), así como palabras que contienen una evaluación de un hecho, fenómeno, signo, acción (propósito, destino, espíritu empresarial, fraude). , maravilloso, milagroso, irresponsable, antediluviano, atrevido, inspirador, difamado, picardía). 2. Palabras polisemánticas, normalmente neutrales en su significado básico, pero que adquieren una fuerte connotación emocional cuando se usan metafóricamente. Así, dicen de una persona: sombrero, trapo, colchón, roble, elefante, oso, serpiente, águila, cuervo; en sentido figurado utilizan verbos: cantar, silbar, ver, roer, cavar, bostezar, parpadear, etc. 3. Palabras con sufijos de valoración subjetiva, que transmiten varios matices de sentimiento: que contienen emociones positivas (hijo, sol, abuela, pulcro, cercano y negativo): barba, compañero, burocrático, etc. Dado que la connotación emocional de estas palabras se crea mediante afijos, los significados evaluativos en tales casos no están determinados por las propiedades nominativas de la palabra, sino por la formación de la palabra.
Representar sentimientos en el habla requiere colores expresivos especiales. Expresividad (del latín expressio - expresión) significa expresividad, expresivo - que contiene una expresión especial. A nivel léxico, esta categoría lingüística se materializa en el "incremento" de matices estilísticos especiales y expresiones especiales del significado nominativo de la palabra. Por ejemplo, en lugar de la palabra bueno, decimos hermoso, maravilloso, delicioso, maravilloso; se puede decir que no me gusta, pero se pueden encontrar palabras más fuertes: odio, desprecio, me disgusta. En todos estos casos, el significado léxico de la palabra se complica por la expresión. A menudo, una palabra neutral tiene varios sinónimos expresivos, que se diferencian en el grado de estrés emocional (cf.: desgracia - dolor - desastre - catástrofe, violento - desenfrenado - indomable - frenético - furioso). La expresión vívida resalta palabras solemnes (inolvidable, heraldo, logros), retóricas (sagradas, aspiraciones, heraldo), poéticas (azul, invisible, canto, incesante). La expresión especial distingue palabras humorísticas (bendita, recién acuñada), irónica (digna, Don Juan, alardeado), familiar (guapo, lindo, husmeando, susurrando). Los matices expresivos delinean palabras que desaprueban (pretencioso, amanerado, ambicioso, pedante), desdeñosas (pintura, tacaña), despectivas (insultantes, serviles, aduladoras), despectivas (falda, cobarde), vulgares (agarradoras, afortunadas), abusivas. (grosero, tonto).
El color expresivo de una palabra se superpone a su significado emocional y evaluativo, y en algunas palabras predomina la expresión, en otras, el color emocional. Por tanto, no es posible distinguir entre vocabulario emocional y expresivo. La situación se complica por el hecho de que "desafortunadamente, todavía no existe una tipología de expresividad". Esto se asocia con dificultades para desarrollar una terminología unificada.
Combinando palabras de expresión similar en grupos léxicos, podemos distinguir: 1) palabras que expresan una valoración positiva de los conceptos nombrados, 2) palabras que expresan su valoración negativa. El primer grupo incluirá palabras elevadas, afectuosas y en parte humorísticas; en el segundo: irónico, desaprobador, abusivo, etc. El color emocional y expresivo de las palabras se manifiesta claramente al comparar sinónimos:
El color emocional y expresivo de una palabra está influenciado por su significado. Recibimos valoraciones muy negativas de palabras como fascismo, separatismo, corrupción, asesino a sueldo, mafia. Detrás de las palabras progresista, ley y orden, soberanía, apertura, etc. La coloración positiva es fija. Incluso los diferentes significados de la misma palabra pueden diferir notablemente en el color estilístico: en un caso, el uso de la palabra puede ser solemne (Espera, príncipe. Finalmente, escucho el discurso no de un niño, sino de un marido. - P.) , en otro, la misma palabra recibe una connotación irónica (G. Polevoy demostró que el venerable editor goza de la fama de un hombre culto, por así decirlo, por su palabra de honor. - P.).
El desarrollo de matices emocionalmente expresivos en una palabra se ve facilitado por su metaforización. Así, las palabras estilísticamente neutras utilizadas como tropos reciben una expresión vívida: quemar (en el trabajo), caer (por fatiga), asfixiar (en condiciones desfavorables), llamear (mirar), azul (sueño), volar (andar), etc. El contexto determina en última instancia el color expresivo: las palabras neutrales pueden percibirse como elevadas y solemnes; El vocabulario elevado en otras condiciones adquiere un tono burlonamente irónico; A veces, incluso una mala palabra puede sonar afectuosa y una palabra afectuosa puede sonar despectiva. La aparición de matices expresivos adicionales en una palabra, según el contexto, amplía significativamente las capacidades figurativas del vocabulario.
La coloración expresiva de las palabras en las obras de arte difiere de la expresión de las mismas palabras en el habla no figurativa. En un contexto artístico, el vocabulario recibe matices semánticos secundarios adicionales que enriquecen su colorido expresivo. La ciencia moderna concede gran importancia a la ampliación del alcance semántico de las palabras en el discurso artístico, asociando con ello la aparición de nuevos colores expresivos en las palabras.
El estudio del vocabulario emocional, evaluativo y expresivo nos lleva a identificar diferentes tipos de habla dependiendo de la naturaleza del impacto del hablante en los oyentes, la situación de su comunicación, la actitud de unos hacia otros y una serie de otros factores". Basta imaginarlo”, escribió A.N. Gvozdev, “que el hablante quiere hacer reír o tocar a la gente, despertar el afecto de los oyentes o su actitud negativa hacia el tema del discurso, de modo que quede claro cómo se seleccionarán los diferentes medios lingüísticos, creando principalmente diferentes colores expresivos”. Con este enfoque en la selección de medios lingüísticos, se pueden distinguir varios tipos de discurso: solemne (retórico), oficial (frío), íntimo-cariñoso, lúdico. Se oponen al habla neutral, que utiliza medios lingüísticos desprovistos de cualquier matiz estilístico. Esta clasificación de tipos de discurso, que se remonta a los "poetistas" de la antigüedad antigua, no es rechazada por los estilistas modernos.
La doctrina de los estilos funcionales no excluye la posibilidad de utilizar en ellos una variedad de medios emocionalmente expresivos a criterio del autor de la obra. En tales casos, “los métodos de selección de los medios del habla... no son universales, son de naturaleza particular”. Por ejemplo, el discurso periodístico puede adquirir un tono solemne; "Uno u otro discurso en el ámbito de la comunicación cotidiana (discursos de aniversario, discursos ceremoniales asociados con el acto de tal o cual ritual, etc.) puede ser retórico, expresivamente rico e impresionante".
Al mismo tiempo, cabe señalar que los tipos expresivos del habla no se han estudiado lo suficiente y falta claridad en su clasificación. En este sentido, surgen ciertas dificultades a la hora de determinar la relación entre la coloración emocional y expresiva del estilo funcional del vocabulario. Detengámonos en este tema.
El colorido emocional y expresivo de la palabra, superpuesto a lo funcional, complementa sus características estilísticas. Las palabras que son neutrales en un sentido emocionalmente expresivo suelen pertenecer al vocabulario de uso común (aunque esto no es necesario: los términos, por ejemplo, en un sentido emocionalmente expresivo, suelen ser neutrales, pero tienen una definición funcional clara). Las palabras emocionalmente expresivas se distribuyen entre vocabulario de libro, coloquial y coloquial.
El vocabulario del libro incluye palabras elevadas que añaden solemnidad al habla, así como palabras emocionalmente expresivas que expresan valoraciones tanto positivas como negativas de los conceptos nombrados. En los estilos de libros, el vocabulario utilizado es irónico (hermosura, palabras, quijotismo), desaprobador (pedante, manierismo), despectivo (máscara, corrupto).
El vocabulario coloquial incluye palabras cariñosas (hija, querida), humorísticas (butuz, risa), así como palabras que expresan una evaluación negativa de los conceptos nombrados (pequeños, celosos, risitas, alardes).
En el lenguaje común se utilizan palabras que quedan fuera del vocabulario literario. Entre ellos puede haber palabras que contienen una evaluación positiva del concepto mencionado (trabajador, inteligente, asombroso) y palabras que expresan la actitud negativa del hablante hacia los conceptos que designa (loco, endeble, estúpido).
Una palabra puede cruzar matices funcionales, emocionalmente expresivos y otros matices estilísticos. Por ejemplo, las palabras satélite, epigónico, apoteosis se perciben principalmente como librescas. Pero al mismo tiempo asociamos la palabra satélite, utilizada en sentido figurado, con un estilo periodístico, en la palabra epigónico notamos una valoración negativa, y en la palabra apoteosis, una positiva. Además, el uso de estas palabras en el habla está influenciado por su origen en una lengua extranjera. Palabras tan cariñosamente irónicas como zaznoba, motanya, zaletka, drolya, combinan colores coloquiales y dialectales, sonido poético popular. La riqueza de matices estilísticos del vocabulario ruso requiere una actitud especialmente atenta a la palabra.
Usar vocabulario estilísticamente coloreado en el habla.
Las tareas de la estilística práctica incluyen el estudio del uso del vocabulario de varios estilos funcionales en el habla, como uno de los elementos formadores de estilo y como un medio de estilo diferente que se destaca en su expresión en comparación con otros medios lingüísticos.
Merece especial atención el uso de vocabulario terminológico que tenga el significado funcional y estilístico más específico. Los términos son palabras o frases que nombran conceptos especiales de cualquier esfera de la producción, la ciencia o el arte. Cada término se basa necesariamente en una definición (definición) de la realidad que denota, por lo que los términos representan una descripción amplia y al mismo tiempo concisa de un objeto o fenómeno. Cada rama de la ciencia opera con ciertos términos que conforman el sistema terminológico de esta rama del conocimiento.
Como parte del vocabulario terminológico, se pueden distinguir varias "capas", que se diferencian en el ámbito de uso, el contenido del concepto y las características del objeto designado. En términos más generales, esta división se refleja en la distinción entre términos científicos generales (constituyen el fondo conceptual general de la ciencia en su conjunto; no es casualidad que las palabras que los denotan sean las más frecuentes en el discurso científico) y los especiales. , que se asignan a determinadas áreas del conocimiento. El uso de este vocabulario es la ventaja más importante del estilo científico; Los términos, según S. Bally, “son esos tipos ideales de expresión lingüística a los que inevitablemente se esfuerza el lenguaje científico”.
El vocabulario terminológico contiene más información que cualquier otro, por lo que el uso de términos en un estilo científico es una condición necesaria para la brevedad, concisión y precisión de la presentación.
El uso de términos en obras de estilo científico es estudiado seriamente por la ciencia lingüística moderna. Se ha establecido que el grado de terminología de los textos científicos dista mucho de ser el mismo. Los géneros de trabajos científicos se caracterizan por diferentes proporciones de vocabulario terminológico e interestilo. La frecuencia de uso de los términos depende de la naturaleza de la presentación.
La sociedad moderna exige de la ciencia una forma de descripción de los datos obtenidos que haga accesibles a todos los mayores logros de la mente humana. Sin embargo, a menudo se dice que la ciencia se ha aislado del mundo con la barrera del idioma, que su idioma es "élite", "sectario". Para que el vocabulario de un trabajo científico sea accesible al lector, los términos utilizados en él deben, en primer lugar, ser suficientemente dominados en este campo del conocimiento, comprensibles y conocidos por los especialistas; Es necesario aclarar nuevos términos.
El progreso científico y tecnológico ha llevado a un desarrollo intensivo del estilo científico y su influencia activa en otros estilos funcionales de la lengua literaria rusa moderna. El uso de términos fuera del estilo científico se ha convertido en una especie de signo de los tiempos.
Al estudiar el proceso de terminología del habla no sujeta a las normas del estilo científico, los investigadores señalan las características distintivas del uso de los términos en este caso. Muchas palabras que tienen un significado terminológico preciso se han generalizado y se utilizan sin restricciones estilísticas (radio, televisión, oxígeno, infarto, psíquico, privatización). Otro grupo incluye palabras que tienen una naturaleza dual: pueden usarse como términos y como vocabulario estilísticamente neutral. En el primer caso, se distinguen por matices especiales de significado, lo que les confiere especial precisión e inequívoco. Por lo tanto, la palabra montaña, que en su uso amplio y en forma de cruz significa “una elevación significativa que se eleva sobre el área circundante” y tiene varios significados figurativos, no implica una medida cuantitativa exacta de la altura. En terminología geográfica, donde la distinción entre los conceptos de montaña y cerro es fundamental, se da una aclaración: un cerro de más de 200 m de altura. Por tanto, el uso de este tipo de palabras fuera del estilo científico se asocia con su determinologización parcial.
Las características especiales se distinguen por el vocabulario terminológico utilizado en sentido figurado (virus de la indiferencia, coeficiente de sinceridad, próxima ronda de negociaciones). Este replanteamiento de términos es común en el periodismo, la ficción y el discurso coloquial. Este fenómeno coincide con el desarrollo del lenguaje del periodismo moderno, que se caracteriza por diversos tipos de cambios estilísticos. La peculiaridad de este uso de palabras es que “no sólo hay una transferencia metafórica del significado del término, sino también una transferencia estilística”.
La introducción de términos en textos no científicos debe estar motivada; el abuso del vocabulario terminológico priva al habla de la simplicidad y accesibilidad necesarias. Comparemos dos versiones de propuestas:
La ventaja de opciones más claras y concisas en los materiales periodísticos es obvia.
El color estilístico de una palabra indica la posibilidad de usarla en uno u otro estilo funcional (en combinación con el vocabulario neutro de uso común). Sin embargo, esto no significa que la asignación funcional de palabras a un determinado estilo excluya su uso en otros estilos. La influencia mutua y la interpenetración de estilos característicos del desarrollo moderno de la lengua rusa contribuyen al movimiento de medios léxicos (junto con otros elementos lingüísticos) de uno de ellos a otro. Por ejemplo, en los trabajos científicos puedes encontrar vocabulario periodístico junto a los términos. Como señala M.N. Kozhin, "el estilo del discurso científico se caracteriza por la expresividad no sólo de un nivel lógico, sino también emocional". A nivel léxico, esto se logra mediante el uso de vocabulario de estilo extranjero, incluido el alto y el bajo.
El estilo periodístico está aún más abierto a la penetración del vocabulario de estilo extranjero. A menudo puedes encontrar términos en él. Por ejemplo: “La Canon 10 reemplaza cinco máquinas de oficina tradicionales: funciona como fax de computadora, máquina de fax de papel normal, impresora de inyección de tinta (360 ppp), escáner y fotocopiadora). Puede utilizar el software incluido con Canon 10 para enviar y recibir faxes de PC directamente desde la pantalla de su computadora.
El vocabulario científico y terminológico aquí puede aparecer junto al vocabulario coloquial de colores expresivos, que, sin embargo, no viola las normas estilísticas del discurso periodístico, pero ayuda a mejorar su eficacia. He aquí, por ejemplo, una descripción de un experimento científico en un artículo de periódico: Hay treinta y dos laboratorios en el Instituto de Fisiología y Bioquímica Evolutiva. Uno de ellos estudia la evolución del sueño. A la entrada del laboratorio hay un cartel: “No entrar: ¡experiencia!” Pero detrás de la puerta se oye el cacareo de una gallina. Ella no está aquí para poner huevos. Aquí Investigador recoge un corydalis. Lo pone patas arriba... Tal apelación al vocabulario de estilo extranjero está completamente justificada: el vocabulario coloquial anima el discurso del periódico, haciéndolo más accesible para el lector.
De los estilos de libros, sólo el estilo comercial oficial es impenetrable al vocabulario de estilos extranjeros. Al mismo tiempo, no se puede dejar de tener en cuenta “la indudable existencia de géneros discursivos mixtos, así como situaciones en las que la mezcla de elementos estilísticamente heterogéneos es casi inevitable. Por ejemplo, es poco probable que el discurso de los distintos participantes en un juicio represente alguna unidad estilística, pero tampoco sería legítimo clasificar las frases correspondientes enteramente como coloquiales o enteramente como discurso comercial oficial”.
El uso de vocabulario emocional y evaluativo en todos los casos se debe a las peculiaridades de la forma de presentación de cada autor. En los estilos de libros, se puede utilizar un vocabulario evaluativo reducido. Publicistas, científicos e incluso criminólogos que escriben en periódicos encuentran en él una fuente para mejorar la eficacia del discurso. A continuación se muestra un ejemplo de mezcla de estilos en una nota informativa sobre un accidente de tráfico:
Tras deslizarse por un barranco, el Ikarus se topó con una antigua mina
Un autobús con lanzaderas a Dnepropetrovsk regresaba de Polonia. Agotados por el largo viaje, la gente dormía. A la entrada de la región de Dnepropetrovsk, el conductor también se quedó dormido. El Ikarus, que había perdido el control, se salió de la carretera y cayó a un barranco, volcó sobre el techo y se quedó congelado. El golpe fue fuerte, pero todos sobrevivieron. (...) Resultó que en el barranco "Ikarus" chocó contra una pesada mina de mortero... La "muerte oxidada", arrancada del suelo, descansaba justo en el fondo del autobús. Los zapadores esperaron mucho tiempo.
(De periódicos)
Las palabras coloquiales e incluso coloquiales, como vemos, conviven con el vocabulario oficial comercial y profesional.
El autor de un trabajo científico tiene derecho a utilizar un vocabulario emocional con expresión vívida si busca influir en los sentimientos del lector (y la libertad, el espacio, la naturaleza, los hermosos alrededores de la ciudad, y estos fragantes barrancos y campos ondulantes, y rosa ¿La primavera y el otoño dorado no fueron nuestros educadores? Llámenme bárbaro en pedagogía, pero de las impresiones de mi vida he sacado la profunda convicción de que un hermoso paisaje tiene una influencia educativa tan enorme en el desarrollo de un alma joven, que es Es difícil competir con la influencia de un maestro. - K.D. Ushinsky). Incluso el estilo empresarial formal puede incluir palabras altas y bajas si el tema evoca emociones fuertes.
Así, en una carta enviada desde el aparato administrativo del Consejo de Seguridad al presidente de Rusia B.N. Yeltsin dice:
Según la información recibida por el aparato del Consejo de Seguridad de Rusia, la situación en la industria minera del oro, que constituye las reservas de oro del país, se está acercando a una situación crítica […].
La principal razón de la crisis es la incapacidad del Estado para pagar el oro que ya recibió. […] Lo paradójico y absurdo de la situación es que en el presupuesto se ha asignado dinero para la compra de metales y piedras preciosas: 9,45 billones de rublos en 1996. Sin embargo, estos fondos se utilizan regularmente para tapar agujeros en el presupuesto. Los mineros de oro no reciben pago por su metal desde mayo, el comienzo de la temporada minera.
... Sólo el Ministerio de Finanzas, que gestiona los fondos presupuestarios, puede explicar estos trucos. La deuda por oro no permite a los mineros seguir produciendo el metal, ya que no pueden pagar el combustible, los materiales y la energía. […] Todo esto no sólo agrava la crisis de impagos y provoca huelgas, sino que también perturba el flujo de impuestos a los presupuestos locales y federales, destruyendo el tejido financiero de la economía y la vida normal de regiones enteras. El presupuesto y los ingresos de los habitantes de aproximadamente una cuarta parte del territorio de Rusia (la región de Magadan, Chukotka, Yakutia) dependen directamente de la extracción de oro.
En todos los casos, independientemente de los medios estilísticamente contrastantes que se combinen en el contexto, la apelación a ellos debe ser consciente, no accidental.
Uso injustificado de palabras con diferentes connotaciones estilísticas. Mezclando estilos
Una evaluación estilística del uso de palabras con diferentes significados estilísticos en el habla solo se puede dar teniendo en cuenta un texto específico, un cierto estilo funcional, ya que las palabras necesarias en una situación del habla pueden resultar inapropiadas en otra.
Un defecto estilístico grave en el habla puede ser la introducción de vocabulario periodístico en textos no periodísticos. Por ejemplo: El consejo de vecinos del edificio N° 35 decidió: construir un parque infantil con gran valor en la educación de las generaciones más jóvenes. El uso de vocabulario y fraseología periodística en tales textos puede causar una declaración cómica e ilógica, ya que aquí las palabras con un alto sonido emocional aparecen como un elemento estilístico ajeno (se podría escribir: El consejo de vecinos del edificio número 35 decidió construir un zona de juegos para juegos y deportes infantiles.).
En el estilo científico, los errores surgen debido a la incapacidad del autor para utilizar los términos de manera profesional y competente. En los trabajos científicos, no es apropiado reemplazar términos con palabras de significado similar, expresiones descriptivas: Se diseñó un embrague de hidrante con control accionado por aire mediante el mango resistente a la carga del operador... (necesidad: embrague de hidrante con sistema de control neumático. ..).
Es inaceptable la reproducción inexacta de términos, por ejemplo: los movimientos del conductor deben estar limitados por el cinturón de seguridad. El término cinturón de seguridad se utiliza en la aviación; en este caso, debería haberse utilizado el término cinturón de seguridad. La confusión terminológica no sólo daña el estilo, sino que también incrimina al autor de un conocimiento deficiente del tema. Por ejemplo: se nota peristaltismo del corazón, seguido de una parada en la fase de sístole; el término peristaltismo puede caracterizar sólo la actividad de los órganos digestivos (debe escribirse: se nota fibrilación cardíaca...).
La inclusión de vocabulario terminológico en textos que no guardan relación con el estilo científico requiere que el autor tenga un conocimiento profundo del tema. Una actitud amateur hacia el vocabulario especial es inaceptable, ya que conduce no sólo a errores estilísticos sino también semánticos. Por ejemplo: cerca del canal de Alemania Central, fueron adelantados por autos de carreras salvajes con un tinte azulado de vidrio perforante; podría haber armas perforantes, proyectiles, pero el vidrio debería haberse llamado impenetrable, a prueba de balas. La rigurosidad en la elección de los términos y su uso en estricta conformidad con su significado es un requisito obligatorio para los textos de cualquier estilo funcional.
El uso de términos se convierte en un defecto estilístico en la presentación si no quedan claros para el lector a quién está destinado el texto. En este caso, el vocabulario terminológico no solo no cumple una función informativa, sino que también interfiere con la percepción del texto. Por ejemplo, en un artículo de divulgación no se justifica la acumulación de vocabulario especial: En 1763, el ingeniero de calefacción ruso I.I. Polzunov diseñó la primera máquina atmosférica de vapor de dos cilindros y alta potencia. Sólo en 1784 se implementó la máquina de vapor de D. Watt. El autor quería enfatizar la prioridad de la ciencia rusa en la invención de la máquina de vapor y, en este caso, no es necesaria una descripción de la máquina de Polzunov. Es posible realizar la siguiente edición estilística: La primera máquina de vapor fue creada por el ingeniero de calefacción ruso I.I. Polzunov en 1763. D. Watt no diseñó su máquina de vapor hasta 1784.
La pasión por los términos y el vocabulario de los libros en textos que no están relacionados con el estilo científico puede provocar una presentación pseudocientífica. Por ejemplo, en un artículo pedagógico leemos: Nuestras mujeres, además del trabajo en la producción, también desempeñan una función familiar y doméstica, que incluye tres componentes: maternidad, educación y economía. O podría haberse escrito de forma más sencilla: nuestras mujeres trabajan en la producción y prestan mucha atención a la familia, la crianza de los hijos y las tareas del hogar.
El estilo pseudocientífico de presentación a menudo se convierte en la causa de un discurso cómico inapropiado, por lo que no debes complicar el texto donde puedas expresar la idea de manera simple. Por lo tanto, en las revistas destinadas al lector general, tal selección de vocabulario no es bienvenida: la escalera, una sala específica para las conexiones entre pisos de una institución preescolar, no tiene análogos en ninguno de sus interiores. ¿No sería mejor abandonar el uso injustificado de palabras librescas escribiendo: La escalera que conecta los pisos en las instituciones preescolares tiene un interior especial?
La causa de los errores estilísticos en los estilos de los libros puede ser el uso inadecuado de palabras coloquiales y coloquiales. Su uso es inaceptable en un estilo comercial oficial, por ejemplo en actas de reuniones: se ha establecido un control efectivo sobre el uso prudente de los piensos en la granja; La administración ha realizado algunos trabajos en el centro regional y en las aldeas, pero el alcance del trabajo de mejora no tiene fin. Estas frases se pueden corregir de la siguiente manera: ... Controlar estrictamente el consumo de pienso en la explotación; La administración comenzó a mejorar el centro del distrito y las aldeas. Este trabajo debe continuar.
En el estilo científico, el uso de vocabulario de estilo extranjero tampoco está motivado. Al editar estilísticamente textos científicos, el vocabulario coloquial y vernáculo se reemplaza constantemente por vocabulario entre estilos o libros.
El uso de vocabulario coloquial y coloquial conduce en ocasiones a una violación de las normas estilísticas del discurso periodístico. El estilo periodístico moderno está experimentando una fuerte expansión de la lengua vernácula. En muchas revistas y periódicos predomina un estilo reducido, saturado de vocabulario valorativo no literario. A continuación se muestran ejemplos de artículos sobre diversos temas.
Tan pronto como soplaron vientos de cambio, este elogio de la intelectualidad se dispersó por el comercio, los partidos y los gobiernos. Después de subirse los pantalones, abandonó su desinterés y sus Panurges de cejas grandes.
Y luego, 1992... Los filósofos surgieron de la tierra como russula. Débiles, atrofiados, aún no acostumbrados a la luz del día... Parecen buenos chicos, pero están infectados de la eterna autocrítica doméstica con un sesgo masoquista... (Igor Martynov // Interlocutor. - 1992. - No. 41. - pág. 3).
Hace siete años, todas las que eran consideradas la primera belleza de la clase o del patio entraron como contendientes al concurso Miss Rusia... Cuando resultó que el jurado no eligió a su hija, la madre sacó a su desafortunada hija al en medio de la sala y protagonizó un enfrentamiento ... Este es el destino de muchas chicas que ahora están trabajando duro en las pasarelas de París y América (Lyudmila Volkova // MK).
El gobierno de Moscú tendrá que desembolsar dinero. Una de sus últimas adquisiciones, una participación mayoritaria en AMO - ZIL, necesita liberar 51 mil millones de rublos en septiembre para completar el programa de producción en masa del vehículo ligero "ZIL-5301" (Let's ride or roll // MK).
La pasión de los periodistas por el habla coloquial y el vocabulario expresivo reducido en tales casos suele estar estilísticamente injustificada. La permisividad en el habla refleja la baja cultura de los autores. El editor no debe dejarse guiar por periodistas que no respeten las normas estilísticas.
La edición estilística de dichos textos requiere la eliminación de palabras reducidas y la reelaboración de oraciones. Por ejemplo:
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1. Hasta el momento, sólo dos productos rusos interesantes se destacan fuera de la competencia en el mercado mundial: el vodka y el rifle de asalto Kalashnikov. |
1. Sólo dos productos rusos tienen una gran demanda constante en el mercado mundial: el vodka y el rifle de asalto Kalashnikov. Están más allá de la competencia. |
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2. El director del laboratorio accedió a conceder una entrevista, pero pidió una buena suma de dólares a cambio de información, lo que fue una trágica sorpresa para el corresponsal. |
2. El jefe del laboratorio accedió a conceder una entrevista, pero exigió una fantástica cantidad de dólares por información, que el corresponsal no esperaba. |
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3. El coordinador de la Duma municipal para cuestiones de política de vivienda aseguró que lo más probable es que en Moscú se permita la privatización de habitaciones en apartamentos comunales. |
3. El coordinador de política de vivienda de la Duma municipal informó que en Moscú probablemente se permitirá la privatización de habitaciones en apartamentos comunales. |
Un rasgo característico de los textos periodísticos modernos es la combinación estilísticamente injustificada de libro y vocabulario coloquial. A menudo se encuentra una mezcla de estilos incluso en artículos de autores serios sobre temas políticos y económicos. Por ejemplo: no es ningún secreto que nuestro gobierno está profundamente endeudado y, aparentemente, decidirá dar un paso desesperado lanzando la imprenta. Sin embargo, los expertos del Banco Central creen que no se espera un colapso. Todavía se emite dinero fiduciario, por lo que si se extraen billetes, es poco probable que esto provoque un colapso del mercado financiero ("MK") en un futuro próximo.
Por respeto al autor, el editor no edita el texto, tratando de transmitir al lector la singularidad de su estilo individual. Sin embargo, mezclar diferentes estilos de vocabulario puede darle al discurso un tono irónico, injustificado en el contexto y, a veces, incluso una comedia inapropiada. Por ejemplo: 1. La dirección de una empresa comercial se aferró inmediatamente a la valiosa oferta y aceptó el experimento, en busca de beneficios; 2. Representantes de las autoridades investigadoras se llevaron a un fotoperiodista para armarse de hechos irrefutables. El editor debería eliminar estos errores de estilo recurriendo a la sustitución por sinónimos de palabras en reducción. En el primer ejemplo, se puede escribir: Los directivos de una empresa comercial se interesaron por la propuesta de valor y aceptaron el experimento, con la esperanza de obtener buenas ganancias; en el segundo, basta con sustituir el verbo: no lo agarraron, sino que se lo llevaron.
Sin embargo, los errores en el uso de un vocabulario estilísticamente coloreado no deben confundirse con una mezcla consciente de estilos, en la que escritores y publicistas encuentran una fuente vivificante de humor e ironía. El choque paródico del vocabulario comercial coloquial y oficial es una técnica probada para crear un sonido cómico del habla en feuilletons. Por ejemplo: “¡Querida Lyubanya! Pronto será primavera y en el parque donde nos conocimos, las hojas se pondrán verdes. Y te amo todavía, aún más. ¿Cuándo será finalmente nuestra boda, cuándo estaremos juntos? Escribe, estoy deseando que llegue. Tuyo, Vasya. “¡Querido Vasily! De hecho, la zona del parque donde nos encontramos pronto se volverá verde. Después de esto, podrás empezar a resolver el tema del matrimonio, ya que la primavera es la estación del amor. L. Buravkina”.
Trabajar el estilo de una obra significa, ante todo, trabajar su vocabulario, ya que la palabra es la base para comprender el habla. La falta de claridad en el habla es un signo invariable de confusión de pensamiento, afirmó L.N. Tolstoi; En tono de broma, el escritor comentó: “Si yo fuera rey, promulgaría una ley que privaría al escritor que utiliza una palabra cuyo significado no puede explicar del derecho a escribir y recibiría 100 golpes de vara”.
El enfoque estilístico del estudio del vocabulario plantea el problema más importante de elegir una palabra para la expresión más precisa del pensamiento. El uso correcto de las palabras por parte del autor no es sólo una virtud de estilo, sino también una condición necesaria para el valor informativo de la obra y la eficacia de su contenido. La elección incorrecta de una palabra distorsiona el significado de la declaración, generando errores no solo léxicos, sino también lógicos en el habla.
Las palabras deben usarse estrictamente de acuerdo con su semántica, es decir. significado. Cada palabra significativa tiene un significado léxico, nombrando fenómenos y objetos de la realidad a los que corresponden ciertos conceptos en nuestra mente. Con una presentación clara de pensamientos, las palabras utilizadas por los autores corresponden plenamente a su significado lógico temático. V.G. Belinsky escribió: "Cada palabra en una obra poética debe agotar todo el significado requerido por el pensamiento de toda la obra, de modo que quede claro que no hay otra palabra en el lenguaje que pueda reemplazarla". La palabra debe usarse en el significado (literal o figurado) que tiene y que está registrado en los diccionarios explicativos de la lengua rusa.
Los errores del habla ocurren cuando el hablante no conoce la semántica exacta de una palabra y la usa en un significado inusual para él, lo que a menudo conduce a una distorsión del significado de la declaración.
Veamos algunos ejemplos típicos.
Los patrocinadores contribuyeron significativamente a la organización de la festividad.
La palabra ácaro se utiliza aquí sin tener en cuenta su significado léxico, ya que ácaro es una moneda pequeña, por lo que no puede ser significativa. Cabe decir: Los patrocinadores contribuyeron de manera significativa a la organización de la fiesta.
Cuando se abrió el telón, el actor subió al escenario en su papel dorado.
Un rol es una especialización de un actor asociada con el desempeño de roles de una determinada orientación; no se puede dorar. Lo correcto sería así: cuando se abrió el telón, apareció en el escenario un actor con vestimentas doradas.
No podemos dejar de estar de acuerdo con el patetismo principal del libro.
Pathos es un cierto estado emocional; inspiración, entusiasmo provocado por algo. Puedes estar de acuerdo con la idea principal del libro.
Encuéntrate en el epicentro de los acontecimientos.
La inexactitud conceptual de la afirmación se debe al hecho de que la palabra EPICENTRO no significa el centro mismo. El término geográfico epicentro, usado en sentido figurado y derivado del griego epi que significa "arriba, sobre" + centro, significa "el área de la superficie de la Tierra ubicada directamente sobre la fuente, o hipocentro, de un terremoto". La frase especificada que utiliza la palabra epicentro es absurda, ya que literalmente significa “no estar en el centro del evento”. Un evento sólo tiene un centro, y el enunciado debe construirse así: estar en el centro de los eventos.
La palabra es la base para comprender el texto, buscar la palabra adecuada. Encontrar la única palabra necesaria en un texto requiere que el escritor o periodista ejerza fuerzas creativas y un trabajo incansable. Esta obra en ocasiones queda plasmada en manuscritos, permitiéndonos familiarizarnos con las sustituciones léxicas que realizó el autor, puliendo el estilo de la obra. Por ejemplo, en el borrador de la historia de A.S. En "Dubrovsky" de Pushkin encontramos la siguiente corrección: Los miembros (de la corte) lo recibieron (Troekurov) con expresiones de profundo respeto [profunda devoción; profundo servilismo] - la última palabra caracterizó más expresivamente el comportamiento de los funcionarios sobornados por Troekurov, y el escritor la dejó en el texto. El deseo de encontrar las palabras exactas anima a los escritores a editar el texto, comparando posibles opciones para expresar pensamientos. N / A. Nekrasov encontramos tal corrección estilística en la descripción de la escena “en la entrada principal”, que tanto asombró al poeta, que luego compuso el famoso poema: “No hay nada que hacer, [vamos, vamos, sal, estírate ] convertido en taberna”. Como podemos ver, al autor no le resultó tan fácil elegir un verbo de movimiento que transmitiera el estado de ánimo de los campesinos ofendidos.
La edición estilística de los escritores en el manuscrito refleja la última etapa del trabajo en el texto, y qué tipo de trabajo precedió a este, cuántos borradores se escribieron y luego se destruyeron, cuántas veces el autor pronunció tal o cual frase "para sí mismo". antes de escribirlo en papel, puedes hablar de esto, solo adivina.
Por lo general, los escritores corrigen ellos mismos los errores léxicos durante el proceso de edición. El editor también puede realizar modificaciones de estilo en el manuscrito. Los autores para quienes el trabajo literario es una actividad inusual necesitan la ayuda de un editor, aunque la edición literaria del texto no es un requisito previo para su publicación.
Norma léxica regula el uso de las palabras de acuerdo con su significado. Las normas léxicas son normas que determinan:
La exactitud de elegir una palabra entre varias unidades cercanas a ella en significado o forma,
- el uso de una palabra en los significados que tiene en lenguaje literario,
- la idoneidad de utilizar una palabra en una situación comunicativa particular en combinaciones generalmente aceptadas en el idioma
Estas normas se reflejan en diccionarios explicativos, diccionarios de palabras extranjeras, diccionarios terminológicos y libros de referencia.
Las normas léxicas están asociadas con las reglas para el uso de palabras (uso de palabras). Una palabra es la unidad más importante del lenguaje, expresando con su composición sonora el concepto de objeto, proceso, fenómeno de la realidad, sus propiedades o relaciones entre ellos. Una palabra combina características fonéticas (complejo sonoro), léxico-semánticas (significado) y gramaticales (estructura morfológica); la palabra actúa como elemento constitutivo o mínimo potencial de una oración.
Exactitud - se trata de una cualidad comunicativa del habla que presupone la conformidad de su lado semántico (plan de contenido) con la realidad reflejada y se manifiesta en la capacidad de encontrar una expresión verbal adecuada de un concepto.
Cumplimiento de las normas léxicas – la condición más importante exactitud del habla y su corrección. La precisión del habla está determinada principalmente por la elección de las palabras. Las normas léxicas requieren :
Usar la palabra de acuerdo con su significado literal y figurado;
- tener en cuenta las peculiaridades de la compatibilidad de las palabras en el flujo del habla;
- al elegir sinónimos, tener en cuenta las diferencias entre ellos;
- tener en cuenta las peculiaridades del uso de palabras polisemánticas;
- distinguir entre parónimos;
- tener en cuenta la homonimia;
- evitar la redundancia del habla;
- prevenir la insuficiencia del habla;
- utilizar palabras de acuerdo con la situación comunicativa actual y el estilo de habla elegido;
- prestar atención al colorido expresivo y estilístico de la palabra.
Una palabra elegida incorrectamente puede distorsionar el significado del mensaje, crear la posibilidad de una doble interpretación o darle a la declaración un matiz estilístico indeseable. La violación de las normas léxicas conduce a errores de diversos tipos. :
Elección incorrecta de una palabra entre varias unidades, incluida confusión de parónimos, elección incorrecta de sinónimos, elección incorrecta de una unidad del campo semántico (tipo de pensamiento de hueso, análisis de la actividad vital de los escritores, agresión de Nikolaev, Rusia experimentó muchos incidentes en su interior y la política exterior);
- violación de las normas de compatibilidad léxica (una manada de liebres, bajo el yugo de la humanidad, un velo secreto, cimientos arraigados, ha pasado por todas las etapas del desarrollo humano);
- la contradicción entre la intención del hablante y las connotaciones emocionales y evaluativas de la palabra (Pushkin eligió correctamente el camino de la vida y lo siguió, dejando huellas indelebles; hizo una enorme contribución al desarrollo de Rusia);
- el uso de anacronismos (Lomonosov ingresó al instituto, Raskolnikov estudió en la universidad);
- una mezcla de realidades lingüísticas y culturales (Lomonosov vivía a cientos de kilómetros de la capital);
- uso incorrecto de unidades fraseológicas (la juventud manaba de él; debemos sacarlo al agua dulce).
Originalidad norma léxica debido a las peculiaridades del nivel léxico del lenguaje en comparación con otros niveles: fonético, morfémico y sintáctico. Una característica notable del vocabulario es su apelación directa a la realidad extralingüística; el vocabulario es un sistema abierto, abierto a todas las nuevas formaciones, incluidas las individuales y ocasionales. Vocabulario más rápido que otros. sistemas lingüísticos responde a los cambios en la sociedad, al surgimiento de nuevos fenómenos, objetos, a la formación de nuevas relaciones sociales, a eventos sociopolíticos, culturales y de otro tipo. Los cambios a nivel léxico se expresan de la siguiente manera. :
Aparecen nuevas palabras, se repone el vocabulario activo del idioma moderno,
- las palabras que denotan conceptos obsoletos que han dejado de ser utilizados por el sujeto se vuelven pasivas,
- se transforma el significado de la palabra, se desarrolla la polisemia,
- las características de combinar una palabra con otras palabras en el flujo del habla sufren cambios,
- el estatus normativo de la palabra cambia,
- las cualidades estilísticas y la naturaleza de la evaluación incorporada en la palabra cambio.
La precisión conceptual y semántica es uno de los tipos de precisión del habla. Al reflejar la conexión entre el habla y el pensamiento, depende de cómo el hablante comprende la realidad y también está asociado con la capacidad de encontrar componentes del habla que expresen mejor los pensamientos del hablante, su percepción y evaluación de la realidad.
Polisemia, polisemia. - multivariado, es decir la presencia de dos o más significados en una palabra, históricamente determinados o interrelacionados en significado y origen.
homonimia
- el fenómeno de la consonancia de palabras con significados completamente diferentes.
Tipos de homónimos:
1) Homófonos (palabras con el mismo sonido pero con diferente ortografía). Lug-Luk
2) Homoformas (palabras que suenan igual solo en determinadas formas: corto leña, les doy a todos un rublo).
3) Homógrafos (palabras que se escriben igual, pero suenan diferente) espíritus - espíritus, castillo - castillo.
