Դերանունների ոճական դերը. Դերանվան ոճաբանություն

Անվան Անդրբայկալյան պետական ​​հումանիտար և մանկավարժական համալսարան։ Ն.Գ. Չերնիշևսկի

Օտար լեզուների ֆակուլտետ

Շարադրություն

թեմա՝ Ժամանակակից ֆրանսերենի ոճաբանություն

թեմայի շուրջ՝ «Դերանունների ոճական դերը. Անձնական դերանունների իմաստային փոխադրում, լրացուցիչ ենթատեքստերի առաջացում»

Չիտա, 2010 թ

Պլանավորել

Ներածություն

1. Դերանունների ոճական բնութագրերը

2. Անձնական դերանունների ոճական դերը

3. Անձնական դերանունների ընդգծված և անշեշտ ձևերը

4. «Տրանսպոզիցիա» հասկացությունը.

5. Դերանունների իմաստաբանություն

Եզրակացություն

Մատենագիտություն

Ներածություն

Դերանվան կատեգորիայի քերականական նշանակությունը որոշելը սովորաբար դժվար է։ Դա տեղի է ունենում, քանի որ այս կատեգորիան չունի քերականական միասնություն: Դերանունների դասը ներառում է բառեր, որոնք ցույց են տալիս առարկաները և այդ առարկաների բնութագրերը՝ առանց դրանք անվանելու կամ սահմանելու դրանց բովանդակությունը։ Այսպիսով, հանդես գալով որպես փոխարինող բառեր, որոնց իմաստը բացահայտվում է համահունչ խոսքում, առանձին դերանունները կարող են ավելի մոտ լինել և երբեմն պարզապես միաձուլվել տարբեր մասերխոսք - հիմնականում գոյականներով, ածականներով, թվերով և մասամբ՝ մակդիրներով և մասնիկներով։ Դերանունների դասի քերականական այս յուրահատկությունը որոշում է նրանց ոճական գործառույթները խոսքում և, միաժամանակ, մատնանշում դրանց ոճական կիրառման եղանակները։

Մի կողմից, հաճախ դերանունը ստանում է իր ոճական երանգավորումը և լրացուցիչ իմաստային երանգները անմիջապես փոխարինող բառից։ Տվյալ դեպքում դերանունի ոճական-իմաստային հատկանիշն ավելի շատ բառապաշարային ոճաբանության փաստ է, քան քերականական ոճաբանության։

Մյուս կողմից, քերականական և ոճական նորմերը պահանջում են դերանվան հստակ հարաբերակցությունը որոշակի գոյականի հետ և վերացնել դերանունը այլ բառերի հետ կապելու ցանկացած հնարավորություն։

Դերանունների այս հարաբերակցության անորոշությունը դժվարացնում է հեղինակի մտքերը հասկանալը և դրա հետ կապված՝ մթագնում է պատմվածքի գեղարվեստական ​​և ոճական կողմնորոշումը։ Նմանատիպ ոճական կոպտություններ հաճախ են հանդիպում, օրինակ, ֆրանսիացի գրող-պատմաբան Ժ.Միշելեի ստեղծագործությունների լեզվում.

Elles (իգական ծովացուլ) portent neuf mois, et élivent l "infant cinq ou six mois, lui enseignant a nager, a pkcher, a choisir les bons aliments. Elles le garderaient bien plus, si le mari n" tait jaloux. Il le chasse, craignant que la trop faible mire ne lui donne un rival en lui. (Miсhe1et, La Mer):

Բացառություն են կազմում այն ​​դեպքերը, երբ դերանունների առարկայական հարաբերակցության բացակայությունը ստանում է հատուկ ոճական շեշտադրում։ Օրինակ, Maupassant-ից.

Je viens de lire dans un fait divers de journal un drame de passion. Il l"a tuye, puis il s"est tuye, donc il l"aimait. Qu"importent il et elle? Leur amour seul m"importe... (Maupassant, Amour, Le Horla):

Գեղարվեստական ​​այս սրությունն այստեղ լրացուցիչ ոճական ազդեցություն է ունենում՝ կապված չընդգծված ձևերի ինքնուրույն օգտագործման հետ։

Անվանական ձևերի իմաստաբանության սուբյեկտիվ ճկունությունը նպաստում է տարբեր բառապաշարային և քերականական լրացուցիչ իմաստների առաջացմանը։ Իրենց իմաստային բազմազանության շնորհիվ որոշ դերանվանական ձևեր կարող են զուգահեռ կիրառություն ունենալ՝ վերածվելով իրական հոմանիշների։

Այսպիսով, անձի քերականական իմաստն արտահայտելու համար ֆրանսերենն ունի քերականական հոմանիշների հարուստ համակարգ, որոնք կրում են ոճական տարբեր գույներ և արտահայտիչ երանգների բազմազանություն։

Բացի այդ, անձնական և ցուցադրական դերանունների համակարգում կարելի է առանձնացնել ինչպես ձևաբանական, այնպես էլ շարահյուսական կարգի հոմանիշների այլ խմբեր։

1. Դերանունների ոճական բնութագրերը

Դերանունների հիմնական քերականական իմաստն այն է, որ նրանք մատնացույց են անում առարկաները՝ առանց դրանք անվանելու կամ դրանց բովանդակությունը սահմանելու։ Կախված նրանից, թե որ առարկայի մասին է վերաբերվում դերանունը, այն համատեքստում կարող է ձեռք բերել լրացուցիչ արտահայտչական և իմաստային երանգներ։ Դերանունների արտահայտչական գործածության որոշ տարբերակների հարաբերակցությունը խոսքի այս կամ այն ​​ոճի հետ նրանց տալիս է համապատասխան ոճական երանգավորում։

Դերանունների առանձին ձևերի իմաստային լրացուցիչ երանգները և ոճական երանգավորումը կազմում են դրանց ոճական առանձնահատկությունները։

Ոճական գունազարդման և արտահայտիչ-իմաստային և զգացմունքային երանգների ամենամեծ բազմազանությունը ներկայացված է անձնական և ցուցադրական դերանունների օգտագործման տարբերակներով:

Բացի որոշակի խոսքի ոճերին բնորոշ քերականական հոմանիշներից, կարելի է առանձնացնել անձնական դերանունների օգտագործման այնպիսի տարբերակներ, որոնք կապված են լրացուցիչ հուզական և արտահայտիչ-իմաստային երանգների տեսքի հետ, բայց չեն առնչվում այս կամ այն ​​խոսքի ոճին:

Անձնական դերանունների զուգահեռ անկախ և ոչ անկախ (շեշտված և անշեշտ) ձևերի միաժամանակյա օգտագործումը կոնկրետ անձին ընդգծելու կամ մեկ անձին մյուսին հակադրելու արդյունավետ քերականական և ոճական միջոցներից է: Այս գործառույթում անձնական դերանունների զուգակցված օգտագործումը հատկապես հատկանշական է հուզական լիցքավորված խոսակցական խոսքին։ Սակայն այն հաճախ հանդիպում է ինչպես լրագրության մեջ, այնպես էլ գեղարվեստական ​​ու գրական խոսքում։

Եվ դու, que disait-il alors, Thorez? «Français, unissei-vous 1» (L. Aragon).

Լ. Արագոնը շեշտադրման այս միջոցին է դիմում նաև Գաբրիել Փերիին նվիրված «Խոշտանգումների տակ երգողի բալլադում», որը հեղափոխական երգի խոսքեր է նետում դահիճների երեսին։

Il chantait lui sous les bailes

Des mois sanglant esi levé.

Nous դերանունը, որի հիմնական քերականական իմաստը խոսողի անձը մեկ այլ անձի կամ անձանց հետ միասին նշելն է, կարող է որոշակի համատեքստում ընդգծել նրանց միասնությունը, համախոհությունը, նրանց հետաքրքրությունների ընդհանրությունը և այլն: Այս դերանունը հայտնվում է նման ձևով. գործում է, օրինակ, Միջազգայինի հետևյալ տողերում.

C"est la lutte եզրափակիչ.

Groupons-nous, et demin,

L»միջազգային

Sera le ժանր Humaine.

Հատուկ արտահայտիչ երանգներ առաջանում են լրագրության և քաղաքական պոեզիայի առաջին և երկրորդ դեմքի հոգնակի դերանունների (nous և vous) հակադրությունից: Ամուսնացնել:

Lorsque nous sapons par ses հիմքերը

Votre édifice mal d'aplomb,

Vous nous répondez par du plomb

Ou vous nous alignez des արտահայտությունները:

(J. B. C1ment):

Նման դեպքերում nous դերանունը ցույց է տալիս նույն ճամբարի մարդկանց, որին պատկանում է խոսողը (այս համատեքստում սա պրոլետարիատի ճամբարն է)։ Այն հակադրվում է մեկ այլ ճամբարի հետ (բուրժուազիայի ճամբար), որը նշանակված է vous դերանունով (տիրական դերանունը օգտագործվում է նույն իմաստով)։

Մեկ անձին դիմելիս երկրորդ դեմքի եզակի կամ հոգնակի դերանունի ընտրությունը՝ tu կամ vous, շատ դեպքերում որոշվում է լեզվական հաղորդակցության սովորական նորմերով։ Սակայն հնարավոր են նաեւ այս դերանունների արտահայտչական գործածության դեպքեր։

Խոսակցական ոճում սովորական է օգտագործել tu դերանունը մտերիմ մարդկանց, ընտանիքի անդամներին, ընկերներին, երեխաներին դիմելիս, իսկ vous դերանունը՝ ընտանիքի և մտերիմների նեղ շրջանակից դուրս գտնվող բոլոր անձանց և անծանոթներին դիմելիս: Վերջին դերանունի օգտագործումը նորմատիվ է գրքի ոճերում՝ ինչպես գրավոր, այնպես էլ բանավոր հաղորդակցման ձևերում։

Նման նորմատիվ կիրառմամբ երկրորդ դեմքի դերանունները չունեն լրացուցիչ արտահայտչական և իմաստային նշանակություն։

Սակայն որոշակի պայմաններում այդ ձևերը կարող են ձեռք բերել լրացուցիչ արտահայտություն կամ որոշակի ոճական երանգավորում։

Ձևի գործածությունն ունի խոսակցական ոճական ենթատեքստ եզակիանծանոթներին գրական չնորմալացված խոսքում դիմելիս, այսինքն՝ բավարար կրթություն չստացած և, հետևաբար, գրական նորմերին ծանոթ մարդկանց խոսքում։ Միևնույն ժամանակ, տու դերանունը օտարին դիմելիս կարող է ունենալ կոպտության, անտեսման և ատելության արտահայտություն։

Միևնույն անձին դիմելիս tu և vous երկու ձևերի զուգահեռ կիրառմամբ առաջանում են հատուկ արտահայտչական և իմաստային երանգներ։ Հատկապես հստակորեն աչքի են ընկնում vous-ի պաշտոնական ձայնը և tu-ի սրտամոտ մտերմությունը բախվելիս։

Cela vous fait rire, méchante!

Non, ce n"est pas mechant. Vous ne comprenez pas.

Pourquoi riez-vous, alors?

Je ne vous le dirai pas.

Elle pensait. «Սիրո՜ Que tu es gentil d"avoir de la peine, parce que j"ai fait quelque chose de laid I" (R. Rolland):

Vous դերանունը, որը սովորաբար չի օգտագործվում մտերիմների հետ զրույցներում, կարող է հումորային կամ հեգնական հնչեղություն ստանալ ընկերոջը, ընկերոջը, եղբորը, քրոջը դիմելիս:

Այսպես, օրինակ, Ֆլոբերի նամակում մանկության ընկերոջը, որը գրված է ընկերական, անկաշկանդ տոնով, սովորական «դու» (tu) հասցեով նման համատեքստում. «դու» (vous) դիմելը ընկերական և ծաղրական է հնչում.

Մեկնաբանություն, vieux bвtin! dans quel etat un homme comme toi est-il réduit! հանգստացնող, խիզախ հոմ, հանգստացնող: au lieu de tant faire du droit, faites un peu de philosophie, lisez Rabelais, Montaigne, Horace ou quelque autre gaillard... Remonte-toi le moral... (G. F1aubert):

Այն դեպքերում, երբ սովորական ձևը կլինի հոգնակի (vous), եզակի դերանունը կարող է ստոր նշանակություն ունենալ: Այսպիսով, երբ Վիկտոր Հյուգոն դիմում է նվաճողին հետևյալ խոսքերով.

Vous pouvez sur la terre avoir toute la place,

Տէր ; vous pouvez prendre, a votre fantaisie,

L «Եվրոպա և Կարլոս Մեծ և Մահոմետ լ» Ասիա;

Mais tu ne prendras pas demin a l"Eternel o

tu ձևը, հակադրելով Sire, vous հասցեին, կտրուկ նվազեցնում է խոսքի տոնայնությունը՝ զրկելով ամենազոր հաղթողի կերպարը լուսապսակից։

Երրորդի անձնական դերանունները՝ եզակի և հոգնակի անձեր (il, elle, ils, elles), որոնք նշանակում են խոսքի մեջ անմիջականորեն չմասնակցող անձ, ավելի հազվադեպ են ձեռք բերում լրացուցիչ հուզական-արտահայտիչ ենթատեքստեր: Նման երանգներ առաջանում են այն դեպքերում, երբ այս ձևերը փոխարինում են մեկ այլ դերանուն:

Այսպիսով, երրորդ դեմքի դերանունն ունի ծայրահեղ հարգանքի կամ նույնիսկ ծառայողականության արտահայտություն, երբ օգտագործվում է հոգնակի երկրորդ դեմքի փոխարեն մեկ անձի հասցեին (քաղաքավարի խոսքի կամ վերնագրի հետ միասին).

Apris quelques minutes de talk, comme le ministre ie con gédiait en se levant, il se décida a պահանջող. «Son Excellence pourrait-elle me désigner les personnes...»: (Ե. Զո1ա).

2. Անձնական դերանունների ոճական դերը

Անձնական դերանունների բաժանումը կախյալ (atones) և անկախ (toniques)՝ ցույց է տալիս վերջինիս՝ որպես համատեքստից դուրս որոշակի նշանակություն ունեցող ինքնավար բառերի ոճական հնարավոր դերը։

Ինչպես հայտնի է, je, tu, il անձնական դերանունները կորցրել են իրենց անկախությունը 16-րդ դարում, իսկ ժամանակակից ֆրանսերենում պատկանում են «գործառական բառեր» բաժնին։

Անկախ անձնական դերանունները կրում են որոշակի իմաստային բեռ՝ ընդգծելով խոսողի դեմքը և կարող են օգտագործվել որպես շեշտադրման ոճական սարք (mise en relief) և շատ հաճախ կրկնելու համար.

C"est moi qui vous le dis. - Ահա թե ինչ եմ ասում ձեզ:

C"est a vous. - Քո հերթն է:

Դարձվածություն (ծանոթ ենթատեքստով).

Кtre а tu et а toi avec tout le monde - բոլորի հետ ընկերական հարաբերությունների մեջ լինել (գլոբալ իմաստ՝ բոլորի հետ ընկերական հարաբերությունների մեջ լինել):

Այս դարձվածքաբանական միավորում անկախություն է ձեռք բերում նաև տու դերանունը .

Օրինակներ գեղարվեստական ​​գրականությունից.

Je ne la suis plus cette Rosine... (Beaumarchais)

Eux de leur cfté semblaient ne pas mkme le voir. (Վ. Հյուգո)

Mon enfant sera un autre toi...

Il sera lui, voilà tout. (G. de Maupassant)

Ce petit bonhomme est une ombre; c"1"ombre du moi. (Ա. Ֆրանսիա)

En premier lieu je m"ai c"est le meilleur de l"affaire, j"ai moi. (Ռ. Ռոլան):

Je m"ai արտահայտությունը Ռոմեն Ռոլանի ոճական (մեկ) նորաբանություն պետք է համարել, այն ոչ մի տեղ չի կրկնվում։

«Թիբոների ընտանիքը» վեպում Մարտին դյու Գարդը ցույց է տալիս իր հերոսուհու՝ Մադամ դը Ֆոնտանինի զգացմունքները հետևյալ կերպ. ներքին մենախոսություն(Մադամ դե Ֆոնտանինը կռահում է իր ամուսնու ներկայությունը իր զարմիկի բնակարանում).

Ահ! c"est qu"il еtait ici, еtait ici, present dans chaque detail! C"est lui qui avait poussé le piano en biais devant la fenctre, comme chez elle! C"est lui sans doute qui l"avait laissé ouvert; «Effeuillait en désordre! C"est lui qui avait voulu ce large divan bas, ces cigarettes a portée de la main! Et c"était lui qu"elle voyait la-bas. (R. Martin du Gágd, «Les Thibault»):

Ներքին մենախոսությանը բնորոշ տեխնիկա.

Eux, pas si bêtes, le voyaient venir. (Լ. Արագոն)

Արագոնը խոսում է գործադուլի մասին և աշխատողներին հակադրում է սեփականատերերին (les patrons):

Non, monsieur, ni vous, ni moi, ne sommes կասկածյալներ: Eux le sont. (Ա. Քամյու)

Repartir? Mais veut-il aller?

Il ne veut pas le dire. Et je crois mкme qu"il n"en sait rien au juste.

Elle devait chercher ces mots. Elle parlait lentement, hésitant a chaque արտահայտություն.

Moi, reprit-elle, for me facilite beaucoup de soucis... (Ս. Բերնարդ):

Երկխոսությունը գրված է ծանոթ հպումով։ Ռուսերեն թարգմանության մեջ վերջին արտահայտության մեջ «ես» դերանունը պահանջում է լրացուցիչ բառեր. ինչ վերաբերում է ինձ.

Անձնական դերանվան գործածությունը շատ հաճախ ոճական դեր է խաղում միայն այլ բառային բաղադրիչների (պատմական բառերի) հետ կապված։

Սա հատկապես բնորոշ է Վիկտոր Հյուգոյի ոճին.

La le désintéressement s"évanouit Le démon s"ébauche vaguement՝ chacun pour soi, moi sans yeux hurle, cherche, for tonne et ronge: (Վ. Հյուգո)

Անձնական դերանունն ընդգծում է հեղինակի «յուրաքանչյուրն իր համար» հիմնական միտքը։ Les Misérables-ի հեղինակը անձնավորում է «ես» անձնական դերանունը՝ ցույց տալու հասարակության տականքների դաժան եսասիրությունը:

3. Անձնական դերանունների ընդգծված և անշեշտ ձևերը

Ֆրանսերեն դերանունների քերականական բնույթի յուրահատկությունը կայանում է, ինչպես հայտնի է, նրանում, որ անկախ մ–ի և իրականում դերանունական, շեշտված ձևերի հետ միասին, այսպես կոչված. ոչ անկախ կամ չընդգծված ձևեր. Այս չընդգծված դերանունները կարող են գործել որպես տարբեր անվանական կամ բայական ձևեր:

Այս անշեշտ դերանվանական ձևերի քերականական բնույթը այսպես կոչված. վերլուծական լեզուները, այդ թվում՝ ֆրանսերենը, բավականաչափ ուսումնասիրված չեն։ Որոշ լեզվաբաններ (Բոգորոդիցկի, Վանդրիես, Էսպերսեն, Մեշչանինով) դրանք համարում էին պարզապես մորֆեմներ՝ դրանով իսկ նույնացնելով այդ ձևերը վերջավորությունների և մակդիրների հետ անկումային և ագլյուտինատիվ լեզուներում։

Ըստ այլ հետազոտողների (Գիյոմ, Բրունո) անշեշտ դերանունները քերականական տարբեր գործառույթներ կատարող բառեր են։

Քանի որ շեշտված և չընդգծված ձևերը չեն կորցրել իրենց իմաստային շփումը, և դրանց հակադրությունը հաճախ ոճական էֆեկտների աղբյուր է, ֆրանսերենի ոճական համակարգը ուսումնասիրելիս տեղին է անկախ դերանունները դիտարկել իրենց ոչ անկախ կրկնօրինակներով:

Անձնական դերանունների ընդգծված և չշեշտադրված ձևերի քերականական հակադրությունը հանգում է հետևյալին. ընդգծված դերանունը փոխարինելով գոյականին, նրանից ստանում է օբյեկտիվ բովանդակություն, անշեշտ դերանունը զուրկ է օբյեկտիվ բովանդակությունից, այն չի փոխարինում գոյականին, բայց, ինչպես. դա էր, հիշեցնում է դրա մասին:

Քերականական-իմաստային այս հակադրությունը դրսևորվում է հետևյալ գեղարվեստական ​​համատեքստերում.

En premier lieu, je m"ai, -- c"est le meilleur de l"affaire, -- j"ai moi, Coias Breugnon, bon garzon...rond de façons et du bedon... (Colas):

Առաջին դեպքում չընդգծված դերանունը, ասես, բայական ձևի մաս է, այն միայն պարզաբանում է դրա իմաստը (je m"ai-ն j"existe ձևի հեգնական համարժեքն է): Ընդհակառակը, ընդգծված մոյը, հակադրվելով չընդգծված տե-ին և փոխազդելով հետագա կիրառությունների հետ, ընթերցողի ուշադրությունը հրավիրում է Կոլա Բրյունյոնի կերպարի անհատականության և ինքնատիպության վրա։

Ամենից հաճախ շեշտված և չշեշտված ձևերի ոճական նման հակադրությունը հիմնված է գոյության բայերի ձևերի վրա՝ հիմնականում ktre բայի վրա, որն ընդգծում է շեշտված դերանունի օբյեկտիվ բովանդակությունը։ Օրինակ, Ջ.-Ջ. Ռուս.

Je veux montrer à mes sembables un homme dans toute la vérité de la nature, et cet homme, ce sera moi: (Les Confessions, 1)

հնարավոր, բայց քիչ արտահայտիչ տարբերակով՝ ...et je serai cet homme.

Ամուսնացնել. Նաև.

II serait lui, voilà tout. (Maupassant, Une vie)

Moi suis fille en démence

Et rends les hommes fous...

Je suis fille en démence

Que tourmente le երգեց

(Fagus, Danse macabre, Klemperer)

Շեշտված դերանունները հուզականորեն ընդգծելու և դրանց առարկայական բովանդակությունն ուժեղացնելու ոճական և քերականական միջոցը մի կողմից mкme, seul և այլն բառերի ավելացումն է, իսկ մյուս կողմից՝ հոդվածի օգտագործումը.

Ce petit bonhomme est une ombre; c"est l"ombre du moi que j"tais il y a vingt-cinq ans. (Ֆրանսիա, Լիվր):

Ընդհակառակը, համատեքստային համանման պայմաններում չընդգծված դերանունները ծառայում են որպես ոչ թե կոնկրետ, իսկապես գոյություն ունեցող անձի, այլ որոշակի անձին բնորոշ բարոյական և հոգևոր որակների որոշակի համալիր նշանակելու միջոց.

Je me regarde comme la mire de cet enfant; je la suis de cjuur. (Grammaire de l "Académie française)

Je ne la suis plus cette Rosine que vous avez tant poursuivie! (Beaumarchais, Mariage)

Vous ne voulez donc pas кtre ma petite femme? (Խոսում է Ժյուլիենը)

Էլլե (այսինքն՝ Ժաննա) մռմռալ․․․ «Est-ce que je ne la suis pas?» (Maupassant, Une Vie)

ինչպես նաև որոշակի պաշտոնին, կոչմանը և այլն բնորոշ հատկանիշներ.

La reine! vraiment oui, je la suis en effet... (La Fontaine, La Tortue et les deux Canards):

Այս համատեքստերում, որոշակի վերակառուցմամբ, հնարավոր կլիներ անշեշտ դերանունը փոխարինել ընդգծվածով։

Ամուսնացնել. Cette Rosine... Je ne suis plus elle or Je me regarde comme la mire de cet enfant; je suis bien elle.

Խոսելով նախավերջին օրինակի մասին՝ պետք է նշել, որ համատեքստը՝ je suis bien elle de cjuur, այստեղ անհնարին կլիներ, քանի որ այն կբախվեր շեշտված դերանվան՝ elle-ի կոնկրետ ֆիզիկական, օբյեկտիվ ըմբռնմանը և աբստրակտ բարոյական իմաստին, որը փոխանցվում է: արտահայտություն de cjuur. Նմանապես, միամտորեն խանդավառ Ժաննայի՝ Մոպասանի «Կյանքի պատմությունը» վեպի հերոսուհու բերանում կոպիտ և կեղծ կհնչեր «Est-ce que je ne suis pas elle» (այսինքն՝ votre femme) նման արտահայտությունը։ .

Ժամանակակից ֆրանսերենում՝ la mire... je suis bien elle; la mire... je la suis de cjuur ներառված է մեկ այլ տարբերակ, որը ներառում է չշեշտված չեզոք դերանունի օգտագործումը le--(la) mire,je le suis...

Cp. Vous n'кtes pas ma mire - II me semble que je le suis en vous entendant parler. (Ro11and, Tragédies de la toi, Alrt):

Վերջին արտահայտության իմաստային և ոճական տարբերությունը la mire, je la suis-ի նման կոնստրուկցիաներից այն է, որ չշեշտված չեզոք դերանունի օգտագործումն ավելի է մթագնում գոյականի իմաստի օբյեկտիվ-նյութական շոշափելիությունն ու կոնկրետությունը: Հետևաբար, պատահական չէ, որ չեզոք դերանունն առավել հաճախ օգտագործվում է որպես ածականի (մասնակից) կամ գոյականի կրկնություն, որը չի ուղեկցվում որոշիչով կամ որոշիչով (այսպես կոչված, Վոժլայի կանոն):

Ամուսնացնել. Nous ne serons pas vaincus. -- Յոշից «ne lui mкme le fut. Si nous йtions? -- Nous ne le serons pas (Farriére, Bataille):

Pourquoi tes-vous tous rois? Pour moi, je vous avoue que ni moi ni Martin nous ne le sommes (Voltaire, Candide):

Այնուամենայնիվ, այս կանոնը հաճախ խախտվում է

Ամուսնացնել. Տե՛ր, ո՜վ la voilà! c"est elle! tu Pavois... (De1vigne, Les trois jours de Christophe Colomb):

Շեշտված և անշեշտ դերանունների իմաստային հակադրությունից առաջանում է ոճական հակադրություն՝ շարժման բայերի հետ դասական գործի նրանց ձևերի գործածության մեջ։ Այնուհետև, երբ խոսքը վերաբերում է իրական շարժմանը, դերանունը, որին ուղղված է բայի գործողությունը, հայտնվում է իր ամբողջական, բովանդակային ձևով.

Apris la signature du contrat, il est venu a moi... (Augier, Gendre):

Ընդհակառակը, երբ շարժման բայը փոխաբերաբար նշանակում է մտավոր փորձառություններ կամ այլ վերացական գործողություններ, լրացումը կորցնում է իր նյութական օբյեկտիվությունը՝ հայտնվելով չընդգծված դերանունի տեսքով.

D"och vous vient aujourd"hui ce noir pressentiment? (Ռասին, Աթալի):

4. «Տրանսպոզիցիա» հասկացությունը.

ՏՐԱՆՍՊՈԶԻՑԻԱ (միջնադարից. լատ. transpositio - վերադասավորում) - լեզվական մի ձևի օգտագործումը մեկ այլ ձևի ֆունկցիայի մեջ - դրա հակառակը պարադիգմատիկ շարքում։ Լայն իմաստով տրանսպոզիցիան ցանկացած լեզվական ձևի փոխանցում է, օրինակ։ ժամանակների փոխադրում (օգտագործելով ներկա ժամանակը անցյալի կամ ապագայի փոխարեն), տրամադրություններ (հրամայականի օգտագործումը ցուցիչ կամ պայմանական տրամադրության իմաստով), կապի տեսակներընախադասություններ (հարցական նախադասությունների օգտագործումը պատմողականի իմաստով) և այլն: «Տրանսպոզիցիա» տերմինը նաև օգտագործվում է բառապաշարում փոխաբերություններ և այլ փոխանցումներ նշանակելու համար:

Տրանսպոզիցիան հիմնված է լեզվական միավորների իմաստային կամ գործառական համեմատության վրա. սա հարաբերություն և գործընթաց է, որտեղ առանձնանում են 3 տարր՝ սկզբնական ձևը (տրանսպոզիցիա), փոխադրման միջոցը (տրանսպոզիտոր), արդյունքը (տրանսպոզիտ): Տրանսպոզիտորը սահմանվածի և որոշիչի միջև կապի նշան է: Տրանսպոզիցիան լեզվի ասիմետրիայի դրսևորման հետևանքներից և ձևերից մեկն է, այն մեծ դեր է խաղում լեզվի կառուցվածքի և գործունեության մեջ։ Տրանսպոզիցիայի շնորհիվ ընդլայնվում են լեզվի անվանական հնարավորությունները և բառերի համատեղելիությունը, և ստեղծվում են հոմանիշներ՝ արտահայտելու իմաստային երանգներ։

Ավելի նեղ իմաստով տրանսպոզիցիան կամ ֆունկցիոնալ փոխադրումը բառի (կամ բառի բուն) թարգմանությունն է խոսքի մի մասից մյուսը կամ դրա օգտագործումը խոսքի մեկ այլ մասի գործառույթում։

Տրանսպոզիցիոն տեսությունն առաջին անգամ մշակել է Բալլին։ Լ.Տենյերը տվել է փոխադրման տեսակների նկարագրությունը՝ տարբերակելով առաջին աստիճանի (բառերի կամ բխող բառերի թարգմանությունը խոսքի մի մասից մյուսը) և երկրորդ աստիճանի (նախադասությունների թարգմանությունը գոյականի, ածականի, մակդիրի ֆունկցիայի) փոխադրումները։ . Փոխակերպման գաղափարը ընկած է փոխակերպման մեթոդի հիմքում: Ժամանակակից լեզվաբանության մեջ տրանսպոզիցիան ուսումնասիրվում է բառակազմության, շարահյուսական հարցերի հետ կապված։ հոմանիշ, իմաստային շարահյուսություն, տրոպի տեսություն և այլն։

5. Դերանունների իմաստաբանություն

Դեյքսիս և անաֆորա.Ի տարբերություն խոսքի այլ մասերի, դերանունն ուղղակիորեն չի անվանում առարկան, այլ մատնանշում է այն խոսքի տվյալ գործողության պայմաններում։ Խոսքի յուրաքանչյուր գործողությանը բնորոշ է դերերի բաշխումը խոսողների, ժամանակի, տեղի և վերաբերմունքի նկատմամբ, որը նախորդել է կամ պետք է հաջորդի դրան:

Առարկաներին անուղղակիորեն ցույց տալու երկու եղանակ կա.

ա) deixis - ցուցում բանախոսի տեսանկյունից, որը գտնվում է խոսքի իրավիճակի կենտրոնում. Այս ֆունկցիան բնորոշ է 1-2-րդ տողերի դերանուններին՝ տիրական, ցուցադրական։ Je prends celui-ci արտահայտության մեջ je բառը նշանակում է խոսողին, քանի որ նա խոսում է տվյալ արտահայտությունը, իսկ celui-ci նշանակում է այն առարկան, որին նա ցույց է տալիս. բ) անաֆորա - օբյեկտի նշում՝ հղում անելով տեքստում դրա նախորդ (ավելի հաճախ հաջորդ) նշանակմանը: Voyez cet homme տարօրինակ է: Le connaissez-vous? Le բառը նշանակում է նույն առարկան, ինչ cet homme bizarre: Անաֆորիկ ֆունկցիան հիմնականում կատարում են 3-րդ դեմքի դերանունները՝ տիրական, հարցական և հարաբերական: Ուղղակի նշանակման փոխարինումը դերանունով կոչվում է ներկայացում, իսկ համապատասխան դերանունները՝ փոխարինողներ կամ ներկայացուցիչներ։

Դեյկտիկ և անաֆորիկ գործառույթները բնորոշ են ոչ միայն դերանուն-գոյականներին, այլև այլ բառերին։ Կարող ենք խոսել խոսքի տարբեր մասերի ներկայացման մասին։ Այնուամենայնիվ, քերականական ավանդույթը, ստուգաբանորեն մեկնաբանելով «դերանուն» տերմինը (անվանումը նշանակում է «անունի փոխարեն»), որպես դերանուն դասակարգում է միայն գոյական փոխարինողները։

Այնուամենայնիվ, այս տերմինը չպետք է բառացիորեն հասկանալ որպես անվան փոխարինող: Շատ դերանուններ (1-2-րդ տառ, վրա և այլն) ոչ մի անվան չեն փոխարինում։ Ավելի շուտ պետք է ասել, որ դերանունը «փոխարինում է» անվանը. այն օգտագործվում է մի դիրքում, որտեղ տարբեր գործոնների պատճառով՝ իմաստային կամ քերականական, անունը չի կարող օգտագործվել։ Անվան գործառույթները կատարում են դերանունները:

Անաֆորայի կանոնները.Անաֆորան դերանունի և այն բառի կամ արտահայտության միջև փոխհարաբերությունն է, որը փոխարինում է: Փոխարինված բառը կոչվում է նախադրյալ կամ ներկայացված (Բրունո), իմաստային աղբյուր (Տենիեր)։ Քանի որ փոխարինված բառն ու դերանունը վերաբերում են նույն ռեֆերենտին (նշանակված առարկան), ասվում է, որ դրանք փոխկապակցված են:

Գոյականը դերանունով փոխարինելը հետևում է որոշակի կանոնների. Նախ պետք է նշել, որ դերանունը փոխարինում է ոչ թե մեկ գոյականին, այլ ամբողջ գոյական բառակապակցությանը, այսինքն՝ գոյականին իր հատկանիշներով։ C"est du lait bouillant qu"il te faudrait. Mais je n "en ai pas (en = du lait bouillant). Մյուս կողմից դերանունը չի կարող փոխարինել այն անվանը, որը կորցրել է իր բովանդակությունը։ Օրինակ՝ չես կարող ասել՝ II a eu peur-* *N Ha eu; կամ Prendre la fuite - «*La fuite qu"il a գին. Բայց առանց հոդվածի գոյականը կարող է փոխարինվել դերանունով, եթե այն չի կորցնում իր օբյեկտիվությունը, օրինակ, քանակական բառերից հետո de preposition: On alla chercher un paquet de lattes.Charles enchoisit une.

Անաֆորայի հիմնական կանոնն այն է, որ դերանունը և գոյականը բացառում են միմյանց նույն դիրքում: Pierre parle կամ II parle կոնստրուկցիաները տարածված են, բայց ոչ *Pierre il parle։ Այս հիմնական կանոնից շեղվելիս անաֆորան հայտնվում է իր երկրորդական ֆունկցիայի մեջ՝ փորված կամ ոճական.

Հորատման գործառույթը դրսևորվում է բարդ շրջադարձով հետևյալ հարցում.

Պիեռ Վիենդրա-Տ-Իլ.

Կառուցվածքային-ոճական ֆունկցիա՝ շեշտադրման միջոցներով՝ Պիեռ, Լուի, Սաիտ Տաուտ; Pierre, il est venu and redundantly in pleonasm ընդհանուր լեզվով (առանց մասնատված նախադասության ինտոնացիայի). Pierre il est la; Tu en as de la շանս.

Անաֆորայի տեսակները.Անաֆորայի կառուցվածքային և իմաստային տարբեր տեսակներ կան։

Կառուցվածքային տեսակները տարբերվում են՝ կախված դերանունի հարաբերական դիրքից և իմաստային աղբյուրից։ Դրանցից երկուսն են.

ա) ռեպրիզա (անաֆորա նեղ իմաստով) - դերանունը հետևում է իմաստային աղբյուրին. Nous avons fait un bon voyage, on s"en souviendra;

բ) սպասում (cataphora) - դերանունը նախորդում է իմաստային աղբյուրին. On s"en souviendra, de ce voyage!

Քանի որ դերանուններն ունեն փոփոխական նշանակություն, որը պարզաբանվում է իմաստային աղբյուրի հետ կապված, ապա անաֆորայի սովորական ձևը ռեպրիզն է։ Սպասումը անաֆորայի երկրորդական գործառույթն է և դրսևորվում է կոնկրետ պայմաններում կամ կատարում է կառուցվածքային կամ ոճական առաջադրանք: Սպասումը նորմալ է.

Հարցական դերանունների համար, քանի որ դրանք ակնկալում են ուղղակի նշանակում, որը պահանջում է իմաստային աղբյուրի պարզաբանում. Qui est la? C "est Pierre. Այս հատկանիշը թույլ է տալիս նույն ձևը օգտագործել որպես հարցաքննող (սպասումով) և որպես հարաբերական ձև (կրկնության մեջ);

անորոշ դերանունների համար, որոնք որակական-քանակական իմաստով հստակեցնում են այլ նշանակումները՝ Chacun des élives a fait bien son devoir։ Il n"y avait personne de blessе parmi ces soldats.

Ակնկալիքը գործում է որպես քերականական միջոց.

ա) հիմնական նախադասությանը նախորդող ստորադասական նախադասությունում անձնական դերանուններ օգտագործելիս. հիմնական նախադասություն, ընդգծում է շարահյուսական կախվածության ստորադաս նախադասությունը;

բ) ցուցադրական դերանունները որպես ստորադաս նախադասությունների նախադեպ օգտագործելիս.

Հատված նախադասություններում սպասումը հանդես է գալիս որպես ոճական արտահայտիչ միջոց. պահանջել և վարձակալել ծնողներից: Ճի՞շտ է, արդյոք խնդիր կա՞:

Անաֆորայի իմաստային տեսակները կախված են իմաստային աղբյուրի և դերանունի իմաստների փոխհարաբերությունից: Տարբերակվում է ադեկվատ և ոչ ադեկվատ դերանունային անաֆորա: Առաջին դեպքում դերանունը ճշգրտորեն վերարտադրում է փոխարինվող բառի իմաստի շրջանակը՝ J "aurais voulu appeler l"infirmiеre; j"essayai plusieurs fois; elle ne venait pas: Երկրորդում դերանունը ցույց է տալիս նույն հղումը, բայց ոչ նույն ծավալը: Այսպիսով, օրինակում On alla cherchez un paquet de lattes. Charles en choisit une - en... une-ն նշանակում է մեկ առարկա, մինչդեռ փոխարինվող գոյականը (lattes) հոգնակի է։

Եզրակացություն

Դերանուններն իրենց իմաստային, շարահյուսական ձևերի և արտահայտված արտահայտությունների շնորհիվ խոսքի հատուկ մաս են կազմում։ քերականական կատեգորիաներ. Ֆրանսերենում դերանունները շատ են կոնկրետ հատկանիշներ. Դերանունների հետ կապված հիմնական վիճելի հարցերը. 1) դերանունը որպես խոսքի մաս ճանաչելու օրինականությունը. 2) դերանունները անվանական տարրերի (nominaux) և փոխարինողների (ներկայացուցիչների) բաժանելը և այս երկու խմբերի կարգավիճակը դերանունների մեջ. 3) դերանվանական ածականների ընդգրկում (mon, ton, ce և այլն). 4) բայական դերանունների բնույթը (je, me).

Դերանունները բաժանվում են բառա-քերականական վեց խմբերի՝ անձնական (ռեֆլեկտիվ), տիրական, ցուցադրական, հարցական, հարաբերական, անորոշ։ Դրանք հիմնականում տարբերվում են որոշման մեթոդով՝ նշելով ռեֆերենտը, որի հետ կապված են նրանց իմաստային և քերականական հատկանիշները։ Առաջին երեք խմբերը նշում են առարկան խոսքի անձի հետ հարաբերակցությամբ, որը անձնական և սեփականության մեջ դրսևորվում է անձի կատեգորիայում, ցուցադրականում ՝ ցուցիչով (տարածական կամ ժամանակային հարաբերակցությունը խոսողի հետ): Մյուս երեք խմբերում այս իմաստն արտահայտված չէ. հարցականներն ու հարազատներն իրենց ռեֆերենտը որոշում են միայն իմաստային աղբյուրի հետ կապով, վերջիններս նշում են անորոշ ռեֆերենտ։ Քանի որ դերանուններն ընդհանուր առմամբ արտացոլում են խոսքի իրավիճակը և ծառայում են, ինչպես Բենվենիստն է ասում, «լեզուն խոսքի վերածելուն», կենտրոնական խումբը անձնական դերանուններն են, որոնք արտահայտում են հարաբերակցությունը խոսքի անձի հետ ամենամաքուր և միևնույն ժամանակ տարբերակված ձևով:

ոճական իմաստաբանություն ֆրանսերեն անձնական դերանուն

Մատենագիտություն

1. Գակ Վ.Գ. Ֆրանսերենի տեսական քերականություն. Մորֆոլոգիա. Մ.: «Բարձրագույն դպրոց», 2008 - 312 էջ.

2. Լեզվաբանական հանրագիտարանային բառարան, խմբ. Յարցևա Վ.Ն., 1985 թ.

3. Մորեն Մ.Կ., Գիստերևնիկովա Ն.Ն. «Ժամանակակից ֆրանսերենի ոճաբանությունը». Մ., 1970 - 297 էջ.

4. Պիոտրովսկի Ռ.Գ. «Էսսեներ ֆրանսերենի ոճաբանության մասին». Լենինգրադ, 1960 - 219 էջ.

5. Պիոտրովսկի Ռ.Գ. «Էսսեներ ֆրանսերենի քերականական ոճաբանության վերաբերյալ. Մորֆոլոգիա»: Մ., 1956 - 199 էջ.

6. Պոտոցկայա Ն.Պ. «Ժամանակակից ֆրանսերենի ոճաբանությունը». Մ.: «Բարձրագույն դպրոց» 2009. - 246 էջ.

7. Ռեֆերովսկայա Է.Ա., Վասիլևա Ա.Կ. «Ժամանակակից ֆրանսերենի տեսական քերականություն». Մ.: Կրթություն, 1982 - 400 p.

8. Ռեֆերովսկայա Է.Ա. «Ժամանակակից ֆրանսերենի շարահյուսություն». - Մ.: 1969 թ.

9. Rosenthal D.E., Telenkova M.A. «Լեզվաբանական տերմինների բառարան-տեղեկագիրք». Մ., 2008 - 543 էջ.

10. Ստեփանով Յ. «Ֆրանսիական ոճաբանություն». Մ.: «Բարձրագույն դպրոց», 2006 - 354 էջ.

Նմանատիպ փաստաթղթեր

Անձնական առարկայի դերանունների ձևավորում իտալերենում. Դերանունների ընդգծված և անշեշտ ձևերի տարբերությունը. Անձնական դերանունների համակցություններ. Շեշտված և անշեշտ դերանունները որպես առարկաներ. Անձնական դերանունները որպես առարկաներ.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 25.01.2013թ


Անձնական դերանունների գործունեության առանձնահատկությունները տարբեր կառույցների լեզուներով՝ թուրքերեն և ռուսերեն; նրանց տեղը, դերն ու կապերը լեզվական կառուցվածքում, նմանություններն ու տարբերությունները։ Դերանունների բառակազմության բառակազմական, ձևաբանական և իմաստային մեթոդների բնութագրերը.

թեզ, ավելացվել է 21.10.2011թ


Անգլերեն սեփականատիրական դերանուններ. Ռեֆլեքսիվ դերանունների տարբերություններն ըստ անձի, սեռի և թվի: Անորոշ դերանունների օգտագործումը հարցական նախադասություններում. Ածանցյալ անորոշ դերանունների և փոխարինող բառերի հասկացությունը.

շնորհանդես, ավելացվել է 27.10.2013թ


Ածականների կատեգորիաների ոճական գնահատում. Անուղղակի դեպքերում ածականների և գոյականների հոմանիշը: Թվային գոյական ձևերի ոճական բնութագրերը, հնացած դերանունների գնահատումը և բայի քերականական կարգերի օգտագործումը։

վերացական, ավելացվել է 26.01.2011թ


Մորֆոլոգիայի պատմական արմատները. Խոսքի մասերի ժամանակակից դասակարգում. Հայեցակարգ մորֆոլոգիական նորմՌուսաց լեզուն, նրա խախտման դեպքերը բանավոր և գրավոր խոսքում դերանուններ օգտագործելիս. Ռեֆլեկտիվ և սեփականատիրական դերանունների օգտագործումը:

վերացական, ավելացվել է 12.12.2012թ


Դերանունների հիմնական կատեգորիաները, դրանց գրելու կանոնները և դերը նախադասության մեջ: Անձնական, ռեֆլեկտիվ, տիրական, հարցական, հարաբերական, ցուցադրական, վերագրող, ժխտական ​​և անորոշ դերանուններ: Դերանունների ձևաբանական վերլուծություն.

շնորհանդես, ավելացվել է 16.10.2012թ


Ուսումնասիրելով ածականների օգտագործման դժվարությունները, որոնք կապված են դրանց ամբողջական և կարճ ձևերի հոմանիշների հետ: Բարդ և բաղադրյալ կարդինալ թվերի անկումը, դրանց տարատեսակ և հոմանիշ ձևերը: Խոսակցական և հրապարակային խոսքում դերանունները բաց թողնելը:

վերացական, ավելացվել է 14.02.2013թ


Ածականների ոճական հնարավորությունները որակական, հարաբերական, տիրապետող, իրենց Հատկություններ. Անուղղակի դեպքերում ածականների և գոյականների հոմանիշը: Հնացած դերանունների և խոսքի այլ մասերի ոճական գնահատում.

թեստ, ավելացվել է 10/20/2010


Դերանունների հայեցակարգի և դասակարգային նշանակության դիտարկումը որպես խոսքի մասեր. դրանց իմաստային և գործառական առանձնահատկությունները: Ծանոթացում դերանունների քերականական հատկանիշներին՝ կենդանի/անկենդան, անկում և անձերի կատեգորիա։

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 14.06.2011թ


Անգլերենում հոգնակի ձևերի օգտագործման մեթոդներ. Անձնական և սեփականական դերանունների անկման առանձնահատկությունները. Նախադասությունների հարցական և ժխտական ​​ձևերի օգտագործումը. Անգլերեն երկխոսություններ կազմելու կարգը. Տեքստի թարգմանություն.

Իմաստով մոտ, բայց ինչ-որ բան, ինչ-որ բան, ինչ-որ բան, ինչ-որ բան, ինչ-որ բան դերանունի իմաստային և ոճական երանգներով տարբեր; նույն զուգահեռ շարքը կազմվում է մեկին, մեկին, մեկին, մեկին, մեկին, դերանուններին:

Ինչ-որ դերանունը (համապատասխանաբար ինչ-որ մեկը) ցույց է տալիս ինչ-որ անհայտ բան և՛ խոսողի, և՛ լսողի համար, օրինակ՝ Ինչ-որ բան բռնկվեց օդում; Ինչ-որ մեկը թակում է դուռը.

Ինչ-որ (համապատասխանաբար, ինչ-որ մեկը) դերանունը ցույց է տալիս լսողին անհայտ, բայց խոսողին որոշ չափով հայտնի մի բան, օրինակ. Դուք պետք է ինչ-որ մեկին թույլ տաք խնդրի մանրամասներին: Ամուսնացնել. ինչ-որ բանի և ինչ-որ բանի օգտագործման տարբերությունը, որը կապված է տարբեր անձնական դերանունների առկայության հետ որպես առարկա. Ես կարող եմ ձեզ մի բան ասել: «Նա կարող էր մեզ ինչ-որ բան ասել»: Խոսակցական խոսքում գործածվում է նաև կոի- (կոի-դա, կոի-ով) մասնիկը։

Մենք նույն տարբերությունն ենք դնում որոշ և որոշ դերանունների միջև: Չորք. Տեսեք, վաճառասեղանին մի քանի գրքեր կան (երկու զրուցակիցներին էլ անհայտ): – Վերջերս գնեցի իմ մասնագիտությամբ (ինչ-որ չափով ինձ հայտնի) գրքեր:

Ինչ-որ բան և ինչ-որ (համապատասխանաբար ինչ-որ մեկի և ինչ-որ մեկի) դերանունների տարբերությունն այն է, որ մասնիկը, որը տալիս է «անհայտ ինչ կամ ով» իմաստը, իսկ մասնիկը տալիս է «կարևոր չէ, թե ինչ կամ ով» իմաստը: Չորք. Նա հետաքրքիր բան ասաց: - Մի հետաքրքիր բան ասա; Նա սկսեց ինչ-որ մեկին օգնության կանչել (անհայտ է, թե ով խոսողի դեմքի համար): – Նա սկսեց ինչ-որ մեկին օգնության կանչել (կարևոր չէ, թե ով): Ամուսնացնել. Նաև երկխոսության մեջ. - Այսօր մեզ մոտ որևէ մեկը եկե՞լ է: -Այո, մեկը եկավ: Դերանունների անորոշությունը -something մասնիկով մեզ թույլ է տալիս դրանք կապել դեռևս չկա մի առարկայի հետ, հետևաբար հնարավոր է դրանք օգտագործել նախադրյալ բայի հետ ապագա ժամանակի, հրամայական կամ ենթակայական տրամադրության տեսքով, ինչպես նաև Հարցական նախադասություններ, օրինակ՝ ես կփորձեմ ինչ-որ բան անել քեզ համար; Ուղարկեք ձեր ձեռագիրը որևէ մեկին վերանայման համար; Եթե ​​ինչ-որ մեկն ինձ նախապես զանգեր, ես կմնայի տանը։

Ինչ-որ դերանունը (համապատասխանաբար, որևէ մեկը) իմաստով մոտ է դերանունին - ինչ-որ մասնիկով, բայց ունի ավելի ընդհանուր իմաստ (ոչ թե մեկ անորոշ առարկա կամ ոչ մի քանի անորոշ առարկաներից մեկը, այլ այս առարկաներից որևէ մեկը): Wed: հարցրեք մեկին (մի քանի անհայտ մարդկանցից մեկին) - հարցրեք մեկին (անհայտ մարդկանցից որևէ մեկին); ամուսնացնել նաև ժխտական ​​նախադասություններով՝ ես չեմ ուզում դիմել որևէ մեկին (միայն որևէ մեկին, անկախ նրանից, թե ում) - Ես չեմ ուզում դիմել որևէ մեկին (որևէ մեկին, որևէ մեկին): Դերանունները մասնիկով - ունեն գրքային բնույթ: Ինչ-որ բան (և համապատասխանաբար ինչ-որ մեկը) դերանունը, որը սովորաբար ուղեկցվում է բացատրական բառով, ունի նաև գրքային բնույթ, օրինակ՝ ինչ-որ անսպասելի բան, ինչ-որ մեկը մոխրագույն:

«Կարևոր չէ, թե ինչ», «կարևոր չէ, թե ով» իմաստով օգտագործվում են հարցական-հարաբերական դերանունների (ով, ինչ, որը և այլն) համակցությունները ցանկացած տեղ բառերով, օրինակ՝ ինչ-որ բան անել, անել մի բան.

Նեկի դերանունը (գրքամոլ, տես նեկոտի) ունի զուգահեռ դեպքերի ձևեր՝ nekoim - nekiem, nekoy - some, nekoim - some (հնացած nekiimi); Ավելի հաճախ օգտագործվում են երկրորդ տարբերակները. Որոշակի ձևերը օգտագործվում են որպես հավասար:

§ 211։Ռուսաց լեզվում կան դերանունների մի քանի խմբեր, որոնք իմաստով նման են, որոնք երբեմն կարող են փոխարինել միմյանց: Նման հոմանիշ դերանունների երանգների պարզաբանումը կապված է դրանց իմաստաբանության հետ, հետևաբար այս երկու հարցերը դիտարկվում են միասին։

1) Ռեֆլեկտիվ դերանուն ինքս ինձև դերանունների անուղղակի դեպքերը Նա.

Ռեֆլեկտիվ դերանուն ինքս ինձծառայում է ցույց տալու, որ գործողության օբյեկտը նույնական է սուբյեկտի հետ, այլ կերպ ասած՝ նշանակում է, որ գործողությունն ուղղված է հենց դերասանին։ Աշխատանքում իրեն չէր խնայում. Քեզ ինչ պատահեց? Դուք ինքներդ ձեզ նման չեք. Ես կգնամ իմ տեղը; Ես այս գրքերը կպահեմ ինձ համար և կվերցնեմ դրանք ձեզ համար. Պատմեք մեզ ավելին ձեր մասին; Դուք դժգոհ եք ինքներդ ձեզանից(այսինքն ձեր կողմից), և ես ինքս եմ(այսինքն իմ կողմից): Ինչպես երևում է այս օրինակներից, ռեֆլեքսիվ դերանունը ինքս ինձկարող է վերաբերել բոլոր երեք անձանց, ինչը տարբերում է ռուսաց լեզուն մի շարք այլ լեզուներից (անգլերեն, գերմաներեն, ֆրանսերեն), որոնցում այն ​​չի կարող կապված լինել 1-ին և 2-րդ անձանց հետ:

Ռեֆլեկտիվ դերանուն ինքս ինձ, ցույց տալով գործողության առարկայի հետ նույնական առարկա, սովորաբար նշանակում է նույն անձը կամ առարկան, ինչ սուբյեկտը, ինչպես վերը նշված օրինակներում: Բայց դա կարող է վերաբերել նաև որոշակի վիճակ ապրող անձին և արտահայտված գենիտիվով նախադրյալով ժամըև դասական դեպքեր այնպիսի անանձնական արտահայտություններում, ինչպիսիք են. Ես բախտ ունեցա ինձ համար սենյակ գտնելու. Նա ուզում էր արձակուրդ ունենալ իր համար. Նա ցանկություն չուներ անհանգստացնել իրեն այս հանձնարարությամբ. Դու քեզանից դժգոհ լինելու պատճառ չունեիր. Բոլոր նման դեպքերում ինքն է ցույց տալիս ինֆինիտիվով արտահայտված գործողությունը կատարողին (համեմատեք՝ ես ինձ համար սենյակ գտա, Նա իր համար տոն կազմակերպեց և այլն)։

Ինֆինիտիվով նշված գործողությունը կատարող անձի հետ դերանունը կապելու հնարավորությունը հանգեցնում է երկիմաստության այն դեպքերում, երբ ինֆինիտիվը ստորադասվում է մեկ այլ բայի, այլ դերակատարի հետ, օրինակ. Մայրը դստերն ասաց, որ իրեն ջուր լցնի։. Այս դեպքում երկու ֆիգուր կա՝ մայրը հրամայեց լցնել, իսկ դուստրը թափեց։ ԵՎ ինքս ինձկարող է նաև նշանակել մայրեր, Եվ դուստրերըԱյսպիսով, այս արտահայտությունը իմաստով կարող է փոխկապակցվել հետևյալ երկուսի հետ. 1) Մայրը հրամայեց դստերը լցնել իրեն[մայր] ջուր; 2) Մայրը հրամայեց դստերը լցնել իրեն[դուստրեր] ջուր. Արտահայտությունը նաև թույլ է տալիս կրկնակի ըմբռնում. Տնօրենը քարտուղարին հրահանգել է ժամը 10-ից շուտ թույլ չտալ այցելուներ.

Այստեղ արտահայտվելու համար թույլ չեն տվել տեսնել տնօրենինարտահայտությունը պետք է վերադասավորվի՝ փոխարինելով ինքներդ ձեզ 3-րդ դեմքի դերանուն Տնօրենը քարտուղարին հանձնարարել է թույլ չտալ այցելուներին իրեն տեսնել մինչև ժամը 10-ը. Ճիշտ օգտագործված իր, և ոչ թե ինքներդ այս արտահայտության մեջ. Նա արդեն մոռացել էր պայթյունով իրեն վախեցնելու փորձի մասին(Գորկի, Իմ համալսարանները), քանի որ վախեցնելու փորձկատարվել է այլ անձանց կողմից և նրանց առարկաները իրենք չեն եղել։

Ռեֆլեքսիվ դերանունը չի օգտագործվում, երբ սուբյեկտը առարկա կամ հասկացություն է, որը գործողություն չի կատարում: Հետևաբար, արտահայտությունը պահանջում է ուղղում. Ինքն իրեն վերաբերող սահմանում(անհրաժեշտ նրան) բառերն ավելի հաճախ գտնվել են որպես հետդրական.

§ 212։ 2) դերանուն ինքս ինձև մասնիկ Սիա.

Ռուսերենում դերանունը ինքս ինձկարող է իմաստով մոտ լինել մասնիկով ռեֆլեկտիվ բայերին Սիա, պատմականորեն վերադառնալով նույն դերանունին։ Այսպիսով.

զսպիր քեզ- զսպել
մի նեղացրեք ինքներդ ձեզ-Մի՛ նեղացիր
ծածկեց իրեն- ծածկվեց իրեն
հոգնել եմ ինքս- հոգնած
թարմացա ինքս ինձ- թարմացված
ինքս մաքրվեցի- մաքրվել
չարաշահել ինքներդ ձեզ- կորցնել հավատը

Այս զույգերի տարբերությունը հանգում է նրան, որ դերանունը ինքս ինձհստակ ցույց է տալիս առարկան, ինչը ռեֆլեքսիվ բայերի դեպքում չկա: Բացի այդ, համակցություններ հետ ինքս ինձհաճախ նշանակում են դերասանի կողմից դիտավորյալ, գիտակցաբար կատարվող գործողություններ, իսկ ռեֆլեքսիվ բայերը փոխանցում են գործընթացներ, որոնք տեղի են ունենում անկախ նրա մտադրություններից: Այսպես, Վերեսաևը «Հուշերում», խոսելով այն մասին, թե ինչպես է մանկության տարիներին այրել մի աղջկա տված մազերը, գրում է. Բայց այս մազերն էլ կորցրի, ինքս ինձ զրկեցի. Այստեղ կորցրելմիայն փաստ է նշում, և իրեն զրկել էցույց է տալիս, որ ակցիան իրականացվել է բանախոսի ակտիվ մասնակցության շնորհիվ։

Չեխովի «Դժկամ ողբերգականը» կատակերգական պիեսում Տոլկաչովը նշում է. Ես նահատակ եմ։ Ես գազան եմ, սեւամորթ, ստրուկ, սրիկա, որը դեռ սպասում է ինչ-որ բանի և իրեն չի ուղարկում հաջորդ աշխարհ.. Եթե ​​փոխարենը ուղարկում է իրենէր մեկնում, ապա պարզ կլիներ, որ նա սպառնում էր ինքնասպան լինել։

Լուսավորվեք ինքներդ: Դուք այնքան դյուրավառ եք(Նամակ Չեխովից Շչեգլովին); Վարժեցրեք ձեզ լինել խոնարհ և համբերատար(Ակադեմիկոս Պավլով, Նամակ երիտասարդությանը):

§ 213։ 3) վերագրվող դերանունների հոմանիշը բոլորը, բոլորը, բոլորը.

Դերանուններ բոլորը, բոլորը, բոլորըիմաստով մոտ են. Նրանց իմաստի այս մտերմությունը հնարավորություն է տալիս դրանք օգտագործել նույն դարձվածքներում և փոխարինել դրանցից մեկը մյուսով։ Այսպիսով. Սա գիտի յուրաքանչյուր (ցանկացած, ցանկացած) ուսանող. Ով (բոլորին) հանդիպեք, ձեզ ցույց կտա կայարան տանող ճանապարհը. Նրանց ընդհանուր իմաստը հանգում է նրան, որ նրանք նշանակում են անհատներ (կամ առարկաներ) իրենց ամբողջ խմբից՝ ցույց տալով, որ նրանք ինչ-որ առումով հավասար են և ընդգրկում են ամբողջ խումբը:

Միևնույն ժամանակ, այս դերանուններից յուրաքանչյուրն ունի իր նշանակության երանգները, ինչը դրսևորվում է որոշ դեպքերում դրանցից մեկը մյուսով փոխարինելու անհնարինությամբ։

Ցանկացածցույց է տալիս նույն խմբի անձանց և առարկաների որակական տարբերությունները, դրանց բազմազանությունը որակական առումով. բոլոր տեսակի- սա բոլորն է, ցանկացած տարբերություններով կամ չնայած տարբեր որակական տարբերություններին: Իր կյանքում նա հանդիպեց բոլոր տեսակի(Ոչ բոլորը, ցանկացածը) Ժողովուրդ; Բոլորը պառկած են անկյունում(Ոչ բոլորը, ցանկացածը) աղբ և աղբ.

Ցանկացածցույց է տալիս նաև որակական բազմազանություն. հետևաբար, որոշ դեպքերում այս երկու դերանուններն օգտագործվում են այնտեղ, որտեղ դերանունը տեղին չէ ամեն, Օրինակ: Դասերը տեղի կունենան ցանկացած պահի(կամ ցանկացած, բայց չէ ամեն) պայմաններ; Նա որսի էր գնում ամեն անգամ(կամ ցանկացած, բայց չէ ամեն) եղանակ.

Միևնույն ժամանակ ցանկացածցույց է տալիս մեկ տեսակի անձի և առարկայի ընտրությունը մյուսից և միևնույն ժամանակ հաճախ լրացուցիչ նշանակում է `նախընտրելի, դուր եկած; այնպես որ միայն ցանկացածօգտագործվում է, երբ մեկին թույլ է տալիս ընտրել մեկ տարր իրենց խմբից. Վերցրեք ցանկացած(Ոչ բոլոր տեսակի բաներ) խնձոր; Գրեք ցանկացած բառ. Դու կարող ես ասել: Ծրարներ կգտնեք ցանկացածում(կամ ամեն դեպքում) Գրենական խանութ, բայց մենք միայն կասենք. Գնեք ծրարներ ցանկացածից(Ոչ ամեն դեպքում) Գրենական խանութ, քանի որ վերջին դեպքում խոսքը գնում է այն խանութի ընտրության մասին, որն ավելի հարմար է նրան, ում տրված է այս պատվերը։

Ամենընդգծում է ծածկույթի ամբողջականությունը քանակական առումով, ամեն- ամեն ինչ նույնն է: Հրամանը փոխանցվել է բոլորին(Ոչ որևէ մեկը, որևէ մեկը) մարտիկ; Յուրաքանչյուր ուսանողի զգուշացրեք ակումբի գործունեության մասին.

Ամեն, նշելով անձերի քանակական ընդգրկվածությունը՝ իմաստով մոտ դերանունին Բոլորը, բայց ընդգծված նշում է բոլոր անձանց լուսաբանումը առանձին, առանձին։ Հանդիպմանը ելույթ ունեցան շրջանակի բոլոր անդամներըԵվ Շրջանակի յուրաքանչյուր անդամ ելույթ ունեցավ հանդիպմանը: Փորձի մասին ծանուցել ենք ներկայացման բոլոր մասնակիցներին։կարող է ցույց տալ, որ հայտարարությունը արվել է մարդկանց մի ամբողջ խմբի, մինչդեռ Ներկայացման յուրաքանչյուր մասնակցի ծանուցեցինք փորձի մասինմատնանշում է, որ ծանուցումն իրականացվել է ֆիզիկական անձանց առանձին-առանձին և ամբողջությամբ տարածվել է նրանց վրա:

§ 214։ 4) Անորոշ դերանունների հոմանիշը ինչ-որ բան, ինչ-որ բան, ինչ-որ բան, ինչ-որ բան, ինչ-որ բան.

Թվարկված անորոշ դերանունները իմաստով շատ մոտ են, բայց միևնույն ժամանակ ունեն իմաստային տարբերություններ, և դրանցից մի քանիսը չեն օգտագործվում խոսքի բոլոր ոճերում։

Ամենամեկուսացվածն ու իմաստով եզակիը դերանունն է ինչ - որ բանև դրան համապատասխան ինչ-որ մեկին. Նրա նշած բովանդակությունը մնում է անհասկանալի, անհայտ, «անորոշ», բայց միայն կողմնակի մարդկանց, զրուցակիցների համար, մինչդեռ դա միանգամայն պարզ է հենց խոսողի համար. Այս դերանունն օգտագործվում է, երբ խոսողը ցանկանում է զրուցակցից թաքցնել իր իմացածը, օրինակ. Ես քեզ ինչ-որ բան եմ բերել; Ինչ-որ մեկը եկավ մեզ մոտ. Այս առումով ինչ-որ մեկը, ինչ-որ մեկըտարբերվում են այլ անորոշ դերանուններից, որոնք ցույց են տալիս ինչ-որ անհասկանալի, իրեն անծանոթ բանախոսին: Այսպիսով. Նա ինչ-որ բանում մեղավոր էնշանակում է, որ խոսողը տվյալ անձի մեղքի մասին տեղեկություն ունի, բայց չի հայտնում զրուցակցին, մինչդեռ. Նա ինչ-որ բանում մեղավոր էցույց է տալիս, որ խոսողն ինքը անորոշ պատկերացում ունի այս անձի մեղքի մասին: Հեռվում ինչ-որ բան երևում էցույց է տալիս, որ խոսնակը չի ուսումնասիրել և չի կարող նույնականացնել տեսանելի առարկան, հետևաբար այս դեպքում անտեղի է օգտագործել ինչ - որ բան. Արտահայտություններ: Ես մի բան գիտեմԵվ Նա մի բան գիտիտարբերվում են նրանով, որ առաջին դեպքում հաղորդվում է բանախոսին հայտնիի մասին, իսկ երկրորդում՝ անհայտի մասին։

Այս առումով պետք է նշել, որ այն օգտագործելը սխալ է ինչ - որ բանփոխարեն ինչ - որ բաներբ խոսողին հայտնի ինչ-որ բան է հաղորդվում, օրինակ. Ես քեզ ինչ-որ բան եմ բերել; Ես ուզում եմ ձեզ մի բան ասել. Ընդհակառակը, միայն ինչ - որ բանԵվ ինչ-որ մեկինկարող է օգտագործվել հետևյալ օրինակներում, քանի որ դրանք հաղորդում են բանախոսին անհասկանալի. Վեպի պես մի բան եմ գրելու ու արդեն սկսել եմ(Չեխովի նամակից); Խմբագրի մոտ մեկ ուրիշը նստած էր, ինչ-որ X-ը խմբագրության քարտուղարի կամ Գոլցևի ձևով.(Չեխովի նամակից); Ես մի ուրախ բան ունեմ, որը կկտրեմ, երբ մենակ լինեմ(Լ. Տոլստոյ).

Քննարկվող դերանունների խումբն այնուհետև տարբերվում է լեզվի տարբեր ոճերում դրանց կիրառմամբ: Խոսակցական լեզվի հետ կապված. ինչ-որ մեկը, ինչ-որ մեկը, ինչ-որ մեկը, ինչ-որ մեկը; գրքից. ինչ-որ բան, որևէ մեկը, ինչ-որ բան, ինչ-որ մեկը. Այսպիսով, զրույցի ժամանակ սովորաբար. Ինչ-որ բան հետաձգեց նրան; Ինչ որ բան է պատահել. Գործարար հարաբերություններում. Եթե ​​ինչ-որ բան բացակայում է, դիմեք բարձրագույն մարմնի.

Շատ մոտ է իմաստով և կիրառմամբ ինչ - որ բանԵվ ինչ-որ բան, սակայն վերջինս ունի նախապատվության ենթատեքստ (այս առումով հիշեցնում է any դերանունը)։ Հետևաբար, եթե այս դերանունները թույլ են տալիս փոխարինել, երբ կա փաստի հայտարարություն. Ինչ - որ բան(կամ ինչ-որ բան) բաց թողած, ապա պատվերների, առաջարկների, խորհրդատվության մեջ միայն հնարավոր է ինչ-որ բան: Կարոտում եմ ինչ-որ բան(Ոչ ինչ - որ բան); Մի բան ասա մեզ.

Դերանուն ինչ - որ բանԱյն ունի նաև այն յուրահատկությունը, որ օգտագործվում է սահմանումով։ Մենք կասենք. Ինչ որ բան է պատահել, բայց մենք չենք օգտագործի. Ինչ որ բան է պատահել; միևնույն ժամանակ սովորաբար. Ինչ-որ տարօրինակ բան տեղի ունեցավ. Ես նրան հաճելի բան ունեմ ասելու(Չեխովի նամակներից).

§ 215։ 5) դերանունների հոմանիշը սա՝ տրված, այդպիսին՝ հայտնի, ոմանք՝ որոշակի.

Գրքային, գիտական ​​խոսքը, պայմանավորված առանձին մտքերի միջև հաստատված հարաբերությունների բարդության և բազմազանության պատճառով, այս կապերն արտահայտելու համար լայնորեն օգտագործում է դերանուններ: Չսահմանափակվելով իրեն սովորաբար օգտագործվող դերանունների պաշարով՝ նա օգտագործում է մի շարք բառեր՝ դերանուններ նշանակելու համար. սա ներառում է այնպիսի բառեր, ինչպիսիք են տրված, հայտնի, որոշակի, որոնք, պարզվում է, դերանունների հոմանիշներ են սա, սա, մի քանիսը. Երկուսն էլ տարբերվում են խոսքի տարբեր ոճերում իրենց կիրառմամբ: Գրքային խոսքում մշակված վերը նշված դերանունները մնում են գիտական ​​և գործնական խոսքի բացառիկ սեփականությունը։ Համեմատեք այս զուտ գրքային արտահայտությունները. Այն(սա) փորձն իրականացվել է երկու անգամ; Որոշակի տակ(մի քանի) պայմանավորում է, որ փորձը միշտ հաջողվում է. Հայտնիի վրա(մի քանի) զարգացման փուլ կա քանակի անցում նոր որակի(տե՛ս § 311):

§ 216։ 6) Բացասական դերանունների հոմանիշ ոչ ոք, ոչինչ, ոչ ոք, ոչինչ.

Հիմնական ժխտական ​​դերանունն է ոչ ոք, ոչինչ; այն ժխտական ​​նախադասություններով արտահայտում է առարկայի կամ առարկայի ընդհանրացված նշանակումը: Այո, մի նախադասությամբ Եղբայրը չեկավՄեկ անձի ժամանումը մերժվում է. եղբայր, և մի նախադասությամբ Ոչ ոք չեկավցանկացած անձի ժամանումը մերժվում է, ընդհանրապես բոլոր անձանց ժամանումը մերժվում է։ Մի նախադասությամբ Ես ոչ մի թուղթ չեմ գնելմեկ օբյեկտի գնումը մերժվում է. թուղթ, և մի նախադասությամբ Ես ոչինչ չեմ գնելընդհանրապես գնումներ կատարելը մերժվում է։

Դերանուն ոչ ոք, ոչինչ(այն չունի անվանական գործ) ցույց է տալիս գործողության համար բուն օբյեկտի բացակայությունը, մինչդեռ այն օգտագործվում է միայն հատուկ տիպի անվերջ նախադասություններում՝ գործողության հնարավորության և անհրաժեշտության իմաստով, օրինակ. Զանգող չկար, ինչը մոտավորապես նշանակում է՝ ինչ-որ մեկին կանչելու կարիք կար, բայց զանգելու հնարավորություն չկար՝ համապատասխան անձանց բացակայության պատճառով։ Ոչ ոք ասելուկարելի է սերտորեն փոխանցել հետևյալ հոմանիշ արտահայտությունը. Ասելիք չկա. Ի տարբերություն մյուս բոլոր ժխտական ​​դերանունների ոչ ոք, ոչինչօգտագործվում է հաստատական ​​նախադասություններ(բայը ժխտում չունի): Այսպիսով, դերանունի իմաստն ու շրջանակը ոչ ոք, ոչինչ, մի կողմից և ոչ ոք, ոչինչ- մյուս կողմից, դրանք զգալիորեն տարբերվում են, և, հետևաբար, հազվադեպ է հնարավոր նրանց միջև ընտրություն կատարել: Որոշակի չափով հետևյալ շրջադարձերը նման են. Ոչ ոք չէր կարող ուղարկվելԵվ ուղարկող չկար, բայց այս արտահայտությունները նույնպես հստակորեն տարբերվում են իմաստով, այն է՝ առաջինում անհնարինությունը վերաբերում է բուն գործողությանը ( չի կարող ուղարկվել), երկրորդում անհնարինությունը պայմանավորված է բացառապես օբյեկտների բացակայությամբ։

Ինչպես արդեն նշվեց, այնպիսի հեղափոխություններ, ինչպիսիք են ոչ ոք ուղարկելու, կարող է մասնատված փոխարինվել բարդ նախադասությամբ, որում հիմնական կետը ցույց է տալիս օբյեկտի բացակայությունը, իսկ ստորադաս դրույթը նշում է գործողության հնարավորությունը. ուղարկող չկար. Այս երկու հոմանիշ բառակապակցություններից, որոնք իմաստով մոտ են, երկրորդն ավելի ընդգծված է արտահայտում այս դիրքորոշումը, ընդ որում՝ ավելի քիչ տարածված է խոսակցական խոսքում։

ԲԱՅ

§ 217։Բայ ունեցող մեծ թվովկատեգորիաները և ձևերը, որոնք հաճախ իմաստով մոտ են և կարող են փոխարինել միմյանց, լայն հնարավորություններ է ստեղծում դրանց ընտրության համար՝ հաշվի առնելով դրանց իմաստային և արտահայտիչ երանգները։

ԲԱՅԵՐԻ ԴԵՄՔՆԵՐ

§ 218։Բայերի անձնական ձևերը իմաստով նման են անձնական դերանուններին: Երկուսի հիմնական իմաստը հանգում է բանախոսի կողմից մարդկանց (և առարկաների) նշանակմանը նրա հետ հարաբերություններում և խոսքի մեջ նրանց մասնակցությանը: Այսպիսով, եզակի 1-ին դեմքը նշանակում է հենց խոսողի գործողությունը, 2-րդ դեմքը՝ այն զրուցակցի գործողությունը, որին խոսողը ուղղակիորեն դիմում է ելույթը, 3-րդ դեմքը՝ ելույթին չմասնակցող անձի գործողությունը, որի հետ խոսնակը չի խոսում: Հոգնակի դեմքերի իմաստը տարբերվում է համապատասխան եզակի դեմքերի իմաստից նրանով, որ նրանք մեկ անձի փոխարեն նշանակում են մի քանի անձ, ինչպես նաև արտահայտում են այս անձանց բաշխումը բանախոսի կողմից՝ կախված նրա կամ զրուցակցի հետ ունեցած հարաբերություններից: Այսպիսով, 1-ին դեմքը նշանակում է այն անձանց գործողությունը, ում խոսողը միավորում է իր հետ, որոնց անունից հնարավոր է համարում խոսել, որոնց հետ միասին կատարում է մեկ գործողություն. 2-րդ դեմքը կարող է նաև նշանակել ոչ միայն մի քանի զրուցակիցների, այլև բոլորին, ում բանախոսը համարում է նրանց հետ միավորված՝ միաժամանակ գործելով. 3-րդ անձ՝ մի քանի անձինք, ովքեր համատեղ կատարում են որոշակի գործողություններ և չեն մասնակցում երկխոսությանը։

Սրանք բայի անձնական ձևերի հիմնական իմաստներն են, բայց հաճախ անձնական ձևերի գործառույթները բարդանում են մի շարք լրացուցիչ երանգներով և արտահայտիչ տոնով. Բացի այդ, անհատական ​​անհատական ​​ձևերը հաճախ հանդես են գալիս որպես ուրիշների փոխարինողներ՝ նման դեպքերում ձեռք բերելով իմաստի յուրօրինակ երանգներ: Ուստի այս բառային կազմավորումների իմաստային համակարգը հեռու է հենց նոր ուրվագծված հարաբերությունների պարզությունից։ Անձնական ձևերի տարբեր իմաստները վերլուծելիս պետք է նաև նկատի ունենալ, որ այդ ձևերի կիրառումը զգալիորեն տարբերվում է՝ կախված խոսքի ոճից։ Ամենապարզը, առավել հաճախ, որը համընկնում է նշված հիմնական իմաստների հետ, դրանց օգտագործումն է բիզնեսում և գիտական ​​խոսքում: Սոցիալական հարաբերություններ արտահայտելու համար ամենահարուստ տարբեր երանգներով և հուզական վիճակներապրել բանավոր խոսքև գեղարվեստական ​​խոսքը՝ օգտագործելով իր ռեսուրսները։ Այս ոճը կենտրոնական տեղ կզբաղեցնի այս խնդրի ներկայացման մեջ։

Հետագայում մենք կքննարկենք, թե ինչ միջոցներ ունի ռուսաց լեզուն ցույց տալու համար երկխոսության երեք մասնակիցների գործողությունները՝ 1) ինքը՝ խոսողը, 2) զրուցակիցը, 3) երկխոսությունից դուրս գտնվող անձը։ Այս դեպքում այս նշանակումը կդրվի առաջին պլանում, և հետևաբար բոլոր այն ձևերը, որոնք ծառայում են նշված անձանցից մեկի գործողությունները նշանակելուն, կդիտարկվեն միաժամանակ, նույնիսկ եթե դրանք քերականորեն ձևեր են: տարբեր անձինք. Ինչպես երևում է ստորև, նման ձևերը հոմանիշ են՝ հաճախ թույլ տալով փոխադարձ փոխարինում:

Առնչվող տեղեկություններ.

Նշելով դերանունների հատուկ հաճախականությունը գեղարվեստական ​​խոսք, սովորաբար մատնանշում են այս երևույթի արտալեզվական գործոնները՝ բովանդակությունը, պատմվածքի առանձնահատկությունը, գրողների ցանկությունը՝ խուսափել կրկնությունից։ Միևնույն ժամանակ, պետք է ընդգծել, որ գրողները դերանունների մեջ փնտրում են խոսքի արտահայտման եզակի աղբյուրներ, որոնց դիմելը հաճախ թելադրված է գեղագիտական ​​մոտիվներով, ինչը ոճական առանձնահատուկ հետաքրքրություն է առաջացնում։

Եկեք վերլուծենք արտահայտիչ կարողություններորոշ դերանուններ. Արտահայտիչ գույների հարստությամբ նրանց մեջ առաջին տեղում են անձնական դերանունները։ Անձնական և սեփականատիրական դերանունների օգտագործումը I, we, my, our հանգեցնում է հեղինակի պատմվածքի սուբյեկտիվացման: Այս ոճական սարքը լայնորեն կիրառվում է գրողների ու հրապարակախոսների կողմից։ Այսպես, լրագրողը, խոսելով առաջին դեմքով շարադրությունում, ստեղծում է նկարագրված իրադարձությունների իսկության տպավորություն, կարծես դրանք «մոտեցնելով» ընթերցողին. Ես մտնում եմ այն ​​սենյակը, որտեղ ապրում է ռեժիսոր Ալեքսեյ Գերմանը... և դա այդպես է. եթե ես հայտնվեմ էկրանից ծանոթ աշխարհում: Անձնական դերանունները ուղիղ խոսքում, որը նաև արտահայտման ուժեղ աղբյուր է, ստեղծում են ընթերցողի «ներկայության էֆեկտը» նկարագրված իրավիճակում.

Ես պարզում եմ, որ Գերմանի բնակարանից շատ բաներ տեղափոխվել են տաղավար և նկարահանվել ֆիլմում։ Ինչի համար?

Սա շատ կարևոր էր ինձ համար։ Հոր դիմանկարն էր, մոր դիմանկարը... Անհնար էր նրանց հայացքի տակ պառկել։

Ընթերցողի վրա ազդում է ձեզ, մենք անձնական դերանունների անսպասելի ներմուծումը տեքստի մեջ, սա ստեղծում է ներգրավվածության, մեղսակցության պատրանք.

Հերմանին քիչ էր մնում հեռացնեին ստուդիայից։ Իսկ հետո իր ձեռքով կտրեց «Լապշինին»՝ մտածելով, որ փրկում է իրեն։ Ընկերները, տեսնելով նոր տարբերակը, սարսափեցին. «Ի՞նչ ես արել»: Լավ է, որ նրան հաջողվել է վերականգնել նկարը։ Մենք այնքան ուրախ էինք: Ուրախությունից թռանք։ Ֆիլմը կյանքի կոչվեց։

Այս հատվածում «հուզական պոռթկումները» տեղի են ունենում դու, մենք դերանուններով նախադասություններում: Ինչքան կկորեր տեքստը, եթե լրագրողը գրեր. ընկերները սարսափած էին նրա արածից. Ռեժիսորի համախոհներն այնքան ուրախ էին. Այսպիսով, շարահյուսական տեխնիկայի հետ համատեղ, անձնական դերանուններին հղումը թույլ է տալիս հեղինակին ուժեղացնել խոսքի արտահայտիչ գունավորումը:

Եթե ​​խոսքում 1-ին անձի անձնական դերանունները փոխարինվում են 3-ով, ստեղծվում է «հեռավորության էֆեկտ», նկարագրվածը հեռանում է, որը կարող է նաև դառնալ ոճական սարք.

Մանկություն վերադառնալու երազանք էր... Ոնց որ մտնում էի մեր բակ... Մեր բոլոր տղաները նստած են այստեղ... Մի տղա է դուրս գալիս ինձ ընդառաջ, և ես գիտեմ, որ նա ես եմ։ Մայրն ու հայրը՝ շատ երիտասարդ, դուրս են գալիս, նայում նրան ու լռում։ Ես էլ եմ լռում։ Չեմ կարող նրանց ասել, որ իրենց դիմաց կանգնած այս մարդը, ով շուտով (տարօրինակ է պատկերացնել) տարիքով կգերազանցի իր վաղամեռիկ հորը, նույնպես ես եմ։

(Թերթերից)

Դերանունների շուրջ արտահայտիչ լուսապսակներ են առաջանում նաև հեղինակի անորոշ դերանուններից անձնականի անցնելու դեպքում, որն արտացոլում է ճանաչման գործընթացը։ Հիշենք Ս. Եսենինի «Աննա Օնեգին» բանաստեղծությունից մի դրվագ.

Ես դողում էի, կարծես ջերմության մեջ լինեի

Նետված ցրտի մեջ, հետո շոգի մեջ,

Եվ այս անիծյալ վիճակի մեջ

Ես այնտեղ պառկեցի չորս օր։

Իմ ջրաղացպանը գիժ է, գիտես, գիժ։

Նա բերեց մեկին...

Ես միայն տեսա Սպիտակ զգեստ

Այո, ինչ-որ մեկի քիթը շրջված է...

...........................

Եվ միայն հատակը

Հպված դողացող ոտքով

Բարեւ իմ սիրելի!

Ես քեզ վաղուց չեմ տեսել։

Հիմա իմ մանկության տարիներից

Ես դարձել եմ կարևոր տիկին

Իսկ դու հայտնի բանաստեղծ ես...»:

Այս հատվածում դերանունների ընտրությունը արտացոլում է անցումը անհայտից, անորոշից հայտնիին, իրականին՝ օտարը (ինչ-որ մեկը) ընդունում է ծանոթ հատկանիշներ: Ճանաչման գործընթացի վերարտադրումը շատ կարևոր է արվեստագետի համար, ով ձգտում է արտացոլել իրադարձությունները իր հերոսի ընկալման միջոցով:

Բանաստեղծական խոսքում հատկապես նկատելի է անձնական դերանունների արտահայտիչ երանգավորումը՝ դրանք անփոխարինելի են այն տեքստերում, որտեղ ուշադրության կենտրոնում հենց հեղինակն է կամ նրա քնարական հերոսը։ Հիշենք Պուշկինի տողերը.

Գիտեմ, որ կյանքս արդեն չափվել է.

Բայց տեւելու համար Իմ կյանքը,

Առավոտյան պետք է համոզվեմ

Որ այսօր կեսօրին կտեսնեմ քեզ։

Անձնական և սեփականատիրական դերանունների օգտագործումը խոսքին տալիս է անկեղծության շունչ, ուստի հաճախ ամենաանկեղծ և զգացմունքային քնարական տողերը իրենց արտահայտիչությունը պարտական ​​են նման դերանուններին. օրինակ՝ Ա. Բլոկ.

Օ, այո, սերը թռչունի պես անվճար է

Այո, կարևոր չէ, ես քոնն եմ:

Այո, ես դեռ երազելու եմ

Ձեր ճամբարը, ձեր կրակը...

Որպես քահանա՝ կկատարեմ այն, ինչ պահանջում եմ

Քո կրակի համար՝ դեպի աստղեր:

Փոթորկոտ ալիքի պես կբարձրանաս

Իմ բանաստեղծությունների գետում,

Եվ ես չեմ լվացի այն իմ ձեռքերից,

Կարմեն, քո օծանելիքը...

Հատկանշական է, որ ներս ամբողջական հանդիպումԱ.Բլոկի ստեղծագործություններից 92 բանաստեղծություն սկսվում է ես դերանունով, 49-ը՝ դու դերանունով։ Դերանունները նա, նա, նրանք բացում են 22 բանաստեղծություն, դու՝ ընդամենը 2։ Երկրորդ տեղը այս հաշվարկով Բլոկում զբաղեցնում են սեփականատիրական դերանունները՝ իմը սկսվում է 14 բանաստեղծություն, քոնը՝ 9։

Առանձնահատուկ ոճական նշանակություն ունի անձնական դերանունների քանակի ձևերի ընտրությունը, որն արտացոլում է խոսքի պաշտոնական, կամ ընկերական, մտերմիկ բնույթը: Հիշենք Տատյանայի՝ Օնեգինին ուղղված նամակում արտահայտիչ անցումը «ձեզ վրա» հասցեին.

Ես գրում եմ ձեզ...

Հիմա ես գիտեմ, որ դա քո կամքի մեջ է

Պատժիր ինձ արհամարհանքով

Ուրիշ!.. Ոչ, ոչ ոք աշխարհում

Սիրտս չէի տա։

Բարձրագույն խորհրդում նախատեսված է...

Դա է երկնքի կամքը. ես քոնն եմ.

Իմ ամբողջ կյանքը գրավ էր

Հավատացյալների հանդիպումը ձեզ հետ.

Ես գիտեմ, որ դու ինձ մոտ ուղարկվել ես Աստծո կողմից...

Բանաստեղծների նախասիրությունը անձնական և սեփականատիրական դերանունների նկատմամբ արտացոլում է նրանց հակումը դեպի ներքնատեսություն, խորանալով փորձառությունների աշխարհ (պատահական չէ, որ քննադատները պոեզիան վերլուծելիս գործում են «լիրիկական ես» հասկացությամբ); խոսքի քնարական գունավորումը մեծապես կախված է այս դերանունների հաճախականությունից:

Քնարականությունից զուրկ խոսակցական ոճում ես, իմ դերանունների օգտագործումը և հատկապես դրանց մոլուցքային կրկնությունը անբարենպաստ տպավորություն է ստեղծում. դրանք արտացոլում են խոսողի անհամեստությունը, նրա քաշն ու ազդեցությունն ընդգծելու ցանկությունը: Հիշենք Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչում» Խլեստակովի պարծենալու տեսարանը.

Ես ընդունում եմ պաշտոնը... միայն ինձ համար՝ չէ, չէ, չէ՛։ Ականջներս արդեն լայն բաց են։ Ես... Օ՜ Չեմ սիրում կատակել. Ես նրանց բոլորին կատակ եմ տվել... Ահա թե ով եմ ես: Ես ոչ մեկին չեմ նայի...

Անձնական և սեփականատիրական դերանունների նմանատիպ ուռճացված օգտագործումը բացասաբար է գնահատվում գրավոր խոսքում։ Այս առումով գրքի ոճերում լայն տարածում է գտել այսպես կոչված «հեղինակային մենք». հոգնակի ձևն օգտագործվում է եզակի իմաստով՝ հեղինակությունը նշելու համար. մենք ապացուցել ենք.

Համատեքստը բացահայտում է նաև անձնական դերանունների արտահայտիչ երանգները։ Դուք և ձեր դերանունները բացասական գնահատական ​​են ստանում, եթե արտացոլում են խոսողի ծանոթ և արհամարհական վերաբերմունքը երկրորդ անձի նկատմամբ, որն ընկալվում է որպես քաղաքավարության նորմերի խախտում։ Հիշենք Դ. Գրանինի «Պատկերը» վեպից բնորոշ մի դրվագ.

Արգելակները ծակող ճռռացին... Դուռը թեթևակի բացելով՝ մի մարդ՝ կարմրավուն, ուրախ ինքնագոհ, թեքվեց սև Վոլգայից։ Նա բարձրաձայն ու կշտամբանքով խոսեց.

Այսպես ես անում դու, Արկադի Մատվեևիչ։ Ես շտապ խնդրեցի վաղը ինձ ուղարկել այն [հոդվածը]։ (...)

Անհանգստանալու կարիք չկա, ընկեր Սեչիխին... Նրա ամոթխած, դողդոջուն ժպիտը կարծես ներողություն էր խնդրում այս մարդու և իր համար։ Այս ժպիտը ամենացավալին կտրեց Լոսևին. Նա ափով հարվածեց մեքենայի տաք կափարիչին...

Ինչու՞ ես քեզ թույլ տալիս ծակել քեզնից մեծ մարդուն...

19-րդ դարի ռուսաց լեզվով. Այն դերանունը, որ դուք դեռ կարող էիք ստանալ շքեղ հնչյուն, երբ դիմել եք ինքնակալներին. (Ա. Պոլ.); միապետի բերանում պաշտոնապես և հանդիսավոր հնչեցրած դերանունը՝ մենք՝ Նիկոլայ Առաջին... Այնուամենայնիվ, ստրկամտությունն ու սիկոֆանիզմը զգացվում էր նրանց «անճաշակության» մեջ. երրորդ անձ. Ես առաջարկեցի քո մորը... իմ սիրտն ու ձեռքը քեզ հետ կապված, և նրանք ասացին... (Չ.)

Հաշվի առնելով դերանունների տարբեր իմաստային և արտահայտիչ երանգները, գրողները հմտորեն օգտագործում են դրանք՝ փոխանցելու նուրբ դիտարկումներ իրենց հերոսների հոգեբանության և փոխհարաբերությունների վերաբերյալ: Հիշենք կայսեր գեներալի կնոջ՝ Վարվառա Պետրովնայի և մահամերձ Ստեփան Տրոֆիմովիչի՝ տնային ուսուցչի վերջին հանդիպման տեսարանը, որը փախել էր նրա խնամքից, Ֆ. Դոստոևսկի.

Ո՛վ անամոթ, անպարկեշտ մարդ։ - նա հանկարծ բղավեց. ձեռքերը սեղմելով: -Դու հերիք չէր, որ ինձ խայտառակեցիր, խառնվեցիր... Ո՞վ է նա։

Օ՜, մի գոռա, մի վախեցիր նրան...

Վարվառա Պետրովնան հանկարծ ամպրոպի ձայնով վեր թռավ աթոռից. Նրա վախեցած ճիչը լսվեց. «Ջուր, ջուր»... Միայն այդ ժամանակ նա առաջին անգամ հասկացավ իր հիվանդության չափը: (...)

Հիմա, հենց այս րոպեին, նորից հետ: Նրան մեջք դարձրու, մեջք դարձրու։ (...)

Դե, ահա այն ձեզ համար է: Ես դա չեմ կերել ...

Ստեպան Տրոֆիմովիչը բռնեց Վարվառա Պետրովնայի ձեռքը, մոտեցրեց նրա աչքերին և լաց եղավ՝ դառնորեն, ցավոտ, տագնապալի հեկեկալով։ (...) Երկար ժամանակ նա թույլ չէր տալիս նրան խոսել...

Ես սիրում էի քեզ! - նա վերջապես պայթեց: Նա երբեք նման խոսք չէր լսել նրանից։ (...)

Բավական! - ճռռաց նա՝ ուղղվելով: -Անցել է քսան տարի...

«Ես քեզ սիրում էի», - նա նորից ծալեց ձեռքերը:

Ինչու՞ էիր ինձ սիրում և անընդհատ սիրում: Բավական! -նա նորից վեր թռավ: - Իսկ եթե դու հիմա չես քնում, ուրեմն ես... Քեզ խաղաղություն է պետք; քնիր, քնիր հիմա, փակիր աչքերդ։ Օ՜, Աստված իմ, գուցե նա նախաճաշ է ուզում: Ինչ ես ուտում? Ինչ է նա ուտում: Օ՜, Աստված իմ, որտեղ է նա: Որտեղ է նա?

Այս հատվածում ոճական նշանակություն ունի ոչ միայն դերանունների հակադրությունը եզակի և հոգնակի ձևերով. դու՝ դու, սառը քաղաքավարի և մտերմիկ հասցե արտացոլելով, այլ նաև դու - նա, նա - դա - սա դերանունների զուգահեռ օգտագործումը: նույն իմաստը՝ փոխանցելով զգացմունքների հարուստ շրջանակ: Հենց այս դերանունների բախումն է, դրանց արագ փոփոխությունը, խոսքի հոսքի մեջ կալեիդոսկոպիկ թարթումը, որ ստեղծում է վառ ոճական էֆեկտ։

Տարբեր իմաստային և արտահայտիչ երանգներ, որոնք հայտնվում են համատեքստում դերանունների մեջ, անսահմանափակ հնարավորություններ են բացում գրողների կողմից դրանց օգտագործման համար: Անդրադառնանք միայն խոսքի այս հատվածի ոճական ակտիվացման որոշ դեպքերին։

Հրապարակախոսների և գրողների կոչը մենք դերանունին, որն իր իմաստով միավորում է հեղինակին և նրա համախոհներին, ունկնդիրներին, ընթերցողներին, ընդգծում է հայացքների միասնությունը, նույն դարաշրջանում ապրող մարդկանց համոզմունքների հանրությունը, պատկանող մարդկանց։ նույն սերունդը.

Տարին ծնվածները խուլ են

Նրանք չեն հիշում իրենց սեփական ճանապարհները:

Մենք Ռուսաստանի սարսափելի տարիների երեխաներ ենք.

Ես ոչինչ չեմ կարող մոռանալ։

(A.A. Blok. Scythians)

Միևնույն ժամանակ, մենք դերանունը հաճախ հակադրվում է you, նրանք դերանունների հետ, որոնք ցույց են տալիս հակառակ տեսակետների ներկայացուցիչներ, գաղափարական հակառակորդներ, թշնամիներ. Փորձեք պայքարել մեզ հետ: (Բլ.)

Մեծի մասին աշխատություններում Հայրենական պատերազմմերը նշանակում է «խորհրդային զորքեր», «կուսակցականներ». այնտեղ կռիվ եղավ, երբ մերոնք առաջ էին գնում. Մերոնք քանիսն են մահացել այն ժամանակ ճահճում։

Եզակի անձնական և սեփականական դերանունները հոգնակիով փոխարինելը կարող է ցույց տալ ժողովրդական, գյուղացիական խոսքը. ամուսնացնել օրինակ V.I. Դալյա – Ո՞վ է այնտեղ: -Մենք։ -Ով ես դու? - Կալմիկները: -Դուք շա՞տ եք: - Ես միայնակ եմ.

Դիմելիս, you դերանվան փոխարինելով 1-ին դեմքի ձևով, խոսքին տալիս ենք խաղային մասնակցության երանգ. Մենք կարծես ժպտում ենք: (Չ.)

Նա, դա, սա (նա, նա, սա) դերանունների օգտագործումը ներկաներին նշելու համար, հատուկ անունների կամ համապատասխան անձնանունների փոխարեն, արհամարհական, արհամարհական երանգ է հաղորդում խոսքին. նույնիսկ իր մորից! (Adv.)

Բացատրական բառարաններում տրվում է նա, նա, «սիրելի», «սիրելի» [վեպի հերոս, հերոսուհի] դերանունների նշանակությունը, որն ունի վառ զգացմունքային ենթատեքստ.

Բայց ո՞վ է քեզ գրավել։

Բայց ինչո՞ւ եք այդքան նեղված...

Ես նա չեմ։

(Ա.Ս. Պուշկին)

Գրական խոսքում անձնական դերանունների նման օգտագործումը դառնում է ոճական միջոց, եթե գրողը չի նշում իր հերոսների անունները և հրաժարվում է օգտագործել անձնական գոյականներ. բարձր լուսին... Կողք նստում է պատուհանագոգին բաց պատուհանի վրա և գլուխը թեքելով՝ նայում է վեր՝ երկնքի շարժումից գլուխը մի փոքր պտտվում է։ Նա կանգնած է նրա ծնկներին (Բոն.):

Այս դերանունների կշռադատված նշանակության հիման վրա կառուցվում է «խաբված ակնկալիքի» յուրօրինակ ոճական սարք, երբ փոխարինվող գոյականի նկատմամբ այլ իմաստով դերանուն է օգտագործվում։ Օրինակ:

Իմ «նա»

Նա, ինչպես հեղինակավոր պնդում են իմ ծնողներն ու ղեկավարները, ծնվել է ինձնից առաջ: Անկախ նրանից, թե նրանք ճիշտ են, թե սխալ, ես միայն գիտեմ, որ ես չեմ հիշում իմ կյանքում ոչ մի օր, երբ ես չպատկանեի նրան և չզգայի նրա իշխանությունը իմ վրա: Նա ինձ չի թողնում օր ու գիշեր. Ես էլ նրանից փախչելու ցանկություն չեմ ցուցաբերում՝ կապը, հետևաբար, ամուր է, հարատև... Նրա սիրո համար ես զոհաբերեցի նրան ամեն ինչ՝ կարիերա, համբավ, հարմարավետություն... Նրա շնորհքով ես մերկ գնա, էժան սենյակում ապրիր, հիմարություններ կեր, ես գունատ թանաքով եմ գրում. Ամեն ինչ, այն ամենը, ինչ նա խժռում է, անհագ: Ես ատում եմ նրան, արհամարհում եմ նրան... Նրանից ամուսնալուծվելու ժամանակը վաղուց էր, բայց ես դեռ չեմ բաժանվել նրանից, ոչ այն պատճառով, որ մոսկվացի փաստաբանները չորս հազար են պահանջում ամուսնալուծության համար... Մենք դեռ երեխաներ չունենք... Ցանկանու՞մ եք իմանալ նրա անունը: Կներեք... Բանաստեղծական է ու հիշեցնում է Լիլյային, Լելյային, Նելլիին...

Նրա անունը Լենյա է։

(Ա.Պ. Չեխով)

Դերանունների հետ արտահայտիչ խաղալու մեկ այլ ոճական միջոց է դրանք օգտագործել առանց բառերի նշելու, ինչը թույլ է տալիս ընթերցողին կռահել, թե ինչպես մեկնաբանել դերանունը։ Օրինակ, Ս. Եսենինի «Աննա Օնեգին» բանաստեղծության մեջ. Դե, եկեք նստենք: Ձեր ջերմությունն անցել է: Ինչպիսի՞ն չես դու հիմա!.. Ընդգծված դերանունը կարելի է փոխարինել տարբեր սահմանումներով՝ նույնը չէ; ոչ այնպես, ինչպես ես կցանկանայի, ոչ այնպես, ինչպես ես պատկերացնում էի քեզ և այլն:

Նման դեպքերում ցուցադրական դերանունները հաճախ կրում են որակի դրսևորման ամենաբարձր գնահատականի իմաստը. Ասա ինձ մի բան քո ուրախ երկրի մասին (Եկ.) կամ, ընդհակառակը, կտրուկ կրճատված գնահատականը (խոսակցական խոսքում). քեզ նման!; Սա նույն լեզուն է։ Վերջին դեպքում դերանունները ծառայում են որպես էվֆեմիզմ:

Այլ դեպքերում, երբ դերանունի օգտագործումը ուղեկցվում է դրա իմաստալից ճշգրտմամբ, ցուցադրական բառերում արտահայտիչ գունազարդման հայտնվելը սովորաբար կապված է արտահայտության այս կամ այն ​​մասի իրագործման համար դրանց օգտագործման հետ: Սա առավել հետևողականորեն դրսևորվում է «անվանական կրկնապատկումով»՝ ցուցադրական դերանունների օգտագործմամբ՝ Ահ, Վիկտոր: Այս մեկը միշտ կփախչի դրանից; Մարգարիտա, գոնե նա փորձում է:

Որոշակի բառի վրա շեշտադրումն ուժեղացնելու համար օգտագործվում են նաև հարցական հարաբերական դերանուններ. - Տարօրինակ չէ՞: Կուրբսկու որդին գահ է տանում, ո՞վ։ այո - Հովհաննեսի որդին; -Տե՛ր, տե՛ր: - հառաչեց իմ Սավելիչը: - Նապաստակի ոչխարի մորթուց վերարկուն գրեթե բոլորովին նոր է և լավ կլիներ ցանկացածի համար, հակառակ դեպքում դա կատաղի հարբեցող է (Պ.): Նմանատիպ կառուցվածքներում դերանունները նույնպես ուժեղացնող դեր են խաղում.

Հռետորական հարցերում հարցական դերանունները և դերանվանական մակդիրները լցված են հատուկ արտահայտությամբ՝ լինելով. ուժեղ միջոցընթերցողի կամ զրուցակցի ուշադրությունը գրավել ընդգծված թեմայի վրա. Ի՞նչ է ինձ սպասվում գալիք օրը...; Ո՞ւր, ո՞ւր գնացիք, իմ գարնան ոսկե օրեր։ (Պ.) Այն հարցերում, որոնց պատասխանում է հենց հեղինակը, դերանունները գործում են որպես ստորև նշված հասկացությունը ակտուալացնելու միջոց. Ո՞րն է աշխարհի փառքը: ծուխ ու փոշի, Ու՞մ սիրել, ո՞ւմ վստահել. ...Սիրիր քեզ (Պ.): Հատկապես զգացմունքային են այն հարցական նախադասությունները, որոնց հետևում թաքնված ժխտում է նկատվում. էլ ի՞նչ ասեմ։ (Պ.) Ո՞վ կհաճեցնի իմ սիրտը: Ո՞վ կհանգստացնի նրան, իմ ընկեր։ (Ես.) Նման շինություններում հարցական դերանունները կարծես կրկնապատկում են իրենց նշանակությունը՝ արտահայտելով հռետորական հարց և առաջարկելով բացասական պատասխան։

Ոճական վերլուծության համար, ի թիվս դերանունների այլ կատեգորիաների, ամենահետաքրքիրն անորոշներն են, որոնք բոլորից տարբերվում են իրենց իմաստային բացառիկությամբ. դրանց իմաստները երբեք ամբողջությամբ չեն բացահայտվում համատեքստում. Եթե չլիներ ծարավի անորոշ գրավչությունը։ հոգին ինչ-որ բանի համար, ես այստեղ կմնայի; ...Տերփսիչորի ոտքն ինձ համար ինչ-որ կերպ ավելի հմայիչ է (Պ.): Ի տարբերություն անձնական և սեփական դերանունների, որոնք ծառայում են հեղինակի պատմվածքը սուբյեկտիվացնելուն և նկարագրվածը «մոտեցնելու», անորոշ դերանունները, ընդհակառակը, նպաստում են խնդրո առարկա առարկաների և իրադարձությունների «հեռավորությանը»: Օրինակ:

Նա [Ստեփան Տրոֆիմովիչ Վերխովենսկին] կարողացավ հրապարակել... ամենախորը ուսումնասիրություններից մեկի սկիզբը, կարծես, ինչ-որ դարաշրջանում որոշ ասպետների արտասովոր բարոյական ազնվականության պատճառների կամ նման մի բանի մասին։ Գոնե ինչ-որ ավելի բարձր և անսովոր վեհ միտք էր հետապնդվում... Նա դադարեցրեց իր դասախոսությունները, քանի որ ինչ-որ մեկը ինչ-որ կերպ գաղտնալսել էր... նամակ ինչ-որ մեկին, որտեղ ուրվագծվում էին ինչ-որ «հանգամանքներ», թե ինչու ինչ-որ մեկը նրանից ինչ-որ բացատրություն էր պահանջում...

(Ֆ.Մ. Դոստոևսկի)

Դերանունների համառ կրկնությունը (ինչպես մեր օրինակում) ստիպում է կասկածել տեղեկատվության հավաստիությանը, այնքան անիրատեսական է թվում դրանցում թաքնված իմաստը։ Մյուս դեպքերում անորոշության և անորոշ դերանունների ներհատուկ նշանակությունը նրանց շուրջ ստեղծում է առեղծվածի, հանելուկային արտահայտություն, որը բանաստեղծները գնահատում են. Լինում են պահեր, երբ մեր կյանքի համար ճակատագրական ամպրոպը մեզ չի անհանգստացնում։ Ինչ-որ մեկը ձեռքերը կդնի նրանց ուսերին, մեկը պարզ կնայի նրանց աչքերին (Բլ.):

Համատեքստում անորոշ դերանունների իմաստային ճշգրտման բացակայությունը նպաստում է դրանցում տարբեր գնահատական ​​իմաստների զարգացմանը։ Ամենից հաճախ դրանք բացասական ենթատեքստ են ստանում՝ փոխանցելով արհամարհանքը. այստեղ, անշուշտ, աճում է գորշը (անշուշտ, բուսաբանության մեջ բուսաբանության մեջ քննարկման կարիք ունեցող խոտաբույս): Միևնույն ժամանակ, անշուշտ, երկնքում կա ինչ-որ մանուշակագույն երանգ: (Adv.):

Տեքստում անորոշ դերանունների ներմուծման պատճառ կարող է լինել նաև զրուցակիցների՝ իրենց քաջածանոթ անձի անունը տալու դժկամությունը. ոմանց դա չի ուրախացնի: Ինչ-որ մեկը հիմա զայրացած է՝ լսելով ձեր հաջողության մասին: Դերանունների այս օգտագործումը նրանց տալիս է էվֆեմիզմին մոտ նշանակություն։

Անորոշ դերանունները, որոնք համատեքստում օգտագործվում են որպես իրական արժեքից զուրկ հասկացությունների խորհրդանիշներ և բանախոսի համար ոչինչ չեն նշանակում, ստանում են հատուկ արտահայտիչ բեռ.

Արթնանալն այնքան անհետաքրքիր էր

Ես չէի ուզում այդքան արթնանալ,

որ ես վեր կացա անկողնուց,

առանց արթնանալու

լվացված և սափրված

թեյ խմել

առանց արթնանալու

ու գնաց ինչ-որ տեղ

այնտեղ և այնտեղ էր

հանդիպեց այս ու այն

խոսեց այս և այն մասին,

այցելել և այցելել մեկին,

ասաց բարև

հրաժեշտ տվեց

պաշտպանել մեկին ինչ-որ բանից,

նորից ու նորից ինչ-որ տեղ տեղափոխվել,

ինչ-որ մեկին խորհուրդ տվեց

և ներեց

ինչ-որ մեկին ինչ-որ բանով վերաբերվել է

և նա ի պատասխան իրեն վերաբերվեց ինչ-որ մեկին...

(Յու. Լևիտանսկի)

Այստեղ դերանունները և դրանց հետևում թաքնված հասկացությունները կարծես լրացնում են դատարկությունը. այն, ինչ կատարվում է քնարական հերոսի կյանքում, նրա համար արժեք չունի։

Երբ գրողները աշխատում են ստեղծագործության լեզվի վրա, մեծ ուշադրություն է դարձվում դերանուններին: Խոսքի ճշգրտության պահանջը և խոսքի դեմ պայքարը պարտավորեցնում են հեղինակին (և խմբագրին) տեքստում հատել այն դերանունները, որոնք չեն կատարում տեղեկատվական և արտահայտիչ գործառույթ։ Մ.Գորկին, հղկելով երիտասարդ գրողներից մեկի ոճը, ընդգծեց. «Ինչ-որ կերպ», «ինչ-որ բան», «ինչ-ինչ պատճառներով», այս բառերը պետք է օգտագործել միայն ծայրահեղ դեպքերում: Հեղինակները պետք է իմանան, թե ինչպես, ինչ և ինչու...»:

Վերլուծելով ռուս նշանավոր գրողների հեղինակային խմբագրումները՝ կարելի է համոզիչ օրինակներ բերել նման դերանունները տեքստից բացառելու և դրանք ճշգրիտ սահմանումներով փոխարինելու համար։ Այսպիսով, Ն.Ա. Նեկրասովա. Նա քեզ ձեռք բերեց հարստությամբ, անունով, խելքով, այնպիսի գեղեցկությամբ, - ձեռագրի վերջին բառերը խաչված էին, դրանց փոխարեն գրված էր՝ վստահելի հոգով: Նրա առջև գտնվող Some dim and wemp corridor in the front is corrected: Նրա առջև երկար ու խոնավ ստորգետնյա միջանցք է։

Այնուամենայնիվ, կարելի է նշել դեպքեր, երբ գրողները հրաժարվում են տալ առարկայի ճշգրիտ անվանումը և նախընտրում են դերանունը, եթե այն ստանում է ոճական ծանրաբեռնվածություն համատեքստում. օրինակ՝ հայտնի արտահայտությունը « Բրոնզե ձիավոր» առաջին անգամ լսել է Ա.Ս. Պուշկինն այսպես. Վարանգյան ալիքների ափին կանգնած էր Մեծ Պետրոսը՝ լի խոր մտքերով։ Այնուամենայնիվ, բանաստեղծը խաչեց իր սեփական անունը. Փոխարենը գրված էր՝ թագավորը, հետո ամուսինը և, վերջապես, բանաստեղծը տեղավորվեցին մի դերանունի վրա, որը համատեքստում առանց գոյականներ նշելու ավելի նշանակալից, հանդիսավոր է հնչում. Նա կանգնած էր՝ լի մտքերով։

Աշխատում է « ԿայարանապետՊուշկինը մի քանի անգամ վերադարձել է դեպքի վայր, որը վերջնական տարբերակում ստացել է այս ձևը.

Հետո, թեւից ինչ-որ բան դնելով, բացեց դուռը, և խնամակալը, առանց հիշելու, թե ինչպես, հայտնվեց փողոցում։ Նա երկար ժամանակ անշարժ մնաց և վերջապես տեսավ թղթերի մի կապոց իր թևի բռունցքի հետևում. նա հանեց դրանք և բացեց մի քանի ճմրթված հինգ և տասը ռուբլիանոց թղթադրամներ։

Այստեղ անորոշ-որոշ կապը փոխանցվում է դերանունի հմուտ ներդրման շնորհիվ՝ տրված է մի բանի մի շարք՝ թուղթ գլանափաթեթ՝ մի քանի թղթադրամ։ Այնուամենայնիվ, խոսքի նման արտահայտչականությունը անմիջապես չստացվեց. առաջին հրատարակության մեջ դա հետևյալն էր. Հետո մի քանի թղթադրամներ վերցնելով՝ խցկեց իմ բռունցքի մեջ, իսկ երկրորդում՝ սեղանից վերցնելով մի քանի թղթադրամ, խցրեց դրանք իմ թեւքի մեջ։ . Եվ միայն վերջնական հրատարակության մեջ է ներկայացումը օբյեկտիվացվում դերանունի օգտագործմամբ: Թե որքան կարևոր էր սա Պուշկինի համար, վկայում է նրա խմբագրությունը։

Դերանունների տարբերակային ձևերի ոճական բնութագրերը

Դերանունների անկման և բառակազմության համակարգում կան տարբերակներ, որոնց օգտագործումը խոսքում պահանջում է ոճական հիմնավորում, ուստի դերանունի մեղադրական եզակի դեպքի տարբերակները ոճականորեն անհավասար են. իգականինքն իրեն։ Նույն ձևերը գոյակցում են ռուս գրական լեզվում։ Մինչև համեմատաբար վերջերս բառարան կազմողները վերագրում էին երկրորդ տարբերակը խոսակցական ոճ, հիմա նրան աղբ են տալիս առանց սահմանափակումների։ Ու թեև ձևն ինքնին սկզբում տրվում է բառարաններում, խոսքի պրակտիկայում նախապատվությունը դրան չի տրվում։ Այս ձևի արխաիզացիան վկայում է դրա ավելի ու ավելի հազվադեպ կիրառումը նույնիսկ գրքի ոճերում. Այս նույն բառերը կարող են օգտագործվել հենց այն մթնոլորտը, որում հայտնվել են հոկեյիստները (թերթից):

Դերանունն առանձնանում է խոսքի բոլոր մասերից՝ բառակազմության ոճական տատանումների հարստությամբ։ Ամենաբնորոշը գրական և խոսակցական կամ խոսակցական տարբերակների ոճական հակադրությունն է. իսկ այդպիսին (խոսակցական), սա (խոսակցական), սա (պարզ), իրենցը (տիրական դերանունի իմաստով) - իրենցը (պարզ) և այլն:

Խոսակցական և մասամբ խոսակցական տարբերակները, որոնք ունեն ամենամեծ արտահայտությունը, մշտապես գրավում են բառի արվեստագետների ուշադրությունը. Ես ատում եմ բոլոր տեսակի մեռած բաները, ես պաշտում եմ բոլոր տեսակի կյանքը: (Փարոս); Կար բուռն դատողությունների հանգրվան նորագույն հնության, նախկին գյուտարար-բարերի, նրանց ուտելիքի ու գինու մասին (Տվարդ.)։

Դերանունների որոշ տարբերակներ գրական նորմայի կոպիտ աղավաղում են թվում՝ էնտոտ, կաժիննի, էվոննի, իխնի, բառարան կազմողները դրանք նույնիսկ սահմանափակող նշաններով չեն թվարկում։ Այնուամենայնիվ, գրողները չեն կարող հրաժարվել նման խոսակցական ձևեր օգտագործելուց, դերանունների այս տարբերակներն այնքան գունեղ են որպես միջոց. խոսքի բնութագրերըԴե, քեռի, քեռի, շնորհակալություն: Մահացած հայրը կխոնարհվեր ձեր ոտքերի առաջ, եթե վերադառնար պատերազմից. Չէ՞ որ նա մտածում էր՝ թշվառ որբ Եվոնի տղան՝ հորեղբոր թևի տակ, և ագռավն ինձ ավելի տաքացրեց իր թեւով, քան քեռիս... (Աբր.)

Գեղարվեստական ​​խոսքում դերանունների կտրուկ կրճատված տարբերակները հայտնվում են որպես ժողովրդական խոսքի յուրահատուկ «ոճական ազդանշաններ», և հաճախ միայն այս «ներառումները» բավական են ժողովրդական բարբառը վերստեղծելու համար. ոչինչ... Էգոր, որտեղ է բանալին: «Դեպի Անգարա», - թքեց Եգորը: «Արի այստեղ», - ծածկելով բերանը թաշկինակով, որպեսզի չպայթի արցունքների մեջ, Դարիան վերցրեց բանալին նրանից: -Ես մոտ եմ այստեղ: Ես ամեն օր դիտելու եմ: Մի մտածիր դրա մասին (Spread):

Գրողներն այնքան են գնահատում դերանունների տարատեսակ ձևերի բարբառային, ժողովրդական երանգավորումը, որ հաճախ փորձում են արտացոլել դրանց արտասանության առանձնահատկությունները՝ պահպանելով պայմանական տարբերակները. Ի՞նչ ասել անունին. Մայրիկ, մայրիկ, ինչ հրաշք է տեղի ունեցել; Երեք տարի է, ինչ ապրում եմ Իմայի հետ։ Ես ասում եմ. «Մի միջոցներ ձեռնարկեք...» (Աբր.):

Գեղարվեստական ​​խոսքում դերանունների նման տարբերակների վրա ոճական խաղը չեզոքացնում է դրանց կոպիտ խոսակցական երանգավորումը՝ այդ ձևերը նույնացնելով ռուսաց լեզվի այլ խոսակցական միջոցների հետ։

Դերանունների կտրուկ կրճատված, խոսակցական տարբերակները վտանգ չեն ներկայացնում խոսքի մշակույթի համար, քանի որ դրանք սովորական համատեքստում չեն մրցում գրական ճիշտների հետ. դերանուններ օգտագործելիս տարբերակների ընտրությունը դժվարություններ չի առաջացնում խոսնակների համար: Այնուամենայնիվ, դերանուններին անդրադառնալիս կարող են այլ խնդիրներ առաջանալ՝ կապված խոսքի այս մասի կոնկրետ գործունեության հետ։

Նախորդ բառերը փոխարինելու դերանունների կարողությունը կարող է երկիմաստություն առաջացնել հայտարարության մեջ. Երբ հինգերորդ տեղում նկատվեց ուշացում, ապա արհմիության կոմիտեի առաջարկով Գոլովինին ուղարկեցին այն ղեկավարելու (դերանունը կարող է փոխկապակցվել հետևյալի հետ. գոյականներ արհմիութենական կոմիտե, ուշացում, կայք)։ Հաճախ տեղի է ունենում իմաստի խեղաթյուրում, որը հանգեցնում է զավեշտական ​​հայտարարության, օրինակ, լրագրողի բաժանման խոսքերը մարզիկի հասցեին. «Թող Վլադիմիրը հանդիպի լավ մարդկանց այս կիլոմետրերի վրա, և արդար քամին կօգնի նրան հաղթահարել նրանց (մարդիկ?): Կատակերգուները նման միջադեպեր են խաղում դերանունների մեկնաբանությամբ.

Երկուսը կռվում են, երրորդը մի խանգարեք... Աբրամկան սկսեց հանգստացնել նրան, որ պանդոկը չխայտառակի, բայց հարվածեց Աբրամկայի ականջին։ Աբրամկինը նրա բանվորն է... Եվ նա բռնեց նրան, բարձրացրեց ու գցեց գետնին... Հետո նստեց վրան ու սկսեց թմբկահարել նրա մեջքին... Եվ մենք նրան տակից հանեցինք ոտքերով։

ում?

Հայտնի է, թե ով... Ում վրա է նստել ձի...

Այո, սա այն մեկն է, որի մասին ես խոսում եմ:

Դերանուն - անկախ մասխոսք, որն օգտագործվում է գոյականի, ածականի, թվի, մակդիրի կամ դրա բնութագրերի փոխարեն և ցույց է տալիս դրանք, դրանց փոխհարաբերությունները այլ առարկաների, երևույթների և այլն:

Ռեֆլեքսիվ դերանունները դերանունների տեսակ են, որոնք արտահայտում են գործողության ուղղությունը այն արտադրողի վրա։ Ռեֆլեքսիվ դերանունների խումբը ներկայացված է երկու բառերի կատեգորիայով. «self» - ցույց է տալիս տվյալ անձին, և «own» - ցույց է տալիս, որ առարկան պատկանում է կոնկրետ անձի: Նրանց խնդիրն է նշել միջոցառման արդեն իսկ նշված մասնակցին և նրա պատկանելությունը. «Նա հպարտանում է իրենով և իր որդով»: Ռեֆլեքսիվ դերանուններին ուղեկցում է հենց ինքը՝ «Նա հագնվեց» դերանունը։ Ռեֆլեքսիվ դերանունները կապված են ձայնի հետ, ձևն ինքնին կյանք է տվել ռեֆլեքսիվ բայերի հետֆիքսին՝ ռեֆլեքսիվ հետֆիքսով բայերին -սյա: Ինֆլեկտիվ դերանունը սկզբնական ձև չունի, փոխվում է միայն անուղղակի դեպքերում և կարող է վերաբերել բոլոր երեք անձանց անձնական դերանուններին։ Նախադասության մեջ ռեֆլեկտիվ դերանունն ինքնին ծառայում է որպես լրացում:

Սեփական դերանունները ցույց են տալիս, որ որոշակի առարկա (առարկա, հատկություն և այլն) կամ մի քանի առարկաներ պատկանում են որոշակի առարկայի կամ առարկաների խմբի: Դրանք փոխվում են ըստ անձերի, թվերի և սեռերի, ինչպես նաև իջնում ​​են ըստ դեպքերի՝ համահունչ գոյականին։ Երրորդ դեմքի դերանունները (նրա, նրա, նրանց) չեն մերժվում:

Որոշիչ դերանունները ցույց են տալիս առարկայի ընդհանրացված հատկանիշը: Դրանք ներառում են դերանունները՝ ինքը, ամենից շատ, բոլորը, բոլորը, յուրաքանչյուրը, յուրաքանչյուրը, մյուսը, ցանկացած, մյուսը, ինչպես նաև դերանունները ամեն և բոլորը (հնացած)։ ուստի դրանք հաճախ փոխարինելի են նախադասությունների մեջ:
Որոշիչ դերանունները, բացի նմաններից, ունեն նաև միմյանցից տարբեր իմաստներ. ամբողջ - ամբողջ, ամբողջությամբ, սկզբից մինչև վերջ; բոլորը տարբեր են; ցանկացած - ինչ էլ որ լինի; հաջորդը մյուսն է; տարբեր - մի տեսակ:

Անորոշ դերանուններ

· Ինչ-որ մեկը, ինչ-որ բան

· ոմանք, ոմանք - փոփոխվել ըստ սեռի, թվի, դեպքի:

· մի քանի

· ko- նախածանցով կամ -to, -or, -any ածանցներով անորոշ դերանունները գրվում են գծիկով՝ ինչ-որ մեկը, ինչ-որ մեկը, ինչ-որ բան և այլն:

Անորոշ դերանունները պարունակում են ոչ շեշտական ​​մասնիկ, որով գրվում են միասին։

Սխալներ, որոնք թույլ են տալիս դերանուններ օգտագործելիս:
Խոսքի մեջ դերանունների օգտագործումը հատուկ ուշադրություն է պահանջում հեղինակի և խմբագրի կողմից, քանի որ խոսքի այս մասի ոչ ճիշտ վարվելը կարող է երկիմաստություն և կատակերգություն առաջացնել հայտարարության մեջ (վախենալով ամպրոպից՝ ծեր կինը գլուխը թաքցրեց բարձի տակ և պահեց այն մինչև. ավարտվեց): Դերանունները սովորաբար ցույց են տալիս տեքստում ավելի վաղ օգտագործված գոյականները, որոնք ունեն սեռի և թվի նույն քերականական ձևը: Միևնույն ժամանակ, նախադասությունը չպետք է պայմաններ ստեղծի դերանունների սխալ մեկնաբանության համար։ Համատեքստից պետք է պարզ լինի, թե որ գոյականն է փոխարինվում դերանունով։

Նման սխալները վերացնելու համար հարկավոր է փոխել բառերի հերթականությունը, հրաժարվել դերանունից կամ վերաշարադրել արտահայտությունը։

Նման դեպքերում ոճական խմբագրման ամենահամընդհանուր եղանակը դերանունը համապատասխան գոյականով փոխարինելն է։

Երբեմն հեղինակին հիասթափեցնում է դերանունի քերականական ձևի ճիշտ ընտրությունը, որը պետք է համապատասխանի փոխարինվող գոյականին. համալրում են, համաձայնություն չկա)։

Սխալներն առաջանում են սեփականատիրական դերանունների անհաջող ընտրության հետևանքով. բժիշկը խնդրել է քրոջը լաբորատորիայում հանձնել իր արյան անալիզը (իր թեստը, թե՞ իրը): նախադասություն (բժիշկը և քույրը):

Տեքստում դերանունների օգտագործումը հաճախ խոսքի ավելորդություն է առաջացնում. Մահից առաջ հանցագործը զղջացել է (ավելորդ է նշել իրը): Նման կառուցումները պահանջում են պլեոնազմի վերացում. Նիկոլայ Լուկյանովիչին ի սրտե շնորհավորել են ծննդյան 80-ամյակի կապակցությամբ (դերանունը պետք է ջնջվի):

Այսպիսով, ռուսերենում որպես դերանուն հանդես եկող բառերի փոքր խումբը կարող է առաջացնել խոսքի նյարդայնացնող սխալներ, որոնց վերացումը պահանջում է հեղինակի և խմբագրի ուշադիր ուշադրությունը:

Դերանունների կատեգորիաների օգտագործումը տարբեր գործառական պատկանելության տեքստերում: Անձնական դերանունների ոճական ռեսուրսներ.

Նշելով դերանունների հատուկ հաճախականությունը գեղարվեստական ​​խոսքում, նրանք սովորաբար մատնանշում են այս երևույթի արտալեզվական գործոնները՝ բովանդակություն, պատմվածքի առանձնահատկություն, գրողների ցանկությունը՝ խուսափել կրկնությունից։ Միևնույն ժամանակ, պետք է ընդգծել, որ գրողները դերանունների մեջ փնտրում են խոսքի արտահայտման եզակի աղբյուրներ, որոնց դիմելը հաճախ թելադրված է գեղագիտական ​​մոտիվներով, ինչը ոճական առանձնահատուկ հետաքրքրություն է առաջացնում։

Արտահայտիչ գույների հարստությամբ նրանց մեջ առաջին տեղում են անձնական դերանունները։ Անձնական և սեփականատիրական դերանունների օգտագործումը I, we, my, our հանգեցնում է հեղինակի պատմվածքի սուբյեկտիվացման: Այս ոճական սարքը լայնորեն կիրառվում է գրողների ու հրապարակախոսների կողմից։ Այսպես, լրագրողը, խոսելով առաջին դեմքով շարադրությունում, ստեղծում է նկարագրված իրադարձությունների իսկության տպավորություն, կարծես դրանք «մոտեցնելով» ընթերցողին. Ես մտնում եմ այն ​​սենյակը, որտեղ ապրում է ռեժիսոր Ալեքսեյ Գերմանը... և դա այդպես է. եթե ես հայտնվեմ էկրանից ծանոթ աշխարհում: Անձնական դերանունները ուղիղ խոսքում, որը նաև արտահայտման ուժեղ աղբյուր է, ստեղծում են ընթերցողի «ներկայության ազդեցությունը» նկարագրված իրավիճակում։ », ստեղծվում է, նկարագրվածը հեռանում է, որը նույնպես կարող է դառնալ ոճական սարք։

Դերանունների շուրջ արտահայտիչ լուսապսակներ են առաջանում նաև հեղինակի անորոշ դերանուններից անձնականի անցնելու դեպքում, որն արտացոլում է ճանաչման գործընթացը։ Դերանունների ընտրությունը արտացոլում է անցումը անհայտից, անորոշից հայտնիին, իրականին՝ օտարը (ինչ-որ մեկը) ծանոթ հատկանիշներ է ձեռք բերում։ Ճանաչման գործընթացի վերարտադրումը շատ կարևոր է արվեստագետի համար, ով ձգտում է արտացոլել իրադարձությունները իր հերոսի ընկալման միջոցով:

Բանաստեղծական խոսքում հատկապես նկատելի է անձնական դերանունների արտահայտիչ երանգավորումը՝ դրանք անփոխարինելի են այն տեքստերում, որտեղ ուշադրության կենտրոնում հենց հեղինակն է կամ նրա քնարական հերոսը։

Առանձնահատուկ ոճական նշանակություն ունի անձնական դերանունների քանակի ձևերի ընտրությունը, որն արտացոլում է խոսքի պաշտոնական, կամ ընկերական, մտերմիկ բնույթը: Հիշենք Տատյանայի՝ Օնեգինին ուղղված նամակում արտահայտիչ անցումը «ձեզ վրա» հասցեին.

Ես գրում եմ ձեզ...
Հիմա ես գիտեմ, որ դա քո կամքի մեջ է
Պատժիր ինձ արհամարհանքով...
...Իմ ամբողջ կյանքը գրավ էր
Հավատացյալների հանդիպումը ձեզ հետ.
Ես գիտեմ, որ դու ինձ մոտ ուղարկվել ես Աստծո կողմից...

Գրքերի ոճերում լայն տարածում է գտել այսպես կոչված «հեղինակային մենք». հոգնակի ձևն օգտագործվում է եզակի մեջ՝ հեղինակությունը նշելու համար. մենք ապացուցել ենք.

Դիմելիս, you դերանվան փոխարինելով 1-ին դեմքի ձևով, խոսքին տալիս ենք խաղային մասնակցության երանգ. Մենք կարծես ժպտում ենք: (Չ.)

Նա, դա, սա (նա, այն, սա) դերանունների օգտագործումը ներկաներին ցույց տալու համար՝ հատուկ անունների կամ համապատասխան անձնանունների փոխարեն, արհամարհական, արհամարհական երանգ է հաղորդում խոսքին։

Հռետորական հարցերում հարցական դերանուններն ու դերանվանական մակդիրները լցված են հատուկ արտահայտությամբ՝ հանդիսանալով ընթերցողի և զրուցակցի ուշադրությունը ընդգծված թեմայի վրա գրավելու ուժեղ միջոց. Ի՞նչ է ինձ սպասվում գալիք օրը։

Դերանունների գործառական և ոճական բնութագրերի համար դրանց կիրառման ընտրողականությունը տարբեր ֆունկցիոնալ ոճեր. Այսպիսով, գրքերում և հիմնականում պաշտոնական գործարար և գիտական ​​գրականության մեջ օգտագործվում են այնպիսի դերանուններ, ինչպիսիք են, որոնք, այլ, ինչ-որ մեկը, ինչ-որ բան, որոշակի; խոսակցականում` այսպիսի, բոլոր տեսակի, այսինչ, ինչ-որ, ինչ-որ բան, ինչ-որ բան, ինչքան և այլն: Պետք է նշել նաև, որ գրքաոճերում որոշ չեզոք դերանուններ մերժվում են: Այսպիսով, պաշտոնական բիզնեսում և գիտական ​​ոճերում այս, այդպիսին, որոշ բառերի փոխարեն ավելի հաճախ օգտագործվում են անվանական ածականներ և մասնակիցներ՝ տրված, նշված, վերևում, վերը նշված, հաջորդ, հետևող, որոշակի, հայտնի

Դերանունների գործառական և ոճական մասնագիտացումը դրսևորվում է նաև նրանով, որ ոճականորեն չեզոք դերանուններից շատերը գրքային կամ խոսակցական խոսքում ունեն ավելի հաճախականության միտում։ Սա հատկապես հստակ երևում է անորոշ դերանունների օրինակում. գրքի ոճերի ստեղծագործություններում օգտագործվում են ինչ-որ մեկը, ինչ-որ բան, որևէ մեկը, ոմանք, խոսակցական խոսքում ՝ ինչ-որ մեկը, ինչ-որ բան, ինչ-որ մեկը, նրանց իմաստով մոտ: ցանկացած: Հարցական դերանունները, ովքեր, ինչ, որոնք, ում, քանիսն են ավելի հաճախ օգտագործվում խոսակցական խոսքում, որը կապված է հաճախականության հետ. հարցական նախադասություններերկխոսություններում։ Համապատասխան հարաբերական դերանունները, ինչպես նաև այն դերանունները, որոնք, որոնք, ինչ, հատկապես ակտիվ են գրքի ոճերում, քանի որ այստեղ հատկապես տարածված են բարդ շարահյուսական կառուցվածքները, որոնց կառուցվածքում այս դերանուններով և դերանվանական մակդիրներով ներկայացված համախոհ բառերը, որտեղ, երբ. վճռորոշ դեր են խաղում որտեղ և այլն։

1-ին և 2-րդ դեմքերի եզակի և հոգնակի դերանունները՝ ես, մենք, դու, դու, ամենևին էլ պաշտոնական բիզնես ոճով չեն ներկայացված։ Գիտական ​​գրականության մեջ չափազանց հազվադեպ է դիմել 1-ին դեմքի եզակի անձնական դերանունին, քանի որ այն փոխարինվում է հեղինակի մենքով; Այստեղ չկան նաև 2-րդ դեմքի դերանուններ։ Կասկած չկա, որ դա «շնորհիվ ոճերի արտալեզվական հիմքի», այնուամենայնիվ, անձնական դերանունների ձևերի օգտագործման նման ընտրողականությունը «որոշում է խոսքի այս տեսակների կառուցվածքի և առանձնահատկությունների էական պարամետրային առանձնահատկությունները»: