Přednosta stanice. Shrnutí: "The Station Agent" A

Historie vzniku Puškinova díla „The Station Agent“

Boldinský podzim v dílech A.S. Pushkin se stal skutečně „zlatým“, protože právě v této době vytvořil mnoho svých děl. Mezi nimi jsou „Belkinovy ​​příběhy“. V dopise svému příteli P. Pletněvovi Puškin napsal: „...Napsal jsem 5 povídek v próze, z nichž se Baratynskij směje a bojuje.“ Chronologie vzniku těchto příběhů je následující: „Hrobář“ byl dokončen 9. září, „The Station Agent“ byl dokončen 14. září, „Mladá dáma-rolník“ byl dokončen 20. září, po téměř měsíci - dlouhá přestávka, byly napsány poslední dva příběhy: „Výstřel“ - 14. října a „Blizzard“ “ - 20. října. Cyklus Belkinových pohádek byl první Puškinovou dokončenou prozaickou tvorbou. Pět příběhů spojovala fiktivní osoba autora, o níž „nakladatel“ hovořil v předmluvě. Dozvídáme se, že I.P. Belkin se narodil „z čestných a ušlechtilých rodičů v roce 1798 ve vesnici Goryukhino“. „Byl průměrné výšky, měl šedé oči, hnědé vlasy, rovný nos; jeho tvář byla bílá a hubená." „Vedl velmi umírněný život, vyhýbal se všem druhům excesů; Nikdy se nestalo... vidět ho opilého..., měl velký sklon k ženskému pohlaví, ale skromnost v něm byla opravdu dívčí.“ Na podzim roku 1828 tato sympatická postava „propadla studené horečce, která přešla v horečku, a zemřela...“.
Na konci října 1831 vyšly „Příběhy zesnulého Ivana Petroviče Belkina“. Předmluva končila slovy: „Vzhledem k tomu, že je naší povinností respektovat vůli našeho ctihodného přítele autora, vyjadřujeme mu nejhlubší vděčnost za zprávy, které nám přinesl, a doufáme, že veřejnost ocení jejich upřímnost a dobro. Příroda. A.P." Epigraf ke všem příběhům, převzatý z Fonvizinova „Minor“ (paní Prostaková: „Tedy, můj otec, je stále lovec příběhů.“ Skotinin: „Mitrofan pro mě“), hovoří o národnosti a prostotě Ivana Petrovič. Sbíral tyto „jednoduché“ příběhy a zapisoval je od různých vypravěčů („Správce“ mu vyprávěl titulární poradce A.G.N., „Výstřel“ podplukovník I.P., „Hrobník“ úředník B.V., „Blizzard“ “ a "Mladá dáma" od dívky K.I.), zpracovávající je podle vlastního umu a uvážení. Puškin se tak jako skutečný autor příběhů skrývá za dvojitým řetězcem prostoduchých vypravěčů, a to mu dává velkou svobodu vyprávění, vytváří značné možnosti pro komedii, satiru a parodii a zároveň mu umožňuje vyjádřit své postoj k těmto příběhům.
Celým jménem skutečného autora Alexandra Sergejeviče Puškina vyšly v roce 1834. Puškin v tomto cyklu vytváří nezapomenutelnou galerii obrazů žijících a jednajících v ruské provincii, s laskavým úsměvem a humorem vypráví o moderní Rusko. Při práci na „Belkin's Tales“ nastínil Pushkin jeden ze svých hlavních úkolů: „Musíme dát našemu jazyku více svobody (samozřejmě v souladu s jeho duchem). A když byl autor příběhů dotázán, kdo je tento Belkin, Puškin odpověděl: „Ať je to kdokoli, příběhy musí být psány takto: jednoduše, stručně a jasně.
Analýza díla ukazuje, že příběh „The Station Agent“ zaujímá významné místo v díle A.S. Puškin a má velká důležitost pro veškerou ruskou literaturu. Téměř poprvé zobrazuje životní útrapy, bolest a utrpení toho, čemu se říká „malý muž“. Zde začíná téma „ponížených a uražených“ v ruské literatuře, která vás seznámí s laskavými, tichými, trpícími hrdiny a umožní vám spatřit nejen mírnost, ale i velikost jejich duší a srdcí. Epigraf je převzat z básně PA Vyazemského „Stanice“ („Kolegiátní registrátor, / diktátor poštovní stanice“). Puškin změnil citát a nazval přednostu stanice „univerzitním registrátorem“ (nejnižší civilní hodnost v předrevoluční Rusko), a nikoli „provinční matrikář“, jak tomu bylo v originále, protože tento má vyšší hodnost.

Žánr, žánr, tvůrčí metoda

„Příběhy zesnulého Ivana Petroviče Belkina“ se skládá z 5 příběhů: „Výstřel“, „Blizzard“, „Hrobář“, „Správce stanice“, „Mladá dáma-rolník“. Každá z Belkinových pohádek je tak malá, že by se dala nazvat příběhem. Puškin je nazývá příběhy. Pro realistického spisovatele reprodukujícího život byly vhodné především formy příběhu a románu v próze. Puškina zaujaly svou srozumitelností pro nejširší okruhy čtenářů, která byla mnohem větší než poezie. „Příběhy a romány čtou všichni a všude,“ poznamenal. Belkinovy ​​příběhy“ jsou v podstatě počátkem ruské vysoce umělecké realistické prózy.
Puškin vzal pro příběh ty nejtypičtější romantické zápletky, které se v naší době možná budou opakovat. Jeho postavy se zpočátku ocitají v situacích, kde je přítomno slovo „láska“. Už jsou zamilovaní nebo po tomto pocitu jen touží, ale právě zde začíná odvíjení a eskalace zápletky. "Belkinovy ​​povídky" byly autorem pojaty jako parodie na žánr romantické literatury. V příběhu „Výstřel* hlavní postava Silvio pocházel z minulé éry romantismu. Je to pohledný, silný, statečný muž s pevnou, vášnivou povahou a exotickým neruským jménem, ​​připomínající tajemné a osudové hrdiny Byronových romantických básní. V „Blizzardu“ jsou parodovány francouzské romány a romantické balady Žukovského. Na konci příběhu komický zmatek s nápadníky přivede hrdinku příběhu k novému, těžce vybojovanému štěstí. V příběhu „Hrobář“, ve kterém Adrian Prokhorov zve mrtvé, aby ho navštívili, je Mozartova opera parodována a hororové příběhy romantiků. „The Rolnická mladá dáma“ je malý, elegantní sitcom s převlékáním ve francouzském stylu, odehrávající se v ruském šlechtickém panství. Ale laskavě, vtipně a vtipně paroduje slavnou tragédii - Shakespearova Romea a Julii.
V cyklu „Belkin's Tales“ je středem a vrcholem „The Station Agent“. Příběh pokládá základy realismu v ruské literatuře. V podstatě co do děje, expresivity, komplexního, objemného tématu a důmyslné kompozice, co do postav samotných, jde již o malý, sevřený román, který ovlivnil následující ruskou prózu a dal vzniknout Gogolově povídce „Kabát“. Lidé jsou zde vyobrazeni jako prostí a jejich příběh sám by byl jednoduchý, kdyby do něj nezasahovaly různé každodenní okolnosti.

Téma díla „The Station Agent“

V „Belkinových příbězích“ spolu s tradičními romantickými náměty ze života šlechty a panství odhaluje Puškin téma lidského štěstí v jeho nejširším slova smyslu. Světská moudrost, pravidla každodenního chování, obecně uznávaná morálka jsou zakotveny v katechismech a předpisech, ale jejich dodržování ne vždy vede k úspěchu. Je nutné, aby osud dal člověku štěstí, aby se okolnosti úspěšně spojily. „Belkin's Tales“ ukazuje, že neexistují žádné beznadějné situace, o štěstí se musí bojovat, a bude, i když je to nemožné.
Příběh „The Station Agent“ je nejsmutnější a nejsložitější dílo v cyklu. Toto je příběh o smutném osudu Vyrina a šťastném osudu jeho dcery. Autor od počátku propojuje skromný příběh Samsona Vyrina s filozofickým smyslem celého cyklu. Ostatně přednosta stanice, který knihy vůbec nečte, má své schéma na vnímání života. Odráží se to v obrazech „s decentní německou poezií“, které visí na stěnách jeho „skromného, ​​ale úhledného příbytku“. Vypravěč podrobně popisuje tyto obrázky zachycující biblickou legendu o marnotratném synovi. Samson Vyrin se na vše, co se stalo jemu a jeho dceři, dívá prizmatem těchto obrázků. Jeho životní zkušenost napovídá, že se jeho dceři stane neštěstí, bude podvedena a opuštěna. Je to hračka, malý muž v rukou mocných, kteří proměnili peníze v hlavní měřítko.
Puškin uvedl jedno z hlavních témat ruštiny literatura 19. století století - téma „malého muže“. Význam tohoto tématu pro Puškina nespočíval v odhalení ušlapanosti jeho hrdiny, ale v objevení soucitné a citlivé duše, obdařené darem reagovat na cizí neštěstí a bolest někoho jiného, ​​v „malém člověku“.
Od této chvíle bude téma „malého muže“ znít v ruštině klasická literatura neustále.

Idea díla

„V žádném z Belkinových příběhů není žádná myšlenka. Čtete to - sladce, hladce, hladce čtete - vše je zapomenuto, v paměti není nic kromě dobrodružství; „Belkin’s Tales“ se snadno čtou, protože vás nenutí přemýšlet“ („Northern Bee“, 1834, č. 192, 27. srpna).
„Je pravda, že tyto příběhy jsou zábavné, nelze je číst bez potěšení: to pochází z okouzlujícího stylu, z umění vyprávění, ale nejsou to umělecké výtvory, ale prostě pohádky a báje“ (V.G. Belinsky).
„Jak je to dlouho, co jsi znovu přečetl Puškinovu prózu? Udělejte ze mě přítele – nejprve si přečtěte všechny Belkinovy ​​příběhy. Musí je studovat a studovat každý spisovatel. Udělal jsem to onehdy a nemohu vám sdělit blahodárný vliv, který na mě toto čtení mělo“ (z dopisu L. N. Tolstého PD Golokhvastovovi).
Takové nejednoznačné vnímání Puškinova cyklu naznačuje, že v Belkinových příbězích je nějaké tajemství. V "The Station Agent" je obsažena v malém umělecký detail- nástěnné malby vyprávějící o marnotratném synovi, které byly ve 20.-40. častou součástí prostředí stanice. Popis těchto obrazů posouvá vyprávění ze společenské a každodenní roviny do filozofické, umožňuje nám porozumět jeho obsahu ve vztahu k lidské zkušenosti a interpretuje „věčný spiknutí“ o marnotratném synovi. Příběh je prodchnut patosem soucitu.

Povaha konfliktu

Analýza díla ukazuje, že v příběhu „The Station Agent“ je ponížený a smutný hrdina, konec je stejně smutný a šťastný: smrt agenta stanice na jedné straně a šťastný život jeho dcery na straně druhé. Příběh se vyznačuje zvláštní povahou konfliktu: nejsou zde negativní postavy, které by byly ve všem negativní; neexistuje přímé zlo – a zároveň smutek obyčejný člověk, přednosta stanice, to ho nedělá méně.
Nový typ hrdiny a konfliktu přinesl jiný narativní systém, postava vypravěče – titulárního poradce A.G.N. Odstranění Dunyi Vyriny husarem je začátkem dramatu, po kterém následuje řetězec událostí. Z poštovní stanice se akce přesouvá do Petrohradu, z domu správce do hrobu na okraji města. Správce nemůže ovlivnit běh událostí, ale než se pokloní osudu, pokusí se vrátit historii, zachránit Dunyu před tím, co nebohému otci připadá jako smrt jeho „dítěte“. Hrdina pochopí, co se stalo, a navíc jde do hrobu z bezmocného vědomí vlastní viny a nenapravitelnosti neštěstí.
„Malý muž“ není jen nízká hodnost, nedostatek vysokého společenského postavení, ale také ztráta v životě, strach z něj, ztráta zájmu a cíle. Puškin jako první upozornil čtenáře na to, že i přes svůj nízký původ zůstává člověk stále člověkem a má stejné city a vášně jako lidé z vyšší společnosti. Příběh „Správce stanice“ vás naučí respektovat a milovat člověka, naučí vás schopnosti soucítit a přiměje vás, abyste si mysleli, že svět, ve kterém nádražní strážci žijí, není strukturován tím nejlepším způsobem.

Hlavní postavy analyzovaného díla

Autor-vypravěč se soucitem vypráví o „skutečných mučednících čtrnácté třídy“, nádražácích obviňovaných cestujícími ze všech hříchů. Ve skutečnosti je jejich život skutečná dřina: „Cestovatel si vybije všechnu frustraci nahromaděnou během nudné jízdy na domovníkovi. Počasí je nesnesitelné, silnice špatná, řidič tvrdohlavý, koně nejedou – a může za to ošetřovatel... Snadno uhodnete, že mám kamarády z ctihodné třídy ošetřovatelů.“ Tento příběh byl napsán na památku jednoho z nich.
Hlavní postavou příběhu „The Station Agent“ je Samson Vyrin, muž ve věku asi 50 let. Domovník se narodil kolem roku 1766 v rolnické rodině. Konec 18. století, kdy bylo Vyrinovi 20-25 let, byl dobou Suvorovových válek a tažení. Jak je známo z historie, Suvorov rozvíjel iniciativu mezi svými podřízenými, povzbuzoval vojáky a poddůstojníky, podporoval je v jejich kariéře, pěstoval v nich kamarádství a vyžadoval gramotnost a inteligenci. Rolník pod velením Suvorova mohl povýšit na hodnost poddůstojníka a získat tuto hodnost za věrné služby a osobní statečnost. Samson Vyrin mohl být právě takovým člověkem a s největší pravděpodobností sloužil u Izmailovského pluku. Text říká, že poté, co dorazil do Petrohradu hledat svou dceru, se zastaví u Izmailovského pluku, v domě poddůstojníka ve výslužbě, svého starého kolegy.
Dá se předpokládat, že kolem roku 1880 odešel do důchodu a získal místo přednosty stanice a hodnost kolegiálního registrátora. Tato pozice poskytovala malý, ale stálý plat. Oženil se a brzy měl dceru. Žena však zemřela a dcera byla pro otce radostí a útěchou.
Od dětství musela nést celé rameno ženská práce. Sám Vyrin, jak je představen na začátku příběhu, je „svěží a veselý“, společenský a nezatrpklý, přestože se na jeho hlavu snášely nezasloužené urážky. Jen o pár let později, když jel po stejné cestě, ho autor, který se zastavil na noc se Samsonem Vyrinem, nepoznal: z „čerstvého a energického“ se proměnil v opuštěného, ​​ochablého starého muže, jehož jedinou útěchou byla láhev . A je to všechno o dceři: aniž by požádal o souhlas rodičů, Dunya - jeho život a naděje, pro jejíž prospěch žil a pracoval - utekl s kolemjdoucím husarem. Čin jeho dcery Samsona zlomil, nemohl snést, že mu to mohla udělat jeho drahé dítě, jeho Dunya, kterou jak nejlépe mohl chránit před všemi nebezpečími, a co je ještě horší, sama se stala; ne manželka, ale milenka.
Puškin se svým hrdinou soucítí a hluboce si ho váží: muž z nižší třídy, který vyrůstal v chudobě a tvrdé práci, nezapomněl, co je slušnost, svědomí a čest. Navíc tyto vlastnosti staví výše hmotné statky. Chudoba pro Samsona není nic ve srovnání s prázdnotou jeho duše. Ne nadarmo vnáší autor do příběhu takový detail, jako jsou obrázky zachycující příběh marnotratného syna na zdi ve Vyrinově domě. Stejně jako otec marnotratného syna byl i Samson připraven odpustit. Ale Dunya se nevrátil. Otcovo utrpení bylo umocněno tím, že moc dobře věděl, jak takové příběhy často končí: „V Petrohradě je jich hodně, mladí blázni, dnes v saténu a sametu, a zítra, uvidíte, zamete ulice spolu s hospodskou nahotou. Když si někdy myslíte, že Dunya možná hned mizí, nevyhnutelně zhřešíte a budete si přát její hrob...“ Pokus najít její dceru v obrovském Petrohradu skončil na ničem. Tady to přednosta vzdal - úplně se napil a po nějaké době zemřel, aniž by čekal na svou dceru. Puškin vytvořil ve svém Samsonu Vyrinovi úžasně prostorný, pravdivý obraz prostého, malého muže a ukázal všechna jeho práva na titul a důstojnost člověka.
Dunya v příběhu je zobrazen jako jack všech profesí. Nikdo neuměl uvařit večeři lépe než ona, uklidit dům nebo obsloužit kolemjdoucího. A otec se toho při pohledu na její mrštnost a krásu nemohl nabažit. Zároveň je to mladá koketa, která zná svou sílu a bez bázně vstupuje do rozhovoru s návštěvníkem, „jako dívka, která spatřila světlo“. Belkin vidí Dunyu poprvé v příběhu, když jí je čtrnáct let – což je věk, ve kterém je příliš brzy přemýšlet o osudu. Duňa o tomto záměru hostujícího husara Minského nic neví. Ale když se odtrhne od svého otce, vybere si svého ženské štěstí, i když možná krátkodobé. Vybere si jiný svět, neznámý, nebezpečný, ale aspoň v něm bude žít. Je těžké vinit ji, že si vybrala život před vegetací; riskovala a vyhrála. Dunya přichází ke svému otci, až když se splní vše, o čem mohla jen snít, ačkoli Puškin o jejím manželství neřekne ani slovo. Šest koní, tři děti a ošetřovatelka ale naznačují zdárný konec příběhu. Sama Dunya se samozřejmě považuje za vinu za smrt svého otce, ale čtenář jí pravděpodobně odpustí, stejně jako Ivan Petrovič Belkin.
Duňa a Minskij, vnitřní motivy jejich činů, myšlenek a prožitků, jsou v průběhu celého příběhu popsány vypravěčem, kočím, otcem a rusovlasým chlapcem zvenčí. Možná proto jsou obrázky Duny a Minského uvedeny poněkud schematicky. Minsky je ušlechtilý a bohatý, sloužil na Kavkaze, hodnost kapitána není malá, a pokud je v gardě, pak je již vysoký, rovná se armádnímu podplukovníkovi. Laskavý a veselý husar se zamiloval do prostoduchého správce.
Mnohé z činů hrdinů příběhu jsou dnes nepochopitelné, ale pro Puškinovy ​​současníky byly přirozené. Takže Minsky, který se zamiloval do Dunya, si ji nevzal. Mohl to udělat nejen proto, že byl hrábě a frivolní člověk, ale také proto objektivní důvody. Za prvé, aby se mohl oženit, potřeboval důstojník svolení od svého velitele, často znamenalo rezignaci. Za druhé, Minsky se mohl spolehnout na své rodiče, kterým by se svatba s nešlechticou Dunyou bez věna nelíbila. Vyřešení alespoň těchto dvou problémů vyžaduje čas. I když ve finále to Minsky dokázal.

Děj a kompozice analyzovaného díla

Ruští spisovatelé se opakovaně obraceli ke kompoziční struktuře Belkinových příběhů, skládajících se z pěti samostatných příběhů. F. M. Dostojevskij o svém nápadu napsat román s podobnou kompozicí napsal v jednom ze svých dopisů: „Příběhy jsou od sebe zcela oddělené, takže je lze i samostatně prodávat. Domnívám se, že Puškin uvažoval o podobné podobě románu: pět příběhů (počet „Belkinových příběhů“), prodávaných samostatně. Puškinovy ​​příběhy jsou skutečně ve všech ohledech samostatné: není zde žádný průřezový charakter (na rozdíl od pěti příběhů Lermontova „Hrdina naší doby“); žádný obecný obsah. Ale existuje všeobecné přijetí tajemství, „detektiv“, který leží v jádru každého příběhu. Puškinovy ​​příběhy spojuje za prvé postava vypravěče – Belkina; zadruhé tím, že jsou všechny vyprávěny. Vyprávění bylo, předpokládám, uměleckým prostředkem, pro který byl celý text koncipován. Vyprávění jako společné všem příběhům současně umožňovalo jejich čtení (a prodej) samostatně. Puškin uvažoval o díle, které by jako celek bylo celistvé v každé části. Této formě říkám s využitím zkušeností z následné ruské prózy cykloromán.“
Povídky napsal Puškin v jednom časová posloupnost, seřadil je nikoli podle doby vzniku, ale na základě kompoziční kalkulace, střídal příběhy s „neúspěšnými“ a „prosperujícími“ konci. Tato skladba vtiskla celému cyklu, i přes přítomnost hluboce dramatických ustanovení, celkově optimistickou orientaci.
Pushkin staví příběh „The Station Agent“ na vývoji dvou osudů a postav – otce a dcery. Staničák Samson Vyrin je starý, vyznamenaný (tři medaile na vybledlých stuhách) vysloužilý voják, laskavý a čestný člověk, ale hrubý a prostoduchý, umístěný úplně dole v tabulce hodností, na nejnižší příčce společenského žebřík. Je to nejen prostý, ale malý muž, kterého může každý kolemjdoucí šlechtic urážet, křičet nebo bít, ačkoliv jeho nižší hodnost 14. třídy mu stále dávala právo na osobní šlechtu. Ale všechny hosty potkala, uklidnila a dala čaj jeho krásná a temperamentní dcera Dunya. Tato rodinná idylka ale nemohla pokračovat věčně a na první pohled skončila špatně, protože správce a jeho dcera měli jiné osudy. Kolemjdoucí mladý pohledný husar Minsky se zamiloval do Dunyi, chytře předstíral nemoc, dosáhl vzájemných citů a jak se na husara sluší, odvezl plačící, ale nevzdorující dívku v trojce do Petrohradu.
Malý muž 14. třídy se s takovou urážkou a ztrátou nesmířil, odjel do Petrohradu, aby zachránil svou dceru, kterou, jak Vyrin ne bezdůvodně věřil, zákeřný svůdce brzy opustí a vyžene do města; ulice. A jeho velmi vyčítavý vzhled byl důležitý další vývoj tento příběh, pro osud jeho Dunyi. Ukázalo se ale, že příběh je složitější, než si domovník představoval. Kapitán se do své dcery zamiloval a navíc se z něj vyklubal svědomitý, čestný muž, který se při nečekaném zjevení otce, kterého podvedl, hanbou začervenal. A krásná Dunya reagovala na únosce se silným, upřímným citem. Stařec se postupně upil k smrti ze smutku, melancholie a osamělosti a přes moralizující obrázky o marnotratném synovi ho dcera nikdy nepřišla navštívit, zmizela a nebyla na otcově pohřbu. Venkovský hřbitov navštívila krásná paní se třemi pejsky a černým mopsem v luxusním kočáru. Tiše si lehla na hrob svého otce a „ležela tam dlouho“. Jde o lidový zvyk posledního rozloučení a vzpomínky, posledního „odpuštění“. To je velikost lidského utrpení a pokání.

Umělecká originalita

V "Belkinových příbězích" byly jasně odhaleny všechny rysy poetiky a stylistiky Puškinovy ​​beletrie. Puškin v nich vystupuje jako vynikající povídkář, kterému je stejně přístupný dojemný příběh, povídka s břitkou zápletkou a zvraty i realistický náčrt morálky a všedního dne. Umělecké požadavky na prózu, které Puškin formuloval na počátku 20. let, nyní realizuje ve vlastní tvůrčí praxi. Nic zbytečného, ​​jen jedna věc nutná ve vyprávění, přesnost v definicích, stručnost a výstižnost stylu.
„Belkinovy ​​příběhy“ se vyznačují extrémní hospodárností uměleckých prostředků. Puškin od prvních řádků seznamuje čtenáře se svými hrdiny a uvádí ho do okruhu událostí. Stejně řídké a neméně výrazné je i vykreslení charakterů postav. Autor stěží podává vnější portrét hrdinů a téměř se nezabývá jejich emocionálními zážitky. Podoba každé z postav přitom vystupuje s pozoruhodnou úlevou a jasností z jeho činů a projevů. „Spisovatel musí tento poklad neustále studovat,“ řekl Leo Tolstoj o „Belkinových příbězích“ svému literárnímu příteli.

Smysl práce

Ve vývoji ruské umělecké prózy hraje obrovskou roli Alexandr Sergejevič Puškin. Zde neměl téměř žádné předchůdce. Prozaický literární jazyk byl také na mnohem nižší úrovni ve srovnání s poezií. Proto byl Pushkin postaven před obzvláště důležitý a velmi obtížný úkol zpracovat samotný materiál této oblasti slovesného umění. Mezi Belkinovými pohádkami měl pro další vývoj ruské literatury mimořádný význam Strážce stanice. Velmi pravdivý obraz domovníka, rozehřátý autorčinými sympatiemi, otevírá galerii „chudých lidí“ vytvořených pozdějšími ruskými spisovateli, ponížených a uražených společenskými vztahy tehdejší reality, které byly pro obyčejného člověka nejtěžší.
Prvním spisovatelem, který čtenáři otevřel svět „malých lidí“, byl N.M. Karamzin. Karamzinovo slovo je ozvěnou Puškina a Lermontova. Největší vliv na následnou literaturu měl Karamzinův příběh „ Chudák Lisa" Autor položil základ pro obrovskou sérii děl o „malých lidech“ a udělal první krok k tomuto dříve neznámému tématu. Byl to on, kdo otevřel cestu takovým spisovatelům budoucnosti jako Gogol, Dostojevskij a další. TAK JAKO. Puškin byl dalším spisovatelem, jehož sféra tvůrčí pozornosti začala zahrnovat celé rozlehlé Rusko, jeho otevřená prostranství, život vesnic, Petrohrad a Moskva se otevíraly nejen luxusním vchodem, ale i úzkými dveřmi chudých domy. Ruská literatura poprvé tak palčivě a jasně ukázala zkreslení osobnosti prostředím, které je jí nepřátelské. Puškinův umělecký objev směřoval do budoucnosti, vydláždil cestu ruské literatuře do dosud neznámého.

To je zajímavé

V oblasti Gatchina Leningradská oblast v obci Vyra je literární a pamětní muzeum přednosty stanice. Muzeum vzniklo na základě příběhu Alexandra Sergejeviče Puškina „Správce stanice“ a archivních dokumentů v roce 1972 v dochované budově poštovní stanice Vyr. Je to první muzeum literárního hrdiny v Rusku. Poštovní stanice byla otevřena v roce 1800 na běloruské poštovní cestě, byla třetí
podle stanice z Petrohradu. Za Puškinových časů tudy procházela běloruská velká poštovní cesta, která vedla z Petrohradu do západních provincií Ruska. Vyra byla třetí stanicí od hlavního města, kde cestující střídali koně. Byla to typická poštovní stanice, která měla dvě budovy: severní a jižní, omítnuté a vymalované růžová barva. Domy byly obráceny k silnici a byly navzájem spojeny zděným plotem s velkými vraty. Přes ně jezdily kočáry, kočáry, káry a britzky cestujících na široké dlážděné nádvoří. Uvnitř dvora byly stáje s chlévy, stodola, kůlna, požární věž, závěsné sloupy a uprostřed dvora studna.
Po okrajích dlážděného nádvoří poštovní stanice byly dvě dřevěné stáje, kůlny, kovárna a stodola, tvořící uzavřené náměstí, do kterého vedla příjezdová cesta z dálnice. Nádvoří bylo plné života: trojky vjížděly a vyjížděly, kočí se hemžili, ošetřovatelé odváděli namydlené koně a vyváděli čerstvé. Severní budova sloužila jako obydlí správce. Zachoval si název „Dům přednosty stanice“.
Podle legendy dostal Samson Vyrin, jedna z hlavních postav Puškinových „Příběhů Belkina“, své příjmení podle názvu této vesnice. Bylo to na skromné ​​poštovní stanici Vyra A.S. Puškin, který sem cestoval z Petrohradu do vesnice Michajlovskoje více než jednou (podle některých zdrojů 13krát), slyšel smutný příběh o malém úředníkovi a jeho dceři a napsal příběh „The Station Agent“.
V těchto místech byly lidové pověsti Tvrdí, že právě zde žil hrdina Puškinova příběhu, odtud si procházející husar odnesl krásnou Dunyu a Samson Vyrin byl pohřben na místním hřbitově. Archivní průzkum také ukázal, že na stanici Vyrskaya dlouhá léta sloužil domovník, který měl dceru.
Alexander Sergejevič Puškin hodně cestoval. Cesta, kterou urazil přes Rusko, byla 34 tisíc kilometrů. V příběhu „Správce stanice“ říká Puškin ústy svého hrdiny: „Dvacet let v řadě jsem cestoval Ruskem všemi směry; Znám téměř všechny poštovní cesty; Znám několik generací kočích; Nepoznal jsem vzácného ošetřovatele od vidění, se vzácným jsem nejednal.“
Pomalé cestování po poštovních cestách s dlouhým „sezením“ na nádražích se stalo pro Puškinovy ​​současníky skutečnou událostí a samozřejmě se odrazilo v literatuře. Téma silnice najdeme v dílech P.A. Vjazemskij, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzina, A.S. Puškin a M.Yu. Lermontov.
Muzeum bylo otevřeno 15. října 1972, výstavu tvořilo 72 položek. Následně se jejich počet zvýšil na 3500. Muzeum obnovuje atmosféru typickou pro poštovní stanice Puškinovy ​​doby. Muzeum tvoří dvě kamenné budovy, stáj, stodola s věží, studna, sedlárna a kovárna. V hlavní budově jsou 3 pokoje: pokoj správce, pokoj dcery a pokoj kočího.

Gukovský GL. Puškin a ruští romantici. - M., 1996.
BlagoyDD. Kreativní cesta Puškin (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Puškin. - Petrohrad, 1987. Petrunina N.N. Puškinova próza: cesty evoluce. - L., 1987.
Shklovský V.B. Poznámky k próze ruských klasiků. M., 1955.