বিস্তারিত (fr থেকে। বিস্তারিত)- বিস্তারিত, বিশেষত্ব, তুচ্ছ।

একটি শৈল্পিক বিশদ একটি চিত্র তৈরির অন্যতম মাধ্যম, যা মূর্ত চরিত্র, ছবি, বস্তু, কর্ম, অভিজ্ঞতাকে তাদের মৌলিকতা এবং স্বতন্ত্রতায় উপস্থাপন করতে সহায়তা করে। বিশদটি লেখকের কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, প্রকৃতির বৈশিষ্ট্য, একজন ব্যক্তি বা তার চারপাশের বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বে কী বলে মনে হয় তার প্রতি পাঠকের মনোযোগ স্থির করে। বিশদটি শৈল্পিক সমগ্র অংশ হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ এবং তাৎপর্যপূর্ণ। অন্য কথায়, বিস্তারিত অর্থ এবং ক্ষমতা হল যে অসীম সমগ্রকে প্রকাশ করে।

নিম্নলিখিত ধরণের শৈল্পিক বিশদ রয়েছে, যার প্রতিটি একটি নির্দিষ্ট শব্দার্থিক এবং মানসিক লোড বহন করে:

• ক) মৌখিক বিস্তারিতউদাহরণস্বরূপ, "যাই ঘটুক না কেন" অভিব্যক্তির মাধ্যমে আমরা বেলিকভকে চিনতে পারি, "ফ্যালকন" ঠিকানার মাধ্যমে আমরা প্লাটন কারাতায়েভকে চিনতে পারি, একটি শব্দ "তথ্য" দ্বারা আমরা সেমিয়ন ডেভিডভকে চিনতে পারি;
• খ) প্রতিকৃতি বিস্তারিত।নায়ককে তার ছোট উপরের ঠোঁটের গোঁফ (লিজা বলকনস্কায়া) বা তার সাদা, ছোট, সুন্দর হাত (নেপোলিয়ন) দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে;
• ভি) বিষয় বিস্তারিত:ট্যাসেল সহ বাজারভের পোশাক, "অ্যাট দ্য লোয়ার ডেপথস" নাটকে নাস্ত্যের প্রেম সম্পর্কে বই, পোলোভতসেভের সাবার - একটি কস্যাক অফিসারের প্রতীক;
• ছ) মনস্তাত্ত্বিক বিস্তারিত,নায়কের চরিত্র, আচরণ এবং কর্মের একটি অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করা। পেচোরিন হাঁটার সময় তার বাহু দোলায়নি, যা তার প্রকৃতির গোপনীয়তার সাক্ষ্য দেয়; বিলিয়ার্ড বলের শব্দ গায়েভের মেজাজ পরিবর্তন করে;
• ঘ) আড়াআড়ি বিস্তারিত,যার সাহায্যে পরিবেশের রঙ তৈরি করা হয়; ধূসর, গোলভলেভের উপরে সীসাযুক্ত আকাশ, ল্যান্ডস্কেপ- "রিকুয়েম" ইন " শান্ত ডন", গ্রিগরি মেলেখভের অসহনীয় দুঃখকে তীব্র করে, যিনি আকসিনিয়াকে কবর দিয়েছিলেন;
• ঙ) শৈল্পিক সাধারণীকরণের একটি ফর্ম হিসাবে বিশদ(চেখভের রচনায় বুর্জোয়াদের "কেস" অস্তিত্ব, মায়াকভস্কির কবিতায় "বুর্জোয়াদের মুর্লো")।

বিশেষ উল্লেখ শৈল্পিক বিস্তারিত এই ধরনের করা উচিত, যেমন পরিবার,যা, সংক্ষেপে, সমস্ত লেখক দ্বারা ব্যবহৃত হয়। একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ- "মৃত আত্মা". গোগোলের নায়কদের তাদের দৈনন্দিন জীবন এবং আশেপাশের জিনিসগুলি থেকে ছিঁড়ে ফেলা অসম্ভব।

একটি পরিবারের বিশদ গৃহসজ্জার সামগ্রী, বাড়ি, জিনিসপত্র, আসবাবপত্র, পোশাক, গ্যাস্ট্রোনমিক পছন্দ, রীতিনীতি, অভ্যাস, রুচি, প্রবণতা নির্দেশ করে অভিনেতা. এটি লক্ষণীয় যে গোগোলে, একটি দৈনন্দিন বিশদটি কখনই শেষ হিসাবে কাজ করে না এটি একটি পটভূমি বা সজ্জা হিসাবে নয়, তবে চিত্রের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে দেওয়া হয়। এবং এটি বোধগম্য, কারণ ব্যঙ্গাত্মক লেখকের নায়কদের স্বার্থ অশ্লীল বস্তুগত সীমার বাইরে যায় না; আধ্যাত্মিক জগতএই ধরনের নায়করা এত দরিদ্র, তুচ্ছ যে জিনিসটি তাদের অভ্যন্তরীণ সারমর্মকে ভালভাবে প্রকাশ করতে পারে; জিনিসগুলি তাদের মালিকদের সাথে একসাথে বেড়ে উঠছে বলে মনে হচ্ছে।

একটি পরিবারের আইটেম প্রাথমিকভাবে একটি চরিত্রগত কার্য সম্পাদন করে, যেমন আপনাকে কবিতার নায়কদের নৈতিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে ধারণা পেতে দেয়। এইভাবে, ম্যানিলভ এস্টেটে আমরা দেখতে পাই একটি ম্যানর হাউস দাঁড়িয়ে আছে "একা দক্ষিণ দিকে, অর্থাৎ সমস্ত বাতাসের জন্য উন্মুক্ত একটি পাহাড়ের উপরে," একটি গেজেবো যা সাধারণত আবেগপূর্ণ নাম "নিঃসঙ্গ প্রতিবিম্বের মন্দির," "একটি পুকুরে ঢাকা। সবুজের সাথে"... এই বিবরণগুলি জমির মালিকের অব্যবহারিকতার ইঙ্গিত দেয়, এই সত্য যে তার এস্টেটের উপর অব্যবস্থাপনা এবং অব্যবস্থাপনা রাজত্ব করে এবং মালিক নিজেই কেবল নির্বোধ প্রকল্প তৈরি করতে সক্ষম।

ম্যানিলভের চরিত্রটি ঘরের সাজসজ্জার দ্বারাও বিচার করা যেতে পারে। "তাঁর বাড়িতে সবসময় কিছু অনুপস্থিত ছিল": সমস্ত আসবাবপত্র গৃহসজ্জার জন্য পর্যাপ্ত সিল্কের উপাদান ছিল না, এবং দুটি আর্মচেয়ার "খালি ম্যাটিং দিয়ে আবৃত ছিল"; একটি স্মার্ট, সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত ব্রোঞ্জের ক্যান্ডেলস্টিকটির পাশে দাঁড়িয়েছিল "কিছু ধরণের সাধারণ তামা অবৈধ, খোঁড়া, পাশে কুঁকানো।" ম্যানর এস্টেটে বস্তুজগতের বস্তুর এই সংমিশ্রণটি উদ্ভট, অযৌক্তিক এবং অযৌক্তিক। সমস্ত বস্তু এবং জিনিসের মধ্যে একজন এক ধরণের ব্যাধি, অসঙ্গতি, খণ্ডিততা অনুভব করে। এবং মালিক নিজেই তার জিনিসগুলির সাথে মেলে: ম্যানিলভের আত্মা তার বাড়ির সাজসজ্জার মতোই ত্রুটিযুক্ত, এবং "শিক্ষা", পরিশীলিততা, করুণা এবং স্বাদের পরিমার্জনার দাবি নায়কের অভ্যন্তরীণ শূন্যতাকে আরও বাড়িয়ে তোলে।

অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, লেখক বিশেষভাবে একটি বিষয়ের উপর জোর দিয়েছেন এবং তা তুলে ধরেছেন। এই জিনিসটি একটি বর্ধিত শব্দার্থিক বোঝা বহন করে, একটি প্রতীকে পরিণত হয়। অন্য কথায়, একটি বিশদ একটি বহু-মূল্যবান প্রতীকের অর্থ অর্জন করতে পারে যার মনস্তাত্ত্বিক, সামাজিক এবং দার্শনিক অর্থ রয়েছে। ম্যানিলভের অফিসে, কেউ ছাইয়ের স্তূপের মতো একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ বিশদ দেখতে পাচ্ছেন, "সাজানো, পরিশ্রম ছাড়াই নয়, খুব সুন্দর সারিগুলিতে" - অলস বিনোদনের প্রতীক, হাসি দিয়ে আচ্ছাদিত, ভদ্রতা, অলসতার মূর্ত প্রতীক, অলসতা। নায়কের, নিষ্ফল স্বপ্নের কাছে নিজেকে বিলিয়ে দেওয়া...

বেশিরভাগ অংশে, গোগোলের দৈনন্দিন বিশদ কর্মের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়। এইভাবে, ম্যানিলভের অন্তর্গত জিনিসগুলির ছবিতে, একটি নির্দিষ্ট আন্দোলন ধরা পড়ে, যার সময় তার চরিত্রের প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, বিক্রি করার জন্য চিচিকভের অদ্ভুত অনুরোধের প্রতিক্রিয়া হিসাবে মৃত আত্মা“মনিলভ তৎক্ষণাৎ পাইপটি মেঝেতে ফেলে দিল এবং মুখ খুলতেই কয়েক মিনিট মুখ খোলাই রইলো... অবশেষে, মানিলভ পাইপের সাথে পাইপটি তুলে নিল এবং নিচ থেকে তার মুখের দিকে তাকাল... কিন্তু সে আর কিছু ভাবতে পারল না, যত তাড়াতাড়ি তুমি তোমার মুখ থেকে বাকী ধোঁয়াটা খুব পাতলা স্রোতে ছেড়ে দেবে।" জমির মালিকের এই কমিক ভঙ্গিগুলি তার সংকীর্ণ মানসিকতা এবং মানসিক সীমাবদ্ধতাকে পুরোপুরি প্রদর্শন করে।

শৈল্পিক বিবরণ লেখকের মূল্যায়ন প্রকাশ করার একটি উপায়। জেলার স্বপ্নদ্রষ্টা মানিলভ কোন ব্যবসায় সক্ষম নন; অলসতা তার প্রকৃতির অংশ হয়ে ওঠে; দাসের খরচে বেঁচে থাকার অভ্যাস তার চরিত্রে উদাসীনতা এবং অলসতার বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছিল। জমির মালিকের সম্পত্তি ধ্বংস হয়ে গেছে, সর্বত্র পতন ও জনশূন্যতা অনুভূত হচ্ছে।

শৈল্পিক বিস্তারিত পরিপূরক অভ্যন্তরীণ চেহারাচরিত্র, প্রকাশিত ছবির অখণ্ডতা। এটি চিত্রিত চরম দৃঢ়তা এবং একই সাথে সাধারণতা দেয়, ধারণা প্রকাশ করে, নায়কের মূল অর্থ, তার প্রকৃতির সারাংশ।

অভিধানে ARTISTIC DETAIL এর অর্থ সাহিত্যিক পদ

শৈল্পিক বিস্তারিত

- (ফরাসি বিশদ থেকে - বিশদ, তুচ্ছ, বিশেষত্ব) - একটি চিত্র তৈরির অন্যতম উপায়: লেখক দ্বারা হাইলাইট করা একটি উপাদান শৈল্পিক ইমেজ, কাজের একটি উল্লেখযোগ্য শব্দার্থিক এবং মানসিক লোড বহন করে। ডি. এক্স দৈনন্দিন জীবনের বৈশিষ্ট্যগুলি পুনরুত্পাদন করতে পারে, সেটিং, ল্যান্ডস্কেপ, প্রতিকৃতি (প্রতিকৃতি বিশদ), অভ্যন্তর, কর্ম বা রাষ্ট্র (মনস্তাত্ত্বিক বিবরণ), নায়কের বক্তৃতা (বক্তৃতা বিশদ), ইত্যাদি; এটি অক্ষর এবং তাদের পরিবেশকে কল্পনা এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত করতে ব্যবহৃত হয়। বিশদটির জন্য লেখকের ইচ্ছাটি একটি নিয়ম হিসাবে চিত্রটির সম্পূর্ণ সম্পূর্ণতা অর্জনের কাজ দ্বারা নির্ধারিত হয়। ডি এক্স ব্যবহারের কার্যকারিতা। নান্দনিক এবং শব্দার্থগত দিক থেকে এই বিশদটি কতটা তাৎপর্যপূর্ণ তা দ্বারা নির্ধারিত হয়: বিশেষ করে শৈল্পিক দৃষ্টিকোণ থেকে তাৎপর্যপূর্ণ। প্রায়শই পাঠ্যের উদ্দেশ্য বা লেইটমোটিফ হয়ে ওঠে (উদাহরণস্বরূপ, ই. রোস্ট্যান্ডের নাটক "সাইরানো ডি বার্গেরাক" এর নায়কের অতিরিক্ত বড় নাক বা এপি চেখভ "রথসচাইল্ডস বেহালা" গল্পে আন্ডারটেকার ইয়াকভ ইভানভের আয়রন আর্শিন) . শৈল্পিক বিবরণ প্রয়োজন হতে পারে বা, বিপরীতভাবে, অত্যধিক। বিশেষ করে গল্পের নায়িকার বর্ণনায় এ.পি. চেখভের "আইওনিচ": "...ভেরা আইওসিফোভনা, পেন্স-নেজের একজন পাতলা, সুন্দরী মহিলা, গল্প এবং উপন্যাস লিখেছিলেন এবং স্বেচ্ছায় সেগুলি তার অতিথিদের কাছে উচ্চস্বরে পড়েছিলেন" - প্রতিকৃতির একটি বিশদ বিবরণ (পেন্স-নেজ - পুরুষদের চশমা) জোর দেয় ভেরা ইওসিফোভনার মুক্তির প্রতি লেখকের বিদ্রূপাত্মক মনোভাব, এবং "অতিথিদের কাছে পড়ুন" সংমিশ্রণের ক্ষেত্রে অপ্রয়োজনীয় ইঙ্গিত "জোরে", নায়িকার "শিক্ষা এবং প্রতিভা" নিয়ে উপহাস।

সাহিত্যিক পদের অভিধান। 2012

এছাড়াও অভিধান, বিশ্বকোষ এবং রেফারেন্স বইগুলিতে শব্দের ব্যাখ্যা, প্রতিশব্দ, অর্থ এবং রাশিয়ান ভাষায় আর্টিস্টিক ডিটেইল কী তা দেখুন:

• বিস্তারিত
  (ফরাসি চিঠির বিশদ থেকে - বিস্তারিত), প্রযুক্তিতে - সমাবেশ ক্রিয়াকলাপ ব্যবহার না করে তৈরি একটি পণ্য। একটি অংশকে এমন একটি পণ্যও বলা হয় যা অধীনস্থ হয়েছে...
• বিস্তারিত
  [ফরাসি থেকে] 1) বিস্তারিত; একটি সমগ্র অংশ; trifle উপাদানকোন প্রক্রিয়া, মেশিন (বোল্ট, বাদাম, শ্যাফ্ট, গিয়ার চাকা, চেইন এবং...
• বিস্তারিত বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  এবং, চ. 1. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। গুরুত্বপূর্ণ ঘ. গল্পে অপ্রয়োজনীয় বিবরণ যোগ করুন। বিস্তারিত - বিস্তারিত, সমস্ত বিবরণ সহ। ||Cf. হ্যাচ ...
• বিস্তারিত ভি বিশ্বকোষীয় অভিধান:
  , -i, w. I. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। সমস্ত বিবরণ সহ ব্যাখ্যা করুন। 2. একটি প্রক্রিয়া, মেশিন, ডিভাইস, বা সাধারণভাবে অন্য কিছুর অংশ। ...
• শৈল্পিক
  অপেশাদার শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপ, লোকশিল্পের অন্যতম রূপ। সৃজনশীলতা দল X.s ইউএসএসআর-এ উদ্ভূত। সব আর. 20s ট্রাম আন্দোলনের জন্ম হয়েছিল (দেখুন...
• শৈল্পিক বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  শিল্প শিল্প, শিল্প উত্পাদন। আলংকারিক এবং ফলিত শিল্পের পদ্ধতি। শিল্পের জন্য পরিবেশন করা পণ্য। পরিবারের সাজসজ্জা (অভ্যন্তরীণ, পোশাক, গয়না, থালা-বাসন, কার্পেট, আসবাবপত্র...
• শৈল্পিক বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  "ফিকশন", রাষ্ট্র। প্রকাশনা ঘর, মস্কো। মৌলিক রাষ্ট্র হিসাবে 1930 সালে। প্রকাশনা ঘর সাহিত্য, 1934-63 সালে Goslitizdat. সংগ্রহ op., fav. পণ্য ...
• শৈল্পিক বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  রিদমিক জিমন্যাস্টিকস, এমন একটি খেলা যেখানে মহিলারা সঙ্গীতের সাথে জিমন্যাস্টিক সমন্বয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। এবং নৃত্য. একটি বস্তুর সাথে ব্যায়াম (ফিতা, বল, ...
• বিস্তারিত বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  ডিটেইল (ফরাসি ডিটেইল থেকে, লিট। - ডিটেইল) (প্রযুক্তিগত), অ্যাসেম্বলি অপারেশনের ব্যবহার ছাড়াই তৈরি একটি পণ্য। D. বলা হয়েছে এছাড়াও প্রতিরক্ষামূলক বা অধীন পণ্য ...
• বিস্তারিত জালিজন্যাকের মতে সম্পূর্ণ উচ্চারিত প্যারাডাইমে:
  বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, বিস্তারিত, ...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার জনপ্রিয় ব্যাখ্যামূলক বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  [ডি], -i, চ. 1) ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। সবকিছু বিস্তারিতভাবে ব্যাখ্যা করুন। বিবরণ সহ গল্পটিকে প্রাণবন্ত করুন। বিস্তারিত স্পষ্ট করুন সামরিক অভিযান. সমার্থক শব্দ: পরিস্থিতি...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ব্যবসায়িক শব্দভান্ডারের থিসোরাসে:
  1. Syn: বিশদ, বিশেষত্ব, অংশ, ভাগ, সূক্ষ্মতা, বিশদ, পুঙ্খানুপুঙ্খতা (এম্পল।) 2. 'ডিভাইস, ডিভাইস, মেকানিজম' Syn: উপাদান, উপাদান, লিঙ্ক, সার্কিট, ডিভাইস, ...
• বিস্তারিত বিদেশী শব্দের নতুন অভিধানে:
  (ফরাসি বিস্তারিত) 1) ছোট বিস্তারিত, বিশেষ; trifle 2) একটি প্রক্রিয়ার অংশ, মেশিন, ...
• বিস্তারিত ফরেন এক্সপ্রেশনের অভিধানে:
  [fr. বিস্তারিত] 1. ছোট বিবরণ, বিশেষ; trifle 2. একটি প্রক্রিয়ার অংশ, মেশিন, ...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার থিসোরাসে:
  1. Syn: বিশদ, বিশেষত্ব, অংশ, ভাগ, সূক্ষ্মতা, বিশদ, পুঙ্খানুপুঙ্খতা (এম্পল।) 2. 'ডিভাইস, ডিভাইস, মেকানিজম' Syn: উপাদান, উপাদান, লিঙ্ক, ...
• বিস্তারিত আব্রামভের প্রতিশব্দের অভিধানে:
  সেমি. …
• বিস্তারিত রাশিয়ান প্রতিশব্দ অভিধানে:
  স্বয়ংক্রিয় অংশ, আনুষঙ্গিক, আমলকা, গ্যাসপিস, বিশদ বিবরণ, বিশদ বিবরণ, ক্লাভাস, ক্র্যাব, ট্রাইফেল, মাইক্রো বিশদ, মডুলন, মুলুরা, পেন্টিমেন্টো, বিশদ, রেডিও বিশদ, কাচের বিশদ, স্টেনসিল, স্ট্রয়ডেটাল, সূক্ষ্মতা, ট্র্যাক, ...
• বিস্তারিত এফ্রেমোভা দ্বারা রাশিয়ান ভাষার নতুন ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  এবং. 1) ক) ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। খ) একটি পৃথক উপাদান, উপাদান (একটি বস্তু, পোশাক, গঠন, ইত্যাদি)। 2) প্রক্রিয়ার অংশ...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার লোপাটিনের অভিধানে:
  বিস্তারিত,...
• বিস্তারিত সম্পূর্ণ বানান অভিধানরুশ ভাষা:
  বিস্তারিত...
• বিস্তারিত বানান অভিধানে:
  বিস্তারিত,...
• বিস্তারিত ওজেগোভের রাশিয়ান ভাষার অভিধানে:
  ! মেকানিজমের অংশ, মেশিন, যন্ত্র ট্রাক্টরের অংশ। পোশাকের বিবরণ। অংশ এবং সাধারণভাবে কোনো পণ্যের একটি অংশ। পোশাকের বিবরণ। ...
• ডাহলের অভিধানে বিস্তারিত:
  স্ত্রী অথবা আরও বিশদ বিবরণ, শিল্পে, আনুষাঙ্গিক, অংশ বা সজ্জায় বিবরণ, ছোট জিনিস, ...
• বিস্তারিত আধুনিক মধ্যে ব্যাখ্যামূলক অভিধান, TSB:
  (ফরাসি বিশদ থেকে, lit. - বিস্তারিত), প্রযুক্তিতে - সমাবেশ অপারেশন ব্যবহার না করে তৈরি একটি পণ্য। একটি অংশকে এমন একটি পণ্যও বলা হয় যা অধীনস্থ হয়েছে...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার উশাকভের ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  বিস্তারিত, জি। (ফরাসি বিস্তারিত)। 1. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব (বই)। সমস্ত বিবরণ সহ একটি ঘর আঁকুন। এই মামলার বিবরণ আমার অজানা। 2।...
• বিস্তারিত ইফ্রেমের ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  বিস্তারিত g. 1) ক) ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। খ) একটি পৃথক উপাদান, উপাদান (একটি বস্তু, পোশাক, গঠন, ইত্যাদি)। 2) অংশ...
• বিস্তারিত এফ্রেমোভা দ্বারা রাশিয়ান ভাষার নতুন অভিধানে:
  এবং. 1. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। অট. একটি পৃথক উপাদান, উপাদান (একটি বস্তু, পোশাক, গঠন, ইত্যাদি)। 2. একটি প্রক্রিয়ার অংশ, মেশিন, ...
• বিস্তারিত রাশিয়ান ভাষার বড় আধুনিক ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
  আমি একটি প্রক্রিয়া, মেশিন, ডিভাইস, ইত্যাদির অংশ। ২ 1. ক্ষুদ্র বিবরণ, বিশেষত্ব। 2. পৃথক উপাদান, উপাদান (...
• একটি দৃশ্যে - ক্রোম অংশ সহায়ক টিপস:
  একটি ক্রোম বা পালিশ পৃষ্ঠের সাথে একটি ধাতব অংশ ক্ল্যাম্প করার সময়, একটি গ্যাসকেট হিসাবে কাচের বয়ামের জন্য একটি প্লাস্টিকের ঢাকনা ব্যবহার করুন, যা, ...
• অপেশাদার শৈল্পিক কার্যকলাপ
  অপেশাদার কর্মক্ষমতা, ফর্ম এক লোকশিল্প. সম্মিলিতভাবে (ক্লাব, স্টুডিও,...
• বোর্ড থেকে ওয়ার্কবেঞ্চ সহায়ক টিপস:
  ওয়ার্কবেঞ্চ হল কর্মক্ষেত্রের ভিত্তি। বাড়িতে, এটি একটি স্টপ সহ মোটামুটি পুরু এবং এমনকি বোর্ড দ্বারা সফলভাবে প্রতিস্থাপিত হতে পারে ...
• নন্দনতত্ত্ব নতুন দার্শনিক অভিধানে:
  A.E দ্বারা বিকশিত এবং নির্দিষ্ট শব্দ Baumgarten তার গ্রন্থ "Aesthetica" (1750 - 1758) এ। বাউমগার্টেনের প্রস্তাবিত নতুন ল্যাটিন ভাষাগত গঠন গ্রীক ভাষায় ফিরে যায়। ...
• সকলের জন্য আনন্দ যারা দুঃখিত অর্থোডক্স এনসাইক্লোপিডিয়া গাছে:
  অর্থোডক্স এনসাইক্লোপিডিয়া "ট্রি" খুলুন। সকলের জয় শোক, আইকন ঈশ্বরের মা. 24 অক্টোবর উদযাপন (আইকন থেকে প্রথম অলৌকিক ঘটনার দিন), ...
• ফ্যান্টাস্টিক সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  সাহিত্য এবং অন্যান্য শিল্পে - অকল্পনীয় ঘটনার চিত্রণ, কাল্পনিক চিত্রগুলির প্রবর্তন যা বাস্তবতার সাথে মিলে না, শিল্পীর দ্বারা স্পষ্টভাবে অনুভূত লঙ্ঘন ...
• রেনেসাঁ সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  — রেনেসাঁ এমন একটি শব্দ যা প্রথম বিশেষ অর্থে জর্জিও ভাসারি লাইভস অফ আর্টিস্ট-এ ব্যবহার করেছিলেন। ...
• IMAGE সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  1. প্রশ্নের বিবৃতি। 2. O. শ্রেণী মতাদর্শের একটি ঘটনা হিসাবে। 3. O.-তে বাস্তবতার স্বতন্ত্রীকরণ। 4. বাস্তবতার ধরন...
• সমালোচনা তত্ত্ব। সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  শব্দ "কে." অর্থ বিচার। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে "বিচার" শব্দটি "আদালত" ধারণার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। বিচার হচ্ছে, একদিকে,...
• কোমি সাহিত্য। সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  কোমি (জিরিয়ান) লেখাটি 14 শতকের শেষের দিকে মিশনারি স্টেফান, পার্মের বিশপ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যিনি 1372 সালে একটি বিশেষ জায়ারিয়ান বর্ণমালা (Perm ...) সংকলন করেছিলেন।
• চীনা সাহিত্য সাহিত্য বিশ্বকোষে।
• প্রচারমূলক সাহিত্য সাহিত্য বিশ্বকোষে:
  শৈল্পিক এবং অ-শৈল্পিক কাজের একটি সেট, যা মানুষের অনুভূতি, কল্পনা এবং ইচ্ছাকে প্রভাবিত করে, তাদের কিছু ক্রিয়া এবং ক্রিয়াকলাপে উত্সাহিত করে। মেয়াদ...
• সাহিত্য বড় বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
  [lat. lit(t)eratura lit. - লিখিত], সামাজিক তাত্পর্যের লিখিত কাজ (উদাহরণস্বরূপ, কথাসাহিত্য, বৈজ্ঞানিক সাহিত্য, এপিস্টোলারি সাহিত্য)। প্রায়শই সাহিত্যের অধীনে...
• এস্তোনিয়ান সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র বড় সোভিয়েত বিশ্বকোষ, TSB:
  সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র, এস্তোনিয়া (Eesti NSV)। আমি সাধারণ জ্ঞাতব্যএস্তোনিয়ান এসএসআর 21 জুলাই, 1940-এ গঠিত হয়েছিল। 6 আগস্ট, 1940 থেকে ...
• শিল্প শিক্ষা গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, TSB:
  ইউএসএসআর-এ শিক্ষা, সূক্ষ্ম, আলংকারিক এবং শিল্প শিল্প, স্থপতি-শিল্পী, শিল্প ইতিহাসবিদ, শিল্পী-শিক্ষকদের প্রশিক্ষণের ব্যবস্থা। রাশিয়ায় এটি মূলত আকারে বিদ্যমান ছিল...
• ফটো আর্ট গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, TSB:
  বৈচিত্র্য শৈল্পিক সৃজনশীলতা, যা ফটোগ্রাফির অভিব্যক্তিপূর্ণ ক্ষমতা ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে। শৈল্পিক সংস্কৃতিতে F. এর বিশেষ স্থান দ্বারা নির্ধারিত হয়...
• উজবেক সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র
• তুর্কমেন সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, টিএসবি।
• ইউএসএসআর। রেডিও এবং টেলিভিশন গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, TSB:
  এবং টেলিভিশন সোভিয়েত টেলিভিশন এবং রেডিও সম্প্রচারের পাশাপাশি অন্যান্য মিডিয়া গণমাধ্যমএবং প্রচারের উপর একটি বড় প্রভাব রয়েছে...

চিত্রিত বিশ্বের ছবি ব্যক্তিত্ব নিয়ে গঠিত শৈল্পিক বিবরণ।শৈল্পিক বিশদ দ্বারা আমরা ক্ষুদ্রতম চিত্রগত বা অভিব্যক্তিপূর্ণ শৈল্পিক বিশদটি বুঝতে পারব: একটি ল্যান্ডস্কেপ বা প্রতিকৃতির একটি উপাদান, একটি পৃথক জিনিস, একটি ক্রিয়া, একটি মনস্তাত্ত্বিক আন্দোলন ইত্যাদি। শৈল্পিক সমগ্রের একটি উপাদান হওয়ায়, বিশদটি নিজেই সবচেয়ে ছোট চিত্র। , একটি মাইক্রো-ইমেজ একই সময়ে একটি বিশদ প্রায় সবসময় একটি বৃহত্তর চিত্রের অংশ হয় যা "ব্লক" গঠন করে: উদাহরণস্বরূপ, হাঁটার সময় আপনার বাহু না ঝুলানো, কালো ভ্রু এবং গোঁফ। হালকা চুল, চোখ যা হাসেনি - এই সমস্ত মাইক্রো-ইমেজগুলি একটি বৃহত্তর চিত্রের একটি "ব্লক" গঠন করে - পেচোরিনের একটি প্রতিকৃতি, যা ঘুরেফিরে একটি আরও বড় ছবিতে মিশে যায় - একজন ব্যক্তির একটি সামগ্রিক চিত্র।

বিশ্লেষণের স্বাচ্ছন্দ্যের জন্য, শৈল্পিক বিবরণকে কয়েকটি দলে ভাগ করা যায়। বিস্তারিত প্রথম আসা বহিরাগতএবং মানসিক.বাহ্যিক বিবরণ, যেমন আপনি সহজেই তাদের নাম থেকে অনুমান করতে পারেন, আমাদের কাছে মানুষের বাহ্যিক, বস্তুনিষ্ঠ অস্তিত্ব, তাদের চেহারা এবং বাসস্থান চিত্রিত করে। বাহ্যিক বিবরণ, ঘুরে, প্রতিকৃতি, আড়াআড়ি এবং উপাদান বিভক্ত করা হয়। মনস্তাত্ত্বিক বিবরণ আমাদের চিত্রিত করা হয় ভেতরের বিশ্বেরএকজন ব্যক্তির, এগুলি স্বতন্ত্র মানসিক আন্দোলন: চিন্তাভাবনা, অনুভূতি, অভিজ্ঞতা, আকাঙ্ক্ষা ইত্যাদি।

বাহ্যিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বিবরণ একটি দুর্গম সীমানা দ্বারা পৃথক করা হয় না। সুতরাং, একটি বাহ্যিক বিশদ মনস্তাত্ত্বিক হয়ে ওঠে যদি এটি প্রকাশ করে, কিছু মানসিক গতিবিধি প্রকাশ করে (এই ক্ষেত্রে আমরা একটি মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি সম্পর্কে কথা বলছি) বা নায়কের চিন্তাভাবনা এবং অভিজ্ঞতার কোর্সে অন্তর্ভুক্ত করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, একটি বাস্তব কুঠার এবং চিত্রটি এই কুঠার মধ্যে মানসিক জীবনরাস্কোলনিকভ)।

শৈল্পিক প্রভাবের প্রকৃতি পরিবর্তিত হয় বিবরণ-বিস্তারিতএবং প্রতীক বিবরণ।বিশদগুলি ব্যাপকভাবে কাজ করে, সমস্ত ধারণাযোগ্য দিক থেকে একটি বস্তু বা ঘটনাকে বর্ণনা করে একটি প্রতীকী বিশদটি একক, ঘটনাটির সারমর্মকে একবারে ধরার চেষ্টা করে, এতে প্রধান জিনিসটি হাইলাইট করে। এই বিষয়ে, আধুনিক সাহিত্য সমালোচক ই. ডবিন বিশদ বিবরণ থেকে বিশদ আলাদা করার পরামর্শ দেন, বিশ্বাস করেন যে বিশদ বিবরণের চেয়ে শৈল্পিকভাবে উচ্চতর*। তবে, এটি হওয়ার সম্ভাবনা কম। শৈল্পিক বিবরণ ব্যবহার করার উভয় নীতিই সমান, তাদের প্রতিটি তার জায়গায় ভাল। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, প্লাইউশকিনের বাড়ির অভ্যন্তরের বিবরণে বিশদ ব্যবহার: "ব্যুরোতে... সব ধরণের জিনিস ছিল: একগুচ্ছ সূক্ষ্মভাবে লেখা কাগজের টুকরা, সবুজ রঙে আবৃত। উপরে একটি ডিম সহ মার্বেল প্রেস, লাল প্রান্তে চামড়ায় বাঁধা একধরনের পুরানো বই, একটি লেবু, সব শুকিয়ে গেছে, একটি হ্যাজেলনাট লম্বা, একটি ভাঙা আর্মচেয়ার, কিছু তরলযুক্ত একটি গ্লাস এবং তিনটি মাছি, দিয়ে আচ্ছাদিত একটি চিঠি, এক টুকরো সিলিং মোমের টুকরো, কোথাও একটি ন্যাকড়ার টুকরো, কালি দিয়ে দাগযুক্ত দুটি পালক শুকিয়ে গেছে, যেন সেবনে, একটি টুথপিক, সম্পূর্ণ হলুদ।" এখানে নায়কের জীবনের অর্থহীন কৃপণতা, ক্ষুদ্রতা এবং জঘন্যতার ছাপ জোরদার করার জন্য গোগোলের অবিকল অনেক বিবরণ প্রয়োজন। বস্তুনিষ্ঠ জগতের বর্ণনায়ও বিশদ-বিশদ বিশেষ অনুপ্রেরণা সৃষ্টি করে। জটিল বিবরণ জটিল বোঝাতেও ব্যবহৃত হয় মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা, এখানে অংশগুলি ব্যবহার করার এই নীতিটি অপরিহার্য। একটি প্রতীকী বিশদটির সুবিধা রয়েছে; এটি একটি বস্তু বা ঘটনার সাধারণ ছাপ প্রকাশ করা সুবিধাজনক এবং এর সাহায্যে সাধারণ মনস্তাত্ত্বিক স্বরটি ভালভাবে ধরা পড়ে। একটি প্রতীকী বিশদ প্রায়শই যা চিত্রিত করা হয়েছে তার প্রতি লেখকের মনোভাব অত্যন্ত স্পষ্টতার সাথে প্রকাশ করে - যেমন, গনচারভের উপন্যাসে ওবলোমভের পোশাক।

____________________

* ডবিন ইইউ।বিস্তারিত শিল্প: পর্যবেক্ষণ এবং বিশ্লেষণ. এল., 1975. পৃ. 14।

আসুন এখন শৈল্পিক বিবরণের বৈচিত্র্যের একটি নির্দিষ্ট বিবেচনায় এগিয়ে যাই।

প্রতিকৃতি

একটি সাহিত্যিক প্রতিকৃতি একজন ব্যক্তির মুখ, শরীর, পোশাক, আচার-আচরণ, অঙ্গভঙ্গি এবং মুখের অভিব্যক্তি সহ একজন ব্যক্তির সমগ্র চেহারার শিল্পকর্মের চিত্র হিসাবে বোঝা যায়। চরিত্রের সাথে পাঠকের পরিচিতি সাধারণত একটি প্রতিকৃতি দিয়ে শুরু হয়। প্রতিটি প্রতিকৃতি এক ডিগ্রী বা অন্য চরিত্রগত হয় - এর মানে হল যে অনুযায়ী বাহ্যিক বৈশিষ্ট্যআমরা অন্তত সংক্ষিপ্তভাবে এবং আনুমানিকভাবে একজন ব্যক্তির চরিত্র বিচার করতে পারি। এই ক্ষেত্রে, প্রতিকৃতিটি একজন লেখকের ভাষ্য দিয়ে সরবরাহ করা যেতে পারে যা প্রতিকৃতি এবং চরিত্রের মধ্যে সংযোগ প্রকাশ করে (উদাহরণস্বরূপ, পেচোরিনের প্রতিকৃতিতে একটি ভাষ্য), অথবা এটি নিজে থেকে কাজ করতে পারে (“ফাদারস-এ বাজারভের প্রতিকৃতি) এবং পুত্র")। এই ক্ষেত্রে, লেখক নিজেকে ব্যক্তির চরিত্র সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নিতে পাঠকের উপর নির্ভর করে বলে মনে হয়। এই প্রতিকৃতি ঘনিষ্ঠ মনোযোগ প্রয়োজন. সাধারণভাবে, একটি প্রতিকৃতির সম্পূর্ণ উপলব্ধির জন্য কল্পনার কিছুটা বর্ধিত কাজ প্রয়োজন, যেহেতু পাঠক অবশ্যই মৌখিক বর্ণনাএকটি দৃশ্যমান চিত্র কল্পনা করুন। দ্রুত পড়ার সময় এটি করা অসম্ভব, তাই শুরুর পাঠকদের প্রতিকৃতির পরে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি নিতে শেখানো প্রয়োজন; সম্ভবত আবার বিবরণ পুনরায় পড়ুন. উদাহরণ হিসাবে, তুর্গেনেভের "তারিখ" থেকে একটি প্রতিকৃতি নেওয়া যাক: "... তিনি একটি ছোট ব্রোঞ্জ-রঙের কোট পরেছিলেন... বেগুনি টিপস সহ একটি গোলাপী টাই এবং সোনার বিনুনি সহ একটি মখমল কালো টুপি। তার সাদা শার্টের বৃত্তাকার কলারগুলি নির্দয়ভাবে তার কান উচু করে এবং তার গাল কেটে দেয়, এবং তার স্টার্চযুক্ত হাতা তার লাল এবং আঁকাবাঁকা আঙ্গুলের কাছে তার পুরো হাতটি ঢেকে দেয়, ফিরোজা ভুলে যাওয়া-মি-নোট দিয়ে রূপালী এবং সোনার আংটি দিয়ে সজ্জিত। এখানে মনোযোগ দেওয়া অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বর্ণবিন্যাসপোর্ট্রেট, এর বৈচিত্র্য এবং খারাপ স্বাদকে দৃশ্যত কল্পনা করার জন্য শুধুমাত্র প্রতিকৃতিকেই নয়, এর পিছনে দাঁড়িয়ে থাকা মানসিক এবং মূল্যায়নমূলক অর্থেরও প্রশংসা করার জন্য। এটি, স্বাভাবিকভাবেই, ধীর পড়া এবং কল্পনার অতিরিক্ত কাজ প্রয়োজন।

চরিত্রের বৈশিষ্ট্যের সাথে পোর্ট্রেট বৈশিষ্ট্যগুলির চিঠিপত্র একটি বরং শর্তসাপেক্ষ এবং আপেক্ষিক জিনিস; এটি একটি প্রদত্ত সংস্কৃতিতে গৃহীত মতামত এবং বিশ্বাসের উপর নির্ভর করে, শৈল্পিক সম্মেলনের প্রকৃতির উপর। চালু প্রাথমিক পর্যায়েসংস্কৃতির বিকাশ ধরে নেওয়া হয়েছিল যে আধ্যাত্মিক সৌন্দর্য একটি সুন্দর বাহ্যিক চেহারার সাথে মিলে যায়; ইতিবাচক চরিত্রগুলিকে প্রায়শই সুন্দর হিসাবে, নেতিবাচক চরিত্রগুলিকে কুৎসিত এবং ঘৃণ্য হিসাবে চিত্রিত করা হত। পরবর্তীকালে, সাহিত্যের প্রতিকৃতিতে বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ সংযোগগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে আরও জটিল হয়ে ওঠে। বিশেষত, ইতিমধ্যে 19 শতকে। প্রতিকৃতি এবং চরিত্রের মধ্যে একটি সম্পূর্ণ বিপরীত সম্পর্ক সম্ভব হয়: ইতিবাচক নায়ককুৎসিত হতে পারে, কিন্তু নেতিবাচক সুন্দর হতে পারে. উদাহরণ - এ. ডুমাসের "The Three Musketeers" থেকে Quasimodo V. Hugo এবং Milady. এইভাবে, আমরা দেখতে পাই যে সাহিত্যে একটি প্রতিকৃতি সবসময় কেবল একটি চিত্রকল্পই নয়, একটি মূল্যায়নমূলক ফাংশনও সম্পাদন করেছে।

আমরা যদি সাহিত্যের প্রতিকৃতির ইতিহাস বিবেচনা করি, তাহলে আমরা দেখতে পাব যে সাহিত্যের এই রূপটি সাধারণীকৃত বিমূর্ত প্রতিকৃতি থেকে ক্রমবর্ধমান ব্যক্তিত্বের দিকে চলে গেছে। সাহিত্যিক বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে, নায়কদের প্রায়শই একটি প্রচলিত প্রতীকী চেহারা দেওয়া হয়; সুতরাং, আমরা প্রায় হোমারের কবিতা বা রাশিয়ান সামরিক গল্পের নায়কদের প্রতিকৃতির মধ্যে পার্থক্য করতে পারি না। যেমন একটি প্রতিকৃতি শুধুমাত্র খুব বহন সাধারণ জ্ঞাতব্যনায়ক সম্পর্কে; এটি ঘটেছিল কারণ সাহিত্য তখনও চরিত্রগুলিকে স্বতন্ত্র করতে শেখেনি। প্রায়শই, বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ের সাহিত্য সাধারণত প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য ("The Tale of Igor's Campaign") দিয়ে বিতরিত হয়, অনুমান করে যে পাঠক রাজকুমার, যোদ্ধা বা রাজকুমারী স্ত্রীর চেহারা সম্পর্কে ভাল ধারণা রাখেন; পৃথক ব্যক্তি: প্রতিকৃতিতে পার্থক্যগুলি, যেমন বলা হয়েছিল, তাৎপর্যপূর্ণ হিসাবে বিবেচিত হয়নি। প্রতিকৃতিটি প্রতীকী, প্রথমত, একটি সামাজিক ভূমিকা, সামাজিক অবস্থান, এবং একটি মূল্যায়নমূলক ফাংশনও সম্পাদন করে।

সময়ের সাথে সাথে, প্রতিকৃতিটি আরও বেশি স্বতন্ত্র হয়ে ওঠে, অর্থাৎ, এটি সেই অনন্য বৈশিষ্ট্য এবং বৈশিষ্ট্যে পূর্ণ ছিল যা আমাদেরকে আর একজন নায়ককে অন্য নায়কের সাথে বিভ্রান্ত করতে দেয় না এবং একই সাথে নায়কের সামাজিক বা অন্যান্য অবস্থান নির্দেশ করে না, কিন্তু স্বতন্ত্র পার্থক্যঅক্ষর মধ্যে রেনেসাঁর সাহিত্য ইতিমধ্যেই সাহিত্যের প্রতিকৃতির একটি খুব উন্নত স্বতন্ত্রীকরণ জানত (একটি চমৎকার উদাহরণ ডন কুইক্সোট এবং সানচো পাঞ্জা), যা পরবর্তীতে সাহিত্যে তীব্র হয়। সত্য, ভবিষ্যতে স্টেরিওটাইপিক্যাল, টেমপ্লেট পোর্ট্রেটে ফিরে আসা হয়েছিল, তবে সেগুলি ইতিমধ্যে একটি নান্দনিক ত্রুটি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল; সুতরাং, পুশকিন, ওলগার উপস্থিতি সম্পর্কে "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ কথা বলে, বিদ্রূপাত্মকভাবে পাঠককে জনপ্রিয় উপন্যাসগুলিতে উল্লেখ করেছেন:

আকাশের মত চোখ নীল,

হাসি, ফ্ল্যাক্সেন কার্ল,

ওলগার সবকিছু... কিন্তু যে কোনো উপন্যাস

এটি নিন এবং আপনি এটি খুঁজে পাবেন, ঠিক আছে,

তার প্রতিকৃতি: সে খুব সুন্দর,

আমি নিজেও তাকে ভালোবাসতাম

কিন্তু সে আমাকে ভীষণভাবে বিরক্ত করেছিল।

একটি স্বতন্ত্র বিবরণ, একটি চরিত্রের জন্য নির্ধারিত, তার হয়ে উঠতে পারে ধ্রুবক চিহ্ন, যে চিহ্ন দ্বারা একটি প্রদত্ত অক্ষর চিহ্নিত করা হয়; যেমন, উদাহরণস্বরূপ, হেলেনের উজ্জ্বল কাঁধ বা যুদ্ধ এবং শান্তিতে রাজকুমারী মারিয়ার উজ্জ্বল চোখ।

সবচেয়ে সহজ এবং একই সময়ে পোর্ট্রেট চরিত্রায়নের সবচেয়ে বেশি ব্যবহৃত ফর্ম প্রতিকৃতি বিবরণ।এটি ক্রমানুসারে, সহ বিভিন্ন ডিগ্রী থেকেসম্পূর্ণতা, প্রতিকৃতির বিশদ বিবরণের এক ধরণের তালিকা দেওয়া হয়, কখনও কখনও একটি সাধারণ উপসংহার বা প্রতিকৃতিতে প্রকাশিত চরিত্রের চরিত্র সম্পর্কে লেখকের মন্তব্য সহ; কখনও কখনও এক বা দুটি অগ্রণী বিবরণের উপর বিশেষ জোর দিয়ে। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" এ বাজারভের প্রতিকৃতি, "যুদ্ধ এবং শান্তি" এ নাতাশার প্রতিকৃতি, দস্তয়েভস্কির "ডেমনস" এ ক্যাপ্টেন লেবিয়াডকিনের প্রতিকৃতি।

অন্যদের, আরো জটিল চেহারাপ্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য হয় তুলনা প্রতিকৃতি।পাঠককে কেবল নায়কের চেহারাটি আরও স্পষ্টভাবে কল্পনা করতে সহায়তা করা নয়, তার মধ্যে ব্যক্তি এবং তার চেহারা সম্পর্কে একটি নির্দিষ্ট ছাপ তৈরি করাও গুরুত্বপূর্ণ। এইভাবে, চেখভ, তার নায়িকাদের একজনের প্রতিকৃতি আঁকতে, তুলনা করার কৌশলটি ব্যবহার করেছেন: “এবং সেই অস্পষ্ট চোখে, এবং একটি লম্বা ঘাড়ের উপর ছোট মাথায়, এবং তার সরুত্বে, সর্পজাতীয় কিছু ছিল; সবুজ, একটি হলুদ বুকের সাথে, হাসির সাথে, তিনি দেখেছিলেন কিভাবে বসন্তে একটি ভাইপার, প্রসারিত এবং মাথা তুলে, একটি পথচারীর কাছে তরুণ রাইয়ের বাইরে তাকাচ্ছে" ("রেভাইন")।

সবশেষে, সবচেয়ে কঠিন ধরনের পোর্ট্রেট প্রতিকৃতি-ছাপএর মৌলিকত্ব এই যে এখানে কোনও প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য বা বিবরণ নেই তা হল বাইরের পর্যবেক্ষক বা কাজের একটি চরিত্রের উপর নায়কের উপস্থিতির ছাপ। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, একই চেখভ তার নায়কদের একজনের চেহারাকে নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেন: "তার মুখটি দরজা দিয়ে চিমটি করা হয়েছে বা একটি ভেজা ন্যাকড়া দিয়ে পেরেক দেওয়া হয়েছে" ("একের মধ্যে দুই")। এই ধরনের প্রতিকৃতির বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে একটি চিত্র আঁকা প্রায় অসম্ভব, তবে চেখভের নায়কের সমস্ত প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্যগুলিকে দৃশ্যত কল্পনা করার জন্য পাঠকের প্রয়োজন নেই যে তার চেহারা থেকে একটি নির্দিষ্ট মানসিক ছাপ পাওয়া যায় এবং এটি বেশ তার চরিত্র সম্পর্কে একটি উপসংহার আঁকা সহজ. এটি লক্ষ করা উচিত যে এই কৌশলটি আমাদের সময়ের অনেক আগে সাহিত্যে পরিচিত ছিল। এটা বলাই যথেষ্ট যে হোমার এটি ব্যবহার করেছিলেন। তার "ইলিয়াড"-এ তিনি হেলেনের একটি প্রতিকৃতি দেননি, বুঝতে পেরেছিলেন যে তার সমস্ত নিখুঁত সৌন্দর্য কথায় প্রকাশ করা এখনও অসম্ভব। তিনি পাঠকদের মধ্যে এই সৌন্দর্যের অনুভূতি জাগিয়ে তোলেন, হেলেন ট্রোজান প্রবীণদের উপর যে ছাপ রেখেছিলেন তা প্রকাশ করে: তারা বলেছিল যে এই জাতীয় মহিলার কারণে তারা যুদ্ধ করতে পারে।

একটি পরিভাষাগত ভুল বোঝাবুঝি দূর করার সময় মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি সম্পর্কে বিশেষ উল্লেখ করা উচিত। প্রায়শই শিক্ষাগত এবং বৈজ্ঞানিক সাহিত্যে, যে কোনও প্রতিকৃতিকে মনস্তাত্ত্বিক বলা হয় কারণ এটি চরিত্রের বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করে। তবে এই ক্ষেত্রে, আমাদের একটি চরিত্রগত প্রতিকৃতি সম্পর্কে কথা বলা উচিত, এবং প্রকৃত মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি সাহিত্যে উপস্থিত হয় যখন এটি এক বা অন্য একটি মানসিক অবস্থা প্রকাশ করতে শুরু করে যা চরিত্রটি অনুভব করে। এই মুহূর্তে, বা এই ধরনের রাজ্যে একটি পরিবর্তন. একটি মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য, উদাহরণস্বরূপ, অপরাধ এবং শাস্তিতে রাস্কোলনিকভের কাঁপানো ঠোঁট, বা যুদ্ধ এবং শান্তি থেকে পিয়েরের এই প্রতিকৃতি: "তাঁর অসম্পূর্ণ মুখ হলুদ ছিল। সে রাতে স্পষ্টতই সে ঘুমায়নি।” প্রায়শই লেখক এক বা অন্য মুখের আন্দোলন সম্পর্কে মন্তব্য করেন যার একটি মনস্তাত্ত্বিক অর্থ রয়েছে, যেমন, আন্না কারেনিনার নিম্নলিখিত অনুচ্ছেদে: “তিনি সম্ভবত চিন্তার ট্রেনটি প্রকাশ করতে পারেননি যা তাকে হাসি দিয়েছে; কিন্তু চূড়ান্ত উপসংহার ছিল যে তার স্বামী, যিনি তার ভাইয়ের প্রশংসা করেছিলেন এবং তার সামনে নিজেকে ধ্বংস করেছিলেন, তিনি ছিলেন নির্দোষ। কিটি জানত যে তার এই অকৃত্রিমতা তার ভাইয়ের প্রতি ভালবাসা থেকে এসেছে, বিবেকের অনুভূতি থেকে যে সে খুব খুশি ছিল এবং বিশেষত তার ভাল হওয়ার অন্তহীন ইচ্ছা থেকে - সে তার মধ্যে এটি পছন্দ করেছিল এবং সে কারণেই সে হাসছিল "

দৃশ্যাবলী

সাহিত্যে ল্যান্ডস্কেপ একটি রচনায় জীবন্ত এবং জড় প্রকৃতির চিত্র। সবার মধ্যে নয় সাহিত্য কর্মআমরা সঙ্গে দেখা হয় আড়াআড়ি স্কেচ, কিন্তু যখন তারা উপস্থিত হয়, তারা সাধারণত প্রয়োজনীয় ফাংশন সঞ্চালন করে। প্রথম এবং সহজ ফাংশনল্যান্ডস্কেপ - কর্মের দৃশ্য নির্দেশ করতে। যাইহোক, প্রথম নজরে এই ফাংশনটি যতই সহজ হোক না কেন, পাঠকের উপর এর নান্দনিক প্রভাবকে অবমূল্যায়ন করা উচিত নয়। প্রায়শই কর্মের অবস্থান একটি প্রদত্ত কাজের জন্য মৌলিক গুরুত্বের। উদাহরণস্বরূপ, অনেক রাশিয়ান এবং বিদেশী রোমান্টিক পূর্বের বহিরাগত প্রকৃতিকে সেটিং হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন: উজ্জ্বল, রঙিন, অস্বাভাবিক, এটি কাজের ক্ষেত্রে ব্যতিক্রমী একটি রোমান্টিক পরিবেশ তৈরি করেছিল, যা প্রয়োজনীয় ছিল। গোগোলের "ইভিনিংস অন এ ফার্ম নিকিয়ার ডিকাঙ্কা" এবং "তারাস বুলবা"-তে ইউক্রেনের ল্যান্ডস্কেপগুলি সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ। এবং এর বিপরীতে, লারমনটোভের "মাতৃভূমি"তে, উদাহরণস্বরূপ, লেখককে একটি সাধারণ, সাধারণ ল্যান্ডস্কেপের সাধারনতা, সাধারণতার উপর জোর দিতে হয়েছিল। মধ্যম অঞ্চলরাশিয়া - ল্যান্ডস্কেপের সাহায্যে, লারমনটোভ এখানে একটি "ছোট স্বদেশ" এর চিত্র তৈরি করেছে, যা সরকারী জাতীয়তার সাথে বিপরীত।

একটি সেটিং হিসাবে ল্যান্ডস্কেপটিও গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটির একটি অদৃশ্য, তবে চরিত্র গঠনে খুব গুরুত্বপূর্ণ শিক্ষাগত প্রভাব রয়েছে। এই ধরণের একটি সর্বোত্তম উদাহরণ হল পুশকিনের তাতায়ানা, "আত্মাতে রাশিয়ান", মূলত রাশিয়ান প্রকৃতির সাথে ধ্রুবক এবং গভীর যোগাযোগের কারণে।

প্রায়শই, প্রকৃতির প্রতি মনোভাব আমাদের চরিত্রের চরিত্র বা বিশ্বদর্শনের কিছু উল্লেখযোগ্য দিক দেখায়। সুতরাং, ল্যান্ডস্কেপের প্রতি ওয়ানগিনের উদাসীনতা আমাদের এই নায়কের চরম হতাশা দেখায়। তুর্গেনেভের উপন্যাস "ফাদারস অ্যান্ড সন্স"-এ একটি সুন্দর, নান্দনিকভাবে উল্লেখযোগ্য ল্যান্ডস্কেপের পটভূমিতে প্রকৃতি সম্পর্কে আলোচনাটি আরকাদি এবং বাজারভের চরিত্র এবং বিশ্বদর্শনের পার্থক্য প্রকাশ করে। পরেরটির জন্য, প্রকৃতির প্রতি মনোভাব দ্ব্যর্থহীন ("প্রকৃতি একটি মন্দির নয়, কিন্তু একটি কর্মশালা, এবং মানুষ এতে একজন কর্মী"), এবং আর্কাডি, যিনি চিন্তাভাবনা করে তার সামনে ছড়িয়ে থাকা ল্যান্ডস্কেপটি দেখেছেন, তিনি একটি প্রকাশ করেছেন। চাপা, কিন্তু প্রকৃতির জন্য অর্থপূর্ণ ভালবাসা, এটি নান্দনিকভাবে উপলব্ধি করার ক্ষমতা।

আধুনিক সাহিত্যের সেটিং প্রায়শই শহর। তদুপরি, সম্প্রতি প্রকৃতি একটি সেটিং হিসাবে বাস্তব জীবনে যা ঘটছে তার সাথে সম্পূর্ণ সঙ্গতিপূর্ণ এই গুণে শহরের তুলনায় ক্রমবর্ধমান নিকৃষ্ট। একটি সেটিং হিসাবে শহর ল্যান্ডস্কেপ হিসাবে একই ফাংশন আছে; এমনকি একটি ভুল এবং অক্সিমোরোনিক শব্দটি সাহিত্যে উপস্থিত হয়েছিল: "শহুরে ল্যান্ডস্কেপ।" পাশাপাশি প্রাকৃতিক পরিবেশ, শহর মানুষের চরিত্র এবং মানসিকতা প্রভাবিত করার ক্ষমতা আছে. তদতিরিক্ত, যে কোনও কাজে শহরের নিজস্ব অনন্য চেহারা রয়েছে এবং এটি আশ্চর্যজনক নয়, যেহেতু প্রতিটি লেখক কেবল একটি টপোগ্রাফিক সেটিং তৈরি করেন না, তবে তার শৈল্পিক লক্ষ্য অনুসারে একটি নির্দিষ্ট নির্মাণ করেন। ইমেজশহরগুলি সুতরাং, পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ পিটার্সবার্গ সর্বপ্রথম, "অস্থির", নিরর্থক, ধর্মনিরপেক্ষ। কিন্তু একই সময়ে, এটি একটি সম্পূর্ণ, নান্দনিকভাবে মূল্যবান পুরো শহর যা প্রশংসিত হতে পারে। এবং অবশেষে, সেন্ট পিটার্সবার্গ উচ্চ মহৎ সংস্কৃতির ভান্ডার, প্রাথমিকভাবে আধ্যাত্মিক। "ব্রোঞ্জ হর্সম্যান"-এ পিটার্সবার্গ রাষ্ট্রত্বের শক্তি এবং শক্তি, পিটারের কারণের মহত্ত্বকে প্রকাশ করে এবং একই সাথে এটি "ছোট মানুষের" প্রতি বিদ্বেষপূর্ণ। গোগোলের জন্য, পিটার্সবার্গ, প্রথমত, আমলাতন্ত্রের একটি শহর এবং দ্বিতীয়ত, এক ধরণের প্রায় রহস্যময় জায়গা যেখানে সবচেয়ে অবিশ্বাস্য জিনিসগুলি ঘটতে পারে, বাস্তবতাকে ভিতরে ঘুরিয়ে দেয় ("দ্য নোজ", "পোর্ট্রেট")। দস্তয়েভস্কির জন্য, পিটার্সবার্গ একটি আদিম মানব এবং ঐশ্বরিক প্রকৃতির প্রতিকূল শহর। তিনি এটিকে এর আনুষ্ঠানিক জাঁকজমকের দিক থেকে দেখান না, তবে প্রাথমিকভাবে বস্তি, কোণ, উঠান, গলি ইত্যাদির দিক থেকে দেখান। এটি এমন একটি শহর যা একজন ব্যক্তিকে চূর্ণ করে, তার মানসিকতাকে হতাশ করে। সেন্ট পিটার্সবার্গের চিত্রটি প্রায় সর্বদা দুর্গন্ধ, ময়লা, তাপ, স্টাফিনেস, জ্বালার মতো বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে থাকে হলুদ. টলস্টয়ের জন্য, পিটার্সবার্গ হল একটি সরকারী শহর, যেখানে অপ্রাকৃতিকতা এবং আত্মাহীনতা রাজত্ব করে, যেখানে রূপের সংস্কৃতি রাজত্ব করে, যেখানে উচ্চ সমাজ তার সমস্ত খারাপদের সাথে কেন্দ্রীভূত। টলস্টয়ের উপন্যাসে সেন্ট পিটার্সবার্গকে মস্কোর সাথে একটি প্রাথমিকভাবে রাশিয়ান শহর হিসাবে বৈপরীত্য করা হয়েছে, যেখানে লোকেরা নরম, দয়ালু, আরও প্রাকৃতিক - এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে রোস্তভ পরিবার মস্কোতে বাস করে, এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে মস্কোর জন্য দুর্দান্ত জিনিস আসে। বোরোডিনোর যুদ্ধ. কিন্তু চেখভ, উদাহরণস্বরূপ, মৌলিকভাবে তার গল্প এবং নাটকের কাজ রাজধানী থেকে গড় রাশিয়ান শহর, জেলা বা প্রাদেশিক এবং এর পরিবেশে স্থানান্তরিত করে। তার কার্যত সেন্ট পিটার্সবার্গের কোনও চিত্র নেই এবং মস্কোর চিত্রটি একটি নতুন, উজ্জ্বল, আকর্ষণীয়, সাংস্কৃতিক জীবন ইত্যাদি সম্পর্কে অনেক নায়কের লালিত স্বপ্ন হিসাবে কাজ করে। অবশেষে, ইয়েসেনিনের শহর সাধারণভাবে একটি শহর, টপোগ্রাফিক স্পেসিফিকেশন ছাড়াই (এমনকি "মস্কো ট্যাভার্নেও")। শহর হল কিছু একটা “পাথর”, “ইস্পাত”, এক কথায়, নির্জীব, গ্রাম, গাছ, পাখি ইত্যাদির জীবন্ত জীবনের বিরোধী। যেমনটি আমরা দেখতে পাই, প্রতিটি লেখক এবং কখনও কখনও প্রতিটি কাজের শহরের নিজস্ব চিত্র রয়েছে, যা অবশ্যই সাবধানে বিশ্লেষণ করা উচিত, কারণ এটি কাজের সাধারণ অর্থ এবং রূপক সিস্টেম বোঝার জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ।

প্রকৃতির সাহিত্যিক চিত্রণে ফিরে এসে, আমাদের অবশ্যই ল্যান্ডস্কেপের আরও একটি ফাংশন সম্পর্কে বলতে হবে, যাকে মনস্তাত্ত্বিক বলা যেতে পারে। এটি দীর্ঘকাল ধরে লক্ষ করা গেছে যে প্রকৃতির নির্দিষ্ট অবস্থাগুলি কোনও না কোনওভাবে নির্দিষ্টগুলির সাথে সম্পর্কিত মানুষের অনুভূতিএবং অভিজ্ঞতা: সূর্য - আনন্দের সাথে, বৃষ্টি - দুঃখের সাথে; বুধ এছাড়াও "মানসিক ঝড়" মত অভিব্যক্তি. অতএব, সাহিত্যের বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ের ল্যান্ডস্কেপ বিশদগুলি সফলভাবে একটি কাজে একটি নির্দিষ্ট আবেগপূর্ণ পরিবেশ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, "ইগরের প্রচারের গল্প"-এ সূর্যের চিত্র ব্যবহার করে একটি আনন্দদায়ক সমাপ্তি তৈরি করা হয়েছে) এবং পরোক্ষ মনস্তাত্ত্বিক চিত্রের একটি রূপ হিসাবে, যখন চরিত্রগুলির মানসিক অবস্থা সরাসরি বর্ণনা করা হয় না, তবে যেন তাদের চারপাশের প্রকৃতির সাথে বোঝানো হয়, এবং প্রায়শই এই কৌশলটি মনস্তাত্ত্বিক সমান্তরালতা বা তুলনা দ্বারা অনুষঙ্গী হয় ("এটি বাতাস নয় যা বাঁকিয়ে দেয় শাখা, এটা আমার হৃদয় যে একটি শরতের পাতার কাঁপছে না যে আরো পরিশীলিত হয়ে ওঠে, এটা প্রত্যক্ষ নয়, কিন্তু সম্ভব হয়. প্রকৃতির এক বা অন্য অবস্থার সাথে মানসিক আন্দোলনের সম্পর্ক। একই সময়ে, চরিত্রের মেজাজ তার সাথে মিলিত হতে পারে, বা তদ্বিপরীত - তার সাথে বৈপরীত্য। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" এর একাদশ অধ্যায়ে প্রকৃতি নিকোলাই পেট্রোভিচ কিরসানভের স্বপ্নময়-দুঃখী মেজাজের সাথে বলে মনে হচ্ছে - এবং তিনি "অন্ধকার, বাগানের সাথে, অনুভূতির সাথে আলাদা হতে অক্ষম ছিলেন। খোলা বাতাসমুখের উপর এবং এই দুঃখের সাথে, এই উদ্বেগের সাথে..." এবং পাভেল পেট্রোভিচের মনের অবস্থার জন্য, একই কাব্যিক প্রকৃতি একটি বৈপরীত্য হিসাবে উপস্থিত হয়: "পাভেল পেট্রোভিচ বাগানের শেষ প্রান্তে পৌঁছেছিলেন, এবং চিন্তা করেছিলেন এবং তার উত্থাপন করেছিলেন আকাশের দিকে চোখ। কিন্তু তার সুন্দর মধ্যে অন্ধকার চোখতারার আলো ছাড়া আর কিছুই প্রতিফলিত হয়নি। তিনি একজন রোমান্টিক জন্মগ্রহণ করেননি, এবং তার শুষ্ক এবং আবেগপ্রবণ, ভ্রান্ত আত্মা, ফরাসি উপায়ে, স্বপ্ন দেখতে জানতেন না।"

বিরল ক্ষেত্রে বিশেষ উল্লেখ করা উচিত যখন প্রকৃতি এক ধরনের অভিনেতা হয়ে ওঠে। শিল্পকর্ম. এর অর্থ কল্পকাহিনী এবং রূপকথা নয়, কারণ এতে অংশ নেওয়া প্রাণী চরিত্রগুলি মূলত মানব চরিত্রের মুখোশ। কিন্তু কিছু ক্ষেত্রে, প্রাণীরা তাদের নিজস্ব মনস্তত্ত্ব এবং চরিত্রের সাথে কাজের প্রকৃত চরিত্র হয়ে ওঠে। এই ধরণের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ হল টলস্টয়ের গল্প "খোলস্টোমার" এবং চেখভের "কাশটাঙ্ক" এবং "হোয়াইট ফ্রন্টেড"।

জিনিসের জগত

আরও, অনেক মানুষজীবন প্রকৃতি দ্বারা বেষ্টিত নয়, কিন্তু মনুষ্যসৃষ্ট, মানবসৃষ্ট বস্তু দ্বারা বেষ্টিত, যার সমগ্রতাকে কখনও কখনও "দ্বিতীয় প্রকৃতি" বলা হয়। স্বাভাবিকভাবেই, জিনিসের জগৎ সাহিত্যে প্রতিফলিত হয় এবং সময়ের সাথে সাথে এটি ক্রমশ গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে।

বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে, জিনিসের জগৎ ব্যাপকভাবে প্রতিফলিত হয়নি, এবং বস্তুগত বিবরণগুলি নিজেরাই সামান্য স্বতন্ত্র ছিল। একটি জিনিস কেবলমাত্র এতদূর চিত্রিত করা হয়েছিল যে এটি একটি নির্দিষ্ট পেশার সাথে সম্পর্কিত বা একটি চিহ্ন হিসাবে পরিণত হয়েছিল সামাজিক মর্যাদা. রাজার পদের অপরিহার্য বৈশিষ্ট্যগুলি ছিল একটি সিংহাসন, একটি মুকুট এবং একটি রাজদণ্ড; এই ধরণের জিনিস, যাকে আমরা আনুষঙ্গিক বলব, এখনও কোনও নির্দিষ্ট চরিত্রের চরিত্রের সাথে কোনওভাবেই সম্পর্কযুক্ত ছিল না, অর্থাৎ, চিত্রের বিবরণের মতো এখানেও একই প্রক্রিয়া চলছিল: একজন ব্যক্তির ব্যক্তিত্ব এখনও নেই; সাহিত্য দ্বারা আয়ত্ত করা হয়েছিল, এবং তাই জিনিসটিকে স্বতন্ত্র করার প্রয়োজন ছিল না। সময়ের সাথে সাথে, যদিও একটি আনুষঙ্গিক আইটেম সাহিত্যে থেকে যায়, এটি তার অর্থ হারায় এবং কোন উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক তথ্য বহন করে না।

একটি বস্তুগত বিবরণের আরেকটি ফাংশন পরবর্তীতে বিকশিত হয়, রেনেসাঁর আশেপাশে শুরু হয়, কিন্তু এটি এই ধরনের বিবরণের জন্য অগ্রণী হয়ে ওঠে। বিশদটি একজন ব্যক্তির চরিত্রায়নের একটি উপায় হয়ে ওঠে, তার ব্যক্তিত্বের প্রকাশ।

বিশেষ উন্নয়নবস্তুগত বিবরণ এই ফাংশন বাস্তবসম্মত প্রাপ্ত XIX সাহিত্যভি. সুতরাং, পুশকিনের উপন্যাস "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ, তার জিনিসগুলির মাধ্যমে নায়কের চরিত্রায়ন প্রায় সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। জিনিসটি এমনকি চরিত্রের পরিবর্তনের একটি সূচক হয়ে ওঠে: আসুন তুলনা করি, উদাহরণস্বরূপ, ওয়ানগিনের দুটি অফিস - সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং গ্রাম। প্রথমে -

কনস্টান্টিনোপলের পাইপে অ্যাম্বার,

টেবিলে চীনামাটির বাসন এবং ব্রোঞ্জ,

এবং, প্যাম্পার্ড অনুভূতির জন্য একটি আনন্দ,

কাটা ক্রিস্টালে পারফিউম...

প্রথম অধ্যায়ের অন্য জায়গায় বলা হয়েছে যে ওয়ানগিন "শোকের তাফেটা দিয়ে বই দিয়ে শেল্ফ ঢেকেছিলেন।" আমাদের সামনে একজন ধনী সোশ্যালাইটের একটি "বস্তুগত প্রতিকৃতি", জীবনের অর্থের দার্শনিক প্রশ্নগুলির সাথে বিশেষভাবে উদ্বিগ্ন নয়। ওয়ানগিনের গ্রামের অফিসে সম্পূর্ণ ভিন্ন জিনিস রয়েছে: "লর্ড বায়রনের" একটি প্রতিকৃতি, নেপোলিয়নের একটি মূর্তি, মার্জিনে ওয়ানগিনের নোট সহ বই। এটি, প্রথমত, একজন চিন্তাশীল মানুষের অফিস, এবং বায়রন এবং নেপোলিয়নের মতো অসাধারণ এবং বিতর্কিত ব্যক্তিত্বের প্রতি ওয়ানগিনের ভালবাসা চিন্তাশীল পাঠকের কাছে অনেকগুলি কথা বলে।

তৃতীয় "অফিস", আঙ্কেল ওয়ানগিনের উপন্যাসেও একটি বর্ণনা রয়েছে:

ওয়ানগিন ক্যাবিনেটগুলি খুললেন:

একটিতে আমি একটি ব্যয়ের নোটবুক পেয়েছি,

অন্যটিতে লিকারের পুরো লাইন রয়েছে,

সঙ্গে জগ আপেল জল

হ্যাঁ, অষ্টম বছরের ক্যালেন্ডার।

আমরা ওয়ানগিনের চাচা সম্পর্কে কার্যত কিছুই জানি না, তিনি যে জগতে বাস করতেন তার বর্ণনা ছাড়া, তবে এটি একজন সাধারণ গ্রামের জমির মালিকের চরিত্র, অভ্যাস, প্রবণতা এবং জীবনযাত্রার সম্পূর্ণ কল্পনা করার জন্য যথেষ্ট, যে আসলে তা নয়। একটি অফিস প্রয়োজন।

একটি বস্তুগত বিবরণ কখনও কখনও একটি চরিত্রের মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণভাবে প্রকাশ করতে পারে; চেখভ বিশেষ করে মনোবিজ্ঞানের এই পদ্ধতি ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, সাইকোসিস, "তিন বছর" গল্পে নায়কের যৌক্তিক অবস্থাকে একটি সাধারণ এবং সাধারণ উপাদান বিশদ ব্যবহার করে চিত্রিত করা হয়েছে: "বাড়িতে, তিনি একটি চেয়ারে একটি ছাতা দেখেছিলেন, ইউলিয়া সের্গেভনা ভুলে গিয়েছিলেন, ধরেছিলেন। এটা এবং লোভনীয়ভাবে এটা চুম্বন. ছাতাটি সিল্কের ছিল, আর নতুন নয়, একটি পুরানো ইলাস্টিক ব্যান্ড দিয়ে সুরক্ষিত; হ্যান্ডেলটি সহজ, সাদা হাড় দিয়ে তৈরি, সস্তা। ল্যাপ্টেভ তার উপরে এটি খুলেছিল এবং তার কাছে মনে হয়েছিল যে তার চারপাশে এমনকি সুখের গন্ধ রয়েছে।"

একটি উপাদান বিশদ একই সাথে একজন ব্যক্তির বৈশিষ্ট্য এবং চরিত্রের প্রতি লেখকের মনোভাব প্রকাশ করার ক্ষমতা রাখে। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, তুর্গেনেভের "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের একটি উপাদান বিশদ - একটি রূপালী বাস্ট জুতার আকারে একটি অ্যাশট্রে, বিদেশে বসবাসকারী পাভেল পেট্রোভিচের টেবিলে দাঁড়িয়ে। এই বিশদটি কেবল চরিত্রের লোকেদের প্রতি আড়ম্বরপূর্ণ ভালবাসাকে চিহ্নিত করে না, তবে তুর্গেনেভের একটি নেতিবাচক মূল্যায়নও প্রকাশ করে। বিশদ বিবরণের পরিহাস হল যে সবচেয়ে রুক্ষ এবং একই সময়ে সম্ভবত কৃষক জীবনের সবচেয়ে প্রয়োজনীয় বস্তুটি রূপার তৈরি এবং একটি অ্যাশট্রে হিসাবে কাজ করে।

বস্তুগত বিবরণের ব্যবহারে সম্পূর্ণ নতুন সম্ভাবনা, কেউ এমনকি তাদের নতুন ফাংশন বলতে পারে, গোগোলের কাজে খোলা হয়েছে। তার কলমের অধীনে, জিনিসের জগৎ চিত্রের একটি অপেক্ষাকৃত স্বাধীন বস্তু হয়ে উঠেছে। গোগোলের কাজের রহস্য হল এটি না সম্পূর্ণরূপেনায়কের চরিত্র বা সামাজিক পরিবেশকে আরও প্রাণবন্ত এবং দৃঢ়ভাবে পুনর্নির্মাণের কাজের অধীনস্থ। Gogol এর জিনিস তার স্বাভাবিক ফাংশন outgrows. অবশ্যই, সোবাকেভিচের বাড়ির পরিস্থিতি একটি ক্লাসিক উদাহরণ - এটি একজন ব্যক্তির পরোক্ষ বৈশিষ্ট্য। তবে শুধু নয়। এমনকি এই ক্ষেত্রে, অংশটি এখনও তার নিজস্ব জীবনযাপনের সুযোগ রয়েছে, মানুষ থেকে স্বাধীন, এবং তার নিজস্ব চরিত্র আছে। "মালিক, নিজে একজন সুস্থ এবং শক্তিশালী মানুষ হয়েও, মনে হয়েছিল যে তার ঘরটি এমন লোকেদের দ্বারা সজ্জিত হোক যারা শক্তিশালী এবং স্বাস্থ্যকরও ছিল," কিন্তু - একটি অপ্রত্যাশিত এবং অবর্ণনীয় অসঙ্গতি "শক্তিশালী গ্রীকদের মধ্যে, কেউ জানে না কিভাবে এবং কিসের জন্য। , ব্যাগ্রেশন, চর্মসার, পাতলা, মাপসই, নীচে ছোট ব্যানার এবং কামান সহ এবং সংকীর্ণ ফ্রেমে।" কোরোবোচকার ঘড়ি বা নোজড্রিভের ব্যারেল অঙ্গটি একই ধরণের বিশদ: কমপক্ষে এই জিনিসগুলির চরিত্রে তাদের মালিকদের চরিত্রের সাথে সরাসরি সমান্তরাল দেখতে নির্বোধ হবে।

কোন নির্দিষ্ট ব্যক্তির সাথে তাদের সংযোগ নির্বিশেষে, জিনিসগুলি নিজের মধ্যেই গোগোলের কাছে আকর্ষণীয়। বিশ্ব সাহিত্যে প্রথমবারের মতো, গোগোল বুঝতে পেরেছিলেন যে জিনিসের জগত যেমন একজন ব্যক্তির বস্তুগত পরিবেশ অধ্যয়ন করে, একজন ব্যক্তি অনেক কিছু বুঝতে পারে - এই বা সেই ব্যক্তির জীবন সম্পর্কে নয়, বরং সম্পর্কে সাধারণভাবে জীবনের উপায়।

তাই গোগোলের বিবরণের অবর্ণনীয় অপ্রয়োজনীয়তা। গোগোলের যে কোনও বর্ণনা যতটা সম্ভব অনুরূপ; তিনি প্রেমের সাথে এবং রুচিশীলভাবে থামানোর জন্য কোনও তাড়াহুড়ো করেন না, উদাহরণস্বরূপ, একটি সেট টেবিলের ছবিতে যার উপরে "মাশরুম, পাই, দ্রুত বুদ্ধিমান কুকিজ, শানিঝকি" , স্পিনিং পাই, প্যানকেক, সব ধরণের টপিংস সহ ফ্ল্যাট কেক: পেঁয়াজ দিয়ে টপিং, পোস্ত বীজ দিয়ে বেক করা, কুটির পনির দিয়ে বেক করা, গন্ধ দিয়ে বেক করা।" এবং এখানে আরেকটি উল্লেখযোগ্য বর্ণনা: “ঘরটি পুরানো ডোরাকাটা ওয়ালপেপার দিয়ে ঝুলানো ছিল, কিছু পাখির আঁকা, জানালার মাঝে কুঁকানো পাতার আকারে গাঢ় ফ্রেমের সাথে পুরানো ছোট আয়না ছিল, প্রতিটি আয়নার পিছনে একটি চিঠি ছিল, বা কার্ডের একটি পুরানো ডেক, বা একটি স্টকিং; ডায়ালে আঁকা ফুল দিয়ে দেয়াল ঘড়ি... আর কিছু খেয়াল করতে পারলাম না।"(তির্যক খনি। - A.E.)।বর্ণনার এই সংযোজনে মনে হচ্ছে মূল প্রভাব রয়েছে: আরও অনেক বেশি "আরো"! কিন্তু না, প্রতিটি ছোটোখাটো বিশদ বিবরণকে বিশদভাবে বর্ণনা করার পরে, গোগোল অভিযোগ করেছেন যে বর্ণনা করার মতো আর কিছুই নেই, তিনি দুঃখের সাথে বর্ণনা থেকে দূরে সরে গেছেন, যেন তার প্রিয় বিনোদন থেকে ...

গোগোলের বিশদটি অপ্রয়োজনীয় বলে মনে হচ্ছে কারণ তিনি বর্ণনা, গণনা, এমনকি ছোট বিবরণের অতিরঞ্জনও চালিয়ে যাচ্ছেন যখন বিশদটি ইতিমধ্যে তার স্বাভাবিক সহায়ক ফাংশনটি পূরণ করেছে। উদাহরণ স্বরূপ, বর্ণনাকারী "মধ্যবিত্ত ভদ্রলোকদের ক্ষুধা এবং পেটকে হিংসা করে যে, এক স্টেশনে তারা হ্যাম, অন্যটিতে একটি শূকর, তৃতীয় স্থানে স্টার্জনের টুকরো বা পেঁয়াজের সাথে এক ধরণের বেকড সসেজ ("পেঁয়াজের সাথে) "এটি আর একটি প্রয়োজনীয় স্পষ্টীকরণ নয়: আমরা আসলে কী ধরনের পার্থক্য চাই - পেঁয়াজের সাথে বা ছাড়া? A.E.)এবং তারপরে, যেন কিছুই ঘটেনি, তারা আপনার ইচ্ছামত যেকোন সময় টেবিলে বসে থাকে (মনে হচ্ছে আমরা এখানে থামতে পারি: আমরা ইতিমধ্যেই খুব স্পষ্টভাবে বুঝতে পেরেছি যে "মধ্যবিত্ত ভদ্রলোকদের ক্ষুধা এবং পেট" কী। গোগোল চলতে থাকে - A.E.)এবং বারবোট এবং দুধের সাথে স্টারলেট মাছের স্যুপ (আবার ঐচ্ছিক ব্যাখ্যা - A.E.)দাঁতের মধ্যে হিস হিস করে বকবক করে (এটাই কি যথেষ্ট? গোগোল করে না। - A.E.),পাই বা কুলেব্যক দিয়ে খাওয়া (সব? এখনও নয়। - A.E.)একটি ক্যাটফিশ নাগালের সাথে।"

আসুন আমরা সাধারণভাবে গোগোলের সবচেয়ে বিশদ বিবরণ এবং তালিকাগুলি স্মরণ করি: ইভান ইভানোভিচের জিনিসপত্র, এবং ইভান নিকিফোরোভিচের মহিলা সম্প্রচারের জন্য কী হ্যাং আউট করেছিলেন, এবং চিচিকভের বাক্সের ব্যবস্থা এবং এমনকি চরিত্র এবং অভিনয়কারীদের তালিকা যা চিচিকভ পোস্টারে পড়েছেন। , এবং এইরকম কিছু, উদাহরণস্বরূপ: "কী চেইজ?" এবং সেখানে কোনও গাড়ি ছিল না! একটি প্রশস্ত পিঠ এবং একটি সরু সামনে, অন্যটির একটি সরু পিঠ এবং একটি প্রশস্ত সামনে রয়েছে। একটি ছিল একটি চেইজ এবং একটি কার্ট উভয়ই একসাথে, অন্যটি একটি চেইজ বা কার্ট নয়, অন্যটি দেখতে বিশাল খড়ের গাদা বা মোটা ব্যবসায়ীর স্ত্রীর মতো, অন্যটি দেখতে একটি বিকৃত ইহুদি বা একটি কঙ্কালের মতো দেখায় যা এখনও তার চামড়া থেকে পুরোপুরি মুক্ত হয়নি, আরেকটি। প্রোফাইলে একটি চিবুক সহ একটি নিখুঁত পাইপ ছিল, অন্যটি যেকোন কিছুর বিপরীত ছিল, যা কিছু অদ্ভুত প্রাণীর প্রতিনিধিত্ব করে... একটি গাড়ির মতো কিছু একটি রুমের জানালা দিয়ে একটি মোটা ফ্রেমের মধ্য দিয়ে অতিক্রম করা হয়েছে।"

গল্পের সমস্ত বিদ্রূপাত্মক স্বর সহ, আপনি খুব শীঘ্রই নিজেকে ধরতে শুরু করেন এই ভেবে যে এখানে বিড়ম্বনাটি কেবলমাত্র বিষয়টির একটি দিক, এবং অন্যটি হ'ল এই সমস্ত সত্যিই ভয়ঙ্কর আকর্ষণীয়। গোগোলের কলমের অধীনে জিনিসের জগৎ মানুষের জগতের বৈশিষ্ট্যের জন্য একটি সহায়ক উপায় হিসাবে নয়, বরং এই বিশ্বের একটি বিশেষ হাইপোস্ট্যাসিস হিসাবে উপস্থিত হয়।

মনোবিজ্ঞান

মনস্তাত্ত্বিক বিবরণ বিশ্লেষণ করার সময়, আপনাকে অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে তারা বিভিন্ন কাজে মৌলিক ভূমিকা পালন করতে পারে। ভিন্ন ভূমিকা. একটি ক্ষেত্রে, মনস্তাত্ত্বিক বিবরণ সংখ্যায় কম এবং একটি পরিষেবা, সহায়ক প্রকৃতির - তারপর আমরা একটি মনস্তাত্ত্বিক চিত্রের উপাদানগুলির কথা বলছি; তাদের বিশ্লেষণ, একটি নিয়ম হিসাবে, উপেক্ষিত হতে পারে। অন্য ক্ষেত্রে, মনস্তাত্ত্বিক চিত্রটি পাঠ্যের একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ দখল করে, আপেক্ষিক স্বাধীনতা অর্জন করে এবং কাজের বিষয়বস্তু বোঝার জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। এই ক্ষেত্রে, একটি বিশেষ শৈল্পিক গুণ কাজটিতে উপস্থিত হয়, যাকে মনোবিজ্ঞান বলা হয়। মনোবিজ্ঞান হল এর মাধ্যমে বিকাশ ও চিত্রায়ন কল্পকাহিনীনায়কের অভ্যন্তরীণ জগত: তার চিন্তাভাবনা, অভিজ্ঞতা, ইচ্ছা, মানসিক অবস্থাইত্যাদি, এবং বিশদ এবং গভীরতা দ্বারা চিহ্নিত একটি চিত্র।

মনস্তাত্ত্বিক চিত্রের তিনটি প্রধান রূপ রয়েছে, যেখানে অভ্যন্তরীণ জগতের পুনরুত্পাদনের জন্য সমস্ত নির্দিষ্ট কৌশল শেষ পর্যন্ত নেমে আসে। এই তিনটি ফর্মের মধ্যে দুটি তাত্ত্বিকভাবে I.V দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। স্ট্রাখভ: "মনস্তাত্ত্বিক বিশ্লেষণের প্রধান রূপগুলিকে "ভিতর থেকে" চরিত্রগুলির চিত্রণে ভাগ করা যেতে পারে, অর্থাৎ চরিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ জগতের শৈল্পিক জ্ঞানের মাধ্যমে, অভ্যন্তরীণ বক্তৃতা, স্মৃতি এবং কল্পনার চিত্রগুলির মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়; চালু মনস্তাত্ত্বিক বিশ্লেষণ"বাইরে থেকে," লেখকের বক্তৃতার অভিব্যক্তিপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলির মনস্তাত্ত্বিক ব্যাখ্যায় প্রকাশিত, বক্তৃতা আচরণ, মুখের অভিব্যক্তি এবং মানসিকতার বাহ্যিক প্রকাশের অন্যান্য উপায়"*।

____________________

* স্ট্রাখভ আই.ভি.সাহিত্যিক সৃজনশীলতায় মনস্তাত্ত্বিক বিশ্লেষণ। সারাতভ 1973 পার্ট 1। এস. 4।

আসুন মনস্তাত্ত্বিক চিত্রের প্রথম রূপটিকে প্রত্যক্ষ এবং দ্বিতীয় পরোক্ষ বলি, কারণ এতে আমরা নায়কের অভ্যন্তরীণ জগত সম্পর্কে সরাসরি নয়, তবে একটি মানসিক অবস্থার বাহ্যিক লক্ষণগুলির মাধ্যমে শিখি। আমরা প্রথম ফর্ম সম্পর্কে একটু কম কথা বলব, তবে আপাতত আমরা মনস্তাত্ত্বিক চিত্রের দ্বিতীয়, পরোক্ষ রূপের একটি উদাহরণ দেব, যা বিশেষত বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে সাহিত্যে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল:

বিষণ্ণ মেঘে ঢেকে গেল অ্যাকিলিসের মুখ।

তিনি উভয় মুঠোভর্তি ছাই দিয়ে পূর্ণ করলেন এবং তার মাথায় ছিটিয়ে দিলেন:

যুবকের মুখ কালো হয়ে গেল, তার জামাকাপড় কালো হয়ে গেল এবং সে নিজেই

বিশাল শরীর ঢেকে মহাকাশে, ধুলোয়

তাকে প্রসারিত করা হয়েছিল, তার চুল ছিঁড়েছিল এবং মাটিতে নিজেকে মারছিল।

হোমার। "ইলিয়াড"। প্রতি V.A. ঝুকভস্কি

আমাদের পূর্বে সাধারণ উদাহরণমনস্তাত্ত্বিক চিত্রণের একটি পরোক্ষ রূপ, যেখানে লেখক নায়কের চেতনা এবং মানসিকতায় সরাসরি আক্রমণ না করে কেবলমাত্র অনুভূতির বাহ্যিক লক্ষণগুলিকে চিত্রিত করেছেন।

তবে লেখকের আরেকটি সুযোগ রয়েছে, চরিত্রের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতি সম্পর্কে পাঠককে অবহিত করার আরেকটি উপায় - নামকরণের সাহায্যে, অভ্যন্তরীণ বিশ্বে ঘটে যাওয়া সেই প্রক্রিয়াগুলির একটি অত্যন্ত সংক্ষিপ্ত উপাধি। আমরা এই পদ্ধতিটিকে সমষ্টিগত নামকরণ বলব। এ.পি. স্কাফটিমভ এই কৌশল সম্পর্কে লিখেছিলেন, স্টেন্ডহাল এবং টলস্টয়ের মনস্তাত্ত্বিক চিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলির তুলনা করে: “স্টেন্ডহাল মূলত অনুভূতির মৌখিক পদবীর পথ অনুসরণ করে। অনুভূতির নামকরণ করা হয়েছে, কিন্তু দেখানো হয়নি”*, এবং টলস্টয় সময়ের মাধ্যমে অনুভূতির প্রক্রিয়াকে বিশদভাবে চিহ্নিত করেছেন এবং এর ফলে এটিকে বৃহত্তর প্রাণবন্ততা এবং শৈল্পিক শক্তি দিয়ে পুনরায় তৈরি করেছেন।

____________________

* Skaftymov A.P.স্টেন্ডল এবং টলস্টয়ের রচনায় মনোবিজ্ঞানের উপর // স্কাফটিমভ এপি। রাশিয়ান লেখকদের নৈতিক অনুসন্ধান। এম।, 1972 . পৃষ্ঠা 175।

সুতরাং, একই মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা ব্যবহার করে পুনরুত্পাদন করা যেতে পারে বিভিন্ন ফর্মমনস্তাত্ত্বিক চিত্র। আপনি, উদাহরণস্বরূপ, বলতে পারেন: "আমি কার্ল ইভানোভিচের দ্বারা বিরক্ত হয়েছিলাম কারণ তিনি আমাকে জাগিয়েছিলেন," এটি হবে সমষ্টি-নির্ধারণফর্ম চিত্রিত করা যায় বাহ্যিক লক্ষণঅভিযোগ: অশ্রু, ভ্রু কুঁচকে যাওয়া, একগুঁয়ে নীরবতা ইত্যাদি। - এই পরোক্ষ ফর্ম।কিন্তু টলস্টয়ের মতো আপনিও প্রকাশ করতে পারেন অভ্যন্তরীণ অবস্থাসাহায্যের সাথে সোজামনস্তাত্ত্বিক চিত্রের রূপ: "ধরুন," আমি ভেবেছিলাম, "আমি ছোট, কিন্তু কেন সে আমাকে বিরক্ত করে? কেন সে ভলোদিয়ার বিছানার কাছে মাছি মারছে না? সেখানে কত সংখ্যক? না, ভলোদ্যা আমার চেয়ে বড়, এবং আমি সবার চেয়ে ছোট: সে কারণেই সে আমাকে কষ্ট দেয়। আমি ফিসফিস করে বললাম, "তিনি সারাজীবন এইটুকুই চিন্তা করেন।" তিনি খুব ভালভাবে দেখেন যে তিনি আমাকে জাগিয়েছিলেন এবং আমাকে ভয় দেখিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি এমনভাবে কাজ করেন যেন তিনি লক্ষ্য করেন না... বাজে মানুষ! এবং পোশাক, এবং টুপি, এবং তুষার - কি জঘন্য!

স্বাভাবিকভাবেই, মনস্তাত্ত্বিক চিত্রের প্রতিটি রূপের বিভিন্ন জ্ঞানীয়, চাক্ষুষ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনা. লেখকদের রচনায় যাদের আমরা সাধারণত মনোবিজ্ঞানী বলি - লারমনটভ, টলস্টয়, ফ্লুবার্ট, মাউপাসান্ট, ফকনার এবং অন্যান্য - একটি নিয়ম হিসাবে, তিনটি রূপই মানসিক আন্দোলনকে মূর্ত করার জন্য ব্যবহৃত হয়। তবে মনোবিজ্ঞানের ব্যবস্থায় নেতৃস্থানীয় ভূমিকা অবশ্যই প্রত্যক্ষ ফর্ম দ্বারা পরিচালিত হয় - প্রক্রিয়াগুলির সরাসরি পুনর্গঠন অভ্যন্তরীণ জীবনব্যক্তি

আসুন এখন সংক্ষেপে মূলের সাথে পরিচিত হই কৌশলমনোবিজ্ঞান, যার সাহায্যে অভ্যন্তরীণ বিশ্বের চিত্র অর্জন করা হয়। প্রথমত, একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জীবন সম্পর্কে আখ্যানটি প্রথম বা তৃতীয় ব্যক্তির কাছ থেকে বলা যেতে পারে, প্রথম রূপটি ঐতিহাসিকভাবে আগের। এই ফর্ম বিভিন্ন ক্ষমতা আছে. প্রথম ব্যক্তির বর্ণনা মনস্তাত্ত্বিক ছবির বিশ্বাসযোগ্যতার একটি বৃহত্তর বিভ্রম তৈরি করে, যেহেতু ব্যক্তি নিজের সম্পর্কে কথা বলে। অনেক ক্ষেত্রে, প্রথম ব্যক্তির মনস্তাত্ত্বিক বর্ণনা একটি স্বীকারোক্তির চরিত্র গ্রহণ করে, যা ছাপকে বাড়িয়ে তোলে। এই বর্ণনামূলক ফর্মটি প্রধানত ব্যবহৃত হয় যখন একটি থাকে প্রধান চরিত্র, যার চেতনা এবং মানসিকতা লেখক এবং পাঠক দ্বারা অনুসরণ করা হয়, এবং অন্যান্য চরিত্রগুলি গৌণ, এবং তাদের অভ্যন্তরীণ জগতটি কার্যত চিত্রিত হয় না (রুসোর "স্বীকারোক্তি", "শৈশব", "কৈশোর" এবং টলস্টয়ের "যৌবন", ইত্যাদি)।

অভ্যন্তরীণ জগতকে চিত্রিত করার ক্ষেত্রে তৃতীয় ব্যক্তির বর্ণনার সুবিধা রয়েছে। এটি অবিকল শৈল্পিক ফর্ম যা লেখককে কোনও সীমাবদ্ধতা ছাড়াই পাঠককে চরিত্রের অভ্যন্তরীণ জগতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে এবং এটিকে সবচেয়ে বিশদ এবং গভীরতার সাথে দেখাতে দেয়। লেখকের জন্য, নায়কের আত্মায় কোনও গোপনীয়তা নেই - তিনি তার সম্পর্কে সমস্ত কিছু জানেন, বিস্তারিতভাবে সন্ধান করতে পারেন অভ্যন্তরীণ প্রসেস, ইমপ্রেশন, চিন্তাভাবনা, অভিজ্ঞতার মধ্যে কারণ-এবং-প্রভাব সম্পর্ক ব্যাখ্যা করুন। বর্ণনাকারী নায়কের আত্ম-বিশ্লেষণে মন্তব্য করতে পারেন, সেই মানসিক আন্দোলন সম্পর্কে কথা বলতে পারেন যা নায়ক নিজেই লক্ষ্য করতে পারেন না বা যা তিনি নিজেকে স্বীকার করতে চান না, উদাহরণস্বরূপ, "যুদ্ধ এবং শান্তি" থেকে নিম্নলিখিত পর্বে: " নাতাশা, তার সংবেদনশীলতার সাথে, তার ভাইয়ের অবস্থাও তাৎক্ষণিকভাবে লক্ষ্য করেছিল তিনি তাকে লক্ষ্য করেছিলেন, তবে তিনি নিজেই সেই মুহুর্তে এত খুশি ছিলেন, তিনি দুঃখ, দুঃখ, তিরস্কার থেকে এত দূরে ছিলেন যে তিনি "..." ইচ্ছাকৃতভাবে নিজেকে প্রতারিত করেছিলেন। "না, অন্য কারো দুঃখের প্রতি সহানুভূতি দেখিয়ে আমার মজা নষ্ট করার জন্য আমি এখন খুব মজা পাচ্ছি," সে অনুভব করল এবং নিজেকে বলল: "না, আমি সম্ভবত ভুল করেছি, তারও আমার মতোই প্রফুল্ল হওয়া উচিত।"

একই সময়ে, বর্ণনাকারী মনস্তাত্ত্বিকভাবে ব্যাখ্যা করতে পারেন বাহ্যিক আচরণনায়ক, তার মুখের অভিব্যক্তি এবং প্লাস্টিসিটি ইত্যাদি, মনস্তাত্ত্বিক বাহ্যিক বিবরণের সাথে উপরে আলোচনা করা হয়েছে।

চিত্রিত বিশ্বের ছবি ব্যক্তিত্ব নিয়ে গঠিত শৈল্পিক বিবরণ।শৈল্পিক বিশদ দ্বারা আমরা ক্ষুদ্রতম চিত্রগত বা অভিব্যক্তিপূর্ণ শৈল্পিক বিশদটি বুঝতে পারব: একটি ল্যান্ডস্কেপ বা প্রতিকৃতির একটি উপাদান, একটি পৃথক জিনিস, একটি ক্রিয়া, একটি মনস্তাত্ত্বিক আন্দোলন ইত্যাদি। শৈল্পিক সমগ্রের একটি উপাদান হওয়ায়, বিশদটি নিজেই সবচেয়ে ছোট চিত্র। , একটি মাইক্রো-ইমেজ একই সময়ে একটি বিশদ প্রায় সবসময় একটি বৃহত্তর চিত্রের অংশ হয় যা "ব্লক" গঠন করে: উদাহরণস্বরূপ, হাঁটার সময় আপনার বাহু না ঝুলানো, কালো ভ্রু এবং গোঁফ। হালকা চুল, চোখ যা হাসেনি - এই সমস্ত মাইক্রো-ইমেজগুলি একটি বৃহত্তর চিত্রের একটি "ব্লক" গঠন করে - পেচোরিনের একটি প্রতিকৃতি, যা ঘুরেফিরে একটি আরও বড় ছবিতে মিশে যায় - একজন ব্যক্তির একটি সামগ্রিক চিত্র।

বিশ্লেষণের স্বাচ্ছন্দ্যের জন্য, শৈল্পিক বিবরণকে কয়েকটি দলে ভাগ করা যায়। বিস্তারিত প্রথম আসা বহিরাগতএবং মানসিক.বাহ্যিক বিবরণ, যেমন আপনি সহজেই তাদের নাম থেকে অনুমান করতে পারেন, আমাদের কাছে মানুষের বাহ্যিক, বস্তুনিষ্ঠ অস্তিত্ব, তাদের চেহারা এবং বাসস্থান চিত্রিত করে। বাহ্যিক বিবরণ, ঘুরে, প্রতিকৃতি, আড়াআড়ি এবং উপাদান বিভক্ত করা হয়। মনস্তাত্ত্বিক বিশদগুলি আমাদের কাছে একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ জগতকে চিত্রিত করে এগুলি স্বতন্ত্র মানসিক আন্দোলন: চিন্তাভাবনা, অনুভূতি, অভিজ্ঞতা, আকাঙ্ক্ষা ইত্যাদি।

বাহ্যিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বিবরণ একটি দুর্গম সীমানা দ্বারা পৃথক করা হয় না। সুতরাং, একটি বাহ্যিক বিশদ মনস্তাত্ত্বিক হয়ে ওঠে যদি এটি প্রকাশ করে, কিছু মানসিক গতিবিধি প্রকাশ করে (এই ক্ষেত্রে আমরা একটি মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি সম্পর্কে কথা বলছি) বা নায়কের চিন্তাভাবনা এবং অভিজ্ঞতার কোর্সে অন্তর্ভুক্ত করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, একটি বাস্তব কুঠার এবং চিত্রটি রাস্কোলনিকভের মানসিক জীবনে এই কুঠার)।

শৈল্পিক প্রভাবের প্রকৃতি পরিবর্তিত হয় বিবরণ-বিস্তারিতএবং প্রতীক বিবরণ।বিশদগুলি ব্যাপকভাবে কাজ করে, সমস্ত ধারণাযোগ্য দিক থেকে একটি বস্তু বা ঘটনাকে বর্ণনা করে একটি প্রতীকী বিশদটি একক, ঘটনাটির সারমর্মকে একবারে ধরার চেষ্টা করে, এতে প্রধান জিনিসটি হাইলাইট করে। এই বিষয়ে, আধুনিক সাহিত্য সমালোচক ই. ডবিন বিশদ বিবরণ থেকে বিশদ আলাদা করার পরামর্শ দেন, বিশ্বাস করেন যে বিশদ বিবরণের চেয়ে শৈল্পিকভাবে উচ্চতর। তবে, এটি হওয়ার সম্ভাবনা কম। শৈল্পিক বিবরণ ব্যবহার করার উভয় নীতিই সমান, তাদের প্রতিটি তার জায়গায় ভাল। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, প্লাইউশকিনের বাড়ির অভ্যন্তরের বিবরণে বিশদ ব্যবহার: "ব্যুরোতে... সব ধরণের জিনিস ছিল: একগুচ্ছ সূক্ষ্মভাবে লেখা কাগজের টুকরা, সবুজ রঙে আবৃত। উপরে একটি ডিম সহ মার্বেল প্রেস, লাল প্রান্তে চামড়ায় বাঁধা একধরনের পুরানো বই, একটি লেবু, সব শুকিয়ে গেছে, একটি হ্যাজেলনাট লম্বা, একটি ভাঙা আর্মচেয়ার, কিছু তরলযুক্ত একটি গ্লাস এবং তিনটি মাছি, দিয়ে আচ্ছাদিত একটি চিঠি, এক টুকরো সিলিং মোমের টুকরো, কোথাও একটি ন্যাকড়ার টুকরো, কালি দিয়ে দাগযুক্ত দুটি পালক শুকিয়ে গেছে, যেন সেবনে, একটি টুথপিক, সম্পূর্ণ হলুদ।" এখানে নায়কের জীবনের অর্থহীন কৃপণতা, ক্ষুদ্রতা এবং জঘন্যতার ছাপ জোরদার করার জন্য গোগোলের অবিকল অনেক বিবরণ প্রয়োজন। বস্তুনিষ্ঠ জগতের বর্ণনায়ও বিশদ-বিশদ বিশেষ অনুপ্রেরণা সৃষ্টি করে। জটিল মনস্তাত্ত্বিক অবস্থাগুলিও বিশদ বিবরণের সাহায্যে জানানো হয়; একটি প্রতীকী বিশদটির সুবিধা রয়েছে; এটি একটি বস্তু বা ঘটনার সাধারণ ছাপ প্রকাশ করা সুবিধাজনক এবং এর সাহায্যে সাধারণ মনস্তাত্ত্বিক স্বরটি ভালভাবে ধরা পড়ে। একটি প্রতীকী বিশদ প্রায়শই যা চিত্রিত করা হয়েছে তার প্রতি লেখকের মনোভাব অত্যন্ত স্পষ্টতার সাথে প্রকাশ করে - যেমন, গনচারভের উপন্যাসে ওবলোমভের পোশাক।

আসুন এখন শৈল্পিক বিবরণের বৈচিত্র্যের একটি নির্দিষ্ট বিবেচনায় এগিয়ে যাই।

বিস্তারিত - fr থেকে. বিস্তারিত - বিস্তারিত, বিশেষত্ব, তুচ্ছ।

একটি শৈল্পিক বিশদ একটি চিত্র তৈরির অন্যতম মাধ্যম, যা মূর্ত চরিত্র, ছবি, বস্তু, কর্ম, অভিজ্ঞতাকে তাদের মৌলিকতা এবং স্বতন্ত্রতায় উপস্থাপন করতে সহায়তা করে।

বিশদটি লেখকের কাছে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, প্রকৃতির বৈশিষ্ট্য, একজন ব্যক্তি বা তার চারপাশের বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বে কী বলে মনে হয় তার প্রতি পাঠকের মনোযোগ স্থির করে। বিশদটি শৈল্পিক সমগ্র অংশ হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ এবং তাৎপর্যপূর্ণ। অন্য কথায়, বিস্তারিত অর্থ এবং ক্ষমতা হল যে অসীম সমগ্রকে প্রকাশ করে।

নিম্নলিখিত ধরণের শৈল্পিক বিশদ রয়েছে, যার প্রতিটি একটি নির্দিষ্ট শব্দার্থিক এবং মানসিক লোড বহন করে:

ক) মৌখিক বিবরণ। উদাহরণস্বরূপ, "যা ঘটুক না কেন" অভিব্যক্তির মাধ্যমে আমরা বেলিকভকে চিনতে পারি, ঠিকানা "ফ্যালকন" - প্লাটন কারাতায়েভ, একটি শব্দ দ্বারা "তথ্য" - সেমিয়ন ডেভিডভ;

খ) প্রতিকৃতি বিশদ। নায়ক একটি গোঁফ (লিজা বলকনস্কায়া) বা একটি ছোট সাদা সুন্দর হাত (নেপোলিয়ন) সঙ্গে একটি ছোট উপরের ঠোঁট দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে;

গ) অবজেক্টের বিশদ: ট্যাসেল সহ বাজারভের পোশাক, "অ্যাট দ্য লোয়ার ডেপথস" নাটকে প্রেম সম্পর্কে নাস্ত্যের বই, পোলোভৎসেভের সাবার - কস্যাক অফিসারের প্রতীক;

ঘ) একটি মনস্তাত্ত্বিক বিশদ যা নায়কের চরিত্র, আচরণ এবং কর্মের একটি অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করে। পেচোরিন হাঁটার সময় তার বাহু দোলাতেন না, যা তার প্রকৃতির গোপনীয়তা নির্দেশ করে; বিলিয়ার্ড বলের শব্দ গায়েভের মেজাজ পরিবর্তন করে;

e) একটি ল্যান্ডস্কেপ বিশদ, যার সাহায্যে পরিস্থিতির রঙ তৈরি করা হয়; গোলভলেভের উপরে ধূসর, সীসাযুক্ত আকাশ, "নিস্তব্ধ ডন"-এর "রিকুয়েম" ল্যান্ডস্কেপ, গ্রিগরি মেলেখভের অসহনীয় দুঃখকে তীব্র করে, যিনি আকসিনিয়াকে কবর দিয়েছিলেন;

ঙ) শৈল্পিক সাধারণীকরণের একটি রূপ হিসাবে বিশদ (চেখভের রচনায় ফিলিস্টাইনদের "কেস-সদৃশ" অস্তিত্ব, মায়াকভস্কির কবিতায় "ফিলিস্টাইনের মুর্লো")।

এই ধরনের শৈল্পিক বিবরণের বিশেষ উল্লেখ করা উচিত, যেমন পরিবারের বিবরণ, যা মূলত, সমস্ত লেখকদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়। একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল "মৃত আত্মা"। গোগোলের নায়কদের তাদের দৈনন্দিন জীবন এবং আশেপাশের জিনিসগুলি থেকে ছিঁড়ে ফেলা অসম্ভব।

একটি পরিবারের বিশদ গৃহসজ্জার সামগ্রী, বাড়ি, জিনিসপত্র, আসবাবপত্র, পোশাক, গ্যাস্ট্রোনমিক পছন্দ, রীতিনীতি, অভ্যাস, রুচি এবং চরিত্রের প্রবণতা নির্দেশ করে। এটি লক্ষণীয় যে গোগোলে, একটি দৈনন্দিন বিশদটি কখনই শেষ হিসাবে কাজ করে না এটি একটি পটভূমি বা সজ্জা হিসাবে নয়, তবে চিত্রের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে দেওয়া হয়।

এবং এটি বোধগম্য, কারণ ব্যঙ্গাত্মক লেখকের নায়কদের স্বার্থ অশ্লীল বস্তুগত সীমার বাইরে যায় না; এই ধরনের নায়কদের আধ্যাত্মিক জগৎ এতটাই দরিদ্র এবং তুচ্ছ যে জিনিসটি তাদের অভ্যন্তরীণ সারমর্মকে ভালভাবে প্রকাশ করতে পারে; জিনিসগুলি তাদের মালিকদের সাথে একসাথে বেড়ে উঠছে বলে মনে হচ্ছে।

একটি পরিবারের বিবরণ প্রাথমিকভাবে একটি চরিত্রগত ফাংশন সম্পাদন করে, অর্থাৎ, এটি কবিতার চরিত্রগুলির নৈতিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে ধারণা পেতে দেয়। এইভাবে, ম্যানিলভের এস্টেটে আমরা দেখতে পাই একটি ম্যানর হাউস দাঁড়িয়ে আছে "একা দক্ষিণ দিকে, অর্থাৎ সমস্ত বাতাসের জন্য উন্মুক্ত একটি পাহাড়ের উপরে," একটি গেজেবো যার নাম "একাকী প্রতিবিম্বের মন্দির", "একটি পুকুরে আচ্ছাদিত। সবুজ"...

এই বিবরণগুলি জমির মালিকের অব্যবহারিকতা নির্দেশ করে, এই সত্য যে তার এস্টেটের উপর অব্যবস্থাপনা এবং অব্যবস্থাপনা রাজত্ব করে এবং মালিক নিজেই কেবল অজ্ঞান প্রকল্প তৈরি করতে সক্ষম।

ম্যানিলভের চরিত্রটি ঘরের সাজসজ্জার দ্বারাও বিচার করা যেতে পারে। "তার বাড়িতে সবসময় কিছু অনুপস্থিত ছিল": সমস্ত আসবাবপত্র গৃহসজ্জার জন্য পর্যাপ্ত সিল্কের উপাদান ছিল না, এবং দুটি আর্মচেয়ার "শুধু ম্যাটিং দিয়ে আবৃত ছিল"; একটি স্মার্ট, সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত ব্রোঞ্জের মোমবাতিটির পাশে দাঁড়িয়েছিল "কিছু ধরণের সাধারণ তামা অবৈধ, খোঁড়া, একপাশে কুঁকানো।"

ম্যানর এস্টেটে বস্তুজগতের বস্তুর এই সংমিশ্রণটি উদ্ভট, অযৌক্তিক এবং অযৌক্তিক। সমস্ত বস্তু এবং জিনিসের মধ্যে একজন এক ধরণের ব্যাধি, অসঙ্গতি, খণ্ডিততা অনুভব করে। এবং মালিক নিজেই তার জিনিসগুলির সাথে মেলে: ম্যানিলভের আত্মা তার বাড়ির সাজসজ্জার মতোই ত্রুটিযুক্ত, এবং "শিক্ষা", পরিশীলিততা, করুণা এবং স্বাদের পরিমার্জনার দাবি নায়কের অভ্যন্তরীণ শূন্যতাকে আরও বাড়িয়ে তোলে।

অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, লেখক বিশেষভাবে একটি বিষয়ের উপর জোর দিয়েছেন এবং তা তুলে ধরেছেন। এই জিনিসটি একটি বর্ধিত শব্দার্থিক বোঝা বহন করে, একটি প্রতীকে পরিণত হয়। অন্য কথায়, একটি বিশদ একটি বহু-মূল্যবান প্রতীকের অর্থ অর্জন করতে পারে যার মনস্তাত্ত্বিক, সামাজিক এবং দার্শনিক অর্থ রয়েছে।

ম্যানিলভের অফিসে, কেউ ছাইয়ের স্তূপের মতো একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ বিশদ দেখতে পাবেন, "সাজানো, পরিশ্রম ছাড়াই নয়, খুব সুন্দর সারিগুলিতে" - একটি অলস বিনোদনের প্রতীক, একটি হাসি দিয়ে আচ্ছাদিত, ভদ্রতা, অলসতার মূর্ত প্রতীক, নিষ্ফল স্বপ্নের কাছে আত্মসমর্পণকারী একজন বীরের অলসতা...

বেশিরভাগ অংশে, গোগোলের দৈনন্দিন বিশদ কর্মের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়। এইভাবে, ম্যানিলভের অন্তর্গত জিনিসগুলির ছবিতে, একটি নির্দিষ্ট আন্দোলন ধরা পড়ে, যার সময় তার চরিত্রের প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, মৃত আত্মা বিক্রি করার জন্য চিচিকভের অদ্ভুত অনুরোধের প্রতিক্রিয়ায়, "মনিলভ অবিলম্বে তার পাইপ এবং পাইপ মেঝেতে ফেলে দিয়েছিলেন এবং যখন তিনি তার মুখ খুললেন, কয়েক মিনিটের জন্য তার মুখ খোলা রেখেছিলেন ...

অবশেষে, ম্যানিলভ তার চিবুক দিয়ে তার পাইপটি তুলে নিলেন এবং নিচ থেকে তার মুখের দিকে তাকালেন... কিন্তু তিনি তার মুখ থেকে বাকী ধোঁয়াটি খুব পাতলা স্রোতে ছেড়ে দেওয়া ছাড়া আর কিছু ভাবতে পারছিলেন না। জমির মালিকের এই কমিক ভঙ্গিগুলি তার সংকীর্ণ মানসিকতা এবং মানসিক সীমাবদ্ধতাকে পুরোপুরি প্রদর্শন করে।

শৈল্পিক বিবরণ লেখকের মূল্যায়ন প্রকাশ করার একটি উপায়। জেলার স্বপ্নদ্রষ্টা মানিলভ কোন ব্যবসায় সক্ষম নন; অলসতা তার প্রকৃতির অংশ হয়ে ওঠে; দাসের খরচে বেঁচে থাকার অভ্যাস তার চরিত্রে উদাসীনতা এবং অলসতার বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছিল। জমির মালিকের সম্পত্তি ধ্বংস হয়ে গেছে, সর্বত্র পতন ও জনশূন্যতা অনুভূত হচ্ছে।

শৈল্পিক বিবরণ চরিত্রের অভ্যন্তরীণ চেহারা এবং প্রকাশিত ছবির অখণ্ডতার পরিপূরক। এটি চিত্রিত চরম দৃঢ়তা এবং একই সাথে সাধারণতা দেয়, ধারণা প্রকাশ করে, নায়কের মূল অর্থ, তার প্রকৃতির সারাংশ।

সাহিত্য সমালোচনার ভূমিকা (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin, ইত্যাদি) / Ed. এল.এম. ক্রুপচানভ। — এম, 2005