Dom Obložen jezik Nacionalna bibliografija stranih naučnih radova. Nacionalna bibliografija Mađarske

Obložen jezik

Nacionalna bibliografija stranih naučnih radova. Nacionalna bibliografija Mađarske

Sažetak na temu:

Stilistika ruskog jezika

(prema knjizi I.B. Goluba. Stilistika ruskog jezika. – 4. izd. – M.: Iris-press, 2002. – 448 str.)

Leksička stilistika 3

Frazeološka stilistika 5

Stilistika tvorbe riječi 7

Stilistika delova govora 8

Sintaktička stilistika 10

Leksička stilistika

Leksičko stilističke studije korelativne leksičkim sredstvima jezika, procjenu upotrebe riječi u konkretnoj govornoj situaciji i razvijanje preporuka za normativnu upotrebu riječi u različitim funkcionalnim stilovima.

Riječ je osnova za razumijevanje teksta. Pogrešan izbor reči iskrivljuje značenje izjave, stvarajući ne samo leksičke, već i logičke greške u govoru:

· anahronizam (kršenje hronološke tačnosti kada se koriste reči koje se odnose na određeno istorijsko doba);

· alogizam (poređenje neuporedivih pojmova);

Razlozi za nelogičnost: zamjena pojma, neopravdano proširenje/sužavanje pojma, nejasna razlika između konkretnih i apstraktnih pojmova, nedosljednost između premise i radnje.

Za pravilnu upotrebu riječi u govoru, također je potrebno uzeti u obzir karakteristike leksičke kompatibilnosti. Postoje tri vrste kompatibilnosti: semantička, gramatička i leksička. Kršenje leksičke kompatibilnosti objašnjava se pogrešnom upotrebom polisemantičkih riječi (npr. duboka zima, jesen, ali ne proljeće ljeto ; duboka noć, tišina, ali ne jutro, ne dan, ne buka). Kršenje leksičke kompatibilnosti može se koristiti kao stilsko sredstvo: da se stvori komični efekat, da se tekst učini izražajnijim itd. Ali ako se ovo ne koristi kao stilsko sredstvo, to je greška u govoru. Razlog tome može biti kontaminacija naizgled sličnih fraza.

Usmeni govor karakterizira poremećaj kao oštećenje govora. Ovo je slučajno izostavljanje riječi neophodnih za precizno izražavanje misli ( Uprava mora nastojati da prevaziđe ovu ravnodušnost- promašen osloboditi se). Zahvaljujući oštećenje govora Gramatičke i logičke veze riječi u rečenici su prekinute, značenje je zamagljeno. Međutim, ovu grešku treba razlikovati od elipse - stilske figure zasnovane na namjernom izostavljanju jednog ili drugog člana rečenice ( Ja sam za svijeću, svijeću - u peć!)

Autorova stilska bespomoćnost u izražavanju misli često dovodi do redundantnost govora, što u nekim slučajevima graniči sa apsurdom ( leš je bio mrtav i nije ga sakrio). Stilisti takve primjere nazivaju ljapalizijadama. Govorna redundancija može imati i oblik pleonazma - korištenje u govoru riječi koje su bliske po značenju i stoga nepotrebne ( glavna poenta, vrijedna blaga itd.). Vrsta pleonazma je tautologija. Međutim, oni također mogu biti stilsko sredstvo, na primjer, za dodavanje izraza govornom jeziku: gorka tuga, svašta itd. Tautologija je u osnovi mnogih frazeoloških jedinica ( Izgleda da ćemo jesti itd.), kombinacije s tautološkim epitetom omogućavaju vam da skrenete pažnju na posebno važne pojmove, tautološko ponavljanje daje iskazu aforističku kvalitetu, nizanje srodnih riječi koristi se u gradaciji - stilska figura zasnovana na dosljednom povećanju/smanjenju emocionalnosti -izražajni značaj; u sudaru kazivanja koristi se tautologija za stvaranje komičnog efekta itd.

Leksička sinonimija je od posebnog značaja za stilistu, jer predstavlja nepresušan izvor ekspresivnosti. Vrste leksičkih sinonima:

1. Semantički

2. Stilistički

3. Semantičko-stilistički

Stilske funkcije sinonima:

· Skriveno (sredstvo najtačnijeg izražavanja misli)

· Otvoreno (pojašnjenje, pojašnjenje, poređenje, kontrast, gradacija).

Leksička antonimija. Stilske funkcije antonima:

1. Leksička sredstva izražavanja antiteze

2. Povećanje emocionalnosti iskaza

3. Prikaz potpunosti obuhvata fenomena

4. Stvaranje satiričnog/komičnog efekta itd.

Polisemija i homonimija: stilske funkcije: metaforizacija, paradoks, verbalna igra, komični efekat, šala, igra riječi itd. Postoje individualno autorski homonimi, koji se obično zasnivaju na jezičkoj igrici.

Funkcije paronimi(riječi istog korijena, slične po zvuku, ali različite po značenju) u govoru: ekspresivne (pojačavajuća radnja), razjašnjavajuće misli, igre riječi, jezične igre itd. Fenomen paronomazije je još izražajnije sredstvo (ove su riječi slične po zvuku, ali imaju potpuno različitu semantiku), posebno za poeziju.

Neopravdana upotreba navedenih izražajnih sredstava dovodi do govornih grešaka.

Riječi su stilski nejednake, njihove funkcije i semantičke nijanse koncentrisane su u stilskim karakteristikama (V. Vinogradov). Funkcionalni stil- istorijski uspostavljen i društveno svestan sistem govornih sredstava koji se koriste u jednoj ili drugoj sferi ljudske komunikacije. Funkcionalna stilska stratifikacija vokabulara:

1. Uobičajeni vokabular

2. Vokabular fiksiran u funkcionalnom i stilskom smislu

· Konverzacijski

· Knjiga (naučna, službeno-poslovna, novinarska).

Riječi mogu biti emocionalno i ekspresivno obojene, te se stoga ističu vokabular neutralan, nizak i visok. Miješanje stilova može postati stilska greška (upotreba kolokvijalnog i kolokvijalnog rječnika u stilovima knjiga, strast prema terminima u novinarskim tekstovima, obilje birokratskog jezika u fikciji itd.).

Rečnik koji ima ograničen opseg(dijalektizmi, profesionalizmi), u umjetničkom govoru mogu izvoditi važne funkcije: prijenos lokalnog kolorita, osobina govora likova, govornog izraza itd. Za ekspresivnost (stvaranje slike, prikazivanje govora lika, itd.) koristi se i u književnosti. umjetnički stilžargon.

Stilistički funkcije zastarjelih riječi (arhaizmi i historizmi) u umjetničkom govoru: rekreacija boje prošlih vremena, svečani zvuk govora (slavizmi, starorusizmi), ponekad parodijsko-ironična funkcija.

Zbog globalnog razvoja, veliki broj novih riječi pojavljuje se u bilo kojem jeziku - neologizmi. Postoje i autorski ili individualni stilski neologizmi, čiji je pronalazak diktiran leksičkim i stilskim potrebama određenog teksta.

U ruskom jeziku takođe postoji sloj pozajmljeni rečnik. Stilska klasifikacija:

1. vokabular koji ima neograničen obim upotrebe (izgubljene karakteristike stranog jezika (slikarstvo), zadržavajući neke slične karakteristike ( veo), evropeizmi, internacionalizmi ( teror).

2. vokabular ograničene upotrebe (knjige riječi ( stagnacija), arhaične jedinice salonskog žargona ( sastanak), egzotike ( saklya), uključivanja stranih jezika ( allegro), varvarizam ( izvini, izvini). Govor pun barbarizama naziva se makaronskim. U književnim i publicističkim tekstovima ovo je vrlo moćno izražajno sredstvo, posebno za kreiranje karakternog govora. Upotreba barbarizama u navodnicima je prihvatljiva čak iu monologu autora.

Frazeološka stilistika

Frazeološka stilistika proučava upotrebu u govoru složenih jezičkih jedinica koje imaju stabilan karakter.

Za frazeoloških jedinica Karakteristične su sljedeće karakteristike: reproducibilnost, složenost kompozicije, postojanost kompozicije, neprobojnost strukture, stabilnost gramatičke strukture, strogo fiksiran red riječi.

Frazeologizmi se koriste u različitim funkcionalnim stilovima i imaju različite stilske prizvuke. Po tome se izdvaja frazeologija: kolokvijalna, kolokvijalna, knjižna, naučna, publicistička, službena i poslovna.

Također možete odabrati sloj obično se koristi frazeologija, koja se koristi i u stilovima knjiga i u kolokvijalnog govora. S emocionalno ekspresivne točke gledišta, frazeološke jedinice se dijele na jedinice sa jarkom emocionalno-ekspresivnom bojom i jedinice lišene takve boje, koje se koriste u strogo nominativnoj funkciji.

Fenomeni sinonimija i antonimija frazeoloških jedinica omogućava vam da proširite izražajne mogućnosti u radu. Tako se postiže tačnost iskaza, gradacija nijansi značenja u lancu opisa koji daju ekspresivnost tekstu itd.

· obnavljanje izvornog značenja riječi uključenih u njih ( Snežna gruda me udarila ne u obrvu, već u oko)

· smanjenje sastava frazeoloških jedinica ( nemoj se roditi lijepa)

· proširenje sastava frazeoloških jedinica ( granitni kamen spoticanja)

· zamjena komponenti rječnika ( sa svakim vlaknom tvog kofera)

· promjena gramatičkih oblika ( crn kao crnac - crn od crnca)

kršenje integriteta kompozicije ( ...sedmu vodu, možda čak ni žele …)

· kontaminacija nekoliko PU ( hodanje nije prijatelj gladnima)

Part leksičko figurativna sredstva uključuje:

1. metafora (prenos imena sa jednog predmeta na drugi na osnovu njihove sličnosti)

2. personifikacija (davanje neživih predmeta znakovima i svojstvima osobe)

3. alegorija (izražavanje apstraktnih pojmova u specifičnim umjetničkim slikama)

4. metonimija (prenos imena sa jednog objekta na drugi na osnovu njihove blizine)

5. antonomazija (upotreba vlastitog imena kao zajedničke imenice)

6. sinekdoha (vrsta metonimije: zamjena plural jedinstveno, naziv dijela umjesto cjeline, posebno umjesto općeg i obrnuto)

7. epitet (figurativna definicija predmeta/radnje)

8. poređenja (poređenje jednog predmeta s drugim u svrhu umjetničkog opisa prvog)

9. hiperbola (figurativni izraz koji se sastoji od preuveličavanja veličine, snage, ljepote, značenja onoga što se opisuje)

10. litotes (figurativni izraz koji umanjuje veličinu, snagu, značenje onoga što se opisuje)

11. perifraza (opisna fraza koja se koristi umjesto bilo koje riječi/fraze)

Uzeti zajedno, ova sredstva se nazivaju tropi (riječi koje se figurativno koriste za stvaranje slike). Koriste se ne samo u fikciji, već iu kolokvijalnom govoru, a također su posuđeni funkcionalnim stilovima.

To. Glavna funkcija frazeoloških jedinica i tropa u govoru je stvaranje izraza, slikovitosti, ekspresivnosti.

Fonika

Fonika je grana stilistike koja proučava zvučnu stranu govora, tj. izbor i upotreba jezičkih sredstava fonetskog nivoa sa određenim stilskim zadatkom.

Fonetska sredstva jezika koja imaju stilsko značenje:

1. glasovi govora (samoglasnici i suglasnici: zvučna simbolika)

2. verbalni naglasak (u usmenom govoru - ispravnost naglaska, u književni tekst– estetika izmjenjivanja naglašenih i nenaglašenih slogova)

3. dužina riječi

5. rima (u poeziji - uloga kompozicionog i zvučnog ponavljanja, u prozi je često neprikladna pa samim tim i komična)

Najopštiji stilski zahtjev za fonetsku stranu govora je eufonija- kombinacija zvukova koja je laka za izgovor i prijatna za uho. Disonantne su: skraćenice, grupe participa sa sufiksima –vš-, -juš- itd., gomilanje samoglasnika/suglasnika na spoju riječi, nepravilna upotreba varijanti prijedloga kao npr. o/o/o, s/so itd., posuđenice, neologizmi.

Stilski uređaji pojačavanje zvučne ekspresivnosti govora: zvučna ponavljanja (zvučna sličnost, aliteracija, asonanca, anafora, epifora), isključivanje riječi s određenim glasovima iz teksta, naglašena upotreba eufonije/kakofonije, odstupanje od prosječne dužine riječi koja iznosi 3 sloga .

Stilske funkcije zvučnog pisanja u umjetničkom govoru: onomatopeja za stvaranje atmosfere (onomatopeja: bam, bang, zvučne riječi: šale, šiš), ekspresivno-slikovna funkcija, emocionalno-ekspresivna, semantička, kompoziciona itd.

Značenje fonike u različitim stilovima govora nije isto. U naučnom stilu, izražavanje misli je uglavnom dizajnirano da vizuelna percepcija, a ne na izgovoru, pa su takvi tekstovi teški za izgovor. Značaj fonike je minimalan u službenom poslovnom stilu (osim za neke žanrove, na primjer, reklame, gdje nedostaci u fonici mogu smanjiti sadržaj informacija). U novinarskom stilu, fonika ima veliku ulogu i pozajmljuje mnoge tehnike iz umjetničkog govora kako bi poboljšala zvučnu ekspresivnost riječi.

Stilistika tvorbe riječi

U ruskom jeziku bogatstvo resursa za tvorbu riječi jarke stilske boje rezultat je produktivnosti ruskih afiksa, koji riječima daju izražajne nijanse i funkcionalnu i stilsku fiksaciju nekih modela tvorbe riječi.

Stvaranje evaluativnih značenja pomoću tvorbe riječi :

1. dimenzionalno-evaluacijski sufiksi ( kuća - kuća, kućica, domina);

2. sufiksne tvorbe šaljive boje ( knjiga);

3. zbirne imenice sa sufiksima koji izražavaju prezir ( vojnički, mornarski);

4. apstraktne imenice, koje zahvaljujući sufiksima dobijaju negativnu evaluativnu vrijednost ( kiselo);

5. udvostručavanje/utrostručenje sufiksa subjektivne procjene ( mala kćer);

6. ekspresivna prefiksacija ( lepota, ultra moda);

7. sufiksi subjektivnog vrednovanja prideva ( mali, visok);

8. deminutivni dodatak glagola ( bajke);

9. formiranje glagola od zamjenica ( jaku, jaku), imenice i pridjevi s evaluativnim značenjem ( biti glup, varati);

10. reducirani glagoli -string/thread (varati, varati);

11. modeli kolokvijalnog tipa usporiti, spekulisati ;

12. ekspresivna afiksacija glagola ( potrošiti - potrošiti);

13. afiksacija međurječja i čestica ( babushki, nobushki) itd.

Funkcionalno fiksirani modeli tvorbe riječi privlače pažnju pisaca kao sredstvo individualizacije govora likova. U umjetničkom govoru razvila se tradicija stilske upotrebe sufiksa subjektivnog vrednovanja. To je karakteristično i za novinarski stil. U naučnom stilu medicinski termini koriste se imenice sa sufiksima –om-/-it-/-in-/-ol- (fibroidi, nefritis, analgin, mentol). Općenito, stilove knjiga karakteriše formiranje glagola na osnovu imenica i pridjeva terminološkog značenja ( zemljište, trgovina), uključivanje grčkih i latinskih derivacionih elemenata ( etnonim, antroponim), fiksiranje prefiksa stranog jezika koji tvore pojmove ( alogizam, hipersonični), ruski i staroslavenski prefiksi, koji takođe tvore pojmove ( međuresorna, prozapadna), skraćenice, složenice itd. Stilovi knjiga su na mnogo načina suprotni stilu razgovora; postoje čak i parovi različitih tvorbi riječi ( kaljenje - kaljenje), kao i dijalekatski vokabular koji karakteriziraju sufiksi –an/-un/-uh-/-ush- (brate, plačiča, pjevačica). Glavni model tvorbe riječi profesionalizama je disafiksacija ( nedovoljno punjenje, tov). Žargon je također karakteriziran skraćivanjem osnove riječi, često u kombinaciji s afiksacijom ( TV - telki, demobilisani - demobilizacija) i tako dalje.

Stilistika dijelova govora

Sa stilskim pristupom dijelovima govora dolazi do izražaja proučavanje njihove upotrebe u različitim stilovima i funkcionalno-semantičkim tipovima govora.

Imenica. U umjetničkom govoru imenice obavljaju informativnu i estetsku funkciju. Materijalne, zbirne, apstraktne, konkretne imenice koriste se u bilo kojem od funkcionalnih stilova. U naučnim i formalnim poslovnim stilovima, imenice prenose informacije bez ikakvog izraza. Za novinarski stil uloga izražavanja je veoma velika, ima mnogo imenica sa evaluativnim značenjem. Za umjetničke i novinarske stilove tipičnija je upotreba apstraktnih imenica, dok je konkretna i, posebno, vlastita imena imenice karakteriziraju službene poslovne i naučne stilove.

Pridjev. Učestalost pridjeva u tekstu određena je učestalošću imenica. Prepoznatljiva karakteristika njihova upotreba u različitim funkcionalnim stilovima je prevlast relativnih prideva u naučnim i službenim poslovnim stilovima, te obilje kvalitativnih prideva u umetničkom stilu. Pridjevi koji služe isključivo informativnoj funkciji ne koriste se u figurativnom značenju i ne dopuštaju sinonimne zamjene. Time se eliminira potreba za estetikom i postiže se praktičnu svrhu, što odgovara funkcionalnim i stilskim specifičnostima jezičkih resursa. Potencijalne figurativne i ekspresivne sposobnosti prideva koriste se u umjetničkom i novinarskom govoru.

Broj. Najefikasniji u novinarstvu, gde se ispostavilo najvažnijim sredstvima ne samo prenošenje informacija, već i stvaranje izraza. Informativna funkcija se obavlja u zvaničnom poslovnom i naučnom stilu. Koriste se i kvantitativno-nominalne kombinacije (uglavnom u umjetničkom govoru) ( dva sina - dva sina).

Zamjenica. Posebno se često koriste u kolokvijalnom govoru. Ovdje se pojavljuju kao kategorijalne jedinice koje je jezik razvio u svrhu indikacije. U službenim poslovnim i naučnim stilovima uglavnom se koriste zamjenice: takav, takav, šta, drugi, neko itd., u umjetničkim i novinarskim stilovima - neko, nešto, neko itd., u razgovornom stilu - nešto, bilo koji iznos itd. Lične zamjenice u umjetničkom govoru koriste se 7 puta češće nego u službenim poslovnim listovima, a 3,5. puta češće nego u naučnoj literaturi. Postoje stilske varijacije zamjenica: ničiji - ničiji i tako dalje.

Glagol. Naučni stil, koji generalno karakteriše nominalni tip govora, još je verbalniji u odnosu na zvanično poslovni stil. Opširnost naučnog stila je 1,5 puta veća u odnosu na službeni poslovni stil. Tipični su glagoli apstraktne semantike (pojaviti se, imati, itd.). U novinarskom stilu glagol može postati odrednica određenog teksta ako je funkcionalno-semantički tip govora orijentiran na događaje. U svom svom bogatstvu semantike, mogućnosti sintaktičkih veza i ekspresivnosti, glagol se u umjetničkom govoru koristi prvenstveno za prenošenje pokreta, dinamike okolnog svijeta i autorskih opisa.

Gramatičke kategorije glagola (raspoloženje, vrijeme, glas, vid, itd.) u interakciji sa njegovom semantikom doprinose neograničenim mogućnostima u izražavanju misli, ideja, izraza i njihovih različitih nijansi. Nekonjugirani oblici glagola - infinitiv, particip, gerund - koriste se kao stilska sredstva. Naučni infinitiv, na primjer, odražava njegovu apstraktnu prirodu. Participi su takođe vrlo tipični za stilove knjiga. Participi u knjiškim stilovima koriste se sa sufiksima -a, -i, -v (disanje, znanje, govorenje), u kolokvijalnom (kolokvijalnom) – vaške, -ši (rekavši, došavši).

Prilog. Ovaj dio govora igra figurativnu ulogu, njihove stilske mogućnosti su uporedive s pridjevima. Ne gube funkcionalnu vezu s drugim dijelovima govora. Prilozi-epiteti se široko koriste u umjetničkim i novinarskim stilovima, ali se priloški prilozi oštro razlikuju od njih ( u blizini, otprilike, juče), jer njihova svrha je informativna, a ne estetska. Obično su stilski neutralni i koriste se u svim stilovima. Za službene poslovne i naučne stilove oni su najkarakterističniji komparativni prilog.

Sintaktička stilistika

Sintaksičke jedinice karakterizira funkcionalna i stilska konsolidacija. Funkcionalne stilove odlikuje selektivnost u upotrebi jednostavnih i složenih, jednočlanih i dvočlanih rečenica.

Za naučni stil, posebno, indikativna je prevlast dvočlanih ličnih rečenica (88,3% svih rečenica), među jednočlanim preovlađuju generalizovane i neodređene lične (5,7%), rjeđe se koriste bezlične ( 4,8%), a kako sa izuzetkom infinitiva i nominativa – 1%. U takvoj selektivnosti upotrebe različite ponude ogleda se specifičnost naučnog stila: tačnost, naglašena logika, apstraktna i generalizovana priroda.

Subjektivno-modalna značenja dopunjuju aspekt funkcionalnog stila. Ovo je usko povezano s redoslijedom riječi, uz pomoć kojeg možete povećati ekspresiju umjetničkog i kolokvijalnog govora i depersonalizirati tekst službenih poslovnih radova ili naučnog rada. Prilikom podjele stvarne izjave treba uzeti u obzir temu i remu, jer njihova kombinacija čini predmet poruke. U direktnom redoslijedu riječi, tema je prva, a rema druga.

U naučnim i službenim poslovnim stilovima, po pravilu, promijenjeni red riječi se ne koristi za izražajnu funkciju, pa stoga inverzija također nije opravdana. U naučnom govoru većina rečenica počinje priloškim, dopunskim ili predikativnim članom: U ovoj oblasti su obavljena dva testa.

U službenom poslovnom stilu prevladavaju druge konstrukcije: subjekt je po pravilu prepozitivan, a slične konstrukcije se ponavljaju u tekstu. Otac i majka imaju jednaka prava i obaveze u pogledu svoje djece. Ovakva konstrukcija iskaza ne samo da doprinosi najvećoj jasnoći formulacija, već služi i za postizanje uniformnosti u prezentaciji, što dovodi do stroge standardizacije jezičkih sredstava, karakterističnih za takve žanrove zvaničnog poslovnog stila.

U umjetničkom govoru, u pripovijedanju, opisu, zaključivanju, konstrukcije sa subjektom u prijedlogu koriste se za živopisno prenošenje pokreta, razvijanje radnje, odražavajući dinamiku događaja. Patke su bučno eksplodirale i "odletjele" iz bare...

Za epski, miran ton govora i statične slike efikasna je konstrukcija s predikatom u prijedlogu: Bio je divan julski dan...

Jedan od najhitnijih problema u oblasti stilski opravdanih sintaksičke norme je menadžment. Neke opcije upravljanja dobile su svoju funkcionalnu i stilsku konsolidaciju ( biti odsutan zbog bolesti - zahvaljujući bolesti- formalni poslovni stil).

Stilska upotreba homogeni članovi ponude. U novinarskom govoru homogeni termini nisu ništa manje popularni nego u naučnom ili službenom poslovnom govoru, a ovdje se semantičkoj funkciji dodaje i estetska funkcija.

Koristi složene rečenice With razne vrste pisanje i podređena veza – razlikovna karakteristika stilovi knjiga. U kolokvijalnom govoru se koriste mnogo rjeđe.

U službenom poslovnom stilu, uslovne rečenice su na drugom mjestu po učestalosti nakon atributnih.

Složene rečenice s podređenim uslovnim dijelom koriste se mnogo češće u novinarskom govoru nego u fikciji. U naučnom stilu, privremene podređene rečenice često su komplikovane dodatnim uslovnim značenjem. Kombinacija uslovnih i privremenih značenja u nekim slučajevima dovodi do uopštavanja iskazanog sadržaja.U umetničkom stilu govora složene rečenice sa podređenim rečenicama susreću se 4 puta češće nego u naučnom stilu.

Priručnik je napisan u skladu sa stilističkim programom i pokriva sve sekcije kursa „Stilistika ruskog jezika“: Leksička stilistika; Fonika; Stilistika tvorbe riječi; Stilistika dijelova govora; Sintaktička stilistika. Izlaganje teorijskog materijala upotpunjeno je primjerima stilskog uređivanja tekstova i detaljnom analizom govornih grešaka na svim nivoima jezika.
Udžbenik je namijenjen studentima visokoškolskih ustanova koji studiraju na specijalnosti "Novinarstvo", kao i filolozima opšteg smera, nastavnicima ruskog jezika i književnosti, te novinarima.

Leksička kompatibilnost.
Za pravilnu upotrebu riječi u govoru nije dovoljno znati njihovo tačno značenje, već je potrebno uzeti u obzir i osobenosti leksičke kompatibilnosti riječi, tj. njihovu sposobnost da se međusobno povežu. Dakle, "slični" pridjevi dugo, dugo, dugo, dugotrajno, dugo se "privlače" imenicama na različite načine: dug period, dug period (ali ne dug, dug, dugoročni period); dug put, dug put; duge naknade, dugoročni zajam. Često riječi sa istim značenjem mogu imati različitu leksičku kompatibilnost (up.: pravi prijatelj - pravi dokument).

Doktrina leksičke kompatibilnosti zasniva se na stavu akad. V.V. Vinogradov o frazeološki srodnim značenjima riječi koje imaju jednu kompatibilnost (prijatelj) ili ograničene mogućnosti kompatibilnost (bajat hljeb, vekna; bešćutna osoba, ali se ne može reći „ustajao slatkiš” (čokolada), „bezodušan drug” (otac, sin).

Razviti teoriju leksičke kompatibilnosti veliki značaj Vinogradov je identificirao frazeološke kombinacije i utvrdio glavne vrste leksičkih značenja riječi u ruskom jeziku. Frazeološki spojevi su predmet frazeologije, predmet leksičke stilistike je proučavanje kombinacije u govoru riječi koje imaju slobodno značenje, te utvrđivanje ograničenja koja jezik nameće njihovoj leksičkoj kompatibilnosti.

SADRŽAJ
Predgovor
1. LEKSIČKA STILISTIKA
1.1. Uvod
1.2. Semantička tačnost govora. Izbor riječi
1.2.1. Riječ je osnova za razumijevanje teksta
1.2.2. Pronalaženje prave riječi
1.2.3. Govorne greške uzrokovane nepravilnim odabirom riječi
1.2.4. Leksička kompatibilnost
1.2.5. Povreda leksičke kompatibilnosti kao stilskog sredstva
1.2.6. Povreda leksičke kompatibilnosti kao govorna greška
1.2.7. Neuspjeh u govoru
1.2.8. Govorna redundantnost
1.2.9. Ponavljanje riječi
1.3. Stilska upotreba sinonima u govoru
1.3.1. Leksička sinonimija
1.3.2. Vrste leksičkih sinonima
1.3.3. Stilske funkcije sinonima
1.3.4. Stilski neopravdana upotreba sinonima
1.4. Stilska upotreba antonima u govoru
1.4.1. Leksička antonimija
1.4.2. Stilske funkcije antonima
1.4.3. Stilski neopravdana upotreba antonima
1.5. Stilska upotreba polisemantičkih riječi i homonima u govoru
1.5.1. Polisemija
1.5.2. Homonimija i srodni fenomeni
1.5.3. Stilske funkcije polisemantičkih riječi i homonima
1.5.4. Individualna autorska homonimija
1.5.5. Stilski neopravdana upotreba polisemantičkih riječi i riječi s homonimima
1.6. Paronimija i paronomazija
1.6.1. Paronimi
1.6.2. Odnos paronima prema homonimima, sinonimima, antonimima
1.6.3. Paronomazija
1.6.4. Stilske funkcije paronima i slično zvučenih riječi različitih korijena
1.6.5. Leksičke greške uzrokovane miješanjem paronima
1.7. Stilsko obojenje riječi
1.7.1. Funkcionalno-stilska stratifikacija vokabulara
1.7.2. Emocionalno ekspresivno obojenje riječi
1.7.3. Upotreba stilski obojenog vokabulara u govoru
1.7.4. Neopravdana upotreba riječi sa različitim stilskim konotacijama. Miješanje stilova
1.7.5. Dopisnica i govorni klišei
1.8. Rečnik koji ima ograničen opseg
1.8.1. Dijalekatski vokabular. Prodor dijalekatskog vokabulara u književni jezik
1.8.2. Dijalektizmi u umjetničkom govoru
1.8.3. Stilski neopravdana upotreba dijalektizama
1.8.4. Stručni vokabular
1.8.5. Korištenje stručnog rječnika u književnom jeziku
1.8.6. Stilski neopravdano korištenje profesionalizama
1.8.7. Žargonski vokabular
1.8.8. Upotreba žargonskog vokabulara u književnom jeziku
1.8.9. Stilski neopravdana upotreba žargona
1.9. Zastarjele riječi
1.9.1. Proces arhaizacije vokabulara
1.9.2. Sastav zastarjelih riječi
1.9.3. Stilske funkcije zastarjelih riječi u umjetničkom govoru
1.9.4. Greške uzrokovane upotrebom zastarjelih riječi
1.10. Nove riječi
1.10.1. Dopunjavanje vokabulara novim riječima
1.10.2. Vrste neologizama
1.10.3. Individualni stilski neologizmi u umjetničkom i publicističkom govoru
1.10.4. Greške uzrokovane upotrebom neologizama
1.11. Stilska procjena posuđenica
1.11.1. Priliv vokabulara stranih jezika u ruski jezik 80-90-ih godina
1.11.2. Stilska klasifikacija posuđenica
1.11.3. Posuđenice u umjetničkom i novinarskom govoru
1.11.4. Stilski neopravdana upotreba posuđenica
2. Frazeološka stilistika
2.1. [Koncept frazeološke stilistike]
2.1.1. Osobine upotrebe frazeoloških jedinica u govoru
2.1.2. Stilsko obojenje frazeoloških jedinica
2.1.3. Sinonimija frazeoloških jedinica
2.1.4. Antonimija frazeoloških jedinica
2.1.5. Polisemija frazeoloških jedinica
2.1.6. Homonimija frazeoloških jedinica
2.1.7. Stilska upotreba frazeoloških jedinica u novinarskom i umjetničkom govoru
2.1.8. Frazeološka inovacija pisaca
2.1.8.1. Uništavanje figurativnog značenja frazeoloških jedinica
2.1.8.2. Promjena broja komponenti frazeološke jedinice
2.1.8.3. Transformacija sastava frazeoloških jedinica
2.1.9. Govorne greške povezane s upotrebom frazeoloških jedinica
2.1.10. Stilski neopravdana promjena u sastavu frazeoloških jedinica
2.1.11. Iskrivljavanje figurativnog značenja frazeološke jedinice
2.1.12. Kontaminacija različitih frazeoloških jedinica
2.2. Leksička figurativna sredstva
2.2.1. Koncept slikovnosti govora
2.2.2. Definicija tropa
2.2.3. Granice upotrebe tropa u govoru
2.2.4. Karakteristike glavnih tropa
2.2.4.1. Metafora
2.2.4.2. Personifikacija
2.2.4.3. Alegorija
2.2.4.4. Metonimija
2.2.4.5. Antonomazija
2.2.4.6. Sinekdoha
2.2.4.7. Epitet
2.2.4.8. Poređenje
2.2.4.9. Hiperbola i litote
2.2.4.10. Perifraza
2.2.5. Stilski neopravdana upotreba tropa
3. FONIKA
3.1. Koncept fonike
3.1.1. Značaj zvučne organizacije govora
3.1.2. Fonetska sredstva jezika koja imaju stilsko značenje
3.2. Eufonija govora
3.2.1. Koncept eufonije
3.2.2. Kombinacija zvukova na ruskom
3.2.3. Estetska procjena zvukova ruskog jezika
3.2.4. Učestalost ponavljanja zvukova u govoru
3.2.5. Dužina riječi
3.2.6. Značenje eufonije
3.2.7. Kršenje eufonije pri kreiranju skraćenica
3.2.8. Otklanjanje kakofonije govora prilikom stilskog uređivanja teksta
3.3. Zvučni zapis u umjetničkom govoru
3.3.1. Stilske tehnike za pojačavanje zvučne ekspresivnosti govora
3.3.1.1. Audio se ponavlja
3.3.1.2. Isključivanje riječi određenog zvuka iz teksta
3.3.1.3. Upotreba kakofonije govora
3.3.1.4. Odstupanje od prosječne dužine riječi
3.3.2. Stilske funkcije zvučnog pisanja u umjetničkom govoru
3.3.2.1. Onomatopeja
3.3.2.2. Ekspresivna i vizuelna funkcija zvučnog zapisa
3.3.2.3. Emocionalno ekspresivna funkcija zvučnog zapisa
3.3.2.4. Semantička funkcija zvučnog zapisa
3.3.2.5. Kompoziciona funkcija zvučnog zapisa
3.3.2.6. Koncept zvučne slike
3.3.3. Rad na fonici tokom automatskog uređivanja
3.4. Stilski nedostaci u zvučnoj organizaciji proznog govora
3.4.1. Uloga fonike u različitim stilovima govora
3.4.2. Slučajna zvučna ponavljanja u proznom tekstu
3.4.3. Eliminacija nasumičnih ponavljanja zvuka prilikom stilskog uređivanja teksta
3.4.4. Neprikladna rima. Neopravdani ritam proze
4. STILISTIKA Tvorbe riječi
4.1. Stvaranje evaluativnih značenja pomoću tvorbe riječi
4.1.1. Ekspresivna tvorba riječi u umjetničkom i publicističkom govoru
4.1.2. Stilsko preispitivanje oblika subjektivne procjene u savremenom ruskom jeziku
4.1.3. Funkcionalna i stilska konsolidacija rečotvornih sredstava ruskog jezika
4.1.4. Stilska upotreba književnih i kolokvijalnih sredstava za tvorbu riječi od strane pisaca
4.2. Izvedeni arhaizmi
4.2.1. Povremena tvorba riječi
4.2.2. Otklanjanje nedostataka i grešaka u tvorbi riječi pri stilskom uređivanju teksta
5. STILISTIKA GOVORA
5.1. Stilistika imenice
5.1.1. Mjesto imenice u različitim stilovima govori
5.1.2. Stilska upotreba imenica u književnom govoru
5.1.3. Stilska upotreba gramatičkih kategorija imenice
5.1.3.1. Stilske karakteristike rodne kategorije
5.1.3.2. Stilske karakteristike kategorije brojeva
5.1.3.3. Stilske karakteristike varijanti padežnih oblika
5.1.4. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi imenica
5.2. Stilistika pridjeva
5.2.1. Mjesto pridjeva u različitim stilovima govora
5.2.2. Stilska upotreba pridjeva u književnom govoru
5.2.3. Stilska ocjena kategorija pridjeva
5.2.4. Stilska upotreba gramatičkih oblika pridjeva
5.2.5. Stilska procjena kratkih pridjeva
5.2.6. Stilske karakteristike varijantnih oblika pridjeva
5.2.7. Sinonimija pridjeva i imenica u indirektnim padežima
5.2.8. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi pridjeva
5.3. Stilistika imena broja
5.3.1. Mjesto broja u različitim stilovima govora
5.3.2. Stilska upotreba brojeva u umjetničkom govoru
5.3.3. Sinonimija kvantitativno-nominalnih kombinacija
5.3.4. Stilske karakteristike varijantnih oblika brojevnog imena
5.3.5. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi brojeva
5.4. Stilistika zamjenice
5.4.1. Upotreba zamjenica u različitim stilovima govora
5.4.2. Stilska procjena zastarjelih zamjenica
5.4.3. Stilska upotreba zamjenica u književnom govoru
5.4.4. Stilske karakteristike varijantnih oblika zamjenica
5.4.5. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi zamjenica
5.5. Glagolska stilistika
5.5.1. Mjesto glagola u različitim stilovima govora
5.5.2. Stilska upotreba glagola u književnom govoru
5.5.3. Stilska upotreba gramatičkih glagolskih kategorija
5.5.3.1. Stilske karakteristike kategorije vremena
5.5.3.2. Stilske karakteristike kategorije tipa
5.5.3.3. Stilske karakteristike kategorije raspoloženja
5.5.3.4. Stilske karakteristike kategorija lica i broja
5.5.3.5. Stilske karakteristike kategorije kolaterala
5.5.4. Stilske karakteristike varijantnih oblika glagola
5.5.5. Stilska upotreba nekonjugiranih glagolskih oblika
5.5.5.1. Infinitiv
5.5.5.2. Particip
5.5.5.3. Particip
5.5.6. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi glagola
5.6. Stilistika priloga
5.6.1. Stilski aspekt u proučavanju priloga
5.6.2. Stilska procjena priloških kategorija
5.6.3. Stilska upotreba priloga u umjetničkom govoru
5.6.4. Stilska procjena stepena poređenja i stepena kvaliteta priloga
5.6.5. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi priloga
6. Sintaktička stilistika
6.1. Stilska upotreba različitih vrsta prostih rečenica
6.2. Stilska upotreba reda riječi
6.3. Otklanjanje govornih grešaka u strukturi proste rečenice
6.4. Stilska procjena glavnih članova rečenice
6.4.1. Izražavanje subjekta i predikata
6.4.2. Mogućnosti gramatičke koordinacije oblika subjekta i predikata
6.5. Otklanjanje grešaka u gramatičkoj koordinaciji glavnih dijelova rečenice
6.6. Stilska procjena mogućnosti za usklađivanje definicija i primjena
6.7. Rješavanje grešaka u definiciji i usklađivanju aplikacija
6.8. Stilska procjena mogućnosti upravljanja
6.9. Otklanjanje grešaka u izboru kontrolnih obrazaca
6.10. Stilska upotreba homogenih rečeničnih članova
6.11. Otklanjanje govornih grešaka pri upotrebi homogenih članova rečenice
6.12. Stilska upotreba adresa
6.13. Stilska upotreba uvodnih i insercijskih struktura
6.14. Stilska procjena Različiti putevi prenošenje tuđeg govora
6.14.1. Stilska upotreba različitih vrsta složenih rečenica
6.15. Otklanjanje stilskih nedostataka i govornih grešaka pri upotrebi složenih rečenica
6.16. Stilska procjena naporednih sintaksičkih konstrukcija
6.17. Otklanjanje govornih grešaka korištenjem paralelnih sintaksičkih struktura
6.18. Sintaktička sredstva izražajnog govora.

Klasični udžbenik Irine Borisovne Golub pokriva sve dijelove predmeta „Stilistika ruskog jezika“: leksičku stilistiku, foniku, stilistiku tvorbe riječi, stilistiku dijelova govora, sintaksičku stilistiku. Izlaganje teorijskog materijala upotpunjeno je primjerima stilskog uređivanja tekstova i detaljnom analizom govornih grešaka na svim nivoima jezika. Svrha udžbenika je podučavanje stilskog pristupa upotrebi govornih sredstava, razvijanje kod učenika jezičko čulo, ljubav za dobro, ispravan ruski govor i netolerancija na propadanje jezika, ovisnost o klišeima, lažnom patosu i neopravdanom reduciranju. u stilu. U knjizi su prikazani slikoviti primjeri vještog korištenja jezičkih sredstava od strane pisaca, publicista i govornih grešaka koje nastaju zbog autorovog nemara ili nepoznavanja književnih normi.

Korak 1. Odaberite knjige iz kataloga i kliknite na dugme “Kupi”;

Korak 2. Idite na odjeljak „Košarica“;

Korak 3. Odredite potrebnu količinu, popunite podatke u blokovima Primalac i Isporuka;

Korak 4. Kliknite na dugme “Nastavi na plaćanje”.

Trenutno je na web stranici ELS moguće kupiti štampane knjige, elektronski pristup ili knjige na poklon biblioteci samo uz 100% avans. Nakon uplate dobićete pristup kompletnom tekstu udžbenika u okviru Elektronska biblioteka ili počinjemo da pripremamo narudžbu za vas u štampariji.

Pažnja! Molimo vas da ne mijenjate način plaćanja za narudžbe. Ako ste već odabrali način plaćanja i niste uspjeli izvršiti plaćanje, morate ponovo poslati narudžbu i platiti je drugim pogodnim načinom.

Svoju narudžbu možete platiti na jedan od sljedećih načina:

Bezgotovinski metod:
- Bankovna kartica: Morate popuniti sva polja obrasca. Neke banke traže od vas da potvrdite uplatu - za to će vam na broj telefona biti poslat SMS kod.
- Internet bankarstvo: banke koje sarađuju sa uslugom plaćanja će ponuditi svoj obrazac za popunjavanje. Molimo unesite podatke ispravno u sva polja.
  Na primjer, za " class="text-primary">Sberbank Online Broj mobilnog telefona i email su obavezni. Za " class="text-primary">Alfa banka Trebat će vam prijava na Alfa-Click servis i email.
- Elektronski novčanik: ako imate Yandex novčanik ili Qiwi Wallet, svoju narudžbu možete platiti preko njih. Da biste to učinili, odaberite odgovarajući način plaćanja i popunite ponuđena polja, a zatim će vas sistem preusmjeriti na stranicu za potvrdu fakture.

Moskva Državni univerzitet print

GOLUB I.B. STILISTIKA RUSKOG JEZIKA

Udžbenik dodatak

Predgovor

1. LEKSIČKA STILISTIKA

1.1. Uvod

1.2. Semantička tačnost govora. Izbor riječi

1.2.1. Riječ je osnova za razumijevanje teksta

1.2.2. Pronalaženje prave riječi

1.2.3. Govorne greške uzrokovane nepravilnim odabirom riječi

1.2.4. Leksička kompatibilnost

1.2.5. Povreda leksičke kompatibilnosti kao stilskog sredstva

1.2.6. Povreda leksičke kompatibilnosti kao govorna greška

1.2.7. Neuspjeh u govoru

1.2.8. Govorna redundantnost

1.3. Stilska upotreba sinonima u govoru

1.3.1. Leksička sinonimija

1.3.2. Vrste leksičkih sinonima

1.3.3. Stilske funkcije sinonima

1.3.4. Stilski neopravdana upotreba sinonima

1.4. Stilska upotreba antonima u govoru

1.4.1. Leksička antonimija

1.4.2. Stilske funkcije antonima

1.4.3. Stilski neopravdana upotreba antonima

1.5. Stilska upotreba polisemantičkih riječi i homonima u govoru

1.5.1. Polisemija

1.5.2. Homonimija i srodni fenomeni

1.5.3. Stilske funkcije polisemantičkih riječi i homonima

1.5.5. Stilski neopravdana upotreba polisemantičkih riječi i riječi s homonimima

1.6. Paronimija i paronomazija

1.6.1. Paronimi

1.6.2. Odnos paronima prema homonimima, sinonimima, antonimima

1.6.3. Paronomazija

1.6.4. Stilske funkcije paronima i slično zvučenih riječi različitih korijena

1.6.5. Leksičke greške uzrokovane miješanjem paronima

1.7. Stilsko obojenje riječi

1.7.1. Funkcionalno-stilska stratifikacija vokabulara

1.7.2. Emocionalno ekspresivno obojenje riječi

1.7.3. Upotreba stilski obojenog vokabulara u govoru

1.7.4. Neopravdana upotreba riječi sa različitim stilskim konotacijama. Miješanje stilova

1.7.5. Dopisnica i govorni klišei

1.8. Rečnik koji ima ograničen opseg

1.8.1. Dijalekatski vokabular. Prodor dijalekatskog vokabulara u književni jezik

1.8.2. Dijalektizmi u umjetničkom govoru

1.8.3. Stilski neopravdana upotreba dijalektizama

1.8.4. Stručni vokabular

1.8.5. Korištenje stručnog rječnika u književnom jeziku

1.8.6. Stilski neopravdano korištenje profesionalizama

1.8.7. Žargonski vokabular

1.8.8. Upotreba žargonskog vokabulara u književnom jeziku

1.8.9. Stilski neopravdana upotreba žargona

1.9. Zastarjele riječi

1.9.1. Proces arhaizacije vokabulara

1.9.2. Sastav zastarjelih riječi

1.9.3. Stilske funkcije zastarjelih riječi u umjetničkom govoru

1.9.4. Greške uzrokovane upotrebom zastarjelih riječi

1.10. Nove riječi

1.10.1. Dopunjavanje vokabulara novim riječima

1.10.2. Vrste neologizama

1.10.3. Individualni stilski neologizmi u umjetničkom i publicističkom govoru

1.10.4. Greške uzrokovane upotrebom neologizama

1.11. Stilska procjena posuđenica

1.11.1. Priliv vokabulara stranih jezika u ruski jezik 80-90-ih godina

1.11.2. Stilska klasifikacija posuđenica

1.11.3. Posuđenice u umjetničkom i novinarskom govoru

1.11.4. Stilski neopravdana upotreba posuđenica

2. Frazeološka stilistika

2.1. [Koncept frazeološke stilistike]

2.1.1. Osobine upotrebe frazeoloških jedinica u govoru

2.1.2. Stilsko obojenje frazeoloških jedinica

2.1.3. Sinonimija frazeoloških jedinica

2.1.4. Antonimija frazeoloških jedinica

2.1.5. Polisemija frazeoloških jedinica

2.1.6. Homonimija frazeoloških jedinica

2.1.7. Stilska upotreba frazeoloških jedinica u novinarskom i umjetničkom govoru

2.1.8. Frazeološka inovacija pisaca

2.1.8.1. Uništavanje figurativnog značenja frazeoloških jedinica

2.1.8.2. Promjena broja komponenti frazeološke jedinice

2.1.8.3. Transformacija sastava frazeoloških jedinica

2.1.9. Govorne greške povezane s upotrebom frazeoloških jedinica

2.1.10. Stilski neopravdana promjena u sastavu frazeoloških jedinica

2.1.11. Iskrivljavanje figurativnog značenja frazeološke jedinice

2.1.12. Kontaminacija različitih frazeoloških jedinica

2.2. Leksička figurativna sredstva

2.2.1. Koncept slikovnosti govora

2.2.2. Definicija tropa

2.2.3. Granice upotrebe tropa u govoru

2.2.4. Karakteristike glavnih tropa

2.2.4.1. Metafora

2.2.4.2. Personifikacija

2.2.4.3. Alegorija

2.2.4.4. Metonimija

2.2.4.5. Antonomazija

2.2.4.6. Sinekdoha

2.2.4.7. Epitet

2.2.4.8. Poređenje

2.2.4.9. Hiperbola i litote

2.2.4.10. Perifraza

2.2.5. Stilski neopravdana upotreba tropa

3. FONIKA

3.1. Koncept fonike

3.1.1. Značaj zvučne organizacije govora

3.1.2. Fonetska sredstva jezika koja imaju stilsko značenje

3.2. Eufonija govora

3.2.1. Koncept eufonije

3.2.2. Kombinacija zvukova na ruskom

3.2.3. Estetska procjena zvukova ruskog jezika

3.2.4. Učestalost ponavljanja zvukova u govoru

3.2.5. Dužina riječi

3.2.6. Značenje eufonije

3.2.7. Kršenje eufonije pri kreiranju skraćenica

3.2.8. Otklanjanje kakofonije govora prilikom stilskog uređivanja teksta

3.3. Zvučni zapis u umjetničkom govoru

3.3.1. Stilske tehnike za pojačavanje zvučne ekspresivnosti govora

3.3.1.1. Audio se ponavlja

3.3.1.2. Isključivanje riječi određenog zvuka iz teksta

3.3.1.3. Upotreba kakofonije govora

3.3.1.4. Odstupanje od prosječne dužine riječi

3.3.2. Stilske funkcije zvučnog pisanja u umjetničkom govoru

3.3.2.1. Onomatopeja

3.3.2.2. Ekspresivna i vizuelna funkcija zvučnog zapisa

3.3.2.3. Emocionalno ekspresivna funkcija zvučnog zapisa

3.3.2.4. Semantička funkcija zvučnog zapisa

3.3.2.5. Kompoziciona funkcija zvučnog zapisa

3.3.2.6. Koncept zvučne slike

3.3.3. Rad na fonici tokom automatskog uređivanja

3.4. Stilski nedostaci u zvučnoj organizaciji proznog govora

3.4.1. Uloga fonike u različitim stilovima govora

3.4.2. Slučajna zvučna ponavljanja u proznom tekstu

3.4.3. Eliminacija nasumičnih ponavljanja zvuka prilikom stilskog uređivanja teksta

3.4.4. Neprikladna rima. Neopravdani ritam proze

4. STILISTIKA Tvorbe riječi

4.1. Stvaranje evaluativnih značenja pomoću tvorbe riječi

4.1.1. Ekspresivna tvorba riječi u umjetničkom i publicističkom govoru

4.1.2. Stilsko preispitivanje oblika subjektivne procjene u savremenom ruskom jeziku

4.1.3. Funkcionalna i stilska konsolidacija rečotvornih sredstava ruskog jezika

4.1.4. Stilska upotreba književnih i kolokvijalnih sredstava za tvorbu riječi od strane pisaca

4.2. Izvedeni arhaizmi

4.2.1. Povremena tvorba riječi

4.2.2. Otklanjanje nedostataka i grešaka u tvorbi riječi pri stilskom uređivanju teksta

5. STILISTIKA DELOVA GOVORA

5.1. Stilistika imenice

5.1.1. Mjesto imenice u različitim stilovima govora

5.1.2. Stilska upotreba imenica u književnom govoru

5.1.3. Stilska upotreba gramatičkih kategorija imenice

5.1.3.1. Stilske karakteristike rodne kategorije

5.1.3.2. Stilske karakteristike kategorije brojeva

5.1.3.3. Stilske karakteristike varijanti padežnih oblika

5.1.4. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi imenica

5.2. Stilistika pridjeva

5.2.1. Mjesto pridjeva u različitim stilovima govora

5.2.2. Stilska upotreba pridjeva u književnom govoru

5.2.3. Stilska ocjena kategorija pridjeva

5.2.4. Stilska upotreba gramatičkih oblika pridjeva

5.2.5. Stilska procjena kratkih pridjeva

5.2.6. Stilske karakteristike varijantnih oblika pridjeva

5.2.7. Sinonimija pridjeva i imenica u indirektnim padežima

5.2.8. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi pridjeva

5.3. Stilistika imena broja

5.3.1. Mjesto broja u različitim stilovima govora

5.3.2. Stilska upotreba brojeva u umjetničkom govoru

5.3.3. Sinonimija kvantitativno-nominalnih kombinacija

5.3.4. Stilske karakteristike varijantnih oblika brojevnog imena

5.3.5. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi brojeva

5.4. Stilistika zamjenice

5.4.1. Upotreba zamjenica u različitim stilovima govora

5.4.2. Stilska procjena zastarjelih zamjenica

5.4.3. Stilska upotreba zamjenica u književnom govoru

5.4.4. Stilske karakteristike varijantnih oblika zamjenica

5.4.5. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi zamjenica

5.5. Glagolska stilistika

5.5.1. Mjesto glagola u različitim stilovima govora

5.5.2. Stilska upotreba glagola u književnom govoru

5.5.3. Stilska upotreba gramatičkih glagolskih kategorija

5.5.3.1. Stilske karakteristike kategorije vremena

5.5.3.2. Stilske karakteristike kategorije tipa

5.5.3.3. Stilske karakteristike kategorije raspoloženja

5.5.3.4. Stilske karakteristike kategorija lica i broja

5.5.3.5. Stilske karakteristike kategorije kolaterala

5.5.4. Stilske karakteristike varijantnih oblika glagola

5.5.5. Stilska upotreba nekonjugiranih glagolskih oblika

5.5.5.1. Infinitiv

5.5.5.2. Particip

5.5.5.3. Particip

5.5.6. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi glagola

5.6. Stilistika priloga

5.6.1. Stilski aspekt u proučavanju priloga

5.6.2. Stilska procjena priloških kategorija

5.6.3. Stilska upotreba priloga u umjetničkom govoru

5.6.4. Stilska procjena stepena poređenja i stepena kvaliteta priloga

5.6.5. Otklanjanje morfoloških i stilskih grešaka pri upotrebi priloga

6. Sintaktička stilistika

6.1. Stilska upotreba različitih vrsta prostih rečenica

6.2. Stilska upotreba reda riječi

6.3. Otklanjanje govornih grešaka u strukturi proste rečenice

6.4. Stilska procjena glavnih članova rečenice

6.4.1. Izražavanje subjekta i predikata

6.4.2. Mogućnosti gramatičke koordinacije oblika subjekta i predikata

6.5. Otklanjanje grešaka u gramatičkoj koordinaciji glavnih dijelova rečenice

6.6. Stilska procjena mogućnosti za usklađivanje definicija i primjena

6.7. Rješavanje grešaka u definiciji i usklađivanju aplikacija

6.8. Stilska procjena mogućnosti upravljanja

6.9. Otklanjanje grešaka u izboru kontrolnih obrazaca

6.10. Stilska upotreba homogenih rečeničnih članova

6.11. Otklanjanje govornih grešaka pri upotrebi homogenih članova rečenice

6.12. Stilska upotreba adresa

6.13. Stilska upotreba uvodnih i insercijskih struktura

6.14. Stilska procjena različitih načina prenošenja tuđeg govora

6.14.1. Stilska upotreba različitih vrsta složenih rečenica

6.15. Otklanjanje stilskih nedostataka i govornih grešaka pri upotrebi složenih rečenica

6.16. Stilska procjena naporednih sintaksičkih konstrukcija

6.17. Otklanjanje govornih grešaka korištenjem paralelnih sintaksičkih struktura

6.18. Sintaktička sredstva izražajnog govora

Spisak skraćenica

Predgovor

Knjiga je napisana u skladu sa programom kursa" Praktičan stil Ruski jezik”, studirao je na univerzitetima, pedagoškim institutima, kao i na Moskovskom državnom univerzitetu štamparske umetnosti. Izlaganje teorijskog materijala podređeno je cilju podučavanja budućih novinara i urednika, lingvista, diplomiranih filoloških nauka stilskom pristupu upotrebi govornih sredstava; razvijati kod filologa početnika lingvistički smisao, ljubav prema dobru, ispravan ruski govor i netrpeljivost prema propadanju jezika, ovisnost o klišeima, lažnom patosu i neopravdanom reduciranju stila.

U knjizi su prikazani slikoviti primjeri vještog korištenja jezičkih sredstava od strane pisaca, publicista i govornih grešaka koje nastaju zbog autorovog nemara ili nepoznavanja književnih normi. Analiza primjera auto-uređivanja klasičnih pisaca, kao i stilsko uređivanje rukopisa od strane iskusnih urednika, omogućava nam da proniknemo u kreativni laboratorij majstora riječi, od kojih trebamo učiti, savladavajući osnove književne montaže.

Autor knjige dosljedno rješava problem koji se u njoj postavlja - dati tipologiju govornih grešaka u proučavanju leksičke, morfološke, sintaksičke stilistike, kao i fonike; podučava buduće urednike i novinare stilskoj analizi jezika rukopisa; jasno pokazati kako se jezički resursi koriste u književnom uređivanju djela; usaditi vještine stilskog uređivanja teksta, na osnovu jasnog određenja prirode govornih grešaka i vještog otklanjanja istih; razvijati profesionalnu netoleranciju prema stilskim nedostacima u upotrebi riječi, zvučnoj organizaciji teksta, tvorbi riječi, tvorbi oblika, upotrebi dijelova govora i sintaksičkih struktura.

Ova „Stilistika savremenog ruskog jezika“ predstavlja materijale udžbenika objavljenih u različite godine u izdavačkoj kući "Viša škola" (Stilisti savremenog ruskog jezika. Leksikon. Fonika. M., 1976; Mišljenje. 2. izd., prerađeno i dopunjeno. M., 1986; Gramatička stilistika savremenog ruskog jezika. M. , 1989), kao i udžbenici objavljeni u Moskovskoj državnoj akademiji umjetnosti (Stilsko uređivanje rukopisa. M., 1988; Problemi sintakse proste rečenice pri uređivanju rukopisa. M., 1990).

Teorijski kurs iz stilistike kreirao je i dopunio autor u procesu višegodišnjeg rada sa studentima Moskovske državne akademije umetnosti i studentima kurseva za usavršavanje urednika na Moskovskom štamparskom institutu.

Autor koristi priliku da se zahvali svojim slušaocima i kolegama koji su pokazali veliko interesovanje za probleme stilistike i prikupili šaljive primere govornih grešaka i stilskog uređivanja tekstova.

LEKSIČKA STILISTIKA

Uvod

U sistemu jezičkih sredstava reč igra vitalna uloga. Ruski pisci, diveći se ljepoti, snazi i bogatstvu ruskog jezika, prije svega su primijetili raznolikost njegovog rječnika, koji sadrži neiscrpne mogućnosti za prenošenje najrazličitijih značenja. S.Ya. Marshak je napisao: „Čovjek je pronašao riječi za sve što je otkrio u svemiru. Ali ovo nije dovoljno. On je nazvao svaku akciju i stanje. On je riječima definisao svojstva i kvalitete svega što ga je okruživalo.

Rječnik odražava sve promjene koje se dešavaju u svijetu. Uhvatio je iskustvo i mudrost vjekova i, držeći korak, prati život, razvoj tehnologije, nauke i umjetnosti. On može imenovati bilo koju stvar i ima sredstva da izrazi najapstraktnije i generalizirajuće ideje i koncepte.”

Vodeća uloga riječi u sistemu jezičkih sredstava određuje njeno mjesto u stilistici jezika: riječ je glavna stilska jedinica. Leksička stilistika proučava korelativna leksička sredstva jezika, procjenjujući upotrebu riječi u konkretnoj govornoj situaciji i razvijajući preporuke za normativnu upotrebu riječi u različitim funkcionalnim stilovima.

Koristeći se dostignućima savremene semasiologije, leksička stilistika proučava riječ u svim raznovrsnim sistemskim vezama koje postoje u jeziku. Ovakav pristup u prvi plan stavlja proučavanje sinonima, antonima, višeznačnih riječi, paronima, koji služe kao sredstvo najpreciznijeg prenošenja informacija. Istovremeno, stilistika obraća pažnju na fenomene kao što su homonimija i paronomazija, koji ponekad ometaju ispravnu percepciju govora. Težište leksičke stilistike je stilsko raslojavanje vokabulara, procjena arhaizama i neologizama, riječi ograničene upotrebe, te analiza obrazaca upotrebe stilski značajnih leksičkih sredstava u različitim sferama komunikacije.

Stilski aspekt učenja vokabulara zahtijeva promišljenu procjenu riječi sa stanovišta njene motivacije u kontekstu. Stilistika se suprotstavlja kako upotrebi nepotrebnih riječi tako i neopravdanom izostavljanju riječi, s obzirom na različite manifestacije govorne suvišnosti i govorne insuficijencije.

Riječ se u stilistici proučava ne samo u nominativnoj, već i u estetskoj funkciji. Predmet posebnog interesovanja leksičke stilistike su leksička figurativna sredstva jezika - tropi.

Problemi leksičke stilistike usko su povezani sa problemima govorne kulture. Karakterizirajući upotrebu određenih leksičkih sredstava jezika u govoru, stilistika čuva pravilnu upotrebu riječi. Normativno-stilski pristup proučavanju vokabulara uključuje analizu učestalih govornih grešaka: upotrebu riječi bez uzimanja u obzir njene semantike; povrede leksičke kompatibilnosti; netačan izbor sinonima; nepravilna upotreba antonima, polisemantičkih riječi, homonima; miješanje paronima; nemotivisana kombinacija stilski nespojivih leksičkih sredstava i sl. Otklanjanje leksičko-stilskih grešaka u govoru i izbor optimalnog načina izražavanja misli postaju od najveće važnosti u književnom uređivanju tekstova.

Semantička tačnost govora. Izbor riječi

Riječ je osnova za razumijevanje teksta

Rad na stilu djela podrazumijeva prije svega rad na njegovom vokabularu, jer je riječ osnova za razumijevanje govora. Nedostatak jasnoće govora je nepromenljiv znak zbrke misli, tvrdio je L.N. Tolstoj; U šali, pisac je primijetio: „Da sam kralj, napravio bih zakon da će pisac koji upotrebi riječ čije značenje ne može objasniti biti lišen prava da napiše i dobije 100 udaraca štapom.

Stilski pristup proučavanju vokabulara postavlja najvažniji problem izbora riječi za što preciznije izražavanje misli. Ispravna upotreba riječi od strane autora nije samo vrlina stila, već i neophodan uslov za informativnu vrijednost djela i efektivnost njegovog sadržaja. Pogrešan izbor riječi iskrivljuje značenje iskaza, stvarajući ne samo leksičke, već i logičke greške u govoru.

Riječi treba koristiti u strogom skladu sa njihovom semantikom, tj. značenje. Svaka značajna riječ ima leksičko značenje, nazivajući pojave i objekte stvarnosti kojima određeni pojmovi odgovaraju u našem umu. Uz jasan prikaz misli, riječi koje koriste autori u potpunosti odgovaraju njihovom predmetno-logičkom značenju. V.G. Belinski je napisao: “Svaka riječ u poetskom djelu mora tako iscrpiti cjelokupno značenje koje zahtijeva misao cijelog djela, tako da se vidi da u jeziku nema druge riječi koja bi je mogla zamijeniti.”

Pronalaženje prave riječi

UDK G 62

Golub I.B.
Stilistika ruskog jezika: Udžbenik. dodatak
Moskva: Rolf; Iris Press, 1997. 448 str. 15000 primjeraka

Moskovski državni univerzitet štamparske umetnosti

Izvor informacija - http://hi-edu.ru/e-books/xbook028/01/part-003.htm

Irina Borisovna Golub

1. LEKSIČKA STILISTIKA

1.1. Uvod

U sistemu jezičkih sredstava, riječ igra vitalnu ulogu. Ruski pisci, diveći se ljepoti, snazi i bogatstvu ruskog jezika, prije svega su primijetili raznolikost njegovog rječnika, koji sadrži neiscrpne mogućnosti za prenošenje najrazličitijih značenja. S.Ya. Marshak je napisao: „Čovjek je pronašao riječi za sve što je otkrio u svemiru. Ali ovo nije dovoljno. On je nazvao svaku akciju i stanje. On je riječima definisao svojstva i kvalitete svega što ga je okruživalo.

Početna verzija	Objavljen tekst
1. Povetarac koji se diže jasno je pokazao da je ostalo još malo vremena do zore.	1. Povjetarac nam je dao do znanja da je ostalo još malo vremena do zore.
2. Kozaci su digli buku i odmah osetili njihovu snagu.	2. Kozaci su digli buku i odmah osetili njihovu snagu.
3. ...Smijali su se vjeri pravoslavnoj.	3. Rugali su se pravoslavnoj vjeri.
4. - “Dobro!” - ponavljali su u redovima kozaka.	4. - "Koschevoi je takođe rekao lepu reč!" - odjeknulo je u redovima kozaka.
5. "Pa, dobro, reci mi šta je to!" - odgovorila je gomila u jedan glas.	5. ...gomila je vikala u jedan glas.
6. Ove riječi su prodrle poput munje.	6. Ove riječi su proletjele poput munje.

Želja za pronalaženjem tačnih riječi potiče pisce da uređuju tekst upoređivanjem moguće opcije izraze misli. N / A. Nekrasova nalazimo takvu stilsku ispravku u opisu scene „na prednjem ulazu“, koja je toliko zadivila pesnika, koji je kasnije komponovao čuvenu pesmu: „Nema šta da se radi, [idemo, idemo, izlazimo, rastegnimo se ] pretvorena u kafanu.” Kao što vidimo, autoru nije bilo tako lako izabrati glagol pokreta koji je prenio raspoloženje uvrijeđenih seljaka.

Stilsko uređivanje pisaca u rukopisu odražava posljednju fazu rada na tekstu, i kakav rad je tome prethodio, koliko je nacrta napisano, a zatim uništeno, koliko puta je autor izgovorio ovu ili onu frazu "za sebe" prije nego što to zapišete na papir - o ovome možete pričati samo nagađajte.

A.P. Čehov je ovako govorio o svom radu: "...Ja sam zauzet, zauzet do grla: pišem i precrtavam, pišem i precrtavam." Čehov A.P. Pismo E.M. Shavrova // Full. zbirka cit.: U 20 tomova. T. 17. P. 7.. Savjetovao je bratu: "Moraš to žestoko razmazati", napominjući: "...Ne želim da priznam priče bez mrlja." Čehov A.P. Pismo Al. P. Čehov // Complete. zbirka cit.: U 20 tomova T. 16. P. 62. Zamjeravajući nemarnost jednog od mladih pisaca, A.P. Čehov je podsjetio: „Rukopisi svih pravih majstora su prljavi, precrtani uzduž i poprijeko, izlizani i prekriveni zakrpama, koje su zauzvrat precrtane i oštećene. I preporučio je da se radi ovako: „Treba pisati priču 5-6 dana i stalno razmišljati o njoj... Potrebno je da svaka fraza, prije nego što se stavi na papir, leži u vašem mozgu dva dana. ..” Čehov A.P. Pismo A.S. Lazarev-Gruzinsky // Complete. zbirka cit.: U 20 tomova Sveska 15.. Ovo ogromno delo pisca na reči je skriveno od nas, jer vidimo gotovo delo. Istraživač, upoređujući nacrte i bijelu verziju, upoređujući različita izdanja djela, djelomično prodire u kreativni laboratorij pisca i može po leksičkim zamjenama suditi o tome kako je radio na riječi.

Mnoge leksičke zamjene izvršio je A.I. Kuprin, radeći na članku „U sjećanje na Čehova“. Evo primjera preciznijeg izbora riječi u procesu stilskog uređivanja rukopisa od strane samog pisca:

Opcije	Objavljen tekst
1. - Ali niko ne zna šta je najvažnije kod ove osobe.	1. - Ali to niko ne shvata najkarakterističnije u ovoj osobi.
2. Mogao bi biti ljubazan i velikodušan bez ljubavi, privržen i nježan... bez računanja na uvažavanje.	2. Mogao je da bude ljubazan i velikodušan bez ljubavi, privržen i saosećajan... bez očekivanja zahvalnosti.
3. ...Došao sam, izgleda, s glavnom svrhom da pokažem tada bolesnom A. P-chuu produkciju njegove drame.	3. ...Došao sam, čini se, sa jedinim ciljem...

1.2.3. Govorne greške uzrokovane nepravilnim odabirom riječi

Tokom procesa literarnog uređivanja rukopisa, urednik često mora da uoči greške u upotrebi reči. Pogrešan izbor riječi čini govor netačnim, a ponekad i iskrivljuje značenje izjave: Vrijeme je bilo naklonjeno odmori se (umjesto favorizovano); Martens će uskoro dobiti nasljedstvo(što znači potomstvo); Želim da nastavim porodičnu dinastiju i zato sam odlučio da postanem oficir(umjesto tradicije). U takvim slučajevima govorimo o korištenje riječi bez uzimanja u obzir njene semantike. Takve leksičke greške nastaju kao rezultat stilskog nemara autora, nepažnje prema riječi ili slabog poznavanja jezika. Dakle, u jednom novinskom članku čitamo: Nove željeznice će se pojaviti u područjima koja je teško razviti. Riječ “emer” znači “pojaviti se, započeti, formirati, nastati”; nije prikladna za imenovanje radnje koja zahtijeva značajan napor. Može nastati sumnja, anksioznost, sumnja(stanja su spontana), nastaju teškoće, prepreke... Željeznice ne mogu nastati, polažu ih ljudi.

Upotreba riječi bez uzimanja u obzir njihove semantike mijenja značenje izjave: Početak 1992. godine je obilježen pogoršanjem klimatskim uslovima- mećave, nagli padovi temperature. Autor je mislio, naravno, na vremenske prilike (loše vrijeme), klima se nije mogla promijeniti u jednoj godini.

Prilikom čitanja rukopisa, urednik mora odmjeriti svaku riječ, eliminirajući takve greške. Stilsko uređivanje u takvim slučajevima često se svodi na jednostavnu leksičku zamjenu:

1 . Mineralni i vitaminski suplementi koji se unose u ishranu su veoma kalorični.	1. Mineralni i vitaminski suplementi koji se unose u ishranu su veoma korisni.
2. Platinasti otporni termometri rade u teškim uslovima.	2. Platinasti otporni termometri se koriste u teškim uslovima.
3. Primarnu pažnju posvećujemo razvoju kvaliteta proizvoda.	3. Brinemo o poboljšanju kvaliteta proizvoda.

Međutim, ponekad je, da bi se postigla točnost i jasnoća, potrebno pribjeći složenijim vrstama uređivanja, ažuriranju leksičkog sastava rečenice, mijenjanju teksta i ponovnoj izgradnji strukture. Pogledajmo primjere takvih stilskih izmjena:

Upotreba riječi bez uzimanja u obzir njihove semantike može uzrokovati nelogičnu, pa čak i apsurdnu izjavu.

Jedan esej je napisao: „. ..I naše dalekoistočne breze stoje u svom svadbenom pokrovu" (autor je pobrkao pokrov i veo).

Takve greške nastaju pod uticajem lažnih asocijacija. Na prijemnom ispitu na Akademiji za štampanje, mladić je u svom eseju napisao: „Znam da su preci A.S.-a još živi. Puškin (naravno, mislio je na potomke pjesnika). Apsurdnost iskaza u takvim slučajevima daje frazi komičan zvuk.

Netačnost upotrebe reči objašnjava se ne samo niskom govornom kulturom autora; ponekad namjerno ne žele koristiti ovu ili onu riječ kako bi prikrili negativno značenje izjave. Oni pišu: mašta umjesto da lažem, prihvatili poklone umjesto toga uzimao mito itd. Prisjetimo se epizode iz priče o A.I. Kuprin “Upit”: “ Pitajte ga da li je uzeo čizme od Esipakija?

Potporučnik se ponovo uverio u svoje neiskustvo i kukavičluk, jer od nekog stidljivog i delikatnog osećanja nije mogao da izgovori pravu reč „krao“. Reči i izrazi koji ublažavaju grubo značenje govora nazivaju se eufemizmi (od gr. eu - dobro, femi - kažem). Eufemizam govora često se objašnjava autorovom željom da otupi kritičku oštricu iskaza kada opisuje negativne pojave našeg života. Na primjer, u lokalnim novinama dopisnik je izvijestio: Upravni odbor kolektivne farme malo je obraćao pažnju na zaštitu javne imovine , pri čemu treba priznati da Kolektivni odbor je bio neodgovoran u zaštiti javne imovine(ili zatvorio oči pred krađom javne imovine). Netačnost govora u takvim slučajevima odvodi čitaoca od istine i iskrivljuje značenje.

Pogrešan odabir riječi može uzrokovati različite govorne greške. Dakle, zbog netačne upotrebe riječi može nastati anahronizam (kršenje hronološke točnosti kada se koriste riječi koje se odnose na određeno istorijsko doba): U starom Rimu plebejci nezadovoljni zakonima organizovali su skupove (reč "sastanak" pojavila se mnogo kasnije, i to u Engleskoj); U 18. veku u Lenjingradu je zatvoreno nekoliko štamparija (ime grada na Nevi, koje je autor koristio, bilo je nepoznato u 18. veku, trebalo je da bude napisano: u Sankt Peterburgu).

Nepravilna upotreba riječi često dovodi do logičkih grešaka. Među njima ćemo nazvati alogizam - poređenje neuporedivih pojmova, na primjer: Sintaksa enciklopedijskih članaka razlikuje se od ostalih naučnih članaka. Ispostavilo se da se sintaksa uspoređuje sa naučni članci. Otklanjajući nelogičnost, možete napisati: Sintaksa enciklopedijskih članaka razlikuje se od sintakse drugih naučnih članaka, ili: Sintaksa enciklopedijskih članaka ima niz karakteristika koje su neuobičajene za sintaksu drugih naučnih članaka.Često identificiranje nelogičnosti ne uzrokuje poteškoće; stilsko uređivanje u ovim slučajevima je jednostavno:

1. Kljun tetrijeba se po boji ne razlikuje od običnog tetrijeba.	1. Kljun tetrijeba se po boji ne razlikuje od kljuna običnog tetrijeba.
2. Kompozicija turkmenskih bajki ima mnogo zajedničkog sa evropskim bajkama.	2. Kompozicija turkmenskih bajki ima mnogo zajedničkog sa kompozicijom evropskih bajki.
3. Kvar automobila se može uporediti sa nezdrava osoba, a mehaničar - kod doktora.	3. Kvar na automobilu se može uporediti sa ljudskom bolešću, a mehaničar sa doktorom.

Međutim, ponekad nelogičnosti nisu toliko očigledne, a da biste ih otklonili, morate značajno promijeniti autorski tekst. Na primjer: Naše znanje o bogatstvu unutrašnjosti zemlje samo je mali dio skrivenih, još većih bogatstava. Možete predložiti sljedeće stilske izmjene za ovu frazu: Još uvijek tako malo znamo o najbogatijim nalazištima minerala, čiju tajnu čuvaju utrobe zemlje; U dubinama zemlje kriju se ogromna bogatstva o kojima još uvijek tako malo znamo; Naše znanje o mineralima je još uvijek tako nepotpuno! Znamo samo za mali dio bogatstva skrivenog u dubinama zemlje.

Razlog za nelogičnost iskaza može biti zamjena pojma, koja često nastaje kao rezultat nepravilne upotrebe riječi: Loše je kada svi bioskopi u gradu prikazuju isti filmski naslov . Naravno, film se prikazuje, a ne njegov naslov. Moglo bi se napisati: Loše je kada svi bioskopi u gradu prikazuju isti film. Takve greške u govoru nastaju i zbog nedovoljno jasne diferencijacije pojmova, na primjer: Pozorišno osoblje s posebnim uzbuđenjem iščekuje približavanje premijere.(ne čekaju da se premijera približi, već kada će biti premijera).

U slučaju zamjene pojma, stilsko uređivanje može biti različito: ponekad je dovoljno zamijeniti neuspješno upotrijebljenu riječ, u drugim slučajevima se leksička zamjena kombinira s upotrebom novih riječi koje pojašnjavaju, a na kraju, ponekad je potrebno ponovite rečenicu kako biste ispravno prenijeli ideju autora.

1. Gostoljubivi domaćini časte goste raznolikom ponudom nacionalnih jela.	1. Gostoljubivi domaćini časte goste raznim nacionalnim jelima.
2. Film završava pozorišnom zavjesom sa amblemom Galeba.	2. Na kraju filma na platnu vidimo pozorišnu zavjesu sa amblemom Galeba.
3. Mraz je, ali posao je u punom jeku, jer su radnici aerodroma umorni od tako dugog perioda neletačkog vremena.	3. Mraz je, a ljudi rade jer su aerodromski radnici umorni od prinudnog nedjelovanja po lošem vremenu.

Ono što naš govor čini nelogičnim je i neopravdano proširenje ili sužavanje pojma koje nastaje kao rezultat zbrke generičkih i specifičnih kategorija: Uz dobru njegu, svaka životinja može proizvesti 12 litara mlijeka.(bilo je potrebno koristiti ne generički naziv - životinja, već specifični naziv - krava); U bilo koje doba dana, lijek treba djetetu priskočiti u pomoć. Trebalo je napisati: U svako doba dana lijek treba da pritekne u pomoć pacijentu (na kraju krajeva, medicinsku njegu Nisu potrebna samo djeca).

Posebno je uobičajeno uočiti upotrebu generičkog imena umjesto specifičnog, a to ne samo da uskraćuje govoru tačnosti, dovodi do gubitka onih specifičnih informacija koje čine živo tkivo naracije, već i daje stil službena, ponekad sveštenička boja. Generička imena se govorniku često čine značajnijima i stvaraju utisak „važnosti“ izjave. Stoga, kako je zapazio pisac P. Nilin, „osoba koja želi da progovori „nekulturnije“ ponekad se ne usuđuje da šešir nazove šeširom, a jaknu sakoom. I umjesto toga kaže stroge riječi: pokrivalo za glavu ili vanjska odjeća(Nilin P. Opasnosti nema // Novi svijet. - 1958. - br. 4.). K.I. Čukovski se u svojoj knjizi “Živ kao život” prisjetio kako su tokom pripreme radio-emisije “uređivali” govor mladog pisca koji je htio reći: “Padala je jaka kiša”. “Šef kluba se trgnuo:

- To nije dobro. Trebalo bi da bude više književno. Bolje je da napišete ovako: "Padale su velike padavine".

Nažalost, ova neosnovana sklonost prema generičkim nazivima postaje svojevrsni kliše: neki autori bez oklijevanja daju prednost padavine prije kiše, pljuskova, kiše, snijega, mećava; zelene površine- ispred jorgovana, jasmina, orena, ptičje trešnje; Vodene površine - ispred jezera, bara, rijeka, potoka... Zamjena kategorija vrsta generičkim čini naš govor bezbojnim, zvaničnim. Nije slučajno da je veliki umjetnik riječi S.Ya. Marshak se svojim savremenicima obratio gorkim prijekorom: “...Mi smo ručkove i večere nazivali hranom, a soba je bila životni prostor za nas”.

Razlog nelogičnosti iskaza i izobličenja njegovog značenja ponekad leži u nejasnoj distinkciji između konkretnih i apstraktnih pojmova, na primjer: Moramo razmišljati o zimskoj hrani za javnu stočarsku proizvodnju (misli se, naravno, na hranu za životinje i stoku).

Pogledajmo primjere stilskog uređivanja rečenica u kojima je nelogičnost iskaza posljedica neopravdanog proširenja pojma ili njegovog sužavanja, ili zamjene određenog pojma apstraktnim:

Iskrivljavanje značenja, pa čak i apsurdnost iskaza nastaju kao rezultat nesklada između premise i posljedice, na primjer: Brzina razmnožavanja štetočina zavisi od toga koliko se uporno i sistematski vodi borba protiv njih. Ispostavilo se da što se više štetočina suzbija, to se brže razmnožavaju. U ovom slučaju ne treba pisati o razmnožavanju štetočina, već o uništenju, tada bi ideja bila ispravno formulirana. Različite opcije za stilsko uređivanje prijedloga su prihvatljive: Uporna kontrola štetočina dovodi do bržeg uništenja; Da biste brzo uništili štetočine, potrebno je voditi upornu i sistematsku borbu protiv njih; Upornom borbom protiv štetočina možete brzo postići njihovo uništenje itd.

Logičke greške u govoru su veliko zlo: one ne samo da stvaraju dvosmislenost u iskazu i iskrivljuju njegovo značenje, već dovode i do apsurda i neprikladne komičnosti govora. Parodijski zvuk pojedinih izjava u takvim slučajevima negira njihovu informativnu vrijednost. Jedna reklama koja promoviše tablete za one koji žele smršaviti kaže: Kompanija garantuje sto posto smanjenje težine.

Još jedan primjer. Radeći na rukopisu članka “Fizičko vaspitanje i zdravlje”, urednik u njemu nalazi sljedeće obrazloženje:

Nije strašna starost, nego oronulost, pa je bolje umrijeti mlad i zdrav. Mnogi ljudi tako misle.

Apsurdnost iskaza Apsurd iskaza u ovom slučaju nastao je zbog činjenice da autor nije uočio zamjenu pojma upotrebom riječi umreti, ali je trebalo napisati: Bilo bi lijepo ostati mlad i zdrav do kraja života, ili: Bilo bi lijepo zadržati snagu i zdravlje do starosti. Pažljiva pažnja na vokabular, ispravan izbor riječi i promišljena analiza logičke strane govora pomoći će autoru i uredniku da izbjegnu takve greške.

1.2.4. Leksička kompatibilnost

Za pravilnu upotrebu riječi u govoru nije dovoljno znati njihovo točno značenje, potrebno je uzeti u obzir i karakteristike leksičke kompatibilnosti riječi, odnosno njihovu sposobnost međusobnog povezivanja. Dakle, „slični“ pridevi dugo, dugo, dugo, dugotrajno, dugo se „privlače“ imenicama na različite načine: dug period, dug period (ali ne dug, dug, dug period); dug put, dug put; duge naknade, dugoročni zajam. Često riječi sa istim značenjem mogu imati različitu leksičku kompatibilnost (up.: pravi prijatelj - pravi dokument).

Doktrina o leksičkoj kompatibilnosti zasniva se na stavu akademika V.V. Vinogradov o frazeološki srodnim značenjima riječi koje imaju jedinstvenu kombinabilnost (prijatelj) ili ograničene mogućnosti kombinovanja (stari kruh, vekna; bezosjećajna osoba, ali ne možete reći „ustajali slatkiš“ (čokolada), „bezdušni drug“ (otac, sin) .

Za razvoj teorije leksičke kompatibilnosti, Vinogradovljeva identifikacija frazeoloških kombinacija i utvrđivanje glavnih tipova leksičkih značenja riječi u ruskom jeziku bili su od velike važnosti. Cm.: Vinogradov V.V. Glavne vrste leksičkih značenja riječi u ruskom jeziku // Izabrana djela: leksikologija i leksikografija. M., 1977. S. 162-189. Frazeološki spojevi su predmet frazeologije, predmet leksičke stilistike je proučavanje kombinacije u govoru riječi koje imaju slobodno značenje, te utvrđivanje ograničenja koja jezik nameće njihovoj leksičkoj kompatibilnosti.

Mnogi lingvisti naglašavaju da je leksička kompatibilnost riječi neodvojiva od njenog značenja. Neki znanstvenici, proučavajući probleme leksičke kompatibilnosti, dolaze do zaključka da u jeziku ne postoje apsolutno slobodne kombinacije leksema, postoje samo grupe riječi s različitim mogućnostima kombinovanja. Ovakvom formulacijom pitanja ruši se razlika između slobodnih kombinacija i frazeološki povezanih.

Kombiniranje riječi u fraze može naići na različite vrste ograničenja. Prvo, riječi se ne mogu kombinovati zbog njihove semantičke nekompatibilnosti (ljubičasta narandžasta, naslonjena, voda gori); drugo, spajanje riječi u frazu može biti isključeno zbog njihove gramatičke prirode (moj - plivati, blizu - veseo); treće, kombinacija riječi može biti otežana njihovim leksičkim karakteristikama (riječi koje označavaju naizgled kompatibilne pojmove se ne kombinuju; kažu da izazivaju tugu, nevolju, ali se ne može reći da izaziva radost, zadovoljstvo).

Ovisno o ograničenjima koja regulišu kombinaciju riječi, razlikuju se tri vrste kompatibilnosti: semantička kompatibilnost (od pojma "semantika" - značenje riječi), gramatička kompatibilnost (tačnije sintaktička) i leksička leksička kompatibilnost.

Semantička kompatibilnost je narušena, na primjer, u sljedećim slučajevima: Od danas još nema informacija; Postoji potreba da se ubrza rješavanje krvoprolića; Devojačko prezime mog oca je Sobakin; Nakon smrti Lenskog, bez dvoboja, Olga se udala za husara... Smiješne kombinacije riječi, zar ne? Ali ako bolje razmislite, u drugim slučajevima javlja se vrlo nepoželjno skriveno značenje: ne zaustaviti, već samo regulirati krvoproliće?..

Poznat je parodijski primjer narušavanja gramatičke kompatibilnosti: Moj tvoj ne razumije (prisvojni pridevi ne mogu se kombinirati s glagolima u ličnom obliku). Više primjera: Naš vođa je zdrav iznutra i izvana; Poslanici najviše vremena provode u raspravama.

Najteže kršenje zakona "privlačnosti riječi" je leksička nekompatibilnost: Glas brojeva nije ohrabrujući; U nedavnoj prošlosti, svi smo držali jezik za zubima. Svetli efekat" razočarana očekivanja" komičari se igraju u zajedljivim šalama: Ostvarili smo pobjedu i nemamo pravo više oklevati; Stigli smo do vrhova koji zjaju.

Kršenje leksičke kompatibilnosti Kršenje leksičke kompatibilnosti često se objašnjava pogrešnom upotrebom polisemantičkih riječi. Dakle, u svom osnovnom značenju, riječ dubok se može slobodno kombinirati sa bilo kojom drugom koja je prikladna po značenju: dubok (tj. ima veliku dubinu) bunar, zaljev, rezervoar, jezero, rijeka. Međutim, u značenju "doći do granice, potpuno, savršeno", ova riječ se kombinuje sa malo (duboka jesen, zima, ali ne ljeto, ne proljeće, duboka noć, tišina, ali ne jutro, ne dan, ne buka; duboka starost, ali ne mladost). Stoga nas nasmijava izjava: U dubokom djetinjstvu ličio je na svoju majku.

Riječ zauzmi mjesto se u rječnicima tumači kroz sinonime desiti se, ostvariti se, ali za razliku od njih, ovaj glagol je prikladan ako su planirani događaji pripremljeni i planirani (održan sastanak; održan sastanak kandidata za poslanika Dume sa biračima). A ako dopisnik napiše: Na gradskim ulicama došlo je do oružanih sukoba, - moglo bi se pomisliti da je oružane sukobe neko pripremao ili planirao. Kao što vidimo, povreda leksičke kompatibilnosti može dovesti do izobličenja značenja iskaza.

Leksička stilistika bi se trebala fokusirati na procjenu leksičke kompatibilnosti. Međutim, granice između razne vrste kombinabilnost je vrlo nejasna, pa se pri stilskoj analizi teksta mora govoriti ne samo o „čistoj“ leksičkoj kombinabilnosti, već se moraju uzeti u obzir i različiti prijelazni slučajevi.

Sve značajne riječi koje imaju slobodno značenje mogu se podijeliti u dvije grupe. Neke karakteriše kompatibilnost, praktično neograničena u granicama njihovih predmetno-logičkih veza; To su, na primjer, pridjevi koji karakteriziraju fizička svojstva predmeta - boju, zapreminu, težinu, temperaturu (crveni, crni, veliki, mali, lagani, teški, vrući, hladni), mnoge imenice (sto, kuća, osoba, drvo ), glagoli (živjeti, vidjeti, raditi, znati). Drugu grupu čine riječi koje imaju ograničenu leksičku kompatibilnost (a u slučaju višeznačnih riječi, ovo ograničenje se može odnositi samo na pojedinačna značenja). Ova grupa riječi je od posebnog interesa.

Ograničenja leksičke kompatibilnosti obično su karakteristična za riječi koje se rijetko nalaze u govoru. Riječi koje imaju najveću učestalost upotrebe (uvrštene su u 2500 najčešćih riječi u ruskom jeziku) lako ulaze u leksičke veze. Na primjer, kada se uporedi kompatibilnost riječi strah i strah, pokazalo se da se riječ strah aktivnije kombinira s različitim glagolima.

Leksička kompatibilnost riječi je unutarjezične prirode. IN maternji jezik obično „predviđamo“ moguće varijante leksičkih veza riječi (uglavnom intuicijom). Oznake leksičke kompatibilnosti u eksplanatornim rječnicima su rijetke i nedosljedne. Od praktične važnosti je „Rječnik kombinovanosti riječi u ruskom jeziku“, ur. P.N. Denisova, V.V. Morkovkina (2. izd. M., 1983).

1.2.5. Povreda leksičke kompatibilnosti kao stilskog sredstva

Procjeni leksičke kompatibilnosti u ekspresivnom govoru ne može se pristupiti uobičajenim mjerilom; ovdje su zakoni „privlačenja“ riječi jedne drugima posebni. U umjetničkim i publicističkim radovima granice leksičke kompatibilnosti mogu se proširiti. Na primjer, primjećeno je da se ograničenja semantičke kompatibilnosti ne primjenjuju na figurativnu upotrebu riječi: moguće su fraze koje izgledaju besmisleno ako se njihove sastavne riječi uzmu u njihovom doslovnom značenju (zalazak sunca bukti, godine lete, mračne misli) . Semantička nekompatibilnost riječi nije prepreka stvaranju umjetničke slike. Upravo je kršenje uobičajenih veza riječi, dajući im nove nijanse značenja, ono što je u osnovi mnogih klasičnih slika koje su postale udžbenički primjeri Epiteti epiteta, Metafora metafora, Metonimija metonimija: siva zima prijetnja (P.); Zvono glasno plače, i smije se, i cvili (Brest.); Ponekad se strastveno zaljubi u svoju elegantnu tugu... (L.); biro za trbušaste orahe (G.); mentalno i moralno dekolte, ćelavi silogizam (S.-Sch.).

Kršenje leksičke kompatibilnosti. Kršenje leksičke kompatibilnosti može postati efikasno sredstvo za stvaranje komičnog zvuka govora u humorističkom kontekstu: Od tog dana Evstigneika je postala poznata (M. G.); jabuka sa mladežom, bujni lenjivac (I. i P.); zasnovana na sveobuhvatnoj i dvooštroj prepirci (I. Ilf); single fox terijer (L. Lench). Narušavanje leksičke kompatibilnosti kao upečatljivog stilskog sredstva za stvaranje komičnog efekta leži u osnovi raznih šala i aforizama koji se obično objavljuju na humorističnim stranicama časopisa i novina. Na primjer: Genije je prepoznat živ (“LG”); Teško je oprostiti tuđe mane, ali još teže oprostiti tuđe vrline; naši zakleti prijatelji; okoreli vođa; Konačno, vlada je postigla značajno pogoršanje života ljudi; Sa perestrojkom nas je zadesio još jedan događaj: humanitarna pomoć sa Zapada (od gasa).

Nedosljednost čini naslove privlačnim: “Žanr osuđen na uspjeh” (o parodiji); “Sjećanja na budućnost” (naziv filma); “Sa svima” (drama A. Gelmana); „Doživotni prijatelj” (o „prijateljstvu” V. Žirinovskog sa Sadamom Huseinom); “Stalkers of the Sky” (o pilotima helikoptera koji rade u područjima visoke radijacije); “Uključi tišinu”; “O čemu su ćutali u metrou”; “Dug život u više epizoda”; “Buket zvijezda” (varijanta). Pjesnici često krše leksičku kompatibilnost. Neobične kombinacije riječi u Vl-ovim pjesmama su izražajne. Vysotsky: Pesnici hodaju sa petama na oštrici noža i seku svoje bosonoge duše do krvi. U neekspresivnom, prozaičnom govoru, fraze “hodanje s štiklama”, “bose duše” izgledale bi nemoguće, apsurdno, ali u poetskom kontekstu zadivljuju svojom umjetničkom snagom. Još jedan primjer iz pjesme istog autora: Do jutra su pucali na tihu planinsku jeku... A kamenje je prskalo kao suze iz ranjenih stijena.

1.2.6. Povreda leksičke kompatibilnosti kao govorna greška

Ako autor ne nastoji postići određeni stilski cilj, povreda leksičke kompatibilnosti postaje govorna greška. Ovo odražava karakteristična karakteristika dijalektička priroda jezika: u jednom slučaju, pojava koja predstavlja odstupanje od jezičke norme pokazuje se kao djelotvorno sredstvo za stvaranje govornog izraza, u drugom - dokaz nemara i nemara autora prema riječi. Nehotično kršenje leksičke kompatibilnosti vrlo je česta govorna greška.

“Iako su naši omiljeni klizači poraženi na ovim takmičenjima, publika ih je dočekala stojeći”, kaže sportski komentator (ali: pobjeđuju, gube). "Možda ti je došla nesanica, a ti ležiš ne zatvarajući svoj plavi pogled"- piše pjesnik (ali: možete zatvoriti oči, ne oči). U eseju novinar napominje: “Umivaonik je ostavio ugodan utisak”(možete ostaviti prijatan utisak, a ne ugodan). Neke riječi se često koriste u pogrešnim kombinacijama ( sastanak se saziva, razgovor se čita, pojačati pažnju, obratiti pažnju, povećati vidike itd.).

Povreda leksičke kompatibilnosti može biti uzrokovana kontaminacijom spolja sličnih fraza. Na primjer, kažu: zadovoljiti savremene potrebe, miješanje kombinacija kako bi se zadovoljili zahtjevi i potrebe; Od njega su nadoknadili materijalnu štetu u korist oštećenih.(materijalna šteta može biti nadoknađena; novac može biti nadoknađen); Narodni muzeji su poboljšali umjetnički nivo svojih izložbi ( nivo se može povećati, povećati; kvalitet se može poboljšati). Još primjera kontaminacije fraza: preduzeti akciju(preduzeti akciju - preduzeti korake); zaslužena slava(stekao slavu - stekao poštovanje); unflagging help(stalna pomoć - neprekidna pažnja); nije bitno(nije bitno - nije bitno). Mešavina fraza izazvala je šalu:

O ukusima se nije moglo raspravljati:

Neki ljudi poštuju kajsije u salamuri,

Drugi vole džem sa senfom.

Ali ništa od ovoga nije važno

A osim toga, nije ni bitno.

(E. Svistunov)

Kada se koriste riječi koje imaju izuzetno ograničene mogućnosti za leksičke veze, kršenje leksičke kompatibilnosti često postaje razlog za komičan zvuk govora. Na primjer: Ozbiljni problemi napao mlade preduzetnike iznenađeno;Lideri su obratili ozbiljnu pažnju na postignute nedostatke; Radili su kao najozloglašeniji specijalisti; Ljudi su nam dolazili, potišteni tim iskustvom. Komedija u takvim slučajevima nastaje jer riječi koje imaju ograničenu leksičku kompatibilnost sugeriraju varijante fraza sa često direktno suprotnim značenjima (up.: postignuti uspjesi, ozloglašeni prevaranti, potišteni od tuge).

Pogledajmo primjere stilskog uređivanja rečenica u kojima je narušena leksička kompatibilnost:

1 . Ove funkcije su dodijeljene reklamne službe.	1. Ove funkcije su dodijeljene u reklamne odjele.
2. Muzejski eksponati predstavljene relikvije delegacije.	2. Muzejski eksponati pokloni delegacije.
3 . Glavna snaga Sibira je njegova bogata baza mineralnih resursa.	3. Snaga Sibira leži u njegovoj bogatoj bazi mineralnih resursa.

Kao što vidite, stilsko uređivanje uglavnom se svodi na zamjenu riječi, čija je upotreba dovela do kršenja leksičke kompatibilnosti.

1.2.7. Neuspjeh u govoru

Nepažljiv odnos prema jeziku može uzrokovati govor - slučajno izostavljanje riječi neophodnih za precizno izražavanje misli: Uprava mora nastojati da prevaziđe ovu ravnodušnost(propušteno riješiti se); Uljane slike su postavljene u okvire(nedostaju pisani). Do smetnji u govoru često dolazi u usmenom govoru kada govornik žuri i ne prati ispravnost iskaza. Komične situacije nastaju ako se „govornik“ obrati prisutnima preko mikrofona. Dakle, na izložbi pasa možete čuti apele vlasnicima rasnih pasa:

-Dragi učesnici, sredite rase i spremite se za defile!

Drugovi učesnici, pažljivo obrišite pljuvačku sa njuške da biste olakšali pregled zubnog sistema!

Dobitnici, dođite hitno na dodjelu nagrada. Vlasnici bez brnjica neće biti nagrađeni.

Iz ovakvih poziva administratora proizilazi da svi ovi testovi ne čekaju pse, već njihove vlasnike, jer je njima govor upućen. Kod govorne insuficijencije često se javlja nejasnoća; evo primjera takvih grešaka koje se nalaze u protokolima i drugim poslovnim dokumentima: Gr. Kalinovski L.L. vozio se ulicom bez registarske tablice; Odredite dan za predaju agenata osiguranja računovodstvu prije 10. dana u mjesecu; Zainteresovane osobe ćemo poslati poštom; Odeljenjske starešine osiguravaju prisustvo roditelja.

Zbog govorne insuficijencije, gramatičke i logičke veze riječi u rečenici su narušene, njeno značenje je zamagljeno. Izostavljanje riječi može potpuno iskriviti autorovu misao: Za poboljšanje performansi proizvodnje potrebno je ujediniti radnike koji se bave ekonomskim pitanjima(potrebno je: ujediniti napore svih radnika); Zbog hladnoće u prostoriji radimo samo hitne prelome- najava na vratima rendgen kabineta (odnosi se na hitne rendgenske snimke preloma).

Izostavljanje riječi može uzrokovati razne logičke greške. Dakle, odsustvo potrebne karike u izražavanju misli dovodi do nelogičnosti: Jezik Šolohovljevih junaka oštro se razlikuje od junaka drugih pisaca(jezik Šolohovljevih junaka možete uporediti samo s jezikom junaka drugih pisaca); Uslovi u gradu su drugačiji od sela(prihvatljivo je porediti uslove života u gradu samo sa uslovima života na selu).

Često, kao rezultat propuštanja riječi, dolazi do zamjene pojma. Na primjer: Pacijenti koji nisu posjetili ambulantu tri godine se arhiviraju- riječ je o kartonima pacijenata, a iz teksta proizilazi da se “pacijenti predaju u arhivu”. Takva govorna insuficijencija stvara komičnost i apsurdnost izjave [rečna luka Kujbišev proizvodi ljude za stalni i privremeni rad kao lučke radnike („Kr.“); Zauzela je drugo mjesto u gimnastici među djevojčicama 2. kategorije (“Kr.”); Državni inspektorat osiguranja vas poziva u Gosstrakh svakog četvrtka zbog ozljede (najava)].

Nedostatak govora, koji nastaje kao rezultat stilskog nemara autora, može se lako ispraviti: potrebno je umetnuti slučajno propuštenu riječ ili frazu. Na primjer:

1. Poljoprivrednici pokušavaju povećati broj ovaca na svojim farmama.	1. Poljoprivrednici nastoje povećati broj ovaca na farmi.
2. Takmičenje je pokazalo da su se u našem gradu pojavili jaki damaši na sto kvadratu.	2. Takmičenje je pokazalo da su se u našem gradu pojavili jaki damaši koji su igrali na tabli od sto kvadrata.
3. Izohrone su linije na geografskim kartama koje prolaze kroz tačke na površini zemlje u kojima se određena pojava događa u istom trenutku.	3. Izohrone - linije na geografskim kartama koje prolaze kroz tačke relevantan tačke na zemljinoj površini u kojima se u istom trenutku javlja jedan ili drugi prirodni fenomen.

Ako govornik „ne nađe riječi“ da ispravno izrazi misao i nekako konstruira rečenicu, izostavljajući određene karike u lancu logički povezanih pojmova, fraza postaje nedovoljno informativna, haotična, a urednik koji ispravlja takvu izjavu mora proraditi teško postići jasnoću. Na primjer, u rukopisu članka o obnovi štamparije čitamo: U početku je oprema instalirana u formatu pola štampanog lista. Iz ovih „skraćenih“ informacija to nije lako pogoditi Kada je štamparija nastavila sa radom, u početku je instalirana oprema samo za proizvodnju proizvoda u formatu pola lista. Nedovoljan sadržaj informacija rečenica u kojoj se izostavljaju važne riječi i fraze posebno često dovodi do apsurda tvrdnje, što se moglo uočiti u „zastojnim vremenima“, kada su naše novine štampale brojne izvještaje o „pobjedama i osvajanjima“ u realizaciji petogodišnjih planova . Na primjer: Tokom ove smjene, između 16 i 20 sati, proizvedena je hiljadu milijardi sovjetskih energetičara. Nije lako rekonstruisati istinu iz takve poruke; ono o čemu zapravo pričamo je to Sovjetski inženjeri energetike koji rade u večernjoj smjeni obezbijedili su zemlji hiljadu milijardu kilovat-sati električne energije.

Govornu insuficijenciju, kao uobičajenu grešku, treba razlikovati od elipse - stilske figure koja se temelji na namjernom izostavljanju jednog ili drugog člana rečenice radi stvaranja posebne izražajnosti. Najizrazitije su eliptične konstrukcije bez predikatskog glagola, koje prenose dinamiku kretanja (Ja sam za svijeću, svijeća je u peći! Ja sam za knjigu, odnosno trčati i skočiti pod krevet. - Čuk.) . Kod elipse nema potrebe za „vraćanjem“ nedostajućih članova rečenice, jer je značenje eliptičnih konstrukcija jasno, a uvođenje pojašnjavajućih riječi u njih će ih lišiti izraza, njihove inherentne lakoće. U slučaju govorne insuficijencije, naprotiv, potrebno je obnavljanje riječi koje nedostaju, bez njih rečenica je stilski neprihvatljiva.

1.2.8. Govorna redundantnost

Sposobnost pronalaženja točnih riječi za imenovanje određenih pojmova pomaže u postizanju kratkosti u izražavanju misli, a, naprotiv, stilska bespomoćnost autora često dovodi do verbalne suvišnosti - verboznosti. Naučnici i pisci A.P. su više puta skrenuli pažnju na mnogoslovlje kao veliko zlo. Čehov je primetio: "Skratka je sestra talenta." A.M. Gorki je napisao da lakonizam, kao i tačnost prezentacije, nije lak za pisca: „... Izuzetno je teško pronaći tačne reči i staviti ih na takav način da nekolicina može reći mnogo, „tako da reči su skučeni, misli su prostrane.” Gorki M. Sabrana djela: U 30 tomova. M., 1953. T. 24. P. 490..

Opširnost se manifestuje u razne forme. Često možete uočiti opsesivno objašnjenje dobro poznatih istina: Konzumacija mlijeka je dobra tradicija, mlijeko ne jedu samo djeca, potreba za mlijekom i navika za mlijekom traje do starosti. Je li ovo loša navika? Da ga odustanem? - Ne! Ovakvu besposlenost urednik prirodno potiskuje: argumenti koji ne predstavljaju informativnu vrijednost su isključeni tokom književnog uređivanja. Međutim, takvo uređivanje-redukcija nije direktno vezano za leksičku stilistiku, jer ne utiče na leksičku stranu teksta, već na njegov sadržaj.

Predmet leksičke stilistike je redundantnost govora koja nastaje kada se ista misao više puta prenosi, na primjer: Bili su šokirani prizorom vatre, svjedocišto su bili; Naši sportisti su stigli na međunarodna takmičenja kako bi učestvovali na takmičenjima, u kojoj ne samo naše, već i strani sportisti; Nije mogao ostati podalje od porodičnih sukoba poput muža zene i otac djeca; Mašinski park je ažurirannova auta (naglašene riječi su nepotrebne).

Ponekad se manifestacija suvišnosti govora graniči sa apsurdom: Leš je bio mrtav i nije ga sakrio. Stilisti takve primjere verboznosti nazivaju propustima u govoru. Poreklo ovog pojma nije bez interesa: formiran je u ime francuskog maršala markiza La Palisa, koji je umro 1525. O njemu su vojnici komponovali pesmu u kojoj je pisalo: Naš komandant je bio živ 25 minuta pre smrti. Apsurdnost greške leži u tvrdnji samoočigledne istine.

Lapalisadi dodaju neprikladnu komičnost govoru, često u situacijama koje su nastale kao rezultat tragičnih okolnosti. Na primjer: Pošto je izvršni urednik zbornika preminuo, potrebno je uredništvu uvesti novog živog urednika; Mrtvi leš je nepomično ležao i nije davao znake života.

Govorna redundancija može imati oblik pleonazma. Pleonazam (od gr. pleonasmos - višak) je upotreba u govoru riječi koje su bliske po značenju i stoga nepotrebne ( glavna suština, svakodnevna rutina, beskorisno se gubi, imati predosjećaj unaprijed, vrijedna blaga, tamni mrak itd..). Pleonazmi se često pojavljuju kada se kombinuju sinonimi poljubio i poljubio;dugo i trajno; hrabri i hrabri; samo; ipak, međutim; na primjer.

Također A.S. Puškin, smatrajući kratkoću jednom od zasluga rada, zamerio je P.A. Vjazemski u pismu njemu jer je u njegovoj bajci "Teren" govor jednog od likova "proširen", a fraza "Skoro pleonazam je dvostruko bolan." Puškin A.S. Sabrana djela: U 10 tomova. M., 1977. T. 9. P. 124..

Pleonazmi obično nastaju zbog stilskog nemara autora. Na primjer: Lokalni šumski radnici ne samo da se ograničavaju na zaštitu tajge, već i ne dopuštaju da ljudi uzalud nestanu. najbogatiji darovi prirode. Prilikom stilskih izmjena, istaknute riječi moraju biti isključene. Međutim, treba razlikovati takvu manifestaciju suvišnosti govora od „imaginarnog pleonazma“, kojem se autor svjesno okreće kao sredstvu za pojačavanje izražajnosti govora. U ovom slučaju pleonazam postaje upečatljivo stilsko sredstvo. Sjetimo se F. Tjučeva: Nebeski svod, koji gori od slave zvijezda. Tajanstveno gleda iz dubine, A mi plovimo, okruženi gorućim ponorom sa svih strana; S. Yesenina: Daj mi svoju šapu, Jim, za sreću. Nikada nisam video takvu šapu. Zalajmo na mjesečini za tiho, bešumno vrijeme... Još jedan primjer: Neće se vratiti vrijeme kada se istorija naše zemlje prepisivala zarad lažne ideologije (iz novina).

Za folklor je tipična i upotreba pleonastičkih kombinacija: Kuda ćeš, Volga? Gdje ideš? Da vam dam mjesto po imenu, po patronimu... U usmenoj narodnoj umjetnosti tradicionalno su se upotrebljavale ekspresivno obojene pleonastične kombinacije tuga-melanholija, more-okijan, staza-put itd.

Vrsta pleonazma je tautologija (od gr. tauto - isto, logos - riječ). Tautologija kao fenomen leksičke stilistike može nastati pri ponavljanju riječi s istim korijenom ( ispričajte priču, umnožite više puta, postavite pitanje, nastavite ponovo), kao i pri kombinaciji strane i ruske riječi koja duplira svoje značenje ( komemorativni suveniri, prvi put debitovani, neobična pojava, pokretačka tema). U potonjem slučaju ponekad govore o skrivenoj tautologiji.

Ponavljanje riječi s istim korijenom, stvarajući tautologiju, vrlo je česta greška ( Tužilac dokazuje svoj slučaj nedokazanim dokazima; Kriminal se povećao; Građani su pješaci! Prelazite ulicu samo na pješačkim prelazima!). Upotreba srodnih riječi stvara nepotrebno "gaziti vodu", na primjer: ...Sasvim prirodno proizlazi da je produktivnost rada u određenim fazama tehnološkog razvoja određena potpuno određenim obrascima. Da bi se shvatila ovakva izjava, potrebno je, prije svega, osloboditi se tautologije. Moguća je sljedeća varijanta stilskog uređivanja: Iz utemeljenog zaključka slijedi da je produktivnost rada u različitim fazama tehnološkog razvoja određena objektivnim zakonima.

Međutim, ponavljanje srodnih riječi ne treba uvijek smatrati stilskom greškom. Mnogi stilisti s pravom vjeruju da nije uvijek potrebno isključiti riječi istog korijena iz rečenica, zamijeniti ih sinonimima: u nekim slučajevima to je nemoguće, u drugima može dovesti do osiromašenja i promjene boje govora. Nekoliko srodnih riječi u bliskom kontekstu stilski je opravdano ako su srodne riječi jedini nosioci odgovarajućih značenja i ne mogu se zamijeniti sinonimima (kočija - voz; izbori, birači - biraju; navika - izvući se iz navike; zatvoriti - poklopac ; kuvati - džem itd.). Kako izbjeći, recimo, upotrebu srodnih riječi kada treba reći: Bijelo cvijeće procvjetalo je na grmlju; Da li knjigu uređuje glavni urednik?

Jezik ima mnogo tautoloških kombinacija, čija je upotreba neizbježna, jer koriste terminološki vokabular (rečnik stranih reči, jedinica petog nivoa, prvi tim itd.). Moramo se pomiriti sa ovom, na primjer, upotrebom riječi: istražni organi... istraženi; boluju od Gravesove bolesti; šav se reže mašinom za sečenje itd.

Mnoge riječi povezane s etimološke tačke gledišta u savremenom jeziku izgubile su svoje tvorbene veze (up.: ukloniti - podići - razumjeti - zagrliti - prihvatiti, pjesma - pijetao, jutro - sutra). Takve riječi, koje imaju zajednički etimološki korijen, ne tvore tautološke fraze (crno mastilo, crvena boja, bijelo platno).

Tautologija koja se javlja kada se ruska riječ kombinira sa stranom riječi koja ima isto značenje obično ukazuje na to da govornik ne razumije točno značenje posuđene riječi. Ovako se pojavljuju kombinacije mlado čudo, male sitnice, dizajn enterijera, vodeći lider, interval pauze i tako dalje. Tautološke kombinacije ovog tipa ponekad postaju prihvatljive i fiksiraju se u govoru, što je povezano s promjenom značenja riječi. Primjer gubitka tautologije bila bi kombinacija vremenskog perioda. U prošlosti, lingvisti su ovaj izraz smatrali tautološkim, jer riječ period na grčkom znači “vrijeme”. Međutim, riječ period postepeno dobija značenje "vremenskog perioda", pa je stoga izraz vremenski period postao moguć. Kombinacije monumentalni spomenik, stvarna stvarnost, eksponati izložbe, polovina i neke druge također su se učvrstile u govoru, jer su u njima definicije prestale biti jednostavno ponavljanje glavne osobine već sadržane u riječi koja se definira. Tautologija koja nastaje prilikom upotrebe skraćenica u naučnim i službenim poslovnim stilovima ne zahtijeva stilsko uređivanje, na primjer: sistem SI [tj. „Međunarodni sistem sistema” (o fizičkim jedinicama)]; Institut BelNIISH (Bjeloruski istraživački institut za poljoprivredu).

Tautologija, kao i pleonazam, može biti stilsko sredstvo koje poboljšava djelotvornost govora. U kolokvijalnom govoru koriste se takve tautološke kombinacije kao što su služba, svašta, gorka tuga itd., dodajući poseban izraz. Tautologija je u osnovi mnogih frazeoloških jedinica (jesti, vidjeti, hodati, sjediti, sjediti, natrpan, ići u otpad). Posebno važan stilski značaj dobijaju tautološka ponavljanja u umjetničkom govoru, uglavnom u poetskom.

Tautološke kombinacije ima nekoliko tipova: kombinacije s tautološkim epitetom (I nova stvar nije bila stara, nego nova nova i pobjednička. - Sl.), s tautološkim instrumentalnim padežom (I odjednom je bila bijela breza u tmurnom sama šuma smreke. - Sol.). Tautološke kombinacije u tekstu ističu se na pozadini drugih riječi; to omogućava da se pribjegavanjem tautologiji skrene pažnja na posebno važne pojmove (Dakle, bezakonje je legalizirano; Priroda ima sve manje neriješenih misterija). Tautologija u naslovima novinskih članaka ima važnu semantičku funkciju (“Zeleni štit traži zaštitu”; “Ekstremi krajnjeg sjevera”, “Je li to nesreća?”, “Je li stari bicikl zastario?”).

Tautološko ponavljanje može dati iskazu poseban značaj, aforizam (Pobjedničkom učeniku od poraženog učitelja. - Žuk.; Na sreću, pomodni krug je sada potpuno izašao iz mode. - P.; I staro je zastarjelo, a staro su ludi zbog novosti. - P.). Kao izvor govornog izražavanja, tautologija je posebno efikasna ako se riječi istog korijena uporede kao sinonimi (kao da se nisu vidjeli dvije godine, poljubac im je bio dug, dug. - Pogl.), Antonimi su antonimi (Kada smo naučili da budemo stranci? Kada smo zaboravili da govorimo? - Evt.).

Kao i svaka ponavljanja, tautološke kombinacije povećavaju emotivnost novinarskog govora [Sedma Šostakovičeva simfonija posvećena je trijumfu ljudskog u čoveku... Kompozitor je na pretnju fašizma - da dehumanizuje čoveka - odgovorio simfonijom o pobedničkom trijumfu sve što je uzvišeno i lepo. - A.T.].

Nizanje srodnih riječi koristi se u gradaciji (od latinskog gradatio - postupnost) - stilska figura zasnovana na dosljednom povećanju ili smanjenju emocionalno-ekspresivnog značaja (Oh! za ime naših prošlih dana izgubljene, uništene sreće, nemojte uništi posljednju sudbinu u mojoj duši za prošlost! - Og.).

U ekspresivno obojenom govoru mogu postati tautološka ponavljanja, poput ponavljanja zvukova izražajna sredstva fonika (Onda su se privukli traktori sa puškama, prošla je poljska kuhinja, pa je pešadija krenula. - Šol.). Pesnici često kombinuju obe tehnike - ponavljanje korena i ponavljanje zvukova (Sve je dobro: pesnik peva, kritičar se bavi kritikom. - Svetionik.).

Mogućnost kalamburskog sudara riječi s istim korijenom omogućava korištenje tautologije kao sredstva za stvaranje komičnih i satiričnih prizvuka. N.V. je briljantno savladao ovu tehniku. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin (Dozvolite mi da vam to ne dozvolim; pisac piše, a čitalac čita). Moderni autori takođe koriste tautologiju kao sredstvo komedije. humoristične priče, feljtoni, vicevi (Efikasnost: Uradi to, nemoj, ali ne možeš sve ponoviti; Bubamara, prozvana bubamara, bestidno uništava zasade krompira. - “LG”).

1.2.9. Ponavljanje riječi

Ponavljanje riječi treba razlikovati od tautologije, iako je često manifestacija suvišnosti govora. Neopravdana leksička ponavljanja, koja su često praćena tautologijom i pleonazmima, obično ukazuju na nesposobnost autora da jasno i sažeto formulira misao. Na primjer, u zapisniku sa sjednice pedagoškog vijeća čitamo: Esej je kopiran, a onaj koji je kopirao ne poriče da je prepisao esej, a onaj koji je dozvolio da se prepiše čak je napisao da je dozvolio da se esej prepiše. Dakle, činjenica je utvrđena. Zar se ova ideja nije mogla ukratko formulisati? Trebalo je samo navesti imena odgovornih za ono što se dogodilo: Ivanov ne poriče da je prepisao esej od Petrova, koji mu je to dozvolio.

Da bi se izbjegla leksička ponavljanja, prilikom književne montaže često je potrebno značajno promijeniti autorski tekst:

1. Were primljeni rezultati, blizu dobijeni rezultati na modelu broda. Rezultati pokazao...	1. Dobiveni su rezultati bliski onima dobivenim testiranjem modela broda. Ovo ukazuje da...
2. Dobro je dodati malu količinu izbjeljivača u vodu za pranje poda - to je dobra dezinfekcija i, osim toga, dobro osvježava zrak u prostoriji.	2. Preporučljivo je dodati malo izbjeljivača u vodu za pranje poda: dobro dezinficira i osvježava zrak.
3. Uvijek Možete biti dobro obučeni i moderni ako sami šijete.	3. Šijte sami, i uvijek ćete biti moderno i lijepo obučeni.

Međutim, ponavljanje riječi ne ukazuje uvijek na stilsku bespomoćnost autora: ono može postati stilsko sredstvo koje pojačava izražajnost govora. Leksička ponavljanja pomažu da se istakne važan koncept u tekstu ( Živi i uči.- posljednji; Dobro se plaća dobrim.- pogov.). Ovo stilsko sredstvo majstorski je koristio L.N. Tolstoj: Ona [Anna] je bila šarmantna u svojoj jednostavnoj crnoj haljini, bila je šarmantna pune ruke posla sa narukvicama, čvrst vrat sa nizom bisera je šarmantan, kovrdžava kosa neuređene frizure je šarmantna, graciozni lagani pokreti malih nogu i ruku su šarmantni, ovo prekrasno lice je šarmantno u svojoj animaciji; ali bilo je nečeg strašnog i okrutnog u njenom šarmu. Publicisti se okreću ponavljanju riječi kao sredstvu logičke izolacije pojmova. Zanimljivi su, na primjer, naslovi novinskih članaka: “ Moćne sile moćne zemlje"(o Sibiru), "Opera o operi" (o muzičkoj pozorišnoj predstavi), " Budi muško, čoveče!»

Ponavljanje riječi obično je karakteristično za emocionalno nabijen govor. Stoga se u poeziji često nalaze leksička ponavljanja. Prisjetimo se Puškinovih stihova: Roman je klasičan, star, odlično dugačak, dug, dug...

U pjesničkom govoru leksička se ponavljanja često kombiniraju s različitim tehnikama poetske sintakse koje pojačavaju emfatičku intonaciju. Na primjer: Čujete: bubanj tutnji. Vojniče, pozdravi se s njom, pozdravi se s njom, vod ide u maglu, maglu, maglu, a prošlost postaje sve jasnija, jasnija, jasnija...(Ok.) Jedan od istraživača je duhovito primetio da ponavljanje uopšte ne znači poziv da se dvaput oprosti; može značiti: "vojniče, požuri da se oprostiš, vod već odlazi", ili "vojniče, pozdravi se s njom, reci zbogom zauvijek, nećeš je više vidjeti", ili "vojniče, pozdravi se s njom, tvoj jedini” itd. . Dakle, “udvostručavanje” riječi ne znači jednostavno ponavljanje pojma, već postaje sredstvo stvaranja poetskog “podteksta” koji produbljuje sadržaj iskaza.

Nizanjem identičnih riječi možete odraziti prirodu vizualnih utisaka ( Ali pešadija ide dalje i prolazi pored borova, borova, borova u beskraj.- Livada.). Leksička ponavljanja ponekad, poput gesta, pojačavaju izražajnost govora:

Besnila je bitka za prelaz,

A ispod, malo južnije -

Nemci sa leva na desno,

Pošto smo kasnili, nastavili smo put. (...)

I lijevo u pokretu, u pokretu

Bajoneti su stigli na vrijeme.

Gurnuli su ih u vodu, u vodu,

I teci vodu...

(A.T. Tvardovski)

Leksička ponavljanja se mogu koristiti i kao sredstvo za humor. U parodijskom tekstu zbrka identičnih riječi i izraza odražava komičnost situacije koja se opisuje:

Veoma je važno biti u stanju da se ponašaš u društvu. Ako ste, pozivajući damu na ples, nagazili na nogu, a ona se pretvarala da to ne primjećuje, onda se morate praviti da ne primjećujete, kao što je ona primijetila, ali se pretvarala da ne primjećuje. - “LG.”

Dakle, u umjetničkom govoru verbalna ponavljanja mogu obavljati različite stilske funkcije. To se mora uzeti u obzir pri davanju stilske ocjene upotrebe riječi u tekstu.